描寫冬天的詩

描寫冬天的詩?1☆01江雪唐柳宗元（公元773年一公元819年）千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。字詞注釋 絕：無，沒有。萬徑：虛指，指T?萬條路。人蹤：人的腳印。 孤：孤零零。 獨：獨自。叢笠（SU011）:蓑衣和斗笠笠：用竹讓編成的帽子。（“蓑”,古代用來防雨的衣服；“笠”，古代用來防雨的帽子。）白話譯文所有的山，飛鳥全都斷絕；所有的路，不見人影蹤跡。江上孤舟，漁翁披蘆戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。創(chuàng)作背景唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運動。由于保守勢力與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。他在任所名為司馬，實際上是亳無實權(quán)而受地方官員監(jiān)視的“罪犯”。官署里沒有他的住處，不得不在和尚廟一一龍興寺的西廂里安身。柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很人刺激和壓抑，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁,來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤的心情，寫下了這首令人傳頌的名詩。賞析柳宗元的山水，人多描寫比較幽僻清冷的境界，借以抒發(fā)自己遭受迫害被貶的抑郁悲憤之情。這首詩描繪了一幅漁翁寒江獨釣圖，表達了詩人永貞革新失敗后，雖處境孤獨，但仍傲岸不屈的性格。開頭兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”描寫雪景，“千山”“萬徑”都是夸張語。山中本應(yīng)有鳥，路上本應(yīng)有人;但卻“鳥飛絕”“人蹤滅”。詩人用飛鳥遠遁、行人絕跡的景象渲染出一個荒寒寂寞的境界，雖未直接用“雪”字，但讀者似乎已經(jīng)見到了鋪天蓋地的大雪，已感覺到了凜冽逼人的寒氣。這正是當(dāng)時嚴(yán)酷的政治環(huán)境的折射。三、四兩句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”,刻畫了一個寒江獨釣的漁翁形象，在漫天人雪，幾乎沒有任何生命的地方，有一條孤單的小船，船上有位漁翁，身披蓑衣，獨自在人雪紛飛的江面上垂釣。這個漁翁的形象顯然是詩人自身的寫照，曲折地表達出詩人在政治改革失敗后雖處境孤獨，但頑強不屈、凜然無畏、傲岸清高的精神面貌。作品賞析《江雪》是唐代詩人柳宗元的一首山水詩，描述了一幅江鄉(xiāng)雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調(diào)凄寂。漁翁形彖，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。詩采用入聲韻，韻促味永,剛勁有力。歷代詩人無不交II稱絕。千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動人的江天雪景圖。柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寛，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著人雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蘆衣戴笠帽的老漁翁，在人雪的江面上釣魚，如此而己?？墒?，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣人寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣人，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“T?”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象?？墒牵娙藚s把它們放在“T?