圖說人像攝影美姿的調整詳解(常用版)

圖說人像攝影美姿的調整詳解（常用版）(可以直接使用，可編輯完整版資料，歡迎下載）

圖說人像攝影美姿的調整圖說人像攝影美姿的調整詳解（常用版）(可以直接使用，可編輯完整版資料，歡迎下載）一種姿態(tài)如果沒有真正去理解它，通常可能得到的是一種形似而神不似的狀態(tài)。下面是通過一些肢體的調整達到不同的視覺感受。手的調整：

首先模特采用一種自然的狀態(tài)拍攝。

這里做一個大腿的交叉，這時候模特的胯部會得到一種良好的葫蘆狀曲線美。1.非提示下模特自己做的一個姿勢，胳膊的角度太銳，破壞了曲線美。2.經(jīng)過調整，只要將胳膊稍向下放一點就可以得到好的曲線。

1.盡量不要把手正對鏡頭，多放在側面會有更好的效果。2.對比這兩張，右邊的手型更能體現(xiàn)出一種形態(tài)感在里面，不會像左邊那樣呆板。

手臂的調整：1.打開雙臂，表現(xiàn)女人的一種魅力，而且能擺脫手臂對肢體曲線的干擾。與此同時，調整腿型，也產(chǎn)生了十分明顯的效果。但總體來看，這個姿勢還是太一般，太對稱了，看上去比較呆板。稍稍傾斜、扭曲后，節(jié)奏感就顯然可見了。

通過上面可見，一般不是刻意表現(xiàn)一種男性化、酷等時候，盡量用非對稱化的方式去表現(xiàn)女性的柔美與曲線韻律。手型的改變：作為肖像在表現(xiàn)性格的時候，手型的改變甚至比臉還重要。

1.

人像標準照2.對比這兩張發(fā)現(xiàn)，左邊的手太正對鏡頭了，稍稍側一點就能改變畫面的效果。

臉型：很多時候讓模特笑并不是為了笑起來有多好看，而是為了使臉拉長。

坐姿：

第一張為自然狀態(tài)下的坐姿，一般不被采用的，旋轉后第二張的姿態(tài)還是不夠積極、陽光。

據(jù)調查：腿部相疊、合二為一為女性最美的坐姿。腿部調整后雖然腿部姿態(tài)得到了美的體現(xiàn)但挺直的上身讓腿部的比例顯得很短，所以我們得讓上身壓縮，讓腿部比例顯得更長。

機位：視角的不同會帶來不同的視覺變化。

同樣一個姿勢，從不同角度拍攝會有不同的視覺效果?？纯催@兩幅照片，右邊這張中模特的腿得到了強化和突出。

左邊圖片中模特的腿明顯比右邊的腿顯短，為什么呢？因為觀察物體時，物體最長的方向就是平行于我們膠平面的方向，當物體傾斜的時候，就會給我們縮短的感覺。

數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解郵件群發(fā)1.選擇生動簡潔的背景

一幅好的人像攝影作品要力求突出模特，主次分明，以達到簡潔明快的藝術效果。人像攝影的重點是反映人物的容貌和氣質，背景要盡量簡潔、生動一些。這樣就可以有更多的空間表現(xiàn)主體人物，避免喧賓奪主，使人物更加的和生動。用簡潔的背景突出人物

想要獲得專業(yè)的效果，就必須盡可能減少分散注意力的背景因素，簡潔協(xié)調的背景能夠更好地突出人物。建筑物的墻壁是最容易找到的單色背景，可以避免雜亂的背景分散觀眾的注意力。而現(xiàn)代建筑的灰色墻壁則有更廣泛的適應性。數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解紅墻前的古典少女

古代的建筑物的紅墻很適合搭配旗袍等傳統(tǒng)服裝，表現(xiàn)古典、含蓄的美感。在拍攝這類場景時，要盡量選擇同一色系的服裝、道具，讓整個畫面融為一體。含蓄、內(nèi)斂的表情和動作，也能夠更好地表現(xiàn)出古典的韻味。專家小貼士：

注重服裝的選擇與搭配在選擇墻壁時，要盡量避免復雜的圖案分散觀眾的注意力。現(xiàn)代建筑的灰墻、玻璃幕也是很好的選擇。服裝最好能夠與背景形成鮮明的明暗對比。暗色的服裝宜襯托在亮的背景上，亮的服裝宜襯托在暗色的背景上，這樣模特才會更加突出。

