爵士吉他的發(fā)展與演進(jìn)

爵士吉他的開展與演進(jìn)不詳

來源：不詳

爵士樂開展今約有一世紀(jì)之久，雖不及古典音樂的久遠(yuǎn)及完備，但以目前言，也可說是相當(dāng)?shù)某墒炫c普及，成為─而具有傳統(tǒng)的音樂型態(tài)，從最初的「藍(lán)調(diào)」，〔Blues，約1895年〕，「新奧爾良」〔NewOrleans，1900年〕，「狄西蘭」，「芝加哥樂派」〔Dixieland、ChicagoStyle，1910－1920年〕，「搖擺樂」〔Swing，1930年〕，「包勃」〔Bebop，1940年〕，〔「硬包勃」〔HardBop〕，「涼派爵士」〔CoolJazz，1950年〕，「自由爵士」〔FreeJazz，1960年〕，「爵士搖滾」，「融合爵士」〔JazzRock、Fusion，1970年～〕迄今，每個(gè)時(shí)期〔約十年為一階段〕都有其不同的特色與變革。吉他在早期的爵士樂并非重要的角色，但隨著音樂型態(tài)的演化，電子技術(shù)的進(jìn)步，演奏家的努力及突破之下，也開展出其獨(dú)特的表達(dá)成式，尤其在目前爵士樂的多樣化開展時(shí)期，占有一席地位。以下系列的專題即對(duì)爵士吉他的歷史、開展及各時(shí)期的重吉他演奏家做一說明及介紹。

30年月以前的爵士吉他

吉他可說是爵士樂最早使用的樂器之一，1894年新奧爾良的樂隊(duì)BuddyBoldensBand中，就有吉他的編制，這個(gè)時(shí)期的吉他演奏，主要是用在藍(lán)調(diào)歌手的演唱伴奏，較出名的藍(lán)調(diào)歌手有BigBillBroonzy、鉛肚皮〔Leadbelly〕、盲萊蒙．杰斐遜〔BindLemonJefferson〕等人。早期吉他由于彈奏音量無法像管樂器一樣的宏亮與延長(zhǎng)，其角色總是被支配在節(jié)奏組的使用〔協(xié)作鼓及貝士的演奏〕，直到1920年月中期，麥克風(fēng)與錄音的消失之后，才漸有與管樂器爭(zhēng)鳴、獨(dú)奏〔Solo〕的時(shí)機(jī)消失。

最早的吉他獨(dú)奏演奏者是黑人朗尼．約翰森〔LonnieJohnson〕，他在1928年公爵愛靈頓〔DukeEllington〕的「TheMooche〕曲子中有獨(dú)奏的表演。朗尼的演奏影響到來至費(fèi)城的白人艾迪．蘭〔EddieLang〕，當(dāng)時(shí)由于種族的卑視，朗尼無法像艾迪一樣的成名，但艾迪相當(dāng)了解朗尼的才華，并與他合作，灌錄了幾張雙吉他的演奏唱片。

另一種新風(fēng)格與

1930年月初期，卡爾．克雷斯〔CarlKress〕、迪克．麥克多諾〔DickMcDonough〕、喬治．范．葉斯〔GorgeVanEps〕可說是艾迪．蘭死后最終重要的吉他手，他們的獨(dú)奏風(fēng)格混合了單音與和弦的演奏，這是一種從班鳩琴〔Banjo〕變化出來的演奏技巧。除了的吉他手之外，歐洲方面，1934年萊因哈特〔DjangoReinhardt〕的消失引起爵士樂界相當(dāng)?shù)牧粢?。萊因哈特是比利時(shí)誕生的吉普賽人，由于其出身及受到爵士樂的影響，萊因哈特的吉他演奏風(fēng)格成為迪克．麥克多諾死后〔1938年〕的另一種新風(fēng)格與〔萊因哈特的左手曾因火災(zāi)之故，造成無名指及小指的損害，對(duì)彈奏技巧能有如此的突破，尤其令人敬佩！〕。

