建筑鋼筆畫訓(xùn)練

建筑鋼筆畫(Hua)訓(xùn)練演示文稿第一頁，共一百一十七頁。建筑(Zhu)鋼筆畫訓(xùn)練第二頁，共一百一十七頁。一(Yi)、線條線條用于定位置、定比例、畫輪廓第三頁，共一百一十七頁。１、橫向、縱向和斜向直(Zhi)線的練習(xí)第四頁，共一百一十七頁。第五頁，共一百一十七頁。２、曲(Qu)線的練習(xí)第六頁，共一百一十七頁。第七頁，共一百一十七頁。二、排(Pai)線１、不同線條組成平面色塊練習(xí)第八頁，共一百一十七頁。第九頁，共一百一十七頁。２、快速運(yùn)筆組成平面色塊練(Lian)習(xí)第十頁，共一百一十七頁。第十一頁，共一百一十七頁。３、各種變化(Hua)的色塊練習(xí)第十二頁，共一百一十七頁。第十三頁，共一百一十七頁。４、色塊漸變(Bian)練習(xí)第十四頁，共一百一十七頁。第十五頁，共一百一十七頁。５、有變化的(De)色塊練習(xí)第十六頁，共一百一十七頁。第十七頁，共一百一十七頁。第十八頁，共一百一十七頁。三、形體結(jié)構(gòu)與(Yu)透視１、物體結(jié)構(gòu)任何物體的外部形體都是由不同大小、不同方向的平面或曲面按物體的內(nèi)部構(gòu)造形式組織和連接起來的。我們必須了解物體的內(nèi)部構(gòu)造。對物體內(nèi)部構(gòu)造的了解可以幫助進(jìn)一步理解物體的外部形態(tài)特征及其組合關(guān)系。第十九頁，共一百一十七頁。物體是通過各種體塊的組合關(guān)系構(gòu)成的，在素描教(Jiao)學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生從物體結(jié)構(gòu)的體塊方面去認(rèn)識的，在結(jié)構(gòu)上去把握其內(nèi)在關(guān)系和變化規(guī)律，從而達(dá)到掌握素描表現(xiàn)的深刻性和準(zhǔn)確性。

第二十頁，共一百一十七頁。第二十一頁，共一百一十七頁。2、透視當(dāng)我們把三度空間的形(Xing)體轉(zhuǎn)換為具有立體感的二度空間的畫面時，就必須遵循一定的透視法則。第二十二頁，共一百一十七頁。１、首先我們要知道透視的三個構(gòu)成因素。就是：眼、物、畫(Hua)面。

第二十三頁，共一百一十七頁。屬于眼的有：

視點(diǎn)：即眼球瞳孔所在一點(diǎn)。

視線：視點(diǎn)與可視物體之(Zhi)間可相連成的假設(shè)線即視線。

中視線：自瞳孔發(fā)出的無數(shù)視線中，與瞳孔平面垂直的一條視線。

視角：任兩條視線與視點(diǎn)可成一夾角，即視角。第二十四頁，共一百一十七頁。第二十五頁，共一百一十七頁。透視畫面上的一些點(diǎn)和線我們要了解：心點(diǎn)：中視線與畫面垂直相交的點(diǎn)。它反映了視點(diǎn)的高低和左右位置。在畫面上心點(diǎn)只有一個。視平線：自心點(diǎn)做水平線即視平線。它也反映了視點(diǎn)的高低位置。余點(diǎn)：位于心點(diǎn)兩側(cè)的視平線上，是成角變線的滅點(diǎn)。要避免所畫物體因透視產(chǎn)生變形，兩個余點(diǎn)不能同時存在在畫面里，一般是一個在畫外一個在畫面里或兩個都(Du)在畫面外。滅點(diǎn)：又稱消失點(diǎn)，它是消失線的匯集點(diǎn)。天點(diǎn)：凡在畫面上處于視平線以上部分的點(diǎn)。地點(diǎn)：凡在畫面上處于視平線以下部分的點(diǎn)。第二十六頁，共一百一十七頁。第二十七頁，共一百一十七頁。第二十八頁，共一百一十七頁。二、透視的(De)基本規(guī)律：1、近大遠(yuǎn)小2、垂直大平行小3、近者清晰遠(yuǎn)者模糊第二十九頁，共一百一十七頁。第三十頁，共一百一十七頁。１、等高物體距離人的視點(diǎn)越近，則感覺越高，反之則越矮。２、等間距的物體距離人的視點(diǎn)越近，則感覺越疏，反之則越密。３、等體量的物體距離人的視點(diǎn)越近，則感覺越大，反之則越小。４、物體有(You)規(guī)律的擺放后，物體上的平行線與視點(diǎn)會產(chǎn)生夾角并消失于一點(diǎn)。５、消失點(diǎn)越近，物體則感覺越高大，反之則越矮小。第三十一頁，共一百一十七頁。三、常見的三種透視現(xiàn)象：