在開闊區(qū)域拍攝時，背后的樹木、行人、地平線都很容易分割背景、干擾視線，讓畫面顯得雜亂。你可以低頭看看，嘗試從高處俯拍或者讓模特躺下拍攝，草地本身就是一個很好的背景。數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解草地上的戀人

清新的草地猶如一張大大的地毯，簡潔又充滿生機。以草地為背景俯視拍攝，能夠有效地避免周圍環(huán)境的干擾。小小點綴的一束紅色的玫瑰花，在豐富畫面色彩、層次的同時，營造出浪漫唯美的氣氛。2.選擇富有感染力的背景

使用廣角鏡頭拍攝人像時，納入的環(huán)境范圍很大，而且難以用淺景深來突出人物。在這種情況下，就需要更加精心地選擇背景。一種有效的方法就是先把人物從畫面中剝離開，看看去除人物以后，環(huán)境本身是否是一張很好的風光或者小品作品。如果滿足了這個要求，再把人物安排到合適的位置，通常都會得到滿意的作品。數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解晨光中的女孩

清晨，暖暖的陽光穿透層層疊疊的樹葉，放射出絲絲縷縷的光芒。這本身就是一幅優(yōu)美的風光攝影作品。以三分法則安排模特的位置，微微閉上的雙眼，沐浴在陽光中享受一段美好的時光。利用淺景深虛化背景

人像攝影常常使用f/2.8左右的大光圈拍攝，除了在光線較暗的環(huán)境中獲得充足的進光量外，最吸引人的是虛化背景的淺景深效果。迷人的背景模糊會讓背景變得更加簡潔。

想要虛化背景時要注意以下幾點要領：

專業(yè)攝影師通常都使用最大光圈至少f/2.8的大光圈鏡頭拍攝這樣的效果。70mm～200mmf/2.8、24mm～70mmf/2.8、50mmf/1.4、85mmf/1.2、135mmf/2，這些都是拍攝淺景深人像常用的鏡頭；

避免使用鏡頭的最大光圈。每只鏡頭的最大光圈成像質量都有所降低，成像質量最佳的光圈值是最大光圈減小1～2擋；

避免使用f/1.2、f/1.4這樣的過大光圈，光圈過大很容易對焦失誤，或者出現(xiàn)眼睛清晰鼻子模糊的情況；

靠近被攝對象、使模特遠離背景以及使用更長的焦距拍攝，夠增強虛化效果。虛化雜亂的背景

使用淺景深虛化背景可以更好地突出女性柔美的線條和面部特征。在選擇背景時，同樣要注意畫面的干凈雅致，強調格調的溫馨浪漫。不能因為背景虛化就毫無原則地選景。用虛化的前景營造氛圍

除了拍攝背景虛化的淺景深人像效果，也可以通過場景的設計、安排，讓虛化出現(xiàn)在人像之前，營造出不同的氛圍。數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解前景虛化的唯美氛圍

這幅作品在模特的左前方特意安排了一些小樹枝，使用f/2.8的光圈以及148mm的長焦拍攝。由于焦點對焦于處于樹葉后方的主體人像，前景在景深范圍之外，自然就虛化了。以上圖文摘自人民郵電出版社《數(shù)碼單反攝影完全寶典》一書數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解數(shù)碼單反攝影完全寶典人像攝影技法詳解標準書號ISBN978-7-115-27185-3

作者龍文攝影編著

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全書共分為5個部分，21章。內(nèi)容涵蓋了最新的攝影器材的選購與解析、深入細致的相機設置與初學攝影的必備知識；對焦、測光與曝光控制、快門選擇與應用、光圈選擇與景深控制、白平衡調整、設置ISO感光度等數(shù)碼攝影必須掌握的7大要領；以及各種攝影主題的實拍技法解析，幫助影友突破每一個攝影瓶頸，拍攝出更高品質作品。

