先秦兩漢詩歌中的列錦修辭文本的結(jié)構(gòu)模式,漢語言文學論文

先秦兩漢詩歌中的列錦修辭文本的結(jié)構(gòu)模式,漢語言文學論文列錦〔或稱名詞鋪排〕,是一種有意摒棄動詞與助詞等，以兩個或兩個以上的名詞或名詞性短語疊加聯(lián)合在一起，用以敘事、寫景、抒情的修辭手法.作為一種特有的修辭方式，列錦植根于漢語之中，鮮明地具體表現(xiàn)出了漢語語法簡易性、靈敏性、復雜性的特點。列錦作為一個辭格被提出來并予以定名，前后不過二十多年的歷史。但作為一種修辭現(xiàn)象，列錦在漢語修辭史上則有悠久的歷史。就現(xiàn)存的文學史料來看，列錦的原始用例見于(詩經(jīng)國風草蟲〕。其開篇二句：喓喓草蟲，趯趯阜螽,便是最早的列錦修辭文本。固然(詩經(jīng)〕所創(chuàng)造的列錦修辭文本并不多，但(詩經(jīng)國風草蟲〕篇作者所創(chuàng)造的NP,NP列錦構(gòu)造形式，則對兩漢詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深入的影響。根據(jù)我們對現(xiàn)存先秦兩漢詩歌作品的調(diào)查分析，發(fā)現(xiàn)先秦兩漢詩歌中的列錦修辭文本，主要有如下幾種構(gòu)造形式。〔一〕以疊字領(lǐng)起的NP,NP式列錦這種構(gòu)造形式的列錦，由兩個偏正式名詞短語各自成句，形式上并列對峙，但各自意不相屬，語法上沒有從屬關(guān)系〔即相互不互為語法構(gòu)造成分〕.一般情況下，都能夠轉(zhuǎn)換成兩個并列的主謂構(gòu)造的句子。另外，兩個NP構(gòu)造的名詞短語句都以疊字領(lǐng)起。前文我們講過，就現(xiàn)存文學史料來看，這種構(gòu)造形式是列錦的最原始的形態(tài)，首先出現(xiàn)于(詩經(jīng)〕之中。如：〔1〕喓喓草蟲，趯趯阜螽。未見君子，憂心忡忡。亦既見止，亦既覯止，我心則降。〔(詩經(jīng)國風草蟲〕〕例〔1〕喓喓草蟲，趯趯阜螽,即是以疊字領(lǐng)起的NP,NP式列錦。由于這兩句居全詩之首，前面沒有其他句子，因而它們不可能充當其前面句子的謂語。而它們之后的句子未見君子，憂心忡忡,是兩個并列的主謂謂語句，主語〔詩中所寫的女子〕都被省略。前句未見君子,有動詞〔見〕、有賓語〔君子〕;后句憂心忡忡,是一個主謂構(gòu)造的謂語，憂心是主語，忡忡則是形容詞當謂語?？梢?，喓喓草蟲，趯趯阜螽是個獨立的言語文本。而在這個文本內(nèi)部，喓喓草蟲與趯趯阜螽是一種并列對峙的關(guān)系，各自獨立成句，在構(gòu)造上互不充當相互的語法成分。假如將其轉(zhuǎn)換成一般的主謂句，則是草蟲喓喓，阜螽趯趯,兩個句子在構(gòu)造與語義上的獨立性愈加明顯。因而，這是一個典型的列錦，是(詩經(jīng)〕創(chuàng)造出的最原始形態(tài)的列錦文本。(詩經(jīng)〕創(chuàng)造于前，漢代詩人踵武其后。在漢代詩歌中，諸如上述(詩經(jīng)〕所創(chuàng)造的以疊字領(lǐng)起的NP,NP式列錦，就不再是個別現(xiàn)象了。就現(xiàn)存數(shù)量不多的漢代詩歌來看，這種形式的列錦文本就有不少。如：〔2〕青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖?！矟h(古詩十九首青青河畔草〕〕〔3〕迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼?！