聲樂(lè)教學(xué)中的藝術(shù)處理

聲樂(lè)教學(xué)中的藝術(shù)處理【摘要】歌唱是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，它的藝術(shù)感染力最終要靠演唱來(lái)體現(xiàn)，歌唱者把音符和文字符號(hào)變成聲音的過(guò)程，是一個(gè)藝術(shù)再發(fā)明的過(guò)程，也就是我們常說(shuō)的“二度創(chuàng)作〞．主要包括：1、選擇歌曲;2、聲音的運(yùn)用;3、格調(diào)的掌握;4、韻味的體現(xiàn);5、藝術(shù)的處理；6、忘我的演唱。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)處理;二度創(chuàng)作;表現(xiàn)藝術(shù)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1009-5071(2022)06-0294-01

歌唱是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，它的藝術(shù)感染力最終要靠演唱來(lái)體現(xiàn)，歌唱者把音符和文字符號(hào)變成聲音的過(guò)程，是一個(gè)藝術(shù)再發(fā)明的過(guò)程，也就是我們常說(shuō)的“二度創(chuàng)作〞。一首好的、甚經(jīng)典的歌曲的詩(shī)詞和音樂(lè)終歸只是停留在紙面上的，必須通過(guò)歌唱者把它唱活才能使聽(tīng)眾充沛感受。因此，作為一名歌唱者應(yīng)該從各個(gè)方面來(lái)豐盛自己，提高自己的文化藝術(shù)素質(zhì)，腳踏實(shí)地地進(jìn)行艱苦的藝術(shù)再發(fā)明活動(dòng)。

當(dāng)你拿到一首歌曲時(shí)，在歌唱的二度創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)注意下列幾個(gè)藝術(shù)環(huán)節(jié)：

1選擇歌曲

歌曲的選擇對(duì)演唱者來(lái)說(shuō)是十分重要的。演唱者可根據(jù)本人的自身?xiàng)l件如嗓音特點(diǎn)、個(gè)人氣質(zhì)、文化涵養(yǎng)等來(lái)選擇歌曲。如花腔女高音可選擇一些歡快、跳躍，帶花腔技巧的歌曲演唱，抒情女高音可選擇一些速度稍慢、抒情性較強(qiáng)的歌曲演唱；而戲劇女高音那么可選擇一些戲劇性較強(qiáng)的歌曲演唱。無(wú)論選擇哪一類(lèi)型的歌曲，都要從實(shí)際出發(fā)，注意選擇最能表現(xiàn)自己的音色、音域和技巧的歌曲。

2聲音的運(yùn)用

我們?cè)谘莩皇鬃髌窌r(shí)，運(yùn)用什么樣的聲音才能合乎作品的思想內(nèi)容和情感，這是值得研究和設(shè)計(jì)的問(wèn)題。作為歌者有了美妙的聲音外，能駕馭各種聲音和音色變化的能力顯得尤為重要，比方面對(duì)一首進(jìn)行曲時(shí)要選用雄壯的聲音，面對(duì)一首圓舞曲時(shí)應(yīng)是明亮、富麗、輕巧的聲音，面對(duì)一首搖籃曲時(shí)那么需要用柔和甜蜜的聲音等等。這里對(duì)聲音也要有一個(gè)想象的過(guò)程，如對(duì)一首抒情輕柔的曲子時(shí)，可以把聲音構(gòu)想為“輕柔的紗巾在微風(fēng)中飄灑〞“樹(shù)葉輕輕落在地上〞這樣的聲音控制上；又如唱一首柔美而又輕巧的歌曲時(shí)，又可把聲音比喻為“透明的露珠〞、“春夜的雨滴〞等等。總之，我們要擅于調(diào)動(dòng)人聲的聲音“庫(kù)〞中最恰當(dāng)?shù)穆曇簦龈枨鷥?nèi)容所需要的聽(tīng)覺(jué)效果，貼切地表現(xiàn)作品。

3格調(diào)的掌握

作品的格調(diào)或者說(shuō)音樂(lè)的格調(diào)掌握得好與壞，演唱的效果是大不一樣的。我們常常聽(tīng)一些獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)的演出，有的人聲音相當(dāng)漂亮，發(fā)聲技巧也很高超，但整臺(tái)音樂(lè)會(huì)從中國(guó)民歌唱到歐洲的古典藝術(shù)歌曲，聽(tīng)起來(lái)聲音上也好，力度上也好，韻味上也好，總是一個(gè)樣，一個(gè)味，讓人聽(tīng)了過(guò)耳即忘，短少心靈的共鳴和藝術(shù)的回味，更有甚者太短少藝術(shù)涵養(yǎng)和文化涵養(yǎng)，把各種格調(diào)的歌曲混同在一起，使之南腔北調(diào)，南轅北轍，與原作差距甚遠(yuǎn)。造成這些現(xiàn)象的原因主要是歌唱者沒(méi)有很好地在歌唱前對(duì)作品的時(shí)代格調(diào)、民族格調(diào)、地區(qū)格調(diào)、個(gè)人格調(diào)等進(jìn)行細(xì)致的分析和了解，沒(méi)有能恰如其分地用自己的歌唱技巧來(lái)敘述作品的格調(diào)。因此歌唱者要準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵還必須事先研究作品的格調(diào)(也就是演唱格調(diào))。當(dāng)然與其它姐妹藝術(shù)相比，音樂(lè)的格調(diào)具有更多的抽象性。音樂(lè)是無(wú)形的時(shí)間藝術(shù)，而繪畫(huà)、雕塑、建筑等都是有形的空間藝術(shù)，因而他們的格調(diào)往。往比音樂(lè)更容易一目了然。一個(gè)歌唱者文學(xué)涵養(yǎng)的深淺，會(huì)直接影響他對(duì)作品的理解和格調(diào)的把握，因?yàn)楦裾{(diào)的形成，主要就是建立在最深刻的認(rèn)識(shí)根底上的。成熟的歌唱家是能把作曲家的創(chuàng)作意圖和作品的格調(diào)特點(diǎn)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，能把音樂(lè)的全部涵義，讓聽(tīng)眾“一耳了然〞的。