山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態(tài)，一卞子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景彖。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很人氣力去精雕細刻?？墒牵娙藚s恰好不這樣處理。這好彖拍電影，用放人了多少倍的特寫鏡頭,把屬于背景范闈的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結(jié)果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希塑展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。在這首詩里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”o就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪?？墒亲髡卟]有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起,這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對彖更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛卞滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又人又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的壞境里,那個老漁翁競?cè)徊慌绿炖?，不怕雪人，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯(lián)系起來，不但形成了一幅凝煉概扌舌的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象用具體而細衣的缶法棄棊箱背景，用遠距離畫面來描寫主要形彖；精雕細琢和極度的夸張概括，錯綜地統(tǒng)一在一首詩里，是這首山水小詩獨有的藝術(shù)特色。寫作手法藝術(shù)表現(xiàn)上，除虛實相生、動靜相成外，該詩還有一個特點，就是用仄韻。五絕是絕句中最玲瓏剔透的小品，用仄韻是罕見的，也最難寫出神韻，因為仄韻字，容易造成逼仄壓抑的心理反應(yīng)，不利于詩境的開拓。而此詩卻用仄韻取得了意想不到的效果?！敖^”“滅”“雪”因為逼仄造成的冷峻刻削之感，正好與雪境的氛圍相合，體現(xiàn)出柳詩哨拔的骨力與清冷色調(diào)緊相揉合的特色，比較典型地代表了柳詩的基本風(fēng)格。這首詩的結(jié)構(gòu)安排至為精巧。詩題是“江雪”。但是作者入筆并不點題，他先寫T?山萬徑之靜謐凄寂。棲鳥不飛，行人絕跡。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，推出正在孤舟之中垂綸而釣的蓑翁形象。一直到結(jié)尾才著“寒江雪”三字，正面破題。讀至結(jié)處，倒頭再讀全篇。一種豁然開朗的感覺油然生出。☆別董大?其一唐高適（700年一765）著名的邊塞詩人，世稱高常侍千里黃云白日卩熏，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。注釋⑴董大：指董庭蘭，是當(dāng)時有名的音樂家。在其兄弟中排名第一，故稱“輩人”。⑵黃云：天上的烏云，在陽光下，烏云是暗黃色，所以叫黃云。 ⑶誰人：哪個人。君：你,這里指童大。白話譯文滿天黃云，太陽被籠罩得昏昏沉沉，北風(fēng)吹來，人雁在紛飛的雪花中向南飛去。不必?fù)?dān)憂您前去的路途沒有知己,（憑著你的琴聲、你的音樂修養(yǎng)）普天之下誰會不敬重你呢！創(chuàng)作背景公元747年（唐玄宗天寶六年）春天，吏部尚書房館被貶出朝，門客董庭蘭也離開長安。是年冬，與高適會于睢陽（故址在今河南省商丘縣南），高適寫了《別董大二首》。作品鑒賞《別董犬二首》是唐代詩人高適的組詩作品。這兩首詩是高適與董人久別重逢，經(jīng)過短暫的聚會以后，又各奔他方的贈別之作。作品勾勒了送別時晦暗寒冷的愁人景色，表現(xiàn)了詩人當(dāng)時處在困頓不達的境遇之中，但沒有因此沮喪、沉淪，既表露出詩人對友人遠行的依依惜別之情，也展現(xiàn)出詩人豪邁豁達的胸襟。