呂劇的表演形式

呂劇的表演形式呂劇在化裝揚(yáng)琴時(shí)期表演形式比擬簡(jiǎn)潔。多是幾個(gè)人伙伴，演唱一些故事簡(jiǎn)潔、角色又少的劇目。如?王小趕腳?、?光棍哭妻?、?三打四勸?等。演唱時(shí)坐成八字形，揚(yáng)琴居中，其他樂(lè)器分列兩旁。演員各持樂(lè)器，自拉自唱。演唱者依據(jù)其演唱技能和自然條件來(lái)劃分角色。此時(shí)雖已有生、旦、丑等角色的分工，但并無(wú)嚴(yán)格的行當(dāng)區(qū)分。藝人們將這種狀況稱之為“有腳色，沒(méi)行當(dāng)〞。呂劇傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演中生活動(dòng)作較多，少有成套的表演程式。二十世紀(jì)四十年月以后，由于受五音戲、萊蕪梆子等地方劇種和京劇的影響，使呂劇的表演藝術(shù)得到豐富和提高，腳色行當(dāng)體制也日趨完善，但仍保持以“三小戲〞為主體的演出特點(diǎn)和生活化的演出風(fēng)格?，F(xiàn)行呂劇的腳色行當(dāng)體制是依據(jù)生、旦、凈、丑四大行當(dāng)劃分的。

1、生行：包括小生、老生、娃娃生、武生諸行。

小生，多扮演劇中年輕公子、儒生，以念唱為主，唱腔講究心情變化，行腔自然，注意褶片、水袖、折扇等功夫。如?王定保借當(dāng)?中的王定保、?借年?中的王漢喜等人物。

老生，扮演的角色多戴黑三髯，故又稱須生、胡生。其所扮角色多為劇中正派人物，表演穩(wěn)重大方，要求唱腔渾厚，注意褶片、袍帶、髯口、帽翅等技功。如?打焦贊?中的楊六郎、?玉清樓?中的宋江。

娃娃生，為扮演戲中的兒童角色，表演天真，念唱爽朗，另須具備肯定的武打功夫。如?穆桂英掛帥?中的楊文廣等；武生系扮演劇中的武士、俠客一類的角色。注意腰腿功和刀槍把子套路。

2、旦行：包括青衣、花旦、閨門旦、彩旦、武旦、老旦等類。

青衣，扮演成年婦女角色。重唱工，要求行腔委婉流暢、字正腔圓、清亮細(xì)膩，并具水袖、圓場(chǎng)功夫，表演時(shí)情感充分。如?小姑賢?中的李榮花、?井臺(tái)會(huì)?中的藍(lán)瑞蓮等。

花旦，扮演活潑熱忱的青、少年女性角色，要求唱腔甜潤(rùn)，吐字清楚、身材敏捷嬌俏。如?姊妹易嫁?中的張素花、?王小趕腳?中的二姑娘等。

閨門旦，扮演未出閣的大家閨秀或貧苦人家有教養(yǎng)的妙齡少女。道白注意聲韻，唱腔委婉纏綿，形體端莊，注意水袖、折扇等功夫。如?逼婚記?中的洪美蓉等。

彩旦，又稱彩婆子，扮演滑稽、狠毒、搬弄是非的婦女，其表演動(dòng)作及臺(tái)詞多源于生活。如?小姑賢?中的刁氏、?龍鳳面?中的后娘等。

武旦，扮演劇中有武藝的女子，要求身材輕捷敏捷。如?打瓜招親?中的陶三春、?打焦贊?中的楊排風(fēng)等；老旦，扮演劇中老年婦女，表演側(cè)重老態(tài)，要求唱做念白穩(wěn)重大方。如?穆桂英掛帥?中的佘太君等。

3、凈行：花臉，呂劇中以花臉行為主要角色的傳統(tǒng)劇目較少，僅有?王定保借當(dāng)?中的李武舉、?溫涼盞?中的洪彥龍等幾個(gè)花臉角色，尚未形成該行當(dāng)獨(dú)有的成套表演程式。成立后該行當(dāng)?shù)慕巧艥u漸增多，如?打焦贊?、?打瓜招親?等劇中的武花臉表演。

4、丑行：包括小丑、老丑、武丑。

小丑，多扮演劇中不戴髯口的丑行角色。其表演生活氣息深厚，語(yǔ)言豐富通俗，道白多用鄉(xiāng)音方言。常扮演劇中詼諧、刁鉆或奸猾等不同性格的角色。如?王小趕腳?中的王小等。

老丑，主要扮演男性老年角色，其表演生動(dòng)