保持憤怒 王小帥,保持懷舊保持憤怒

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由于制作時代的起因，那時候的電影本身就有一種視覺上的冷，尤其是《冬春的日子》，還是黑白片，況且那個時候自己很年輕，

對當時的環(huán)境、

社會的狀態(tài)、人的狀態(tài)，

都是很直接的切入。

他戴著一副顏色沉悶但設(shè)計很別致的眼鏡，普遍的黑色休閑夾克，黑色牛仔褲，黑色皮鞋。整個人看上去肅穆，眼神里又有些隱晦的桀驁。這就是第一眼的王小帥，暗藏在《青紅》和《日照重慶》背后的電影。

《我11》，這么近，那么遠

沿著2022年《青紅》的軌跡，王小帥持續(xù)以自我表達的態(tài)度，完成了他的關(guān)于“大三線”題材的其次部作品――《我11》。同樣是以大三線為時代和地域背景，也同樣是“肅穆電影”（王小帥曾表達，文藝片被濫用的時代，他的電影不再理應(yīng)被稱為文藝片，而是肅穆電影），烙著“王小帥”的簽印，殘酷青春譜寫的成長史，都帶著異化和掃視的意味，是中國“電影”的典型代表作。

但是，它們又有不同：外界說，從《夢幻田園》開頭，王小帥的風格已經(jīng)開頭由冷變熱，畫面的基調(diào)和故事的走線已經(jīng)由冷峻和沉重透出一絲光亮，顯出世活積極的狀態(tài)和故事的趣味兒。這一切，必然帶著他年齡變化的因素，社會環(huán)境的前移和他對生活態(tài)度解讀上的轉(zhuǎn)型。

這是一部很有王小帥特色，卻不太典型的王小帥作品。有懸疑驚悚的劇情，還沾染了死亡的氣息，一樣沒有擺脫成長的疼痛，卻是透過一雙童真的眼睛折射出來，為電影帶來一種新穎的節(jié)奏。王小帥的摯友看過之后，都給出約莫這樣的評價：卸下了《冬春的日子》和《極度寒冷》的“質(zhì)疑”與“凜冽”，讓人看到王小帥內(nèi)心遙遠和令人憧憬的那個少年。事實上，《冬春的日子》和《極度寒冷》也是王小帥電影中最令人絕望的兩部?！坝捎谥谱鲿r代的起因，那時候的電影本身就有一種視覺上的冷，尤其是《冬春的日子》，還是黑白片，況且那個時候自己很年輕，對當時的環(huán)境、社會的狀態(tài)、人的狀態(tài)，都是很直接的切入?！蓖跣浾f。

《我11》，曾用名《十一朵鮮花》，是一個對于王小帥來說漫長而多折的情結(jié)，它最早的淵源追溯到1997年，當時幾乎跟婁燁的《蘇州河》一起籌備，還未申請法國基金就已經(jīng)抉擇出去拍這部片子，片中逃犯的角色扮演者定了是“鐘鼓樓”里的何勇，后來由于人事關(guān)系上的種種而最終被迫擱置。后來是2022年，拿到《青紅》劇本的時候，王小帥掂量是先拍《青紅》，還是持續(xù)做《我11》，同樣是客觀條件的限制，籌劃持續(xù)后推，直至2022年。由于西部進展的步伐已經(jīng)遠遠超出人們的想象，這些延遲無形中給影片實現(xiàn)的可能性增加了難度，故事發(fā)生的場景和空氣，已經(jīng)只能依靠人工的復原和搭建。所以，也致使王小帥的下一部“大三線”題材，很可能已經(jīng)是瞄準大三線人群的其次代或者第三代了。

