王實(shí)甫與《西廂記》

王實(shí)甫與《西廂記》

如果以單部作品而論，?西廂記》可以說是元雜劇中影響最大的。它以五本的宏大規(guī)模來敷演一對(duì)青年男女追求自由的愛情與婚姻的故事，不僅題材引人喜愛，而且人物能刻畫得更飽滿細(xì)致，情節(jié)能夠表現(xiàn)得更波折動(dòng)人，再配以與浪漫的內(nèi)容相稱的秀麗優(yōu)雅而又活躍的語言，自然有一種不同尋常的魅力。關(guān)于?西廂記》的作者，有王實(shí)甫作前四本、關(guān)漢卿續(xù)作第五本的說法，也有說關(guān)作王續(xù)的，現(xiàn)在一般的看法是五本均出于王實(shí)甫。但第五本有一折中數(shù)人對(duì)唱的情況，這明顯不合元雜劇的體例，且為前四本所無，它與前四本的關(guān)系乃至出現(xiàn)的年代，恐怕還有進(jìn)一步研究的必要。

王實(shí)甫，大都人，?錄鬼簿》列為“前輩已死名公才人〞而位于關(guān)漢卿之后，據(jù)此推斷他大約與關(guān)漢卿同時(shí)或稍后。天一閣本?錄鬼簿》說他名德信，其他可靠的生平資料就很少。

從賈仲明對(duì)他的吊詞來看，他似乎是混跡于教坊勾欄的一個(gè)風(fēng)流落拓的文人，“作詞章風(fēng)韻美，士林中等輩伏低〞，在當(dāng)時(shí)有很高的聲望。王實(shí)甫的劇作，見于載錄的有十三種?，F(xiàn)存的除?西廂記》外，尚有?麗春堂》，寫金章宗時(shí)丞相完顏樂善仕途沉浮的故事；?破窯記》，寫呂蒙正始貧終富過程中與劉月娥的波折的婚姻，成就都不大。另外，?販茶船》和?芙蓉亭》二劇各存一折曲文。他可以說是以一部?西廂記》“天下奪魁〞〔賈仲明所作吊詞〕。

?西廂記》的劇情直接取材于金代董解元的?西廂記諸宮調(diào)》。如我們?cè)谇懊嫠治龅?，從唐代元稹?鶯鶯傳》到?西廂記諸宮調(diào)》，故事的性質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了基本性的改變，從前者肯定張生拋棄鶯鶯的“忍情〞變成了后者對(duì)張生和鶯鶯爭(zhēng)取自由的愛情與婚姻的贊美。而且諸宮調(diào)中的故事已經(jīng)形成了很強(qiáng)的戲劇性，很合適用戲劇形式來表演。但作為一部藝術(shù)作品，?西廂記諸宮調(diào)》仍有不少顯得粗糙的地方。它的情節(jié)不夠緊湊，有些枝節(jié)鋪衍過甚；它的人物形象也時(shí)有曖昧之處，如張生忽而因?yàn)榈貌坏晋L鶯痛苦得要自殺，但在見到與鶯鶯原有婚約的鄭恒時(shí)，突然又覺得自己同他“爭(zhēng)一婦人，似涉非禮〞，這一類情節(jié)對(duì)故事的愛情主題造成一定的破壞。

王實(shí)甫的?西廂記》以?西廂記諸宮調(diào)》為根底，在一些關(guān)鍵的地方作了修改，從而彌補(bǔ)了原作的缺陷。這主要表現(xiàn)在：一方面刪減了許多不必要的枝葉和臃腫局部，使結(jié)構(gòu)更加完整，情節(jié)更加集中；另一方面，也是更重要的，是讓劇中人物更明確地堅(jiān)守各自的立場(chǎng)——老夫人在嚴(yán)厲監(jiān)管女兒、堅(jiān)定反對(duì)崔、張的自由結(jié)合、維持“相國(guó)家譜〞的清白與尊貴上毫不松動(dòng)，張生和鶯鶯在追求愛情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加劇烈。這樣，不僅增加了劇情的緊張性和吸引力，也使得全劇的主題更為突出、人物形象更為鮮明。再加上它的優(yōu)美而極富于表現(xiàn)力的語言，使得這一劇本成為精致的榜樣之作。

?西廂記》通常被評(píng)價(jià)為一部“反封建禮教〞的作品，這當(dāng)然不錯(cuò)。但同時(shí)它也有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，是作者很少從觀念的沖突上著筆，而是直接切入生活本身，來描繪青年男女對(duì)自由的愛情的渴望，情與欲的不可遏制和正當(dāng)合理，以及青年人的生活愿望與出于勢(shì)利考慮的家長(zhǎng)意志之間的沖突。