矟h(古詩十九首迢迢牽牛星〕〕〔4〕青青陵上柏，磊磊澗中石。人生天地間，忽如遠行客?！矟h(古詩十九首青青陵上柏〕〕〔5〕迢迢山上亭，皎皎云間星。遠望使人思，游子戀所生。〔漢樂府古辭(長歌行〕〕例〔2〕青青河畔草，郁郁園中柳,與(詩經(jīng)〕中喓喓草蟲，趯趯阜螽一樣，也是以疊字領(lǐng)起的NP,NP式列錦。假如要講有什么不同，差異只在句式上，一是四言句式，一是五言句式，句法構(gòu)造沒有改變。由于青青河畔草與郁郁園中柳,都是以名詞為中心的偏正詞組。前句的中心語是草,有兩個層次的修飾限定語。，以鋪排聲音形貌來夸示文采。當代學者的研究，以為賦除了上述特點外，還有押韻和不押韻的結(jié)合，詩和散文的結(jié)合,指出賦實是詩和文的結(jié)合，在描寫上比詩有更多的方便.又指出：漢賦有繼承屈原抒寫情志的，像賈誼賦；繼承宋玉的描繪事物再加發(fā)展的，有司馬相如、揚雄等賦，后者才成為漢賦的代表作品。它也是主客問答，描寫情貌，韻散結(jié)合，不過規(guī)模更大，并且有些賦還有個詩的結(jié)尾，象班固的(兩都賦〕。除了漢的大賦外，還有寫物的小賦。到了漢末，又有抒情小賦，象王粲的(登樓賦〕就是。它實際上是一種騷體賦。在賦的上述發(fā)展演變經(jīng)過中，除了上述諸特點日益突出外，在修辭上還有一種辭格也應運而生，這便是列錦。就現(xiàn)存的漢賦來看，列錦的文本并不很多。概括起來，在構(gòu)造形式上主要有如下幾種情況?！惨弧砃P,NP式列錦這種形式的列錦，由兩個偏正式名詞短語并列構(gòu)成，每一個偏正式名詞短語自成一句，互不充當相互的語法構(gòu)造成分。它們與其前后的句子也無語法構(gòu)造上的關(guān)涉，即不充當它們前面句子的謂語或賓語，也不充當其后面句子的主語或定語等。如：〔7〕忘憂之館，垂條之木。枝逶遲而含紫，葉萋萋而吐綠。出入風云，去來羽族。既上下而好音，亦黃衣而絳足。蜩螗厲響，蜘蛛吐絲。階草漠漠，白天遲遲。于嗟細柳，流亂輕絲。君王淵穆其度，御羣英而翫之。小臣瞽聵，與此陳詞，于嗟樂兮。〔枚乘(柳賦〕〕〔8〕蘭英之酒，酌以滌口。山梁之餐，豢豹之胎。小飰大歠，如湯沃雪。此亦天下之至美也，太子能強起嘗之乎？〔枚乘(七發(fā)〕〕例〔7〕忘憂之館，垂條之木,是兩個偏正式名詞短語構(gòu)成的并列句。它們的前面沒有其他句子，而它們之后的句子枝逶遲而含紫，葉萋萋而吐綠,則是兩個在語法構(gòu)造上封閉自足的主謂句。前句的主語是枝,謂語是逶遲而含紫,是描寫性的并列短語，寫柳樹枝條彎曲的形態(tài)與枝條綠中透紫的顏色；后句的主語是葉,謂語是萋萋而吐綠,也是描寫性的并列短語，寫柳葉嫩綠的形態(tài)?？梢姡鼞n之館，垂條之木在語法構(gòu)造上是獨立的單位，是我們所講的NP,NP式列錦。這一列錦文本，從構(gòu)造形式上看，類似于(詩經(jīng)〕所創(chuàng)造的NP,NP形式，但又不以疊字領(lǐng)起?？梢?，它來源于(詩經(jīng)〕的構(gòu)造形式，又有自個的創(chuàng)造。從審美效果來看，忘憂之館，垂條之木這一列錦文本，居全賦之首，通過館與木的并列鋪排，既以特寫鏡頭式的畫面呈現(xiàn)出居室與柳樹的嚴密依存關(guān)系，又突顯出柳館交相輝映的形象，讀之給人以豐富的聯(lián)想與想像，別具一種先聲奪人的效果。例〔8〕山梁之餐，豢豹之胎,也是NP,NP式名詞句鋪排，其意是在渲染菜肴的豐富與貴重，以期給人留下深入的印象?！