在唐人贈別詩篇中，那些凄清纏綿、低徊留連的作品，固然感人至深，但另外一種慷慨悲歌、出自肺腑的詩作，卻又以它的真誠情誼，堅強信念，為涵橋柳色與渭城風(fēng)雨涂上了另一種豪放健美的色彩。高適的《別董人二首》便是后一種風(fēng)格的佳篇。這兩首送別詩作于公元747年（天寶六年）,當(dāng)時高適在睢陽，送別的對象是著名的琴師董庭蘭。盛唐時盛行胡樂,能欣賞七弦琴這類古樂的人不多。崔玨有詩道：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭?！边@時高適也很不得志，到處浪游，常處于貧賤的境遇之中。但在這兩首送別詩中，高適卻以開朗的胸襟，豪邁的語調(diào)把臨別贈言說得激昂慷慨，鼓舞人心。從詩的內(nèi)容來看，這兩篇作品當(dāng)是寫高適與董人久別重逢，經(jīng)過短暫的聚會以后，又各奔他方的贈別之作。而且,兩個人都處在困頓不達的境遇之中，貧賤相交自有深沉的感慨。詩的第二首可作如是理解。第一首卻胸襟開闊，寫別離而一掃纏綿憂怨的老調(diào)，雄壯豪邁，堪與王勃“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”的情境相媲美。“T?里黃云白口北風(fēng)吹雁雪紛紛?！边@兩句以其內(nèi)心之真，寫別離心緒，故能深摯；以胸襟之闊，敘眼前景色，故能悲壯。噪，即噪黃，指夕陽西沉?xí)r的昏黃景色。落口黃云，人野蒼茫，唯北方冬口有此景彖。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫傷氣勢。高適于此自是作手。口暮黃昏，且又大雪紛飛，于北風(fēng)狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒云，使人難禁口暮天寒、游子何之之感。以才人而淪落至此，幾使人無淚可下，亦唯如此，故知己不能為之甘心。頭兩句以敘景而見內(nèi)心之郁積，雖不涉人事，已使人如置身風(fēng)雪之中，似聞山巔水涯有壯士長嘯。此處如不用盡氣力，則不能見下文轉(zhuǎn)折之妙，也不能見下文言辭之婉轉(zhuǎn)，用心之良苦，友情之深摯，別意之凄酸?！澳钋奥窡o知己，天下誰人不識君。"這兩句是對朋友的勸慰：此去你不要擔(dān)心遇不到知己，天下哪個不知道你董庭蘭??！話說得多么響亮，多么有力，于慰藉中充滿著信心和力量，激勵朋友抖擻精神去奮斗、去拼搏。于慰藉之中充滿信心和力量。因為是知音，說話才樸質(zhì)而豪爽。又因其淪落，才以希塑為慰藉?！傲骘h飄私自憐，一離京洛十余年。丈夫貧賤應(yīng)未足，今口相逢無酒錢?！笨梢娝?dāng)時也還處于“無酒錢”的“貧賤”境遇之中。這兩首早期不得意時的贈別之作，不免“借他人酒杯，澆自己塊壘”。但詩人于慰藉中寄希塑，因而給人一種滿懷信心和力量的感覺。詩人在即將分手之際，全然不寫T?絲萬縷的離愁別緒，而是滿懷激情地鼓勵友人踏上征途，迎接未來。詩之所以卓絕,是因為高適“多胸臆語，兼有氣骨”（殷于番《河岳英靈集》）、“以氣質(zhì)自高”（《唐詩紀(jì)事》）,因而能為志士增色，為游子拭淚。如果不是詩人內(nèi)心的郁積噴薄而出，則不能把臨別贈語說得如此體貼入微，如此堅定不移，也就不能使此樸素?zé)o華之語言，鑄造出這等冰清玉潔、醇厚動人的詩情。賞析“T?里黃云白口嘿，北風(fēng)吹雁雪紛紛?！边@兩句以其內(nèi)心之真，寫別離心緒，故能深摯；以胸襟之闊，敘眼前景色，故能悲壯。噪，即噪黃，指夕陽西沉?xí)r的昏黃景色。落口黃云，大野蒼茫，唯北方冬口有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫傷氣勢。高適于此自是作手?？谀狐S昏，且又大雪紛飛，于北風(fēng)狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒云，使人難禁口暮天寒、游子何之之感。以才人而淪落至此，幾使人淚可下，亦唯如此，故知己不能為之甘心。頭兩句以敘景而見內(nèi)心之郁枳，雖不涉人事，已使人如置身風(fēng)雪之中，似聞山巔水涯有壯士長嘯。此處如不用盡氣力，則不能見下文轉(zhuǎn)折之妙，也不能見下文言辭之婉轉(zhuǎn)，用心之良苦，友情之深摯，別意之凄酸?！