《紅樓夢(mèng)》中林黛玉詩(shī)詞的修辭藝術(shù)紅樓夢(mèng)林黛玉詩(shī)詞全集

本文格式為Word版，下載可任意編輯——《紅樓夢(mèng)》中林黛玉詩(shī)詞的修辭藝術(shù)紅樓夢(mèng)林黛玉詩(shī)詞全集《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞曲賦中林黛玉的詩(shī)詞不僅在文學(xué)方面具有很高的藝術(shù)價(jià)值,在修辭藝術(shù)方面也頗具特色,運(yùn)用了好多修辭手法。林黛玉詩(shī)詞;修辭藝術(shù)

《紅樓夢(mèng)》中共有200多篇詩(shī)詞曲賦,其中林黛玉的詩(shī)詞不僅數(shù)量多,質(zhì)量也高,在大觀園眾姐妹中是魁首,不僅在文學(xué)方面具有很高的藝術(shù)價(jià)值,在語(yǔ)言藝術(shù)方面也頗具特色,運(yùn)用了好多修辭手法。

林黛玉詩(shī)詞的修辭藝術(shù)最精妙處在對(duì)比,她往往把擬人和擬物結(jié)合起來(lái),以達(dá)成物我交融的境界。黛玉往往以花自比,寫(xiě)花實(shí)那么寫(xiě)人,譬如《葬花吟》、《菊花詩(shī)》、《詠白海棠》、《桃花行》和《詠柳絮》等,其中以《葬花吟》最為卓越。這首詞以花擬人,以人擬花,花和人融為一體,寫(xiě)出了富有詩(shī)情畫(huà)意的境界。譬如“燕子太無(wú)情”,將燕子擬成人;“花魂鳥(niǎo)魂總難留”,花魂、鳥(niǎo)魂就是自己的靈魂,這是擬物;“鳥(niǎo)自無(wú)言花自羞”,這是把花和鳥(niǎo)擬成人;“未若錦囊收艷骨,一?凈土掩風(fēng)流”,把美觀的身軀對(duì)比成花的艷骨,這是擬物,凈土掩埋的“風(fēng)流”是以花擬人,掩埋的是風(fēng)流人物。通過(guò)以花擬人,黛玉把憂(yōu)憤、凄楚和哀怨的感情傾注在花的身上,使花四處彌漫人的感情,成為黛玉精神的化身。同時(shí),通過(guò)以人擬花,使得黛玉的形象具有花的種種美質(zhì),更加明媚嬌艷。在《詠白海棠》一詩(shī)中,黛玉借白海棠以自擬,用梨花的白凈和梅花的風(fēng)韻襯托白海棠的純凈,實(shí)那么是寫(xiě)自己。三首菊花詩(shī)更是將菊花引為同調(diào),視為知己,也是黛玉傲岸不馴、高風(fēng)亮節(jié)的性格寫(xiě)照?！对伭酢分小皣@今生誰(shuí)舍誰(shuí)收?嫁與東風(fēng)春不管,憑爾去,忍淹留?！边@兩句也運(yùn)用了擬人的手法。其他的詩(shī)作中如“花媚玉堂人”(《世外仙源》),“花媚”寫(xiě)花對(duì)人獻(xiàn)嫵媚之態(tài),就是擬人的寫(xiě)法;“雁歸虱病可相思?”(《問(wèn)菊》),雁、虱都是擬人寫(xiě)法。

黛玉的詩(shī)詞,往往借助比喻來(lái)表達(dá)感情,這樣既含蓄又生動(dòng)形象。黛玉常以落花喻紅顏,表達(dá)紅顏易逝的感慨,譬如“試看春殘花漸落,便是紅顏老死時(shí)”。同在《葬花吟》中,又以“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α眮?lái)更喻示了賈府及其代表的整個(gè)封建制度的險(xiǎn)惡環(huán)境對(duì)黛玉的摧殘和壓迫?！盀⑸峡罩σ?jiàn)血痕”,此句中以“血痕”比喻湘妃竹,其色翠中帶紅意那么喻意林黛玉的一派自然活力與癡情。在《螃蟹詠》中,將“蟹殼蟹腳”比喻成“鐵甲長(zhǎng)矛”,將“蟹肉”比喻成“嫩玉”,將“蟹黃”比喻成“紅脂”,將螃蟹描寫(xiě)得形、色、香俱全,美味迷人。

黛玉的詩(shī)詞中也常運(yùn)用借代手法,如“月窟仙人縫縞袂,秋閨怨女拭啼痕?！?《詠白海棠》)一句中,袂即衣袖,指代衣服。這里不用衣服而用縞袂,詩(shī)意倍增,具有了希奇感。又如《葬花吟》中用“一?凈土”來(lái)代指“花?！?既含蓄委婉,又表達(dá)了“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”的感情。