捕砃P,NP,NP,式列錦這種形式的列錦，由若干個偏正式名詞短語并列鋪排而成，每一個偏正式名詞短語自成一句，互不充當相互的語法構(gòu)造成分。它們與其前后的句子也無語法構(gòu)造上的關(guān)涉，即不充當它們前面句子的謂語或賓語，也不充當其后面句子的主語或定語等。如：〔9〕太子曰：仆病沒有能也?？驮唬籂伺Ｖ?，菜以筍蒲。肥狗之和，冒以山膚。楚苗之食，安胡之飰摶之不解，一啜而散。于是使伊尹煎熬，易牙調(diào)和。熊蹯之臑，芍藥之醬，薄耆之炙，鮮鯉之鱠，秋黃之蘇，白露之茹。蘭英之酒，酌以滌口。山梁之餐，豢豹之胎。小飰大歠，如湯沃雪。此亦天下之至美也，太子能強起嘗之乎？〔枚乘(七發(fā)〕〕例〔9〕熊蹯之臑，芍藥之醬，薄耆之炙，鮮鯉之鱠，秋黃之蘇，白露之茹,是由六個偏正構(gòu)造的名詞短語并列鋪排而成，每個名詞短語在上下文語境中都是獨立成句的，它們既不充當下句的謂語或賓語，也不充當后句的主語或定語，因而是典型的列錦文本。這一文本，以六個名詞句的超常規(guī)并列鋪排，既突顯了表示出者所要表示出的主旨〔強調(diào)菜肴的豐富民貴重〕,又別具一種渲染壯勢的效果，讀之讓人有一種浩浩湯湯的痛快感?！踩砃,N,N,式列錦這種形式的列錦，由若干個表示某些特定事物的專有名詞〔二音節(jié)〕并列鋪排而成，每一個專有名詞都自成一句，互不充當相互的語法構(gòu)造成分。它們與其前后的句子也無語法構(gòu)造上的關(guān)涉，即不充當它們前面句子的謂語或賓語，也不充當其后面句子的主語或定語等。如：〔10〕其宮室也，體象乎天地，經(jīng)緯乎陰陽。據(jù)坤靈之正位，放太紫之圓方。仍增崖而衡閾，臨峻路而啟扉。徇以離殿別寢，承以崇臺閑館，煥若列星，紫宮是環(huán)。清涼、宣溫、神仙、常年、金華、玉堂、白虎、麒麟，區(qū)宇若茲，不可殫論。增盤業(yè)峨，登降炤爛，殊形詭制，每各異觀。乘茵步輦，惟所息宴?！舶喙?西都賦〕〕例〔10〕清涼、宣溫、神仙、常年、金華、玉堂、白虎、麒麟,由八個表示宮殿名稱的專有名詞并列鋪排，屬于一個語言單位，與其前后的句子在語法構(gòu)造上沒有關(guān)涉。由于它之前的句子煥若列星，紫宮是環(huán)和它之后的句子區(qū)宇若茲，不可殫論,都是構(gòu)造完好的句子。因而，這八個由專有名詞并列鋪排的名詞句，屬于典型的列錦。這一列錦文本，以超乎尋常的大量名詞句鋪排，突顯出漢代西都長安宮殿之多的景象，別具一種浩浩湯湯的氣勢，讀之不禁使人頓起一種崇高的美感。〔四〕NP+NP,NP+NP式列錦這種形式的列錦，由兩個短句并列構(gòu)成。每個短語內(nèi)部，則各有兩個偏正式名詞短語疊加鋪排〔即NP+NP〕.從語法構(gòu)造上看，這兩個NP+NP構(gòu)造形式的短句都是各自獨立成句的，不與它前后的句子發(fā)生語法構(gòu)造上的關(guān)涉。也就是講，它們既不充當其前面句子的謂語或賓語，也不充當其后面句子的主語或定語等。如：〔11〕既登景夷之臺，南望荊山，北望汝海，左江右湖，其樂無有。于是使博辯之士，本來山川，極命草木，比物屬事，離辭連類。浮游覽觀，乃下置酒于虞懷之宮。連廊四注，臺城層構(gòu)，紛紜玄綠。輦道邪交，黃池紆曲。溷章、白鷺，孔鳥、鶤鵠，鵷雛、鵁鶄，翠鬣紫纓。螭龍、德牧，邕邕群鳴。陽魚騰躍，奮翼振鱗。漃漻薵蓼，蔓草芳苓。女桑、河柳，素葉紫莖。苗松、豫章，條上造天。梧桐、并閭，極望成林。眾芳芬郁，亂于五風?！裁冻?