去年，中法簽訂了合拍片框架協(xié)議，而第一個做出嘗試的中國導演，就是王小帥和他的影片《我11》?；叵胨恼麄€創(chuàng)作過程，法國方面賦予了相當多的扶助，法國某電視臺和南方基金都賦予了資金上的實質(zhì)性協(xié)作，而作為“交換條件”，電影的錄音師、調(diào)光師、后期都起用了法國班底。于是，這部電影自然地擁有了雙重“國籍”，“某種程度上說，這種合拍片得到公益的支持，可以令更多年輕的導演有機遇表達自己。”影片的成片在去年7月已經(jīng)完成，10月，王小帥攜片前往多倫多，在今年的3月是有足夠充分的打定進入國內(nèi)的院線，但是卻由于考慮到國內(nèi)盜版、網(wǎng)絡(luò)下載等好多因素會影響影片在法國的發(fā)行而延遲至5月9日全法公映之后。

非此即彼的商業(yè)與文藝

對于“大三線”這個既遙遠又切膚的話題，王小帥總是覺得有話要說，而在他的電影《青紅》之前幾乎沒有任何文學作品和其他窗口，對于這段牽扯四百萬人口的特殊歷史有過關(guān)注和紀實。在商業(yè)和物欲橫流的世界，電影工業(yè)同樣被唯利是圖的炒們浸染和污蝕，對于始終在態(tài)度和表達上堅守住底線的片面第六代導演來說，是否時髦，是否消遣，是否主流，從來不成為電影作品的初衷，卻是那些游走在思想邊緣、審查邊緣、票房邊緣的故事反而更有被關(guān)注的價值。

去年《日照重慶》上映之前，王小帥在戛納采納了一連串的采訪，國內(nèi)一時間好多新聞，關(guān)于王小帥劍指屈從商業(yè)、“棄明投暗”的國內(nèi)電影導演的說法。而恰恰相反的立場是，他在采訪中同時還透露了自己向“商業(yè)”逐漸傾斜的天平。“拍《日照重慶》時我們有個香煙廣告的植入，我?guī)缀醯鹊诫娪安坏貌慌牡慕Y(jié)果一刻才放棄這個合同。”王小帥并不是主觀地從根源上排斥電影的商業(yè)性，甚至還容許為電影的商業(yè)化做出讓步，只是，市場并未以同樣示好的態(tài)度回應(yīng)他，令他心灰意冷。

而《我11》作為中法合拍片，充分地考慮和顧忌法國方面的感受而延遲上映時間，切實是一種向法國電影市場的妥協(xié)，海外發(fā)行，也切實是由于王小帥的作品并未在國內(nèi)得到相對公允的票房以及其他待遇下的一種無奈之舉。而這種舉措，也絕不是他想要從海外市場獲得商業(yè)利益的舉措。“它更多的存在意義，是一種文化上的溝通，海外需要這種文化的交流和探索，這不是指海外的主流電影市場需要它們，而是指文化上的需要。小剛（馮小剛）最近在說的那個不要‘削足適履’，是從他個人的角度啟程的，是夢想得到本地認可的中國電影可以直接打入國外的本地主流市場?！焙荃r明，馮小剛不夢想外國人眼中的中國電影，和其所反映出的中國國情是“好玩”的，那是個令人頹唐的貶義詞。而王小帥，是為這種文化上的交流和共享作出付出，他覺得本地主流電影在國外主流市場得到票房上的告成并不現(xiàn)實。

王小帥在表達這樣一個事實的時候，語調(diào)平緩得類似在講他人的故事，約莫是由于，從《十七歲的單車》開頭，經(jīng)過《青紅》、《日照重慶》，他已經(jīng)對于國內(nèi)的政策性文化限制不再抱有任何空想，他只是說，其實票房反映出來的，并不是民眾采納肅穆電影的程度和才能，而是審查、院線等多方因素綜合角力下變形的結(jié)果。

“事實上，商業(yè)電影并非沒有藝術(shù)價值，而文藝片也并非就注定沒有市場?！蓖跣浢菜剖菙喽ㄋ碾娪笆鼙姷拇嬖诘模X得好多時候，實質(zhì)受眾遠遠比事實受眾要多得多，只是，“院線的人看了開頭之后，覺得節(jié)奏太慢，直接將它劃為沒有市場的文藝片，只有早上9點和晚上11點以后的排片，將它本身