澳钋奥窡o知己，天下誰人不識君？”這兩句是對朋友的勸慰：此去你不要擔(dān)心遇不到知己，天下哪個不知道你輦庭蘭??！話說得多么響亮，多么有力，于慰藉中充滿著信心和力量，激勵朋友抖擻精神去奮斗、去拼搏。因為是知音，說話才樸質(zhì)而豪爽。又因其淪落，才以希望為慰藉。☆對雪唐高駢六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。注釋①六出：六瓣。雪的形狀如六瓣花②瓊枝：白玉雕成的樹枝③惡路歧：險惡的道路④戶：人家作品譯文 雪花飄入庭戶，窗外的青竹漸漸變成玉液瓊枝。如果登上高樓欣賞野景，那野外一切崎嶇難走的道路都將被大雪蓋盡。賞析這是一首借景抒懷之作，寫得別具一格。詩人坐在窗前，欣賞著雪花飄入庭戶，雪花把窗外的竿竿青竹變成了潔白的瓊枝，整個世界都變得明亮了。于是詩人想到此時如果登上高樓觀賞野景，那野外一切崎嶇（qiqti）難走的道路都將被大雪覆蓋，展現(xiàn)在眼前的將是坦蕩無邊的潔白世界。高樓四望，一片潔白，詩人希望白雪能掩蓋住世上一切丑惡，讓世界變得與雪一樣潔白美好。結(jié)尾一句，道出了作者胸中的感慨與不平?！罘暄┧捃饺厣街魅颂苿㈤L卿（約公元709-789年日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。作品注釋逢：遇上。宿：投宿；借宿。芙蓉山主人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，這里人約是指湖南桂陽或?qū)庎l(xiāng)的芙蓉山。主人，即指留詩人借宿者。這首詩通過雪夜借宿山村的情形，巧妙地寫出山村景象與農(nóng)家生活?？谀海喊淼臅r候。 蒼山遠：青山在暮色中影影綽綽顯得很遠。蒼：青色。白屋：未加修飾的簡陋茅草房。一般指貧苦人家。 犬吠：狗叫。 夜歸人：夜間回來的人。作品譯文暮色降山蒼茫愈覺路途遠，天寒冷茅草屋顯得更貧困。柴門外忽傳來犬吠聲聲，風(fēng)雪夜回宿家的家人回來了。創(chuàng)作背景大約在唐代宗大歷八年（773）至十二年（777）間的一個秋天，劉長卿受鄂岳觀察使吳仲儒的誣陷獲罪，因監(jiān)察御史苗丕明鏡高懸，才從輕發(fā)落，貶為睦州司馬?！斗暄┧捃饺厣街魅恕穼懙氖菄?yán)冬，應(yīng)在遭貶之后。上半首似言自己被害得走投無路，希望獲得一席凈土，可是，在冷酷的現(xiàn)實之中，哪有自己的立身之所。下半首似言絕望中遇上救星苗丕，給自己帶來了一點可以喘息的光明，當(dāng)然也包含無限的感激之情。以此看來，這首詩不僅是一幅優(yōu)美的風(fēng)雪夜歸圖，而且反映了詩人政治生涯的酸辣。作品鑒賞《逢雪宿芙蓉山主人》是唐代詩人劉長卿的一首五言絕句，這首詩描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。全詩語言樸實淺顯，寫景如畫，敘事雖然簡樸，含意十分深刻。對這首詩的詞句釋義和意境理解，歷來眾說紛紜，莫衷一是。此詩表面看似乎字字“明白”,實則言簡意約，含而不露，“情在景中，事在景中”,而情非直抒、事不明寫，這給解讀帶來難度，歧義難免，多解必然這首詩用極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮役投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按時間順序?qū)懴聛淼?。首句寫旅客薄暮在山路上行進時所感，次句寫到達投宿人家時所見，后兩句寫入夜后在投宿人家所聞。每句詩都構(gòu)成一個獨立的畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。詩的開端，以“口暮蒼山遠”五個字勾畫出一個暮色蒼茫、山路漫長的畫面。詩句中并沒有明寫人物，直抒情思,但其人呼之欲出，其情浮現(xiàn)紙上。這里，點活畫面、托出詩境的是一個“遠”字，從這一個字可以推知有行人在暮色來臨的山路上行進時的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情。接下來，詩的次句使讀者的視線跟隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家?！疤旌孜葚殹笔菍@戶人家的寫照；而一個“貧”字，應(yīng)當(dāng)是從遙遙塑見茅屋到叩門入室后形成的印彖。