平行透視：又稱為一點(diǎn)透視。正立方體的正面與畫面平行，正立方體最少只看(Kan)見一個面，最多看(Kan)見三個面，與畫面成直角的線都消失于心點(diǎn)。這種透視表現(xiàn)范圍廣泛，縱深感強(qiáng)，適合于表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊重的建筑形體和室內(nèi)空間。缺點(diǎn)是比較呆板，與真實(shí)效果有一定距離。第三十二頁，共一百一十七頁。第三十三頁，共一百一十七頁。第三十四頁，共一百一十七頁。第三十五頁，共一百一十七頁。透(Tou)視畫法：第三十六頁，共一百一十七頁。第三十七頁，共一百一十七頁。第三十八頁，共一百一十七頁。第三十九頁，共一百一十七頁。第四十頁，共一百一十七頁。第四十一頁，共一百一十七頁。室內(nèi)一點(diǎn)透視(Shi)畫法第四十二頁，共一百一十七頁。第四十三頁，共一百一十七頁。第四十四頁，共一百一十七頁。第四十五頁，共一百一十七頁。第四十六頁，共一百一十七頁。第四十七頁，共一百一十七頁。另一種畫(Hua)法第四十八頁，共一百一十七頁。第四十九頁，共一百一十七頁。第五十頁，共一百一十七頁。第五十一頁，共一百一十七頁。第五十二頁，共一百一十七頁。第五十三頁，共一百一十七頁。第五十四頁，共一百一十七頁。第五十五頁，共一百一十七頁。第五十六頁，共一百一十七頁。Ｐ５９，７１，１３７，１４０第五十七頁，共一百一十七頁。

成角透視：正立方體一面(Mian)與畫面(Mian)平行，其余兩個角與畫面(Mian)成一定角度，又稱為余角透視、兩點(diǎn)透視。直立面(Mian)上下兩條邊線分別消失于心點(diǎn)兩側(cè)的余點(diǎn)。表現(xiàn)范圍更廣，透視畫面效果比較自然、活潑、生動，反映空間比較接近人的真實(shí)感覺。特別適合于大型空間和高度比較小的空間的表現(xiàn)。缺點(diǎn)是畫法比一點(diǎn)透視要復(fù)雜，若角度選不好容易產(chǎn)生變形。第五十八頁，共一百一十七頁。第五十九頁，共一百一十七頁。第六十頁，共一百一十七頁。透視畫(Hua)法：第六十一頁，共一百一十七頁。第六十二頁，共一百一十七頁。第六十三頁，共一百一十七頁。第六十四頁，共一百一十七頁。室(Shi)內(nèi)畫法第六十五頁，共一百一十七頁。當(dāng)畫面與一(Yi)個墻面方向成微小角度時，有一(Yi)個滅點(diǎn)在室內(nèi)空間以內(nèi)，而另一(Yi)個滅點(diǎn)則很遠(yuǎn)，這時我們可以看到室內(nèi)空間的五個面（天花、地板、三個墻面）。第六十六頁，共一百一十七頁。當(dāng)畫面與一個墻面方(Fang)向夾角較大時，兩個滅點(diǎn)都在室內(nèi)空間以外，這時我們可以看到室內(nèi)空間的四個面（天花、地板、兩個墻面）。第六十七頁，共一百一十七頁。第六十八頁，共一百一十七頁。第六十九頁，共一百一十七頁。第七十頁，共一百一十七頁。第七十一頁，共一百一十七頁。第七十二頁，共一百一十七頁。第七十三頁，共一百一十七頁。第七十四頁，共一百一十七頁。第七十五頁，共一百一十七頁。第七十六頁，共一百一十七頁。第七十七頁，共一百一十七頁。確定滅點(diǎn)位置的技巧：一點(diǎn)透視：滅點(diǎn)位置盡量避免在畫面的正中心(Xin)。兩點(diǎn)透視：兩滅點(diǎn)位置盡量避免距離中心位置相等。這樣可以避免對稱的形，否則會使空間太過平均，沒有重點(diǎn)。第七十八頁，共一百一十七頁。第七十九頁，共一百一十七頁。第八十頁，共一百一十七頁。

左右對稱的室內(nèi)或室外空間，一般選擇一點(diǎn)透視。這樣能突出對稱的效果，突出空間進(jìn)深感。

空間層次多以及相互遮擋較多的空間透視圖，一般采用兩點(diǎn)透視。這樣能把各個空間層次的相互關(guān)系表達(dá)(Da)得更加清楚。同時，應(yīng)首先確定建筑物的主立面，將該立面上水平線的滅點(diǎn)定在離畫面較遠(yuǎn)的距離，另一滅點(diǎn)定在較近的位置第八十一頁，共一百一十七頁。對室內(nèi)空間的表達(dá)，視平線的高(Gao)度定在總高(Gao)度的三分之一以內(nèi)。第八十二頁，共一百一十七頁。第八十三頁，共一百一十七頁。避免畫面中四條(Tiao)對角線兩兩形成直線第八十四頁，共一百一十七頁。第八十五頁，共一百一十七頁。三點(diǎn)透視：有兩種情況下出現(xiàn)傾斜透視。一種情況是物體本身與(Yu)畫面或地面成傾斜角度；另一種情況是視點(diǎn)離寫生對象較近形成俯視或仰視的透視效果。第八十六頁，共一百一十七頁。第八十七頁，共一百一十七頁。第八十八頁，共一百一十七頁。作業(yè)：分別用一(Yi)點(diǎn)透視和兩點(diǎn)透視原則，畫出如下建筑的透視圖。要求：透視關(guān)系大體明確建筑細(xì)部自己任意設(shè)計

