中職 國學與藝術欣賞第5章電子課件 中職 電子裝配與調試 （）

第五章中國畫欣賞CONTENTS目錄第一節(jié)美術概述01第二節(jié)中國畫的發(fā)展概述02第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞03第一節(jié)美術概述一、“美術”的概念“美術”有著非常寬泛的概念，它是藝術家運用一定的物質材料，如顏色、紙張、畫布、泥土、石頭、木料、金屬等，塑造可視的平面或立體的視覺形象，以反映自然和社會生活，表達藝術家的思想觀念和感情的一種藝術活動的統(tǒng)稱，主要包括繪畫、雕塑、工藝和攝影、建筑等類型。美術從它的實際運用、工具材料、受眾對象等方面，又被具體分為純美術、工藝美術和現(xiàn)代設計藝術。純美術包括書法、中國畫、油畫、水粉畫、素描、水彩畫、版畫、雕塑等。而工藝美術的范疇就更加廣泛和細化了，它包括特種工藝、藝用紡織、工藝繪畫、民間工藝、編制工藝等類別?，F(xiàn)代設計藝術，包括產品造型設計、廣告設計、環(huán)境藝術設計、服裝設計等。這些眾多的分類組成了“美術”這樣一個大家庭，它們在為人們提供了豐富的物質生活的同時也為精神生活的審美提供了媒介。第一節(jié)美術概述二、純美術概述繪畫方面存在著兩大基本的體系，那就是西方繪畫和東方繪畫。西方繪畫的代表是油畫，還包括水粉畫、素描、水彩畫、版畫等。而東方繪畫的代表就是中國的繪畫，一般稱為“國畫”。1．光潔明亮的油畫世界油畫是以油劑（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當畫面干燥后，能長期保持光澤。2．學習繪畫的基礎——素描、水粉畫素描有廣義和狹義之分。廣義上的素描指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描，專指用于學習美術技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習慣的繪畫訓練過程。素描是一切造型藝術的基礎，無論是學習油畫、版畫還是雕塑、藝術設計，都不能跳過素描。3．版畫版畫是視覺藝術的一個重要門類。廣義的版畫包括在印刷工業(yè)化以前所印制的圖形普遍具有版畫性質。當代版畫的概念主要指由藝術家構思創(chuàng)作并且通過制版和印刷程序而產生的藝術作品。4．刀雕手塑雕塑是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料，創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。5．玄妙的中國畫中國畫是世界繪畫種類中獨具一格的形式，是東方繪畫的代表。作為中國的國粹，國畫一直占據(jù)著中國繪畫領域的重要地位，并順著時代的潮流不斷向前發(fā)展。傳統(tǒng)國畫博大精深的審美意趣、當代國畫的不斷創(chuàng)新，都是藝術家們不斷研究和追求的目標。第一節(jié)美術概述三、工藝美術概述工藝美術是制造出來的藝術。工藝美術品是以手工藝技巧制成的與實用相結合并有欣賞價值的工藝品。工藝美術包括特種工藝——藝用陶瓷、金屬工藝、玻璃工藝、漆器工藝、雕刻工藝等；藝用紡織——提花紡織、織毯工藝、抽紗工藝、繡織工藝；工藝繪畫——內畫、羽毛畫、貝殼畫、烙畫、絲絨畫等；民間工藝——燈籠、剪紙、風箏、花燈、泥人、面人、唐人等；編結工藝——竹編、草編、棕編、麥稈編、繩編等。1．享譽全球的中國陶瓷陶瓷包括陶器和瓷器，是指用可塑性制瓷粘土和瓷石礦做胎體，用長石和石英等原料制釉，并且通過成型、干燥、燒制而成的制品，主要有日用、藝術、和建筑陶器等三種。中國陶瓷藝術為我們留下了無數(shù)的藝術瑰寶，是中國藝術寶庫中的重量級選手。2．雕刻工藝的廣泛運用雕刻主要是指用刻刀在具有一定的可塑性的材料上進行的雕刻工藝的表現(xiàn)，完成雕刻工藝品的創(chuàng)作。3．現(xiàn)代旅游工藝品在藝術設計領域里，針對旅游市場的繁榮，還專門有設計現(xiàn)代旅游工藝品的專業(yè)。