艾迪．蘭與朗尼．約翰森之前，吉他始終是居于伴奏及節(jié)奏組的角色，以節(jié)奏的彈奏而言，Johnnystcyr及巴德．史考特〔BudScott〕可說是此派的代表人物，1940年月之后，那么有艾迪．康登〔EddieCondon〕與弗雷迪．格林〔FreddieGreen〕繼承此一風(fēng)格，尤其弗雷迪．格林曾任貝西爵士〔CountBasie〕大樂隊(duì)的吉他手達(dá)三、四十年之久。

爵士吉他演奏的新紀(jì)元與里程碑

1939年，爵士樂制作人約翰．哈蒙德〔JohnHammond〕開掘了來自俄克拉何馬州的黑人吉吉他手查理．克里斯琴〔CharlieChristian〕，開創(chuàng)了爵士吉他演奏的新紀(jì)元。1937年，經(jīng)由艾迪．德拉姆〔EddieDurham，伸縮喇叭及吉他手，可說是第一個(gè)使用電吉他的者〕的介紹及影響，使得查理了解到使用電吉他的重要性，其演奏音符可像薩克斯風(fēng)一樣的延長(zhǎng)聲響，加以查理對(duì)于和聲的新觀念。在此之前的吉他獨(dú)奏都是以根本的和弦為根底加以開展，查理是第一個(gè)運(yùn)經(jīng)過和弦及替代和弦為根底的即興演奏者，因而制造出吉他演奏的新領(lǐng)域，并加速了40年月「包勃」音樂的開展，居功厥偉。

這股風(fēng)潮并影響了40年月初期，很多吉他手改由一般的吉他轉(zhuǎn)彈電吉他〔就猶如30年月很多班鳩琴樂手改彈吉他一樣〕。查理受到萊因哈特的影響，早就演奏其獨(dú)奏曲，在參加賓尼．古德曼〔BennyGodman〕大樂隊(duì)二年之后就去世了，但他為爵士樂所樹立的新風(fēng)格那么在其后多年無人能超越！

查理的繼承者

40年月初，有兩個(gè)來自芝加哥的聞名吉他手；雷斯．保羅〔LesPaul〕與喬治．巴恩斯〔GeorgeBarnes〕雷斯．保羅是早期參加電吉他開展的樂手一，早在1937年即使用擴(kuò)大機(jī)〔Amp〕。雷斯與喬治是40年月初沒有受到查理．克理斯琴影響的吉他手，其它較聞名的吉他手如奧斯卡．摩爾〔OscarMore，納京高三重奏＜NatKingColeTrio＞的吉他手〕、歐文．阿什比〔IrvingAsgby〕、約翰．柯林斯〔JohnCollins〕都受到查理的影響。1944年，當(dāng)制制作人諾曼．格雷恩〔NormanGrane〕拍攝「JamminTheBlues〕影片時(shí)，其中唯的白人是來自俄克拉何馬州馬斯科吉二十一歲的巴尼．凱塞爾〔BarneyKessel〕。巴尼在藍(lán)調(diào)方面的演奏很明顯的受到查理的影響，樂評(píng)家們也全都認(rèn)為巴尼是查理的繼承者，直到1950年月中期，在巴尼進(jìn)入好萊錄音室前，被認(rèn)為是最宏大的吉他手。

小樂隊(duì)助長(zhǎng)爵士吉他蓬勃開展

50年月的到來，很多優(yōu)秀的吉他手各拘束東西兩岸開展，較出名氣者為：塔爾．法洛〔TalFralow〕、吉米．拉尼〔JimmyRaney〕、吉姆．霍爾〔JimHall〕、赫布．艾利斯〔HerbEllis〕、曼德爾.洛〔MundellLowe〕、約翰尼．史密斯〔JohnnySmith〕、查克．韋恩〔ChuckWayne〕、比利．貝弗〔BillyBauer〕、薩．薩爾瓦多〔SalSalvador〕。50年月由于有很多小樂隊(duì)的存在，供應(yīng)了這些吉他手就業(yè)與磨練的時(shí)機(jī)，這些小樂隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者包括雷德．諾RedNorvo，鐵琴手〕納京高〔NatKingCole，鋼琴手〕、喬治．希林〔GeorgeShearing，鋼琴手〕、克．漢米爾頓〔ChicoHamilton，鼓手〕、斯坦．蓋茲〔StanGetz，薩克斯風(fēng)手〕、吉米．朱利〔JimmyGiuffre，薩克斯風(fēng)手〕。