第八十九頁，共一百一十七頁。四明暗關(guān)系訓(xùn)(Xun)練明暗的產(chǎn)生是源于光的照射，從而在物體表面產(chǎn)生豐富的明暗層次。明暗素描就是通過對這些層次的有機(jī)的描繪來表現(xiàn)物體的空間、環(huán)境、質(zhì)感、量感等。第九十頁，共一百一十七頁。明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生，是物體受到光線的照射的結(jié)果，是客觀存在的物理現(xiàn)象，光線不能改變物體的形體結(jié)構(gòu)。表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)(Diao)子，正確處理其色調(diào)(Diao)關(guān)系，首先就要對對象的形體結(jié)構(gòu)要有正確的、深刻的理解和認(rèn)識。

第九十一頁，共一百一十七頁。第九十二頁，共一百一十七頁。因為物體的形體、結(jié)構(gòu)的透視變化，物體表面各個面的朝向不同，所以光的反射量也就不一樣，因而(Er)就形成了色調(diào)。所以，我們必須抓住形成物體體積的基本而(Er)的形狀，即物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部兩大部分，再加上中間層次的灰色，也就是前面說的“三大面”。第九十三頁，共一百一十七頁。由于物體結(jié)構(gòu)的各種起伏變化，明暗層次的變化便錯綜復(fù)雜，但這種變化具有一定的規(guī)律性，將其(Qi)歸納，可稱之為“五大明暗層次”。這是物體受光之后，在每一個明顯的起伏上所產(chǎn)生的最基本明暗層次。第九十四頁，共一百一十七頁。而任何明顯的起伏在受光之后所產(chǎn)生的明暗變化不能少于五個基本層次。這是指物體起伏本身而言，即指亮面、中間色(Se)、明暗交接線、暗面、反光。第九十五頁，共一百一十七頁。第九十六頁，共一百一十七頁。受光、背光和明暗交接線是三個基本明晴層次，另外有兩個最微妙的灰色，一個在受光部，一個在背光部。這兩個灰色的層次很接近，特別(Bie)是反光強(qiáng)的時候最接近?；疑钱a(chǎn)生在光線平行射過的那些平面上。與光線完全平行的面，可以說是最灰的面。而這些面是經(jīng)常出現(xiàn)在明暗交接線附近的。第九十七頁，共一百一十七頁?；疑淖兓懿灰鬃矫?，但如果從(Cong)五個基本明暗層次去分析它們，特別是掌握住明暗交接線區(qū)別受光部和被光部，就很容易分清這兩個灰色，那么在表現(xiàn)這些對象時，就不致為復(fù)雜的現(xiàn)象所迷惑，就容易把握住明暗變化的節(jié)奏，使畫面所反映的面與體得到局部與整體的和諧統(tǒng)一，畫面的整體感便更強(qiáng)烈。第九十八頁，共一百一十七頁。下面我(Wo)們來看一下明暗變化的一些其基本規(guī)律：１．方體－－－三大面／如圖第九十九頁，共一百一十七頁。方體在光照下會形成如圖的三大面，直接照到的是亮部，間(Jian)接照到的是灰部，照不到的是暗部．它的明暗交界線（物體上光照到和照不到兩部份的分界線）是直線型如圖．投影邊沿處是直的！第一百頁，共一百一十七頁。２．球體(Ti)－－－五調(diào)子／如圖第一百零一頁，共一百一十七頁。第一百零二頁，共一百一十七頁。第一百零三頁，共一百一十七頁。第一百零四頁，共一百一十七頁。下面大家比較一下方體(Ti)和球體(Ti)在同一光照下的情況第一百零五頁，共一百一十七頁。第一百零六頁，共一百一十七頁。各種幾何形體(Ti)的明暗變化第一百零七頁，共一百一十七頁。第一百零八頁，共一百一十七頁。我們將不同明暗按相等的距離，從白到黑分成９個等級差。并分成三段：低調(diào)為１，２，３（屬于深色平(Ping)面區(qū)）。中間調(diào)為４，５，６（屬于灰色平(Ping)面區(qū)）。高調(diào)為７，８，９（屬于亮色平(Ping)面區(qū)）。這三種基調(diào)可以有下列明暗配置方案。第一百零九頁，共一百一十七頁。第一百一十頁，共一百一十七頁。第一