上句在“蒼山遠”前先寫“口暮”,這句則在“白屋貧”前先寫“天寒”，都是增多詩句層次、加重詩句分量的寫法。漫長的山路，本來己經(jīng)使人感到行程遙遠，又眼看口暮，就更覺得遙遠；簡麗的茅屋，本來已經(jīng)使人感到境況貧窮，再時逢寒冬，就更顯出貧窮。而聯(lián)系上下句看，這一句里的“天寒”兩字，還有其承上啟下作用。承上,是進一步渲染口暮路遙的行色；啟下，是作為夜來風(fēng)雪的伏筆。這前兩句詩，合起來只用了十個字，己經(jīng)把山行和投宿的情景寫得神完氣足了。后兩句詩“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”,寫的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴門”上承“白屋”，“風(fēng)雪”遙承“天寒”,而“夜”則與“口暮”銜接。這樣，從整首詩來說，雖然下半首另外開辟了一個詩境，卻又與上半首緊緊相扣。但這里，在承接中又有跳越?？磥?，“聞犬吠”既在夜間，山行勞累的旅人多半己經(jīng)就寢；而從暮色蒼茫到黑夜來臨，從寒氣侵人到風(fēng)雪交作，從進入茅屋到安頓就寢，中間有一段時間，也應(yīng)當(dāng)有一些可以描寫的事物，可是詩筆跳過了這段時間，略去了一些情節(jié)，即使詩篇顯得格外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩人在取舍之間是費了一番斟酌的。如果不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩應(yīng)當(dāng)進一步描寫借宿人家境況的蕭條，寫山居的荒涼和壞境的靜寂，或?qū)懸归g風(fēng)雪的來臨，再不然，也可以寫自己的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫，出人意外地展現(xiàn)了一個在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸的場面。這就在尺幅中顯示變化，給人以平地上突現(xiàn)奇峰之感。就寫作角度而言，前半首詩是從所見之景著墨，后半首詩則是從所聞之聲下筆的。因為，既然夜已來臨，人已就寢，就不可能再寫所見，只可能寫所聞了?！安耖T”句寫的應(yīng)是黑夜中、臥榻上聽到的院內(nèi)動靜：“風(fēng)雪”句應(yīng)也不是眼見，而是耳聞，是因聽到各種聲音而知道風(fēng)雪中有人歸來。這里，只寫“聞犬吠”，可能因為這是最先打破靜夜之聲，也是最先入耳之聲，而實際聽到的當(dāng)然不只是犬吠聲，應(yīng)當(dāng)還有風(fēng)雪聲、叩門聲、柴門啟閉聲、家人回答聲，簣等。這些聲音交織成一片，盡管借宿之人不在院內(nèi)，未曾目睹.但從這一片嘈雜的聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫面。[7-8]全詩純用白描手法，語言樸實無華，格調(diào)清雅淡靜，卻具有悠遠的意境與無窮的韻味。[4]☆山中雪后清代鄭燮（1693—1765晨起開門雪滿山，雪睛云淡日光寒。檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。翻譯雪整整卜-一夜，到天明是天空依舊飄灑著細細的雪，整個山谷變成了銀裝素裹的世界，讓人覺得恍然置身于夢境中,谷中央的小瀑布早己結(jié)成了條條的冰凌，晶瑩剔透，樹枝上沉沉的壓著厚厚的枳雪，風(fēng)吹來，樹枝上的雪花綿綿密密的隨著風(fēng)紛紛揚揚的飄灑開來。賞析詩歌前兩句描繪了一幅①清晨，雪后大地銀裝素裹，旭口東升，云彩淡淡（描圖景）；②雪后初晴、天寒地凍的景彖（點氛圍）的畫面?！伴芰魑吹蚊坊▋觯环N清孤不等閑”運用了襯托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花凍”突出了天氣的寒冷，“清孤不等閑”則是突出了梅花堅強不屈的性格（繪圖景），作者托物言志，含蓄地表現(xiàn)了作者清高堅韌的性格和潔身自好的品質(zhì)（析情感）作者借此詩作托物言志，含蓄地表現(xiàn)了作者清高堅韌的性格和潔身自好的品質(zhì)?！钜寡┨瓢拙右滓延狋勒砝?，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋＞浣狻耙延狋勒砝洌瑥?fù)見窗戶明?！