寫作基礎(chǔ)概論期末復(fù)習(xí)資料

寫作基礎(chǔ)概論期末復(fù)習(xí)資料

一.判斷（略）

二.填空

1.寫作是寫作者運用文字語言按照一定體式和章法的系統(tǒng)性的表達過程。寫作

的終端是形成各式文體，寫作者借此表達思想感情和傳播知識信息。

2.結(jié)構(gòu)指文章各部分按一定的組合關(guān)系連結(jié)而成的序列形式。

3.形象思維是自始至終不舍棄感性形象的一種思維形式。它以表象為工具，通

過聯(lián)想、再現(xiàn)、想象來組成形象，畫面的思維活動，它是文藝創(chuàng)作主要使用

的思維形式。

4.所謂間接抒情，就是用意象和形式表達感情。

5.與影視相比，劇場不能隨意變化。

6.文學(xué)寫作主體的能力：觀察能力，感受能力，思維能力，想象能力。（文學(xué)寫

作的主體要具有感悟和觀察的能力）

7.偶遇式的散文描寫人物的最好方法是交談。

8.寫作任何文體都離不開形象思維。

9.議論文的文體多用判斷句，陳述句，多用術(shù)語邏輯推理。

10.散文是最典型的主觀性作品。

11.主題按照主體的不同，有感情傾向的不同。

12.箍象思維和形象思維的第一步是相同的。

13.語體包括新聞?wù)Z體、文學(xué)語體、理論語體、應(yīng)用語體。

14.意象是主客觀的結(jié)合體。

15.材料的作用是形成主題的基礎(chǔ)，表現(xiàn)主題的支柱。

16.語言的準(zhǔn)確就是指遣詞造句恰到好處。

17.詩歌的結(jié)構(gòu)常常是跳躍式。

18.感知是認(rèn)識的起點,也是收集材料的第一步。

19.情感是人對事物的好惡的傾向。

20.主題是作者通過作品所表達的思想感情的傾向。

21.言理散文常常從主觀的角度來判斷是非。

22.由于想象的介入，詩歌表達的就更自由，更大膽，更出其不意。

23.小說推進的根本依據(jù)是人物矛盾。

24.負(fù)荷量就是材料表達主題能量的大小。

25.表象是感知過的事物在人的頭腦存留下的形象。在文學(xué)寫作中它是形象思維

的基礎(chǔ)，它包括視覺表象、聽覺表象、嗅覺表象、味覺表象等。

26.閱讀是提高寫作能力的最重要的基礎(chǔ)。

27.情節(jié)是小說中一些大小事件連貫有序的藝術(shù)組合。

28.蒙太奇是電影電視劇的主要結(jié)構(gòu)方式。

29.情感的兩種狀態(tài)是激情和心境。

30.語言在寫作中是表情達意的基本單位，是外化的終端。

31.不同的作者對一個意象的感知不同，是詩歌的選擇性。

32.偏重于從事件本身表現(xiàn)思想、情感的就是敘事散文。

33.寫人散文往往表現(xiàn)人物的某一方面的性格特點和精神品格。

34.小說情節(jié)的本質(zhì)是人物之間的矛盾關(guān)系。

35.詩歌的表達是又形象又概括的。

36.準(zhǔn)確是語言使用最基本的原則。

37.在文學(xué)寫作中表象是形象思維的基礎(chǔ)。

38.寫作的四種功能：傳遞信息、傳遞形式、表達情感、表達思想。

39.懸念是讀者對作品中人物命運和故事發(fā)展產(chǎn)生的一種緊張與期待的心情。

40.作者與讀者情感相合時才產(chǎn)生共鳴。

41.感覺化描寫特別講究運用超常的修辭方式進行凸現(xiàn)、強調(diào)、渲染。

42.從表達目的上可把詩歌分為抒情詩、哲理詩、敘事詩。

43.無論什么樣的散文作品都必需經(jīng)過作者主觀感情的浸染。