七發(fā)〕〕例〔11〕漃漻薵蓼，蔓草芳苓,從上下文語境看，是一個獨立的言語單位。由于它前面的句子陽魚騰躍，奮翼振鱗是兩個并列的構(gòu)造封閉自足的主謂句，它后面的句子女桑、河柳，素葉紫莖則是一個描寫性的主謂句，女桑、河柳是并列主語，素葉紫莖是寫此兩種植物的葉莖顏色。再看漃漻薵蓼，蔓草芳苓二句的內(nèi)部構(gòu)造形式，都是NP+NP,只是前句漃漻薵蓼構(gòu)造稍有變異。漃漻,指水清澈的樣子。薵和蓼是兩種水生的植物。因而，漃漻薵蓼,意思就是清澈水中的薵和蓼,也算是NP+NP構(gòu)造。假如作者寫成漃薵漻蓼,那就完全是NP+NP構(gòu)造式了。后句蔓草芳苓,蔓草、芳苓都是一種植物，構(gòu)造上都屬于一個名詞短語形式，即NP式。由此可見，漃漻薵蓼，蔓草芳苓是一個典型的列錦文本。它通過兩個NP+NP構(gòu)造的名詞短句的并列鋪排，將水中之草薵、蓼與陸上之草蔓、苓以特寫鏡頭的方式予以呈現(xiàn)，畫面感非常強，比照效果也比擬明顯，讀之給人以豐富的聯(lián)想。另外，從句法構(gòu)造來看，由于漃漻薵蓼，蔓草芳苓與其前后左右正常構(gòu)造的語句相比有很大的差異性，這就易于打破全賦同構(gòu)句式鋪排所造成的沉悶感，使行文整潔之中有變化，別具一種錯綜靈動之美?！参濉砃P+NP,NP+NP,NP,NP+NP,式列錦這種形式的列錦，構(gòu)造比擬復雜。它由四個短句并列構(gòu)成。華而不實三個短語內(nèi)部，各有兩個偏正式名詞短語疊加鋪排〔即NP+NP〕,另一個短句則由一個偏正式名詞短語單獨構(gòu)成。從語法構(gòu)造上看，這三個NP+NP構(gòu)造的短句和一個NP構(gòu)造的短句都是各自獨立成句的，不與它前后的句子發(fā)生語法構(gòu)造上的關(guān)涉。也就是講，它們既不充當其前面句子的謂語或賓語，也不充當其后面句子的主語或定語等。如：〔12〕于是量徑輪，考廣袤，經(jīng)城洫，營郭郛，取殊裁于八都，豈啟度于往舊。乃覽秦制，跨周法，狹百堵之側(cè)陋，增九筵之迫脅。正紫宮于未央，表峣闕于聞闔。疏龍首以抗殿，狀巍峨以岌嶪。亙雄虹之長梁，結(jié)棼橑以相接。蔕倒茄于藻井，披紅葩之狎獵。飾華榱與璧珰，流景曜之韡曄。雕楹玉磶，繡栭云楣。三階重軒，鏤檻文〔媲換木旁〕.右平左域，青瑣丹墀?？瘜悠教茫O(shè)切厓隒。坻崿鱗眴，棧齴巉嶮。襄岸夷涂，修路陵險。重門襲固，奸宄是防。仰福帝居，陽曜陰藏。洪鐘萬鈞，猛虡趪趪。負筍業(yè)而余怒，乃奮翅而騰驟?！矎埡?西京賦〕〕例〔12〕雕楹玉磶，繡栭云楣。三階重軒，鏤檻文〔媲換木旁〕,是四個描寫漢代西京長安宮殿建筑的名詞短句。除二句：喓喓草蟲，趯趯阜螽,便是最早的列錦修辭文本。這一文本的創(chuàng)造，采用定中構(gòu)造的NP構(gòu)造形式，先以喓喓之聲領(lǐng)起，由聲及物，引出發(fā)出喓喓之聲的主體草蟲〔即蝗蟲，即蟈蟈〕;再以趯趯〔跳躍之狀〕之形象領(lǐng)起，由遠及近，引出阜螽〔蚱蜢〕.創(chuàng)意造言沒有刻意為之的痕跡，完全是詩人不經(jīng)意間的妙語天成。由于根據(jù)人的思維習慣，總是先聽到一種聲音，然后再循聲去尋找發(fā)出聲音的物體；總是先遠遠看到某物活動的朦朧形象，再逼近細看活動的主體〔人或動物〕.因而，我們講詩人以喓喓居前，草蟲在后，趯趯領(lǐng)起，阜螽追補的語序所建構(gòu)出來的修辭文本喓喓草蟲，趯趯阜螽,固然有一種類似當代電影蒙太奇手法的畫面審美效果，但這種效果乃是妙趣天成，不是人工雕鑿出來的美。