創(chuàng)新的PollWinne樂團(tuán)

由于擴(kuò)大機(jī)的盛行，很多吉他手一昧的追求單音的演奏，忽視了吉他的其它功能。40年月末期，喬治．范．葉斯致力于吉他和弦〔Chord〕方面的討論，直到1949年，他仍使用「不插電」的吉他〔AcousticGuitar〕，但他有強(qiáng)而新的和聲概念，且有令人贊嘆的技巧去發(fā)揮這些新的概念，他展現(xiàn)了吉他不但可以單音的方式演奏，也可以彈奏鋼琴的方式，混合著和弦八度音、雙音來彈奏。

喬治．范．葉斯斯影響了巴尼．凱塞爾，于是巴尼認(rèn)為他要建立自己的演奏風(fēng)格，而不只是一昧的學(xué)查理，而且他認(rèn)為吉他可以自成一個(gè)小型弦樂隊(duì)，在一個(gè)小樂團(tuán)〔SmallGroup〕中，甚至可以取代鋼琴，所以，在這個(gè)想法下，1957年他成立了ThePollWinners樂團(tuán)，由他和貝士手雷．布朗〔RayBrown〕、鼓手謝利．曼〔ShellyManne〕組成。這種在今日視為平常的組合，在當(dāng)時(shí)那么是一大創(chuàng)新，事實(shí)證明，只要吉他手有足夠的技巧、概念及天份，就可以像演奏鋼琴一樣，單音與和弦兼具。

巴西音樂參加爵士樂

1953年，四十三歲的萊因哈特死于心臟病，幸好其音樂已廣泛留傳于世，另于此時(shí)，巴西籍的吉他手LaurindoAlmeida將巴西音樂的旋律與節(jié)奏參加爵士樂的即興演奏〔Improvisations〕中，使用古典吉他，透過麥克風(fēng)與擴(kuò)大機(jī)，以手指撥弦的方式演奏，受到相當(dāng)?shù)臍g送，其后吉他手查理．伯德〔CharlieByrd〕受政府的委派前往南洲。伯德混合一些巴西的流行歌曲〔AntonioCarlosJobim、LuieBonfa的作品〕于爵士樂中，并將此種型態(tài)的音樂更進(jìn)一步的開展。1961年伯德回到之后，與斯坦．蓋茲合作，演奏BossaNova的曲風(fēng)〔如「Desafinado」、「OPato」、「GirlFromIpanema」等曲子〕，造成一股BossaNova風(fēng)潮，并引起爵士樂迷對(duì)巴西吉他手如BolaSete及BadenPowell的留意。

爵士吉他的一劑強(qiáng)心劑

60年月初，爵士樂漸走下坡，不少優(yōu)秀的樂手被迫進(jìn)入電影、電視配樂及錄音室的工作藉以謀生，雖是如此，爵士吉他演奏家依舊相當(dāng)多，有源自查理．克里斯琴的主流派吉他手如巴尼．凱塞爾、塔爾．法洛、吉米．拉尼、肯尼．伯勒爾〔KennyBurrell〕、格蘭特．格林〔GrantGreen〕、吉姆．霍爾、赫布．艾利斯，節(jié)奏派如弗雷迪．格林，撥弦派如查理．伯德、BolaSete。其中約翰．史密斯與斯坦．伯德、BolaSete。其中約翰．史密斯與斯坦．蓋茲合作的「MoonlightInVermont」唱片受到很大的歡送，喬治．范．葉斯那么致力于七弦電吉他的開展，同時(shí)，藍(lán)調(diào)吉他手如朗尼．約翰遜等，也受到聽眾相當(dāng)?shù)挠^賞。

當(dāng)時(shí)最值得一提的，就是印地安那玻利斯黑人吉他手惠斯．蒙哥馬利〔WesMontgomery〕的崛起，賜予爵士吉他一劑強(qiáng)心劑，獨(dú)特的暖和音色由惠斯的拇指「撥」出，而非使用匹克〔Pick，吉他用之撥弦片〕，流暢的單音獨(dú)奏混合著活潑好玩的和弦及精確?????的八度音技巧，使惠斯的音樂大受歡送，唱片大量的賣出，同時(shí)也激起一股學(xué)習(xí)惠斯吉他風(fēng)格的潮流，其中最重要的吉他手便是帕特．馬蒂諾〔PatMartino〕及喬治．班遜〔GeorgeBenson〕。