44.詩歌的概括性就是把豐富的內(nèi)容濃縮至有限的幾行或幾十行之內(nèi)。

45.寫作中起決定作用的是主體。

46.有意感知是寫作者自覺地、有預(yù)定目的的感知。它不是單純的心理反應(yīng)，而

是一系列的積極的心理活動的過程。

47.形象思維在寫作中主要有想象和聯(lián)想。

48.散文有強烈的主觀感情色彩。即使言理散文也如此。

49.影視文學(xué)中最小的單位是鏡頭。

50.四大媒體：報刊、廣播、電視、雜志。

51.小說是創(chuàng)造出現(xiàn)實中并非實有，但在情理中可能存在或應(yīng)該存在的生活圖景。

52.散文的寫法與其他文體比是最為靈活、自由的。

53.從主題產(chǎn)生于材料的角度看，主題具有客觀性。

54.寫作除了表達思想感情還要傳遞知識信息。

55.醞釀感情的兩種方式：凝聚，升華。

56.小說重在表現(xiàn)藝術(shù)真實。

57.新穎構(gòu)思主要在于選取獨特的表現(xiàn)角度。

58.語言運用的最基本原則是：準(zhǔn)確、簡潔。

59.偶遇式寫人散文關(guān)鍵：觀察，交談。

60.應(yīng)用語體要求語義單一，句式完整，意思表明清楚明白。

61.高爾基說：“沒有知識是根本當(dāng)不了作家的”，這句話說明了：學(xué)識修養(yǎng)的重

要。

62.新聞?wù)Z體使用的詞語基本用原義，主要運用陳述句。

63.文學(xué)語體常常使用詞語的變義、喻義、象征義等，帶有強烈的主觀性。

64.文學(xué)寫作屬于個性化寫作。

65.環(huán)境是小說中人物所處的外部世界。

66.孫悟空是用嫁接式想象寫出來的。

三.概念

1.意象：所謂意象就是包含情理之象，就是讓情或理蘊含于一切事物景物等形

象之中。這種包含情與理的形象就是意象。意象是主客觀的結(jié)合體，意象的

生成主要有兩個途徑。

2.表象：表象是感知過的事物在人的頭腦存留下的形象。在文學(xué)寫作中它是形

象思維的基礎(chǔ)，它包括視覺表象、聽覺表象、嗅覺表象、味覺表象等。

3.虛構(gòu)：虛構(gòu)就是在再現(xiàn)性的文學(xué)作品（小說、戲劇、影視）中，作者依據(jù)生

活邏輯，靠藝術(shù)想象，對生活素材進行集中、概括、重組、補充等創(chuàng)造性加

工過程，從而創(chuàng)造出現(xiàn)實中并非實有，而在情理之中可能存在或應(yīng)該存在的

生活圖景。

4.想象：亂象是人在腦子中憑借記憶所提供的材料進行加工，從而產(chǎn)生新的形

象的心理過程，也就是人們將過去經(jīng)驗中已形成的一些暫時聯(lián)系進行新的結(jié)

入口。

5.象征：是以具體、形象的事物，來寓意或揭示人們對生活的感受和認(rèn)識，強

化或美化人與物之精神品格的一種藝術(shù)手段和方法。

6.反諷：是以超然的態(tài)度、戲謔的口吻表達言外之意的方式。它通常傳達的是

與文字表面意義迥然相異的內(nèi)涵，在內(nèi)容上也往往表現(xiàn)為對傳統(tǒng)價值觀的懷

疑和反叛。

7.感覺化描寫：這是一種特別強調(diào)主觀感受的描述方法。它特別講究運用積極

地修辭方式以凸現(xiàn)，強調(diào)、渲染具有作者獨特感受的散文意象，從而使作品

呈現(xiàn)出繽紛的文采。

8.伏筆：在作品的某一處提到一個人或一個事物，而后文則要涉及到。伏筆要

在無意間點出才好。林紓說：“伏筆要在于藏而不露，無意閱過，當(dāng)是閑筆，

后經(jīng)點明方知是有用者。”