可以說，作者把反對(duì)禮教的主題充沛生活化了。像一開場(chǎng)鶯鶯所唱的一段?賞花時(shí)幺篇》：

可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中?；渌骷t，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)。

寫出了生活在壓抑中的女性的青春苦悶和莫名的惆悵，在這背后，那么存在著她那非出于己愿的婚約的陰影。而張生初見鶯鶯時(shí)所唱的一段?元和令》：

顛不剌的見了萬千，似這般可喜娘的龐兒罕曾見。只教人眼花撩亂口難言，魂靈兒飛在半天。他那里盡人調(diào)戲亸著香肩，只將花笑捻。

更是非常直率甚至是放肆地表述了男子對(duì)于美麗女性出于天然的渴望與傾慕，以及女子對(duì)這種渴慕的自然回應(yīng)。這里并沒有也不需要多少深刻的思想，而是在人物自然天性的根底上大膽地表現(xiàn)出青年男女之間一見鐘情的愛悅，而引起讀者或觀眾的共鳴。在經(jīng)過一番艱難波折之后，作者以舞臺(tái)上的勝利，給仍然生活在壓抑中的人們以一種心理的滿足。雖然這種勝利不得不以劇中沖突雙方的妥協(xié)、矛盾的消解為代價(jià)，以男主人公中進(jìn)士然后完婚的陳舊的大團(tuán)圓模式來完成，但畢竟是張揚(yáng)了受抑制的情和欲的權(quán)力，敘述了“愿天下有情的都成了眷屬〞的美好愿望；從而對(duì)封建道德教條的某些方面造成有力的沖擊。

?西廂記》以很高的藝術(shù)水平來展現(xiàn)一個(gè)美麗的愛情故事，使得它格外動(dòng)人。

從劇情來說，由于?西廂記》是一部多本戲，加上關(guān)目的布置又很巧妙，寫得波瀾起伏，矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣。從一開始崔、張邂逅于普救寺而彼此相慕，就陷入一種困境；而后孫飛虎兵圍普救寺，張生在老夫人許婚的條件下飛書解圍，似乎使這一矛盾得到解決；然而緊接著又是老夫人賴婚，再度形成困境。爾后崔、張?jiān)诩t娘的幫忙下暗相溝通，卻又因鶯鶯的疑懼而好事多磨，使張生病臥相思床，眼見得好夢(mèng)成空；突然鶯鶯夜訪，兩人私自同居，出現(xiàn)愛情的高潮。爾后幽情敗露，老夫人發(fā)威大怒，又使劇情變得緊張；而紅娘據(jù)理力爭(zhēng)并抓住老夫人的弱點(diǎn)加以要挾，使得她不得不認(rèn)可既成事實(shí)，矛盾似乎又得到解決。然而老夫人提出相府不招“白衣女婿〞的附加條件，又迫使張生赴考，造成有情人的傷感分離。在可能是后人續(xù)作的第五本中，直到大團(tuán)圓之前，還出現(xiàn)同鶯鶯原有婚約的鄭恒的騙婚，再度橫生枝節(jié)。這樣山重水復(fù)、縈回波折的復(fù)雜情節(jié)，是一般短篇雜劇不可能具有的。它不僅使得故事富于變化、情趣濃厚，而且經(jīng)過不斷的磨難，使得主人公的愛情不斷得到強(qiáng)化和淋漓盡致的表現(xiàn)。

劇中主要人物張生、崔鶯鶯、紅娘，各自都有鮮明的個(gè)性，而且彼此烘托，相映成輝；在這部多本的雜劇中，各本由不同的人物主唱，有時(shí)一本中有幾個(gè)人的唱，這也為通過劇中人物的抒情塑造形象提供了便利。

張生的性格，是輕狂兼有老實(shí)厚道，灑脫兼有迂腐可笑。

這個(gè)人物身上帶有元初像關(guān)漢卿、王實(shí)甫這些落拓文人的“成色〞，又反映出元代社會(huì)中市民階層對(duì)儒生的含有同情的譏笑。他同劇中所賦予的家世身份不盡相符，卻顯然是按照市民社會(huì)的趣味塑造出來的。在后輩民間傳說中唐伯虎一類人物形象的身上，還可以看到他的影子。張生在?西廂記》中，是矛盾的主動(dòng)挑起者，表現(xiàn)出對(duì)于幸福的愛情的直率而強(qiáng)烈的追求。他的大膽妄為，反映出社會(huì)心理中被視為“邪惡〞而受抑制的成分的蠢動(dòng)；他的一味癡情、刻骨相思，又使他合乎于浪漫的愛情故事所需要的道德觀而顯得可愛。