第一節(jié)美術概述四、現(xiàn)代設計藝術概述現(xiàn)代設計藝術也是有關生活的設計藝術，而它與人們的日常生活最為貼近，因為“設計的目的是人，而不是產品”，它為人們的日常生活需要提供了既具有實用價值又同時兼?zhèn)淞藢徝酪饬x的生活用品、視覺宣傳品等。就設計目的的不同，現(xiàn)代設計藝術主要被分為視覺傳達設計、產品造型設計、環(huán)境藝術設計三大類。這些設計在我們日常的生活中被廣泛的接受。1．視覺傳達設計視覺傳達設計簡稱視覺設計，是利用視覺符號來進行信息傳達的設計。設計師是信息的發(fā)送者，傳達對象是信息的接收者。2．產品造型設計產品造型設計在不斷豐富著我們的日常生活，給生活帶來便捷、美感以及更加美好的向往。3．環(huán)境藝術設計環(huán)境藝術設計是一個對空間進行宏觀把握的設計，在設計之初，必須全面了解被設計空間的特點和要求。根據(jù)不同的需要設計相應的環(huán)境空間，是環(huán)境藝術最顯著的作用。第二節(jié)中國畫的發(fā)展概述一、初識中國畫中國畫是用毛筆、墨及顏料，繪制在宣紙、皮紙或絹上，在中國傳統(tǒng)繪畫理論指導下進行創(chuàng)作的優(yōu)秀民族繪畫，在世界美術領域內自成體系，成為東方繪畫的主流。中國畫注重畫面空白的運用，構圖不受時間、空間和焦點透視的限制，空間處理極為自由靈活，既可以用以小觀大法，繪畫重巒疊嶂，也可以用走馬看山法，描繪長江萬里。中國畫重視運用筆墨，用線條、墨色和輕重彩色，通過勾、皴、點、染、干、濕、濃、淡并用，以及虛實、疏密結合的藝術手法，巧妙表現(xiàn)客觀物象的形體結構和陰陽背向。第二節(jié)中國畫的發(fā)展概述三、中國畫的發(fā)展概述1．源頭記載了先民的生存狀態(tài)、巫術祭祀等豐富內容的繪畫形式，就像一部無字的史書，歷經(jīng)了幾萬年的風風雨雨得以留存至今，并成為中國繪畫的泱泱之源。我們主要以其用毛筆和絹帛、宣紙、墨汁、顏料等為作畫媒介的山水、花鳥、人物畫進行欣賞和學習。2．思想中國畫的精神內涵基本基于幾種思想的交融滲透。3．人物畫的發(fā)展繪畫題材最早關注的就是人本身。以人物的形象、生活內容、行為方式為中國繪畫的題材是較早出現(xiàn)的。對人之才性、氣質、容貌、格調的品藻，也成就了這一時期的人物畫藝術。4．山水畫的發(fā)展山水畫在設色技法上分為青綠、淺絳、水墨等類型；在筆法上則有勾、皴、點、染的說法，是中國畫中技法、理論最繁復、最成熟、影響最深遠的畫種。是人與自然相融合，人心所向的自然和真實自然的交錯；是一種思想境界的表達?？傊?，山水畫的內涵相較于人物、花鳥來說更加玄妙、復雜。第二節(jié)中國畫的發(fā)展概述三、中國畫的發(fā)展概述5．花鳥畫的發(fā)展花鳥畫，指用中國的筆墨和宣紙等傳統(tǒng)工具，以花、鳥、蟲、魚、禽獸等動植物形象為描繪對象的一種繪畫。中國花鳥畫是中國傳統(tǒng)的三大畫科之一，花鳥畫描繪的對象實際上不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲、禽獸等類。6．清末民初及近現(xiàn)代的中國畫代表人物海派是指19世紀末至20世紀初居于上海及其周圍地區(qū)的一批畫家的總稱，也稱為“海上畫派”。“海派”分為前、后兩期，前期海派包括趙之謙、虛谷、張熊、朱熊、任熊、任薰、任頤等；后期海派則以吳昌碩為代表。20世紀以來，中國畫畫壇上大體出現(xiàn)了兩類傳統(tǒng)派的大家，第一類是以繼承明清傳統(tǒng)為主，代表人物是吳昌碩、齊白石、黃賓虹和潘天壽等。第二類是以繼承晉唐宋元傳統(tǒng)為主，代表人物有陳師曾、張大千和吳湖帆等。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞一、人物畫傳世作品欣賞1．《人物御龍帛畫》又名《晚周帛畫》、《夔鳳美女圖》，1949年出土于湖南長沙陳家大山戰(zhàn)國楚墓中。2．《女史箴圖》東晉顧愷之唐人摹本絹本設色縱25厘米橫349厘米英國倫敦博物館藏。3．《步輦圖》）閻立本在唐高祖、太宗、高宗三朝歷仕高位，他善于寫真，能將不同的人物特點表現(xiàn)得恰如其分。