9.寫作：寫作是寫作者運用文字語言按照一定體式和章法的系統(tǒng)性表達過程。

寫作的終端是形成各式文本。寫作者借此表達思想感情和傳播知識信息。

10.文學(xué)寫作：文學(xué)寫作是運用話語媒介構(gòu)筑藝術(shù)形象，并通過藝術(shù)形象表達情

感與思想的一種審美性活動。是人類精神生產(chǎn)的活動之一。

11.小說：是以一定的話語形式，通過虛構(gòu)塑造人物、描述故事情節(jié)及具體環(huán)境，

以反映社會生活的敘事性文學(xué)體裁。它是以作者感知，體驗為原型，通過可

能態(tài)的生活圖景，探索人的生存方式。

12.戲劇文學(xué)：是供戲劇演出用的劇本，一般專業(yè)指話劇劇本。它主要運用語言

描寫（對話）來敘述故事。因此具有較強的可讀性。

13.應(yīng)用語體：這類語體要求用詞造句要符合規(guī)范，合乎事實，語義要單一，句

式要完整，力求通俗，能說明問題，少用疑問句和感嘆句，少用描述性、表

情性的詞語，多用陳述句、判斷句，注重客觀實際，講究實效，具有簡明性、

模式化的特性。

14.主題：是作者在文章中所表達的中心內(nèi)容和思想傾向。在記敘類文章和文學(xué)