崔鶯鶯在元稹?鶯鶯傳》中已具備一定的性格特點(diǎn)，到了董解元?西廂記諸宮調(diào)》中，她的性格有了進(jìn)一步的開展，人物形象開始變得鮮明起來。但這一人物形象仍然描寫得不夠細(xì)致，甚至有些前后矛盾。如一開始她已經(jīng)和張生以詩唱和，間接敘述了彼此愛慕之心，但當(dāng)張生進(jìn)一步以情詩相贈(zèng)時(shí)，卻在心中罵他“淫濫如豬狗〞，這雖然也可以解釋，但至少在分寸上是掌握得不準(zhǔn)確的。到了?西廂記》中，鶯鶯的形象得到了相當(dāng)精細(xì)的刻畫，她的性格顯得更為明朗而又豐盛。在作者筆下，鶯鶯始終渴望著自由的愛情，并且一直對(duì)張生抱有好感。只是她受著家庭的嚴(yán)厲壓制和名門閨秀身份的約束，又疑懼被母親派來監(jiān)視她的紅娘，所以她總是假設(shè)進(jìn)假設(shè)退地試探獲得愛情的可能，并常常在似乎是彼此矛盾的狀態(tài)中行動(dòng)：一會(huì)兒眉目傳情，一會(huì)兒裝腔作勢(shì)；才寄書相約，隨即賴個(gè)精光……。因?yàn)樗倪@種性格特點(diǎn)，劇情變得十分復(fù)雜。但是，她終于以大膽的私奔打破了疑懼和矛盾心理，顯示人類的天性在抑制中反而會(huì)變得更強(qiáng)烈。這一形象較之在諸宮調(diào)中，顯得更加可信和可愛了。而作者以贊賞的眼光看待女性對(duì)愛情的主動(dòng)追求，使得這個(gè)劇本更有生氣和光榮。

紅娘在?西廂記》中所占筆墨的比例較?西廂記諸宮調(diào)》又有大幅度的增加，而成為全劇中一個(gè)非常重要的角色。

她在劇中只是一個(gè)婢女身份，卻又是劇中最活潑、最令人喜愛的人物。她機(jī)智聰慧，熱情潑辣，又富于同情心，常在崔、張的愛情處在困境的時(shí)候，以其特有的機(jī)敏使矛盾獲得解決。

她代表著健康的生命，富有生氣，并因此而充斥自信。所以這個(gè)小小奴婢，卻老是處在居高臨下的地位上，無論張生的酸腐、鶯鶯的矯情，還是老夫人的固執(zhí)蠻橫，都逃不脫她的挖苦、諷刺乃至嚴(yán)辭駁斥。她不受任何教條的約束，世上什么道理都能變成對(duì)她有利的道理。所以她的道學(xué)語匯用得最多，一會(huì)兒講“禮〞，一會(huì)兒講“信〞，周公孔孟，頭頭是道，卻無不是為己所用。這個(gè)人物形象固然有些理想化的成分，卻又有一定的現(xiàn)實(shí)性。在她身上反映著市井社會(huì)的人生態(tài)度，而市井人物本來受傳統(tǒng)教條的束縛較少，他們對(duì)各種“道理〞的?西廂記》的語言是非常優(yōu)美的，它把劇中的愛情故事描述得風(fēng)光旖旎，情調(diào)纏綿，聲口靈動(dòng)，彼此相得益彰。劇中的賓白，根本上都是鮮活的口語，能夠傳達(dá)各個(gè)人物的性格和生動(dòng)的神態(tài)。如老夫人賴婚的一節(jié)：

老夫人小姐近前，拜了哥哥者！

張生〔背云〕呀，聲息不好了也！

鶯鶯呀，俺娘變了卦也！

紅娘這相思又索害也！

很簡(jiǎn)單的幾句話，分別顯出老夫人的虛偽、張生的驚恐、鶯鶯的意外、紅娘的同情，戲劇效果很強(qiáng)。而劇中的曲詞，那么和關(guān)漢卿雜劇以本色為主、樸素流暢不同，它明顯地偏向于華美，形成一種詩劇的格調(diào)。當(dāng)然，這里面也有不少近于本色的段落，但一般也寫得比擬精巧；更有許多曲詞，廣泛融入唐詩、宋詞的語匯、意象，運(yùn)用駢偶句式，以高度的語言技巧造成濃郁的抒情氛圍。像“長(zhǎng)亭送別〞一折中鶯鶯的兩段唱詞：

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！?端正好》〕

見安頓著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥！久己后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄?！?叨叨令》〕

第一支曲化用范仲淹?蘇幕遮》詞句，既寫秋天之景，又寫離人之情，情景交融，臻于化境，遂成千