古典詩(shī)詞與現(xiàn)代流行歌曲

古典詩(shī)詞與現(xiàn)代流行歌曲第一頁(yè)，共21頁(yè)。牽住你的手相別在黃鶴樓

波濤萬(wàn)里長(zhǎng)江水送你下?lián)P州

真情伴你走春色為你留

二十四橋明月夜?fàn)繏煸趽P(yáng)州

揚(yáng)州城有沒有我這樣的好朋友

揚(yáng)州城有沒有人為你分擔(dān)憂和愁

揚(yáng)州城有沒有我這樣的知心人那

揚(yáng)州城有沒有人和你風(fēng)雨同舟

煙花三月是折不斷的柳

夢(mèng)里江南是喝不完的酒

等到那孤帆遠(yuǎn)影碧空盡

才知道思念總比那西湖瘦

煙花三月第二頁(yè)，共21頁(yè)。要求：搜集并匯總源于古詩(shī)詞的現(xiàn)代歌曲。第一類：直接給古詩(shī)詞譜曲而演唱的現(xiàn)代歌曲。第二類：引用化用古詩(shī)詞的現(xiàn)代歌曲。第三類：具有古詩(shī)詞意韻風(fēng)格的現(xiàn)代歌曲。第三頁(yè)，共21頁(yè)。分組展示要求：各小組分類列舉，其他小組補(bǔ)充。第一類：直接給古詩(shī)詞譜曲而演唱的現(xiàn)代歌曲。第二類：引用化用古詩(shī)詞的現(xiàn)代歌曲。第三類：具有古詩(shī)詞意韻風(fēng)格的現(xiàn)代歌曲。第四頁(yè)，共21頁(yè)。一、詩(shī)詞配曲式。

以蘇軾的《水調(diào)歌頭》為詞的《但愿人長(zhǎng)久》，借著王菲唯美的唱風(fēng)不脛而走，感動(dòng)著無(wú)數(shù)的癡男怨女、游人浪子，在大江南北大為流行，廣受稱頌，成為傳統(tǒng)中秋節(jié)不可缺少的詠月抒情的精品。

在原文配曲式的古典詩(shī)詞歌曲中，最有名的是鄧麗君《淡淡幽情》的專輯，這專輯收錄了李煜的《相見歡》（無(wú)言獨(dú)上戲樓），蘇軾的《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識(shí)愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾）等，全是唐宋詩(shī)詞上配曲的，典雅動(dòng)聽，引人入勝，

第五頁(yè)，共21頁(yè)。蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》：“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。……人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”。李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟?！饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！睏钌鞯摹杜R江仙》：“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄?！沤穸嗌偈?，都付笑談中?！痹~人借千古英雄的是非成敗，抒發(fā)自己的懷古之情。在渾厚的音調(diào)之下，表現(xiàn)對(duì)世事滄桑的超然和感悟，雄渾而深沉。第六頁(yè)，共21頁(yè)。二，詞句提取式。

這種融合的形式很容易被廣大詞作者經(jīng)意不經(jīng)意地使用著。徐雯的《梅花三弄》，便是一首不朽之作：

紅塵自有癡情者/莫笑癡情太癡狂/若非一番寒澈骨/那得梅花撲鼻香/問(wèn)世間情為何物/只教人生死相許/看人間多少故事/最消魂梅花三弄/白梅花一弄斷人腸/梅花二弄費(fèi)思量/梅花三弄風(fēng)波起/云煙深處水茫茫第七頁(yè)，共21頁(yè)。自你走后心憔悴白色油桐風(fēng)中紛飛落花似人有情這個(gè)季節(jié)河畔的風(fēng)放肆拼命的吹無(wú)端撥弄離人的眼淚那樣濃烈的愛再也無(wú)法給傷感一夜一夜當(dāng)記憶的線纏繞過(guò)往支離破碎是慌亂占據(jù)了心扉有花兒伴著蝴蝶孤雁可以雙飛夜深人靜獨(dú)徘徊當(dāng)幸福戀人寄來(lái)紅色分享喜悅閉上雙眼難過(guò)頭也不敢回仍然揀盡寒枝不肯安歇微帶著后悔寂寞沙洲我該思念誰(shuí)

卜算子黃州定慧院寓居作蘇軾缺月掛疏桐,漏斷人初靜。誰(shuí)見幽人獨(dú)往來(lái)?飄緲孤鴻影。驚起卻回頭,有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

第八頁(yè)，共21頁(yè)。還有黃安《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》、劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊(duì)的《烽火揚(yáng)州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，蔡琴《明月幾時(shí)有》，李政《一剪梅》，張伯宏《床前明月光》,唐朝樂隊(duì)的《夢(mèng)回唐朝》、《月夢(mèng)》等等，

第九頁(yè)，共21頁(yè)。三、語(yǔ)言改造式。這里的語(yǔ)言改造，主要是指具有深厚古文功底的作者以仿古的字詞、意境、節(jié)律描述當(dāng)代的情感、事件、意愿、審美等方面，具有明顯的古典詩(shī)詞的氣息何炅的《看穿》、張曉松的《中華民謠》、陳濤的《英雄誰(shuí)屬》、吳奇隆的《轉(zhuǎn)彎》、（晏菲《黃鶴樓（現(xiàn)代版）》）等等第十頁(yè)，共21頁(yè)。綠草蒼蒼,白霧茫茫,有位佳人,在水一方.綠草萋萋,白霧迷離,有位佳人,靠水而居.我愿逆流而上,依偎在她身旁.無(wú)奈前有險(xiǎn)灘,道路又遠(yuǎn)又長(zhǎng).我愿順流而下,找尋她的方向.卻見依稀仿佛,她在水的中央.我愿逆流而上,與她輕言細(xì)語(yǔ).無(wú)奈前有險(xiǎn)灘,道路曲折無(wú)已.我愿順流而下,找尋她的足跡.卻見仿佛依稀,她在水中佇立.綠草蒼蒼,白霧茫茫,有位佳人,在水一方第十一頁(yè)，共21頁(yè)。當(dāng)山峰沒有棱角的時(shí)候