4韻味的體現(xiàn)

演唱的二度創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的勞動(dòng)過(guò)程，它對(duì)演唱者的要求也是多方面的。好的演唱者不僅能準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)歌曲的藝術(shù)意境，同時(shí)還能通過(guò)自己的再發(fā)明，挖掘歌曲里某些潛在的、甚至作曲家沒(méi)有料想到的東西。一首作品，作曲家無(wú)法提供韻味，它必須由演唱者自己去體會(huì)和發(fā)明。好的歌者并不滿(mǎn)足于曲譜中所記下的音而必定會(huì)在音外的腔高低工夫(腔也就是韻味)，并用得恰到好處。在你唱熟了一首新歌后，根據(jù)語(yǔ)言的特點(diǎn)、感情的需要，就會(huì)自然而然地在音調(diào)的旋律音上增加一些其它的音，使之成為裝飾音、顫音、滑音、倚音等，唱起來(lái)就會(huì)更加動(dòng)人和自然，就更有味道和美感，這就是韻味給作品帶來(lái)的新的生命力。

5藝術(shù)的處理

我們演唱一首歌曲，首先必須對(duì)作品進(jìn)行深入，細(xì)致的分析，了解作品創(chuàng)作的時(shí)代背景，分析作者在歌曲中為我們所提示的表現(xiàn)意圖，正確的把握作品的根本思想，然后，運(yùn)用各種表現(xiàn)手法去處理歌曲。有了對(duì)歌曲的真情實(shí)感后，就應(yīng)該對(duì)歌曲處理有一個(gè)全面的總體構(gòu)想，這里包括整個(gè)歌曲的速度、力度、音量、音色、伴奏等等問(wèn)題。當(dāng)然這些構(gòu)想不是盲目的或是隨心所欲的，歌曲的結(jié)構(gòu)、曲體、調(diào)式旋律的起伏開(kāi)展，直到節(jié)奏、和聲等給演唱者以藝術(shù)表現(xiàn)的總啟示，它們可以指引歌者內(nèi)在情緒的走向，找到全曲的高潮及歌曲的層次。在演唱中特別要把握好藝術(shù)的比照性，如一首歌的表達(dá)性和歌唱性的區(qū)別，一首歌曲中強(qiáng)弱、輕重的變化，其中最關(guān)鍵的是要找到歌曲的高點(diǎn)(高潮處)和低點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)要突出高點(diǎn)，一定要把低點(diǎn)放低，一定要有鋪墊的過(guò)程，否那么一個(gè)勁兒地強(qiáng)或一個(gè)勁地弱是達(dá)不到藝術(shù)效果的。處理歌曲時(shí)，畫(huà)龍點(diǎn)睛的局部往往是-些重點(diǎn)句字。重點(diǎn)的詞句要在咬字吐字上、感情上予以強(qiáng)調(diào)，要一句一字地，甚至在一個(gè)經(jīng)過(guò)音上深下功夫，反復(fù)練唱，認(rèn)真尋味，找到最合適的表現(xiàn)手法。也就是說(shuō)演唱者必須按照自己的總體設(shè)計(jì)反復(fù)演唱攻克難關(guān)，直到自己的處理化為真情的體現(xiàn)。

6忘我的演唱

唱歌要感動(dòng)聽(tīng)眾，首先要使自己處于興奮而又沖動(dòng)的歌唱狀態(tài)?！罢嬲婕偌侉暿撬囆g(shù)表現(xiàn)的特定手法?！凹侉暿菫榱吮憩F(xiàn)“藝術(shù)的真〞，“假〞，是表現(xiàn)“真〞的藝術(shù)技巧。真入假出而不失為真，才能發(fā)揮藝術(shù)的真實(shí)性和表現(xiàn)的真實(shí)性的統(tǒng)一，才能發(fā)揮藝術(shù)感染的強(qiáng)大作用。因此我們?cè)谘莩獣r(shí)一定要把握好這兩者的關(guān)系，恰到好處地來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)。在平常中，我們發(fā)現(xiàn)還有一些人在演唱時(shí)精神高度緊張，前怕狼后怕虎，滿(mǎn)腦子私心雜念，這樣的歌唱狀態(tài)是絕對(duì)唱不好歌的，更不用說(shuō)感動(dòng)觀(guān)眾了。相反還有一些人因?yàn)檫^(guò)于投入，沖動(dòng)過(guò)度而導(dǎo)致無(wú)法進(jìn)行正常演唱，如有人唱?小白菜》這首歌曲，當(dāng)唱到動(dòng)情處，他將無(wú)法控制自己的情感，而放聲大哭，大家都知道小白菜是很悲慘，但作為歌者我們是應(yīng)該用歌聲來(lái)打動(dòng)人們，而不是用哭聲與淚水。因此我們講的“忘我的演唱〞就是要演唱者丟掉一切來(lái)自思想上的或者聲音上的包袱，打消一切緊張因素，以既充斥激情而又放松自如的狀態(tài)進(jìn)入演唱，要知道，只有情感得到了解放，才能得到自然而舒暢