碧鞖夂?，人在睡夢中被凍醒，驚訝地發(fā)現(xiàn)蓋在身上的被子已經(jīng)有些冰冷。疑惑之時，抬眼望去，只見窗戶被映得明亮亮的。開篇先從觸覺（冷）寫起，再轉(zhuǎn)到視覺（明）?！袄洹弊?，暗點出落雪已多時。一般來講，雪初落時，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會驟降，待到雪大，才會加重寒意。"訝”字，也是在寫雪。人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地?zé)o聲。這就于“寒”之外寫出雪的又一特點，正如陶淵明寫雪名句所謂“傾耳無希聲，在目皓己潔”（《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》）。這兩句是寫人的所感所見，雖全用側(cè)寫，卻扣題很緊。感到“衾枕冷”正說明夜來人己擁衾而臥，從而點出是“夜雪”°“復(fù)見窗戶明”，從視覺的角度進一步寫夜雪。夜深卻見窗明，正說明雪下得人、積得深，是積雪的強烈反光給喑夜帶來了亮光?！耙股钪┲?，時聞?wù)壑衤曔@才知道夜間下了一場人雪，雪下得那么人，不時聽到院落里的竹子被雪壓折的聲響。這兩句變換角度，從聽覺（聞）寫出。用的是倒裝方式，上句是果，下句是因，構(gòu)思巧妙，曲折有致。人選取“折竹”這一細節(jié)，襯托出“重”字。通過積雪壓折竹枝的聲音，判斷雪很人，而且雪勢有增無減。詩人的感覺確實細致非常?！罢壑衤暋迸c“夜深”而“時聞”,顯示出雪夜的寧靜。這一結(jié)句以有聲襯無聲，使全詩的畫面靜中有動、清新淡雅，真切地呈現(xiàn)出一個萬籟俱寂、銀裝素裹的清寧世界?？膳c王維詩句“月出驚山鳥，時鳴春澗中”《鳥鳴澗》相媲美。鑒賞這首五絕作于公元816年（元和十一年）。白居易時年四十五，任江州司馬。在大自然眾多的產(chǎn)兒中，雪可謂得天獨厚。她以潔白晶瑩的天賦麗質(zhì)，裝點關(guān)山的神奇本領(lǐng)，贏得古往今來無數(shù)人的贊美。在令人目不暇接的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，顯得那么平凡，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描慕，初看簡直亳不起眼，但細細品味，便會發(fā)現(xiàn)它凝重古樸，清新淡雅，是一朵別具風(fēng)采的小花。這首詩新穎別致，首要在立意不俗。詠雪詩寫夜雪的不多，這與雪本身的特點有關(guān)。雪無聲無嗅，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見出分別，而在沉沉夜色里，人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，避開人們通常使用的正面描寫的手法，全用側(cè)面烘托，從而生動傳神地寫出一場夜雪來?！耙延狋勒砝洹?，先從人的感覺寫起，通過“冷”不僅點出有雪，而且喑示雪人，因為生活經(jīng)驗證明：初落雪時,空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會馬上下降，待到雪人，才會加重空氣中的嚴(yán)寒。這里已感衾冷，可見落雪己多時。不僅“冷”是寫雪，“訝”也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地?zé)o聲，這就于“寒”之外寫出雪的又一特點。此句扣題很緊，感到“衾枕冷”正說明夜來人己擁衾而臥，從而點出是“夜雪”°“復(fù)見窗戶明”，從視覺的角度進一步寫夜雪。夜深卻見窗明，正說明雪下得人、枳得深，是積雪的強烈反光給暗夜帶來了亮光。以上全用側(cè)寫，句句寫人，卻處處點出夜雪。“夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋保@里仍用側(cè)面描寫，卻變換角度從聽覺寫出。傳來的枳雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢有增無減。詩人有意選取“折竹”這一細節(jié)，托出“重”字，別有情致?！罢壑衤暋庇凇耙股睢倍皶r聞”,顯示了冬夜的寂靜，更主要的是寫出了詩人的徹夜無眠；這不只為了"衾枕冷”而已，同時也透露出詩人謫居江