二胡演奏教程（一）－姿勢

二胡演奏教程〔一〕－姿勢演奏姿勢

演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三種，一般采納平腿式。良好的演奏姿勢是發(fā)揮演奏技巧的首要條件。

不管是學何種樂器，演奏姿勢是最根本的一課，姿勢看似簡潔，一般初學者也不大重視。但是，假設一開頭就沒有養(yǎng)成良好的演奏姿勢，不僅不雅觀，更重要的是會影響演奏技巧的發(fā)揮，嚴峻的還會患職業(yè)病。

演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般采納平腿式，即坐在高度適宜的凳子或無靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿根本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置于左腿上。平腿式能使演奏者身體始終保持穩(wěn)定，有利于樂器性能的充分發(fā)揮。在合奏、齊奏、伴奏等場合一般都采納這種姿勢。

架腿式是指演奏者坐在高度適宜的凳子或椅子上后，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒與身體的接觸面增大，所以它有利于琴身保持相對穩(wěn)定，從而減輕了左手持琴的負擔，便于演奏技巧的充分發(fā)揮。在獨奏場合一般多采納這種姿勢。

站立式是指把左腳搭在稍高一點的凳子、椅子或石塊等東西上，右腳仍直立于地上。站立式可以不受環(huán)境、座位等條件限制，但站立式只能間或間用于練琴，在演出中一般不采納這種姿勢。

不管平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均應置放于左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方偏斜，琴身應保持根本穩(wěn)定。為便于運指，琴桿可略向左前方傾斜，但不行過分，或歪來倒去搖擺不定。

拉奏時上身要自然放松，左右肩應保持根本平衡，頭要端正，面部要有表情，身子可依據(jù)樂曲感情和演奏需要作稍微的有韻律的搖擺，但切不行夸張、過份，做出那種躬腰駝背，搖頭晃腦的姿勢?；蛏袂檫^于緊急，造成聳肩咧嘴，頭部偏斜的不自然現(xiàn)象。

手形姿勢

左手持琴是以“虎口〞騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不行豎直地向上翹起，也不行向下彎曲緊捏琴桿。掌心應成懸空狀，盡量削減虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的精確?????，也有利于換把動作或其它技巧練習的靈敏。整個左手應放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構成45度左右的角度。有些初學者持琴時往往把手臂抬得老高，整個左手幾乎與肩構成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得特別被動、死板，運指技法難以提高。

右手持弓的手形近似于“拿筷子〞，根本原理也有些相像。整個右手既不要緊急僵持，也不要松松垮垮。持弓的詳細手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓桿，中指和無名指并列于弓毛與弓桿之間，小指那么放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運行，并把握整個弓子運行的平衡，中指主要是頂弓桿拉外弦，無名指主要是扣住弓毛拉內(nèi)弦。

當然，中指與無名指放在弓桿與弓毛之間，只是對一般狀況而言。假如在外弦上較長時間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著的無名指臨時退出來，整個運弓的右手倒顯得更為敏捷、自如。不過，也有這樣一些初學者，他們不分詳細狀況，持弓時習慣于只留中指或無名指在弓桿與弓毛之間，內(nèi)外弦都由這一指來“一指包干〞。這樣的換弦有明顯痕跡，發(fā)音生硬。

有些初學者雖然將中指和無名指插入弓桿與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方，這樣大大鋪張了完全可用的弓段。按杠桿原理，動力臂越短，越不易使上勁。向左移動了持弓點，等于縮短了動力臂，有礙于二胡演奏技術的充分發(fā)揮。

練琴時還要留意培育良好演奏習慣。演奏時動作要靈敏、精確?????，舉止要滿灑、利落，神情要自然、大方，力求通過演奏者嫻熟的演奏動作和恰當?shù)拿娌勘砬閬黻P心聽眾理解樂曲內(nèi)容，