黛玉的詩(shī)詞中對(duì)偶句頻頻展現(xiàn),令詩(shī)詞對(duì)仗工整,具有整齊美。譬如“偷來(lái)梨蕊三分白,借得梅花一縷香”(《詠白海棠》)用梨花的白凈和梅花的香氣來(lái)襯托白海棠,成了詠白海棠的名句?！昂炼生Q影,冷月葬花魂”(《中秋即景聯(lián)句》)一句中,“寒塘”對(duì)“冷月”,“渡”對(duì)“葬”,“鶴影”對(duì)“花魂”,兩相襯托,顯得自然新穎。其他的還有“菱荇鵝兒水,桑榆燕子梁。一畦春韭綠,十里稻花香。”(《杏簾在望》),“游絲軟系飄春榭,落絮輕沾撲繡簾?！?《葬花吟》),“寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條,疏竹虛窗時(shí)滴瀝”(《秋窗風(fēng)雨夕》)等。

黛玉的詩(shī)詞里頂真的修辭手法也被大量運(yùn)用,這些句子首尾蟬聯(lián),上遞下接,猶如一條串珠似的,引人入勝。如《葬花吟》中“愿奴脅下生雙翼,隨花飛到天止境。天止境,何處有香丘?”,“獨(dú)倚花鋤淚暗灑,灑上空枝見(jiàn)血痕。”,“天止境”、“灑”上下蟬聯(lián),起過(guò)度轉(zhuǎn)折的作用。《桃花行》中“風(fēng)透湘簾花滿(mǎn)庭,庭前春色倍傷情。”,“閑苔院落門(mén)空掩,斜日欄桿人自憑。憑欄人向東風(fēng)泣,茜裙偷傍桃花立。”,“淚眼觀花淚易干,淚干春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人,花飛人倦易黃昏?！边@三句,都運(yùn)用了頂真的修辭手法,使得詩(shī)句的韻味更濃了。

黛玉的詩(shī)詞中還運(yùn)用了反復(fù)、仿擬、藏詞、引用典故、比較等多種修辭格,這些辭格的運(yùn)用使得詩(shī)詞文采奕奕?！肚锎帮L(fēng)雨詞》這首詞中“秋”字雖然反復(fù)展現(xiàn)了十五次,卻一點(diǎn)也沒(méi)有重復(fù)?嗦的感覺(jué),具有一種鮮明的回環(huán)往復(fù)的美感。這首詞還用了仿擬格,是黛玉擬張若虛的《春江花月夜》而寫(xiě)成,其中“誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入?何處秋窗無(wú)雨聲?”兩句擬《春江花月夜》:“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”這兩句最明顯。“杏簾招客飲,在望有山莊。”這句詩(shī)將詩(shī)的題目《杏簾在望》拆開(kāi)分別藏在上下兩句中,別致別致。黛玉的詩(shī)詞中還應(yīng)用了好多典故,像“獨(dú)倚花鋤淚暗灑,灑上空枝見(jiàn)血痕”(《葬花吟》),這里用了湘妃哭舜的典故。比較格表達(dá)在“柳絲榆莢自芳菲,不管桃飄與李飛”(《葬花吟》)這句中,由榆莢柳絲之?huà)善G與桃李的飄飛零落的比較,聯(lián)想到黛玉葬花與寶釵戲蝶的比較,以戲蝶之趣襯葬花之悲,突出了黛玉在大觀園眾姐妹快樂(lè)中的孤寂心靈。

此外,林黛玉詩(shī)詞還善用疊音和疊韻。此如:點(diǎn)點(diǎn)、悄悄、癡癡、喃喃、蕭條、滴瀝、慘淡等,這些疊音詞和疊韻連綿詞鞏固了語(yǔ)言的韻律感,使詩(shī)句具有音感美。詩(shī)詞還很留神對(duì)詞語(yǔ)的選擇和運(yùn)用,精于煉字。往往是一個(gè)動(dòng)詞或形容詞就使得整句詩(shī)活了起來(lái),生動(dòng)形象,令人拍案叫絕。在句式方面,善用疑問(wèn)句式,有反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、也有自問(wèn),充分表達(dá)了林黛玉的性格,又抒發(fā)了林黛寄人籬下、生氣的哀怨,鞏固了表達(dá)效果。

在大觀園眾姐妹中,黛玉的詩(shī)詞可謂冠壓群芳,一方面由于她才氣過(guò)人,另一方面也在于黛玉擅長(zhǎng)運(yùn)用各種修辭方式使詩(shī)詞增輝添彩,我們可以從中學(xué)習(xí)無(wú)比精湛的修辭藝術(shù)。

[1]曹雪芹.