搖滾、靈魂與節(jié)奏藍(lán)調(diào)的興起

命運(yùn)好像是注定了爵士吉他的開展，艾迪．蘭死于二十九歲，查理．克里斯琴死于二十三歲，迪克．麥克多諾死于三十四歲，萊因哈特死于四十三歲，惠斯那么于四十四歲逝世，與其它吉一樣，惠斯所樹立的風(fēng)范及奉獻(xiàn)那么永留存于世供后人學(xué)習(xí)與景仰。

60年月由于搖滾樂〔RockAndRoll〕、靈魂樂〔Soul〕、節(jié)奏藍(lán)調(diào)〔Rhythm＆Blues〕的興起，而使爵士樂臨時(shí)性的沒落，但以另一方面來說，卻使得更多的人由于愛好于時(shí)下的流行音樂，進(jìn)而對(duì)吉他或其它樂器產(chǎn)生愛好。隨著70年月的到來，爵士樂再度受到歡送，這種情形使得50、60年月的吉他手如巴尼．凱塞爾、塔爾．法洛、吉米．拉尼、赫布．艾利斯、肯尼．伯勒爾、吉姆．霍爾．．．等，離開商業(yè)性的錄音室或從退休中復(fù)出，再度活潑于各地的演奏會(huì)、俱樂部中，連續(xù)開拓吉他的新領(lǐng)域。

新的聲音，新的音樂領(lǐng)域

除了這些級(jí)的吉他手之外，另有一批年輕而有天份的吉他手也漸漸形成氣候，他們除了學(xué)習(xí)前輩們的音樂之外，也深受當(dāng)代音樂如前衛(wèi)音樂〔ArantGarde〕、搖滾樂〔Rock〕、靈魂樂〔Soul〕、拉丁音樂、印度音樂、非洲音樂、東方音樂、阿拉伯樂、自由派樂〔FreeMusic〕的影響，這些吉他手如拉里．科里爾〔LarryCoryell〕、約翰．麥克勞克林〔JohnMcLaughlin〕、約翰．阿伯克龍比〔JohnAbercrombie〕、李．里特納〔LeeRitenour〕．．．等，另外有一英國(guó)的吉他手德里克．貝利〔DerekBailey〕那么是「自由爵士」最初的推動(dòng)著之一。這些年輕的樂手除了想要演奏更好的爵士樂之外，最重要的是要突破舊有的音樂風(fēng)格，制造一種新的聲音，新的音樂領(lǐng)域，其中有一位崛起于60年月初，經(jīng)由名制作人諾曼．格雷恩的介紹，得以為群眾所熟悉的吉他手喬．帕斯〔JoePass〕。喬最初也是以前輩們的音樂做為根基，經(jīng)由自己的專研后，喬的演奏技巧達(dá)可以同時(shí)彈奏旋律、和弦、貝士的境界，甚至以一人的方式，在演奏會(huì)上彈奏，突破技巧，再度開創(chuàng)爵士吉他的新天地。

后記

由于電子科技的進(jìn)步，70年月年輕一輩的吉他手，大量的使用效果器，為初期的融合爵士樂增加了不音樂顏色，到了80年月，吉他合成器〔GuitarSynthesizer、Synthaxe．以電吉他為掌握器，透過電子接口連接音源機(jī)，發(fā)出各種不同的合成音色〕的使用更是將電吉他的應(yīng)用范圍推到極至，年輕一代的吉他的好手如李．里特納、約翰．麥克勞克林、帕特．梅思尼〔PatMetheny〕．．．等紛紛在其作品中使用這種新的利器．確實(shí)，這也也多少帶來一些新的音樂顏色與空間。除此之外，如吉他手拉羅夫．湯納〔RalphTowner〕似的以「演奏鋼琴的概念來彈奏吉他」的方式也被更年輕的吉他