4．《虢國夫人游春圖》唐張萱絹本設色縱52厘米橫148厘米遼寧省博物館藏。5．《搗練圖》此畫描繪宮中婦女搗練的情景。6．《簪花仕女圖》唐周昉，絹本設色縱46厘米橫180厘米遼寧省博物館藏。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞一、人物畫傳世作品欣賞7．《送子天王圖》（圖5-25）吳道子在唐朝全盛的繪畫局面中是一位全能型的畫家，《送子天王圖》可能是吳道子傳派所畫，由于吳道子的可靠真跡已經(jīng)不存，所以此圖能夠幫助了解吳道子的風格面貌。8．《韓熙載夜宴圖》（圖5-26）顧閎中（公元十世紀），江南人，南唐畫院待詔。善畫人物。尤長于刻畫人物神情意態(tài)。9．《五馬圖》（圖5-27）李公麟（1049—1106），字伯時，晚年號龍眠居士，舒州舒城（今屬安徽）人。10．《聽琴圖》（圖5-28）趙佶是宋神宗的第十一子，這意味著他本來不可能有機會成為皇帝，而可以專心致志地從事他所喜歡的文學、藝術創(chuàng)作或一心奉道。11．《清明上河圖卷》張擇端，北宋畫家。字正道，東武(今山東諸城)人，早年游學汴京(今河南開封)，后習繪畫，徽宗期供職翰林圖畫院。12．《采薇圖》（圖5-29）李唐(約1050—1130)，南宋畫家。字希古，河陽三城(今河南孟縣)人。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞一、人物畫傳世作品欣賞13．《骷髏幻戲圖》（圖5-30）此圖不知原載何冊。畫是有李嵩題名。14.《布袋和尚圖》（圖5-31）此畫繪布袋和尚半身像，構圖簡明有力，用筆簡練粗放。15．《紅衣羅漢圖》（圖5-32）元趙孟頫紙本設色高26厘米長52厘米遼寧省博物館藏16．《扶醉圖》（圖5-33）錢選工詩文，善畫花鳥、山水、人物。17．《伯牙鼓琴圖》（圖5-34）王振鵬，一作王振朋，字朋梅，號孤云處士，永嘉人。18．《李仙像》（圖5-35）顏輝，字秋月，浙江江山人，一作廬陵人。擅長畫道釋人物，也善畫猿。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞一、人物畫傳世作品欣賞19．《三駝圖》（圖5-36）李士達，號仰槐（亦作仰懷），吳縣（今江蘇蘇州）人。20．《武侯高臥圖》（圖5-37）朱瞻基（1399—1435），即明宣宗，朱元璋之曾孫，在位十年（1425—1435）。21．《孟蜀宮妓圖》（圖5-38）唐寅（1470—1523），初字伯虎，吳縣（今蘇州）人。22．《人物故事圖之貴妃曉妝》（圖5-39）仇英是明代中期畫壇上難得的全能畫家。人物、山水、花鳥、界畫無所不工，青綠、淺絳、水墨、工筆、寫意俱極精妙。23．《明宣宗坐像》（圖5-40）畫家在此圖中以嫻熟細秀的筆法描繪，造型精巧細致，人物性格鮮明。24．《麻姑獻壽圖》（圖5-41）陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號老蓮，浙江人。25．《對牛彈琴圖》（圖5-42）石濤（1642—1715），清代畫家。俗姓朱，名若極，小字阿長。廣西全州人。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞二、山水畫傳世作品欣賞1．《江帆樓閣圖》（圖5-43）此圖表現(xiàn)游春情景，近景山嶺間有長松桃竹掩映，山外江天空闊，煙水浩淼，意境深遠。2．《雪溪圖》局部（圖5-44）王維（699—761）少年聰異，人稱俊才，但仕途屢遭不順，索性過起半官半隱的生活。3．《關山行旅圖》（圖5-45）關仝，又名童或同，長安人，工畫山水，師從荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人稱“關家山水”。4．《瀟湘圖》（圖5-46）董源，字叔達，鐘陵人(今江西進賢)，中主李時任北苑副使，故稱“董北苑”。5．《漁村小雪圖》（5-47）王詵（1048—1104），字晉卿，山西太原人，居開封。6．《早春圖》（圖5-48）郭熙，中國北宋畫家，繪畫理論家，字淳夫，河陽溫縣人，生卒年不詳。