隹品中稱為主題、主題思想或中心思想；在議論類文章中稱為中心論點或基

本論點；在說明類文章中多稱為中心意思;在行政公文中則稱為主旨。

15.材料：是作者為特定的寫作目的而收集的、或?qū)懭胛恼轮械囊幌盗惺聦崿F(xiàn)象

和理論依據(jù)，諸如人物、事件、景物、情理、數(shù)據(jù)、例證、名言等等。

16.文本：文本是書寫或印刷品的文字形式，也就是說它是用文字寫成的文章或

書籍。

問答題：

1虛構(gòu)的幾種方式？

答：

（1）作者將自己感受最深的生活形象略微加工剪裁，直接寫進作品。如魯迅的

一些小說。

（2）作者將他感受最深的生活形象，根據(jù)自己理解進行分解和重組，塑造出一

種現(xiàn)實生活中沒有卻有可能的形象，這是一種類型的小說。

(3)作者將他感受最深的生活形象，運用想象進行變形性的改造，塑造出一種

現(xiàn)實沒有但可以想象出的形象，如神話小說，科幻小說等。

2簡述散文的主觀性。

答：因為散文最注重情的要素，無論什么樣的散文作品，都必須經(jīng)過作者主觀感

情的渲染。因此它具有強烈的主觀色彩。抒情、敘事都是如此。即使是言理散文

也常常從主觀角度判斷是非，只表達寫作者自己在生活中的感悟。所以不像純議

論文那樣必須以客觀事實為依據(jù)，也不定要像純議論文那樣嚴(yán)密的論證。

3文學(xué)寫作追求的最高層次。

答：哲學(xué)層次：給人類已人文關(guān)懷，用寫作的方式關(guān)注人生，體認(rèn)生命，探求世

界。在作品中體現(xiàn)自己的人生觀、世界觀，并使之形象社會。為什么說哲學(xué)境界

是文學(xué)的最高境界，因為哲學(xué)家境界是精神在更高層次上對宇宙的鳥瞰。

4說說文學(xué)寫作中話語形象與間接傳遞。

答：文學(xué)寫作是通過話語描繪的鮮明生動人物，曲折起伏的事件，事物或神奇、

美麗的景物等具體化的形象。這些形象讀者是如何感受得到的呢？這事因為話語

的描繪可以喚起頭腦中的表象。讀者通過表象的組合與變形構(gòu)成形象。所以說文

學(xué)寫作是通過話語形象再通過表象實現(xiàn)間接性的傳遞。

5寫作主體的審美品位。

答：就是寫作中體現(xiàn)對美的追求，包括給情感和體驗以最大自由，也表現(xiàn)體驗，

解讀美的高品味。

6寫作客體包括哪四方面(寫作客體的內(nèi)容)？

答：

(1)對象化的自然景觀。如山川風(fēng)物、日月星辰等。

(2)群體化的社會生活。如各種事物、各色人物等。

(3)個體化的人生狀態(tài)。如自我經(jīng)歷、自我體驗等。

(4)外在化的精神產(chǎn)品。如音樂、繪畫、電影、戲劇等。

7回答詩歌的想象力特點。

答：詩歌與其他文體相比，還有一個明顯的不同。它所要表現(xiàn)的是詩作者的一種

獨特的主觀心理體驗，一種超乎尋常的想象力。這種體驗一旦與所感知的物象相

結(jié)合，使構(gòu)筑成富有魅力的意象。給人以獨特的審美享受。因此，由于想象的介

入，詩歌的表達就更自由、更大膽、更出其不意。所以想象豐富是詩歌的重要特

征。

8為什么說材料產(chǎn)生主題又受主題的制約？

答：

(1)主題有客觀性，這是由客觀性的材料決定的。

(2)主題有客觀性，這是由主題提煉的過程中，始終受到寫作者思想觀念和感

情因素的影響。

（3）主題有客觀性，所以說材料產(chǎn)生主題。主題具有主觀性，所以材料又受主

題的制約。

9什么是詩歌意象的選擇性？

答：物象只是外在的形式，可以同“象”不同“意”，同一個事物對于不同的詩

作者來說內(nèi)心體驗是不同的。因此，富于物象的主觀內(nèi)涵就不同，就會形成不同

的詩歌意象，這就是意象的選擇性。

10說說文學(xué)寫作中的情感承載與思想蘊含。

答;文學(xué)寫作的主體帶著感情認(rèn)知生活，體驗生活，并通過藝術(shù)構(gòu)思渲染感情、

強化感情。還要通過充滿情感體驗的文學(xué)作品感染讀者，構(gòu)筑審美功能，并進一

步接受作品的思想。但渲染感情并不是文學(xué)寫作的終極目的，文學(xué)要終極傳達的

是主體對人生的深層體悟和深層的解讀，及對主體生命觀和價值觀的傳達?？梢?

文學(xué)寫作更重要的是通過審美形象蘊含思想。

11回答敘事散文的特點。

答；（1）敘事散文別于寫人散文的地方就是要通過事件本身來表現(xiàn)思想或情感從

而表現(xiàn)出主題。（2）在寫事的敘事散文中，個人的經(jīng)歷是最重要的。因為一個人

的經(jīng)歷往往是獨特的，肯定是別人不一樣的。即使有差不多的經(jīng)歷，個人的經(jīng)驗

肯定也是獨特的。

12為什么說情感是寫作的原動力？

答；''一個作家總是從他的內(nèi)在要求來進行創(chuàng)作的，他的創(chuàng)作沖動首先來自社會

現(xiàn)實。在他的內(nèi)心所激起的感情波瀾上，這種感情的波瀾不但激動著他、逼迫著

他，使他不得不拿起筆來。而且他的作品的傾向就是決定于這種感情的波瀾是潮

哪個方向奔涌，他的作品的音調(diào)和力量就決定于這種感情的波瀾有怎樣的氣勢和

多大的規(guī)模，這就是文學(xué)創(chuàng)作的動力學(xué)原理。”