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Abstractfromtheperspectiveofdevelopmentoffashionphotography,fashionphotographyfromtheinitialscreenoftheaestheticeffectofpurepursuitandartisticgraduallybutalsoimmersedinsomecommercialatmosphere,tothepresentfashionphotographydevelopmentandcommercialphotographyexistsbetweenthecontacthaveallkindsofconnectionswith.Cansayfashionphotography'sdevelopmentisinseparablefromthecommercialoperationandmarketing,andconversely,commercialphotographyisbasedonfashionphotographyfoundation,thusbothreciprocalcausation,complementeachother,thetwopromoteeachotherforcommondevelopment.Thisarticlefromthefashionphotographydevelopmentbegantoexplore,withchangingtimeshavecommercialphotographycommercialphotographyfashionphotographytoexplorethefuturedevelopment.Keywords:photography;photography;photography;art

目錄摘要 IAbstract II一、時尚攝影的定義 1二、時尚攝影的發(fā)展 1三、商業(yè)攝影的興起 2四、商業(yè)攝影基于時尚攝影 2五、時尚攝影的商業(yè)化 2六、總結 3參考文獻： 4

一、時尚攝影的定義關于時尚攝影的定義，很多人都在進行探討，但根本就沒有一個可供參考的定義來對時尚攝影四個字進行簡單框架，因為時尚攝影所涵蓋的內(nèi)容十分豐富，其題目本身就是一個概念的綜合，一個潮流的綜合體，一個攝影發(fā)展到一定程度的必要分支。隨著社會的發(fā)展，人們品味的提高，對于社會需求的不斷升級，越來越多的人加入到對于時尚的追求行列中，其中，有一部分人把時尚的追求做成了為之付出一生的事業(yè)。英國攝影大師比爾·布蘭德就是這樣一個人，他用自己手中的相機向我們傳遞著自己對于時尚的另類解釋，和對人性的深入理解。通過他的鏡頭，我們可以清晰地感覺到是他的思想在左右時尚的脈搏，而不是被時尚所控制。但布蘭德對于時尚的理解偏于灰暗，導致他所要表達的時尚感覺略顯突兀。不管是何種表現(xiàn)方式，攝影自誕生之日起，就一直與時尚保持著千絲萬縷的聯(lián)系，他們相互制約，相互促進，共同發(fā)展。二、時尚攝影的發(fā)展時尚攝影的發(fā)展從世界范圍來看真是的發(fā)展是在二戰(zhàn)之后，世界上第一位時尚攝影師是阿道芬布朗（AdolpheBraun）。在20世紀初，雜志中的領軍者是《時尚芭莎》和《Vogue》。Yva、EdwardSteichen、CecilBeaton和GeorgeHoyningenHuene都是業(yè)內(nèi)備受尊敬的攝影師。目前已知最早的時尚攝影作品是維奧爾多尼（VirginiaOldoini）的伯爵夫人（CountessdeCastiglione）在1856年拍攝的。最初，時尚攝影是在自然光下由模特擺出自然的造型進行的。1936年，MartinMunkacsi首次帶模特們走上沙灘以不同造型拍攝。BaronAdolfdeMeyer是首位確立這種方式的人。正是他們幫助確立了歐洲的時尚攝影。二戰(zhàn)后，IrvingPenn、RichardAvedon和MartinMunkacsi也做出了巨大貢獻，當時的時尚攝影在喜歡攝影的年輕男性和在造型方面有創(chuàng)意的年輕女性中變得非常流行，而今天，時尚攝影本身已經(jīng)具有了自己的生命力。