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞二、山水畫傳世作品欣賞7．《萬壑松風圖》（圖5-49）李唐(約1050—1130)，河陽三城(令河南孟縣)人。8．《秋窗讀書圖》（圖5-50）這是一幅構思構圖頗為講究的秋景圖。9．《雪堂客話圖》（圖5-51）夏圭，字禹玉，錢塘人，生卒年不詳，略晚于馬遠，為南宋寧宗時畫院待詔，擅畫山水、人物。10．《瀟湘奇觀圖》（圖5-52）米友仁(1086—1165)，字元暉，一字平仁，小名寅哥、螯兒、虎兒，自稱懶拙老人。米芾長子，世稱“小米”。11．《富春山居圖》元黃公望作，紙本水墨，臺北故宮博物院藏。此圖畫浙江富春山兩岸初秋景色。12．《六君子圖》（圖5-53）倪瓚(1301—1374)，“元四家”之一，字元鎮(zhèn)，號云林，別號幼霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽館主等，常州無錫梅祗陀村人。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞二、山水畫傳世作品欣賞13．《秋山草堂圖》（圖5-54）草堂圖》畫高山崇嶺，茂樹清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟堂內隱者怡然自得。14．《廬山高圖》（圖5-55）沈周（1427—1509）吳門四家之首。字啟南，號石田，更號白石翁。15．《滸溪草堂圖》（圖5-56）文徵明（1470—1559），原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號衡山居士。16．《落霞孤鶩圖》（圖5-57）此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后。17．《對徑仿古圖》（圖5-58）董其昌的山水畫，水墨或兼用淺絳法，此畫便屬于這一種。18．《萬壑千崖圖》（圖5-59）王翚（公元1632—1717），字石谷，號耕煙散人、劍門樵、烏月山人、清暉老人等，江蘇常熟人。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞二、山水畫傳世作品欣賞19．《湖天春色圖》（圖5-60）吳歷（1632—1718），原名啟歷，字漁山，號墨井道人，江蘇常熟人，清初著名山水畫家，與當時“四王”、惲壽平齊名，并稱為“四王吳惲”或“清初六家”。20．《松巖樓閣圖》（圖5-61）髡殘(1612—約1692)，俗姓劉，字石，一字介丘，號白禿、石道人、殘道者等，湖南武陵(今常德)人，久居南京牛首山幽樓寺為僧。21．《山水斗方圖》（圖5-62）朱耷，即八大山人（1626—1705），明寧獻王朱權的后裔，原名統(tǒng)鑾，南昌人。22．《山水清音圖》（圖5-63）石濤（1642—1715），清代畫家，俗姓朱，名若極，小字阿長。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世作品欣賞三、花鳥畫傳世作品欣賞1．《照夜白圖》（圖5-64）韓幹(706—783前后)，陜西西安人，少時家貧曾為酒肆雇工，經(jīng)王維資助，學畫十余年而藝成。2．《五牛圖》（圖5-65）韓滉（723—787），字太沖，長安（今陜西西安）人。3．《寫生珍禽圖》（圖5-66）黃筌（約903—965），五代后蜀畫家。字要叔，今四川成都人。擅畫花鳥，自成一派。4．《豆花蜻蜓圖》（圖5-67）徐熙，鐘陵人。世仕為唐，為江南名族。善畫花竹林木、蟬蝶草蟲之類。5．《竹石錦雞圖》（圖5-68）黃居寀(933—?)，字伯鸞，成都(今屬四川)人。畫繼家學，擅花竹禽鳥，精工細致。6．《雙喜圖》（圖5-69）崔白畫花鳥畫，善于通過對季節(jié)變化的自然環(huán)境中花鳥情態(tài)的細致刻畫，取得真實生動的效果。7．《貍奴小影圖》（圖5-70）李迪是南宋畫家中最能工畫走獸的，他最善于捕捉小動物剎那間的生動表情和特定行為動作。第三節(jié)中國繪畫經(jīng)典傳世