(詩經(jīng)〕所創(chuàng)造的列錦文本固然是詩人不經(jīng)意間的妙筆，不是刻意而為之，但其妙趣天成的審美效果卻成了后代詩人們所熱烈追求的境界。因而，在漢代詩歌中，這種以疊字領(lǐng)起、以偏正構(gòu)造的名詞短語形式成句的列錦，就逐步多了起來。(古詩十九首〕中就有不少，如：青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖〔(青青河畔草〕〕、迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼〔(迢迢牽牛星〕〕、青青陵上柏，磊磊澗中石。人生天地間，忽如遠行客〔(青青陵上柏〕〕,等等。漢樂府古辭中也有，如迢迢山上亭，皎皎云間星。遠望使人思，游子戀所生〔(長歌行〕〕.這些列錦，假如講它們是無意而為之，恐怕很難。相反，講它們是模擬(詩經(jīng)〕喓喓草蟲，趯趯阜螽的列錦構(gòu)造形式，則有相當充足的理由。如青青河畔草，郁郁園中柳,可以以變換成河畔草青青，園中柳郁郁,表意上沒有什么變化。但在審美效果上則有相當大的差異。前者由于是列錦文本，接受上就有一種電影鏡頭式的特寫畫面感，給人以更多的聯(lián)想想象空間，審美價值明顯很高。后者則僅僅是一種簡單的描寫句，類似于陳述事實的性質(zhì)，提供應讀者的是春天到了，草綠柳郁這樣一個信息，審美價值就打了折扣。固然漢人詩歌列錦是有意為之，少點了妙趣天成的審美情趣，但有意以疊字領(lǐng)起的形式，事實上造就了一種聽覺上的音樂美，這也是值得重視的?！捕充伵艍褎莸某绺呙老惹貎蓾h時期的詩賦中，十分是漢賦中，以大量名詞或名詞短語超常規(guī)集結(jié)的形式構(gòu)成列錦，是一個突出的修辭現(xiàn)象。這種大規(guī)模名詞句集結(jié)的列錦，在接受上有一種鋪排壯勢的效果，對接受者會產(chǎn)生一種強烈的視覺與聽覺沖擊，如同滾滾江水，一瀉千里，不僅能給人以強烈的印象，更讓人油然而生一種怦然心動的崇高感。如班固(西都賦〕寫漢代西都長安宮殿之多時有這樣的筆觸：徇以離殿別寢，承以崇臺閑館，煥若列星，紫宮是環(huán)。清涼、宣溫、神仙、常年、金華、玉堂、白虎、麒麟，區(qū)宇若茲，不可殫論.華而不實清涼、宣溫、神仙、常年、金華、玉堂、白虎、麒麟,是八個宮殿專名的名詞句鋪排，自成一個言語單位，屬于典型的列錦〔由于它之前的句子煥若列星，紫宮是環(huán)和之后的句子區(qū)宇若茲，不可殫論,都是語法構(gòu)造封閉自足的主謂句，與這八個并列鋪排的名詞沒有語法上的關(guān)涉〕.這一列錦文本，通過八個名詞的一氣呵成地連續(xù)鋪排，將大漢王朝的西都長安宮殿林立的景象呼之欲出地呈現(xiàn)于接受者眼前，不僅給人給強烈的視聽覺沖擊，讓人對天朝盛世、大國威儀有一種強烈的印象，一種肅然起敬的崇高感油然產(chǎn)生。又如枚乘(七發(fā)〕寫楚王宮美味佳肴有這樣一段文字：于是使伊尹煎熬，易牙調(diào)和。熊蹯之臑，芍藥之醬，薄耆之炙，鮮鯉之鱠，秋黃之蘇，白露之茹。蘭英之酒，酌以滌口。山梁之餐，豢豹之胎。小飰大歠，如湯沃雪。此亦天下之至美也，太子能強起嘗之乎？華而不實，熊蹯之臑，芍藥之醬，薄耆之炙，鮮鯉之鱠，秋黃之蘇，白露之茹,是六個偏正式名詞短語并列鋪排，它們之前的句子使伊尹煎熬，易牙調(diào)和和它們之后的句子蘭英之酒，酌以滌口,都是構(gòu)造上封閉自足的主謂句?？梢?