如今，國外的時尚攝影發(fā)展迅速，眾多時尚攝影派別蓬勃發(fā)展，但也因此變得紛繁復雜，很難統(tǒng)一，大家都在表達自己各自的思想，呈現(xiàn)出百花齊放百家爭鳴的場面。與國外的蓬勃發(fā)展相比，我國的時尚攝影的發(fā)展較為緩慢，直至80年代末才真正地出現(xiàn)在各大報刊和雜志的扉頁等位置，這些邊邊角角的位置往往被讀者一翻而過，但是這小角落通常孕育著巨大的發(fā)展?jié)摿?，?jīng)過了將近30年的洗禮和不斷吸收自我提高，我國時尚攝影才逐漸發(fā)展形成了自己的風格，同時產(chǎn)生一大批時尚攝影大家。三、商業(yè)攝影的興起談到商業(yè)攝影，特別是時尚類的商業(yè)攝影最早起源于法國，曖昧與誘惑就是法國時尚攝影鼻祖蓋·伯丁(GuyBourdin)同HelmutNewton開創(chuàng)的。蓋·伯丁拍攝的無盡的女人美麗軀體和兩性關系，充斥在他的攝影內(nèi)容中，但這些內(nèi)容是含混的，似是而非的，就像一種超驗精神，卻令你充滿異想。之后，以蓋伯丁為代表的時尚類的商業(yè)攝影在法國普遍興起，并且在眾多攝影大師的推動下，逐漸發(fā)展到鼎盛階段。相比較于國外的鼎盛，國內(nèi)的商業(yè)攝影的發(fā)展較為之后，但提到商業(yè)攝影，我們就不得不與一件事情聯(lián)系起來，那就是在80年代中期，我國一部分大中型企業(yè)需要對其產(chǎn)品進行彩頁等方式宣傳，對商業(yè)宣傳第一次提出的需求，北京中紡就是這樣的一家企業(yè)，從那時開始，我國的商業(yè)攝影逐漸由小到大發(fā)展起來，到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為攝影機構遍布的局面，可謂是全面開花。但我們談到商業(yè)攝影的本質，不難從其字面上讀出商業(yè)攝影的含義，他本身是一種存在雇傭行為的經(jīng)濟關系。因此商業(yè)攝影又叫做委托攝影，即拍攝者根據(jù)雇傭者所提出的各種要求，進行拍攝，雙方根據(jù)拍攝內(nèi)容的不同，制定拍攝的成本，主雇支付拍攝者相應的報酬。從一定程度上將，商業(yè)攝影在一定程度上促進了攝影本身的發(fā)展，他促使拍攝者不斷追求更高的攝影技巧和更加絕妙的攝影角度，因此也創(chuàng)作出了更多的佳品。隨著更加先進的拍攝設備的產(chǎn)生，拍攝者對于作品本身的質量的追求的腳步也從未停止過。四、商業(yè)攝影基于時尚攝影時尚攝影與商業(yè)攝影在互相促進中共同發(fā)展，商業(yè)攝影與時尚攝影在現(xiàn)代社會已經(jīng)很難進行區(qū)分，二者互相包容，共同促進。時尚攝影為商業(yè)攝影的發(fā)展提供一塊基石，在這個基礎之上進行發(fā)展的商業(yè)攝影具有了更多的可能性和突破性，并且賦予了時尚攝影更大的價值，但從另外一個角度看，商業(yè)攝影本身對時尚攝影又造成了一定程度的功利化削減，使其不那么純粹，也不那么具有藝術氣息。但不可否認的是，商業(yè)攝影對于時尚攝影的發(fā)展起到了不可替代的促進作用，商業(yè)攝影所產(chǎn)生的價值促進了時尚攝影師有更多的精力和更加先進的設備，更加優(yōu)越的條件卻追求生活的美。五、時尚攝影的商業(yè)化時尚攝影之所以“被商業(yè)化”，是攝影發(fā)展到一定程度的必然選擇，屬于自然選擇，不受人們的意志為轉移，人只是在其中起到了參與者的作用。社會的發(fā)展要求任何的行為都與經(jīng)濟相聯(lián)系，攝影也不例外，很多人都在對攝影本質進行討論，但無論那種理論誕生，都繞不開攝影本身的商業(yè)化。時尚是人類永不停止的追求，時尚攝影反映人們生活的變遷，對于時尚在不同時間的不同追求，是人們生活水平不斷提高的一個側面反映，因此很多人在談到時尚攝影的時候往往是從自己的喜好為出發(fā)點。其實這樣的選擇是有一定的參考性的，并經(jīng)攝影是為生活服務的，因此作為人們對于生活的一種反思和參照，是一種很好的途徑。時尚攝影如果刨除對經(jīng)濟的以來，更多地還是對美的不懈追求。眾多的攝影大師都用作品向我們傳遞了這樣的一個信息，那就是，設備好壞，攝影家的生活水平的高低并不是攝影作品水平的直接反映，相反的是攝影師本身的閱歷豐富與否才是制約作品的至關重要的一個環(huán)節(jié)。鏡頭反映的是鏡頭的思想，思想指引著鏡頭，選擇適合寄托的思想載體，思想是否豐富才能制約最終的作品。商業(yè)攝影摻雜了更多的功利性質，往往忽視了作品本身的內(nèi)容，而是注重一種形式上的突出和表達，讓作品本身變得十分脆弱。六、總