當(dāng)河水不再流

當(dāng)時(shí)間停住日夜不分

當(dāng)天地萬(wàn)物化為虛有

我還是不能和你分手

不能和你分手

你的溫柔是我今生最大的守候

當(dāng)太陽(yáng)不再上升的時(shí)候

當(dāng)?shù)厍虿辉俎D(zhuǎn)動(dòng)

當(dāng)春夏秋冬不再變化

當(dāng)花草樹木全部凋殘

我還是不能和你分散

不能和你分散

你的笑容是我今生最大的眷戀

讓我們紅塵作伴活的瀟瀟灑灑

策馬奔騰共享人世繁華

對(duì)酒當(dāng)歌唱出心中喜悅

轟轟烈烈把握青春年華

上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！第十二頁(yè)，共21頁(yè)。四，意境化用式。從古典詩(shī)詞里吸取營(yíng)養(yǎng)，保留或化用古典詩(shī)詞經(jīng)典中的美好意境，借古韻抒今意，用當(dāng)代的語(yǔ)言風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。毛寧-《濤聲依舊》高勝美的《青青河邊草》、陳瑞的《白狐》、張學(xué)友《楚歌》、屠洪剛《精忠報(bào)國(guó)》、周華健《刀劍如夢(mèng)》、羽泉《辛棄疾》

第十三頁(yè)，共21頁(yè)。

張繼《楓橋夜泊》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。《濤聲依舊》毛寧

帶走一盞漁火，讓他溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊，無(wú)助的我，已經(jīng)疏遠(yuǎn)了那份情感，許多年以后才發(fā)覺，又回到你面前；留連的鐘聲，還在敲打我的無(wú)眠，塵封的日子，始終不會(huì)是一片云煙，久違的你，一定保存著那張笑臉，許多年以后，能不能接受彼此的改變？月落烏啼總是千年的風(fēng)霜，濤聲依舊不見當(dāng)初的夜晚，今天的你我，怎樣重復(fù)昨天的故事，這一張舊船票，能否登上你的客船第十四頁(yè)，共21頁(yè)。彎彎的月亮

遙遠(yuǎn)的夜空有一個(gè)彎彎的月亮彎彎的月亮下面是那彎彎的小橋小橋的旁邊有一條彎彎的小船彎彎的小船悠悠是那童年的阿嬌嗚——阿嬌搖著船唱著那古老的歌謠歌聲隨風(fēng)飄飄到我的臉上臉上淌著淚象那條彎彎的河水彎彎的河水啊流進(jìn)我的心上我的心充滿惆悵不為那彎彎的月亮只為那今天的村莊還唱著過(guò)去的歌謠故鄉(xiāng)的月亮你那彎彎的憂傷穿透了我的胸膛嗚——遙遠(yuǎn)的夜空有一個(gè)彎彎的月亮彎彎的月亮下面是那彎彎的小橋小橋的旁邊有一條彎彎的小船第十五頁(yè)，共21頁(yè)。小組討論總結(jié)現(xiàn)代詩(shī)歌中古詩(shī)詞的特殊作用和效果？如何充分利用古詩(shī)詞進(jìn)行現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)作？第十六頁(yè)，共21頁(yè)。古典作品中具有音律美，如李煜的《烏夜啼》：“林花謝了春紅,太匆匆!常恨朝來(lái)寒重晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚,留人醉,幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東!”又如“臨行密密縫，意恐遲遲歸”、“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁”、“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”、“韶華不為少年留。恨悠悠,幾時(shí)休”、“舊游無(wú)處不堪尋,無(wú)尋處、唯有少年心”、“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”、“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”、“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”、“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”、“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”“月上柳梢頭,人約黃昏后”、“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁"、、"雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住"等，可謂豐富，數(shù)不勝數(shù)。

第十七頁(yè)，共21頁(yè)?！疤圃?shī)中運(yùn)轉(zhuǎn)不息的生命之力和千姿百態(tài)的生命節(jié)奏;宋詞里輕巧尖新的意境美學(xué)和纏綿綺靡的人生情感;元曲蒼茫寥廓的宇宙意象和風(fēng)流倜儻的浪子情懷;明清文藝中的色彩斑斕的人世畫卷,構(gòu)成中國(guó)文化史中優(yōu)美的旋律。"①（葛金平《流行歌曲歌詞創(chuàng)作源泉--古典詩(shī)詞》）“第十八頁(yè)，共21頁(yè)。用古典詩(shī)詞的形式來(lái)創(chuàng)作現(xiàn)代流行歌曲，一方面使得詞作上繼承了傳統(tǒng)詩(shī)詞語(yǔ)言上的提煉與表達(dá)方法上的含蓄內(nèi)斂，"另一方面，在主題表達(dá)上也無(wú)疑有一個(gè)先入為主的捷徑，無(wú)論是說(shuō)家國(guó)情懷，還是兒女情思，古典詩(shī)詞往往具有將語(yǔ)言與情感一同濃縮，從而增添許多回味無(wú)窮的空間和意境悠長(zhǎng)的韻味。第十九頁(yè)，共21頁(yè)。如《青花瓷》：

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡/瓶身描繪的牡丹一如你初妝/冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然/宣紙上走筆至此擱一半/釉色渲染仕女圖韻味被私藏/而你嫣然的一笑