，這六個名詞句也是列錦文本，它通過大量名詞句的集結(jié)鋪排，強烈地渲染了楚王宮菜肴的豐富與珍稀，讀之讓人怦然心動，不禁為之神往不已。〔三〕錯綜其文的靈動美在先秦兩漢的詩歌與賦中，都有這種一種現(xiàn)象：在全篇或全段落都以正常語法構(gòu)造的句子進行鋪敘的經(jīng)過中，不時插入個別名詞性短句。這些名詞性短句，就是我們所講的列錦文本。由于這些名詞性短句在語法構(gòu)造上與其前后左右的句子都有所不同，這就打破了原來中規(guī)中矩的行文形式，使詩文的語言表示出顯得錯綜有變化，進而使作品增添了一種靈動之美。如漢班固(西都賦〕中有一段文字云：若乃觀其四郊，浮游近縣，則南望杜、霸，北眺五陵。名都對郭，邑居相承。商、洛緣其隈，鄠、杜濱其足，源泉灌注，陂池交屬。竹林果園，芳草甘木，郊野之富，號為近蜀。其陰則冠以九嵕，陪以甘泉，乃有靈宮起乎華而不實。華而不實，竹林果園，芳草甘木二句在講法構(gòu)造上，就與其前后各句不同。它純以NP+NP式的名詞鋪排而構(gòu)句，夾在文中，就顯得與眾不同，別有一種萬綠叢中一點紅的韻味。從整個段落看，整體上的整潔劃一與局部的特異構(gòu)成了強烈的比照，遂使語言表示出在接受上有了一種錯綜其文的靈動美。又如漢辛延年(羽林郎詩〕：胡姬年十五，春日獨當爐。長裾連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍田玉，耳后大秦珠,第一二句和第五六句，從當代語法學來分析，都是主謂構(gòu)造的正常句〔第二句省略了主語胡姬,第五六兩句都省略了動詞戴〕.只要三四兩句是由NP構(gòu)造的偏正式名詞短語單獨構(gòu)句，屬于列錦。這一列錦文本，由于構(gòu)造形式與其前后兩句都有不同，遂使整體行文有了變化，進而具有一種錯綜靈動之美。四先秦兩漢時期，雖是列錦辭格的萌芽與創(chuàng)始階段，但其創(chuàng)意造言對后代詩、詞、曲、文、小講等各種文體的影響作用則不可小覷?！惨弧诚惹貎蓾h詩歌列錦的形式雖少，但對后代各種文體中的列錦文本創(chuàng)造卻產(chǎn)生了最大最為深遠的影響上文我們講過，先秦兩漢時期詩歌中的列錦形式只要兩種，一是由(詩經(jīng)〕所創(chuàng)造的以疊字領(lǐng)起的NP,NP式,二是是由漢代詩人所創(chuàng)造的非疊字領(lǐng)起的NP,NP式.前者雖出于先古詩人的妙筆偶成，是無意識的修辭創(chuàng)造，但卻由于其妙趣天成的表示出效果，遂成千古以降詩人們一直追求的審美境界。無論是漢代的(古詩十九首〕和樂府古辭，還是漢賦、唐詩、宋詞、元曲等韻文作品，抑或是唐傳奇開場的小講作品，都一直沿用這一最原始的列錦構(gòu)造形式，至今仍具有頑強的生命力。后者則是魏晉南北朝時代的詩歌創(chuàng)作中最主流的列錦形式，初唐詩歌中所創(chuàng)造出來的很多新的列錦構(gòu)造形式，也是由此而衍變出來的。這與它構(gòu)造上不再追求以疊字領(lǐng)起而更易于建構(gòu)有關(guān)。正由于如此，它的生命力愈加頑強，應用面更廣，即便是在當代詩歌、小講、散文中，也仍能時常見到其矯健的身影?！捕碀h賦中列錦辭例雖不多，但構(gòu)造類型卻豐富多彩，對唐傳奇開場的小講列錦文本的創(chuàng)造影響深遠從前文所列舉的漢賦列錦形式，我們能夠清楚的看出，漢賦中的列錦并非觸目皆是，但卻有六種構(gòu)造類型。就類型的豐富性來講，遠遠超過比賦更源遠流長的詩歌。除了NP,NP式與漢代詩歌中非疊字領(lǐng)起的NP,NP式一樣外