13簡述材料使用的四個原則？

答：（1）心就是主題，有沒有向心力就是材料是否能夠表達主題。

（2）寫實的作品必須符合生活的真實，虛構(gòu)的作品也必須做到藝術(shù)的真實。

（3）負(fù)荷量，就是材料表達主題的能量的大小。

（4）新穎度，材料盡量新穎，不用別人用過的東西。

14為什么說人物是小說的核心？

答：小說既然是一種再現(xiàn)生活的作品，而生活的原本又是人的生存方式和人與人

的關(guān)系。那么，人物就必然是小說的核心。即使是有的小說寫神怪、動物也是變

相的寫人。

15回答散文寫法的特點。

答：寫法靈活，可以說散文的寫法于其他文體相比是最為自由的。詩歌有分行、

韻律的限制，小說必須精細的刻畫和詳盡的描述，而散文則更有多的隨意性和自

由性。因此，散文的內(nèi)在形態(tài)也就最為豐富多彩。正因為如此，使散文在生活中

擁有最大的讀者群和作者群。

16為什么說寫作具有實踐操作性？?筆記

答：

(1)寫作既是一種實踐活動，又具有勞動操作性質(zhì)。

(2)寫作的實踐操作性具體體現(xiàn)在“寫”上。“寫”，就是要既動腦又動手進行

操作，身體力行。“寫”，是主體的能動行為，是一種心理操作和行為操作相互交

融向前推進的活動。

(3)實踐操作性還體現(xiàn)在勞動的性質(zhì)上。操作本身就是一種勞動。

17寫人散文與小說有哪些區(qū)別？

答：

(1)寫人散文注重表現(xiàn)寫讀者自己比較熟悉的人物，通過一些特征描寫，來展

現(xiàn)人物某一方面的精神風(fēng)貌。小說則是比較全面的立體的去塑造人物，重在描繪

人物的獨特個性。

(2)寫人散文情節(jié)簡單，而小說情節(jié)曲折，特別是長篇小說。

(3)散文是寫實的，小說是虛構(gòu)的。

18回答寫作的感情層級與反映層級。

答：

(1)情感層級：人是最富感情的動物，而很多文學(xué)作品都是情感作用下的產(chǎn)物,

所以更多的是把寫作當(dāng)作表達和傳授情感體驗的載體。

(2)反映層級：不少作家特別關(guān)注現(xiàn)實生活，他們喜歡對現(xiàn)實生活進行客觀的、

具體的、歷史的描寫，重點反映社會情態(tài)和這種環(huán)境下的人生狀態(tài)。

19談?wù)勚黝}的四個特征。

答：

"(1)主題具有客觀性，這是由客觀材料決定的。

(2)主題具有主觀性，這事由于主題的提煉和形成過程中始終受著作者思想觀

念與主觀情感的影響和制約。

(3)主題具有時代性，任何一個作者，總生活在特定的時代。他的思想意識不

可避免地都要打上時代的印記。

(4)主題具有層次性，寫作主體的文化品格，思想水平越高，它所提煉的主題

就越有深度，反之亦然。

20回答生活閱歷對寫作的重要意義。

答：生活是一切藝術(shù)的源泉，自然也是文學(xué)創(chuàng)作的源泉。生命閱歷是文學(xué)寫作素

材的來源，這已是文學(xué)寫作者公認(rèn)的真理。擴大視野，閱歷豐富題材的積累就會

越來越豐厚，寫起來就會左右逢源。

21說說詩歌內(nèi)容上的概括力和結(jié)構(gòu)上的跳躍性。

答：內(nèi)容上的概括性是，在所有文學(xué)作品中，詩歌的篇幅是最短小的，其原因就

是詩歌作者更有特殊的概括性，這種概括力可以把豐富的內(nèi)容濃縮在幾行或十幾

行的文字內(nèi)。詩歌的意象組合不象小說那樣，是一種體現(xiàn)因果關(guān)系的連貫式線性

敘述組合，也不像散文那樣是一種突出作者個性的散跳式組合。詩歌的意象是一

種突出作者情感的飛宕式組合，既沒有時間線索來串聯(lián)也沒有空間位置來依附。

它完全根據(jù)作者抒情表意的需要來排列組合意象。意象與意象之間具有巨大的跳

躍性與轉(zhuǎn)換，這種飛宕式的組合形成了特定的詩歌意境。

22、主體的思想水平和審美品位具體指什么？

指寫作主體有一定知識水平，有哲學(xué)、有文化學(xué)層面的修養(yǎng)，有理性判斷的深度

和價值判斷的高度。體現(xiàn)對社會、歷史、宇宙、人生方面的深切關(guān)懷與探索。

就是寫作主體在寫作中體現(xiàn)對美的追求。包括給情感和體驗以最大自由，也表現(xiàn)

體驗、解讀美的高品位。

23、聯(lián)想與想象有何區(qū)別？（筆記范老師）

聯(lián)想是由此表象想到與之相關(guān)的其它表象。聯(lián)想一般包括相似聯(lián)想、相關(guān)聯(lián)想、

相反聯(lián)想三種。想象是由表象與其它表象相互組合或變形，創(chuàng)造出新的（多數(shù)是

世間沒有的）形象。

24、散文最主要的特點是什么？

散文的主要特點是：一