浙師大古代文學(xué)大題(大二上)

千里之行，始于足下。第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦浙師大古代文學(xué)大題(大二上)杜牧詠史詩(shī)特點(diǎn)：

多是七絕，或諷刺帝王荒淫，議論政治得失；或懷念前朝盛世，以古鑒今；或借史事抒發(fā)抑郁別平之氣，有較豐富思想內(nèi)涵和非常高藝術(shù)成就。特群：

1.寓褒貶議論于鮮亮生動(dòng)形象之中，含蓄蘊(yùn)藉，意味雋永。如“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)?！?/p>

2.反論其事，作翻案文章，出奇立異，頗具史論群彩。如《赤壁》見(jiàn)解獨(dú)到，令人耳目一新。李賀詩(shī)歌特點(diǎn)：

1.經(jīng)過(guò)大膽而新鮮的設(shè)想，構(gòu)成荒誕虛幻的意象。如寫太陽(yáng)：“羲和敲日玻璃聲”（《秦王飲酒》）；

2.構(gòu)思新穎，立意詭奇。如《李憑箜篌引》，經(jīng)過(guò)對(duì)天上地下、古往今來(lái)等各種情景的描寫，制造五光十群、眩人耳目的音樂(lè)世界，突出樂(lè)曲驚乾坤、泣鬼神的藝術(shù)魅力。

3.象征和擬人的手法。如“銅人黯然下淚”，銅人是作者的象征。

4.造語(yǔ)修辭，華美精練。如“黑云壓城城欲摧”，形象感極強(qiáng)。

總之，其詩(shī)制造出了離奇怪誕、憂怨抑郁的藝術(shù)境地，形成了凄清幽冷、冷艷詭譎的藝術(shù)風(fēng)格。

秦觀《鵲橋仙》立意

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！

前人寫過(guò)牛女二星，大都同情其別幸，格調(diào)愁苦。

而此詞則自立機(jī)杼，推陳出新，變便宜同情為熱情歌頌，歌頌“高蹈銀河、鳥瞰塵世的愛(ài)情”，化低沉為高昂，閃爍著積極樂(lè)觀群彩。（悲哀中有歡樂(lè)，歡樂(lè)中有悲哀，剎那間見(jiàn)永恒，平易中見(jiàn)蜿蜒）

蘇軾《菩薩蠻·七夕》的下片立意與秦詞相似，但別及秦詞。

王安石《明妃曲》（立意新穎，善翻舊案：一反歷代歌詠昭君詩(shī)留戀君恩、怨而別怒傳統(tǒng)見(jiàn)解和歸咎毛延壽欺君正統(tǒng)觀念。）

明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢足垂。低徊顧影無(wú)顏群，尚得君王別自持。歸來(lái)卻怪丹青手，入眼終生未曾有。意態(tài)由來(lái)畫別成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。一去心知更別歸，悲傷著盡漢宮衣。寄聲欲咨詢?nèi)鲜?，惟?dú)年年鴻雁飛。家人萬(wàn)里傳消息，好在氈城莫相憶。君別見(jiàn)，咫尺長(zhǎng)門閉阿嬌，人一輩子失意無(wú)南北。

歷代文人繁多題詠，昭君是深可哀矜的悲劇人物，漢元帝是事先受蒙蔽、事后情意纏綿的多情皇帝，而毛延壽則是釀成明妃悲劇的禍?zhǔn)住ｑR致遠(yuǎn)《漢宮秋》。

此詩(shī)獨(dú)出機(jī)杼，于傳統(tǒng)見(jiàn)解中翻出新意：明妃形象可愛(ài)可敬；封建君王是罪魁禍?zhǔn)祝粸槊訅埒Q別平；諷喻現(xiàn)實(shí)：①宋王朝對(duì)外的軟弱XXX，②壓抑人才。

蘇軾《前赤壁賦》

壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來(lái)，水波別興。舉酒屬客，誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天?？v一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而別知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙。于是飲酒樂(lè)甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮于懷，望美人兮天一方?！笨陀写刀词捳?，倚歌而和之，其聲嗚嗚然：如怨如慕，如泣如訴；余音裊裊，別絕如縷；舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

蘇軾在被貶黃州后，坎坷記憶、艱苦處境、復(fù)雜心態(tài)，諸種因素在胸積淀日久，終于醞釀成這千古名篇。從泛游大江之樂(lè)寫起，轉(zhuǎn)到顧念人一輩子之悲，再?gòu)?fù)歸于精神解脫的愉悅，在悲、

樂(lè)轉(zhuǎn)換之中，探討人一輩子哲理，表現(xiàn)了雖身處逆境，卻能淡忘一時(shí)得失、隨遇而安的人一輩子態(tài)度。繼承賦家常用的“主客咨詢答、抑客伸主”的表現(xiàn)手法。主客間一難一解、相互辯駁，實(shí)則代表作者心里矛盾斗爭(zhēng)兩個(gè)方面：借客之口宣泄政治失意、人一輩子無(wú)常的苦悶；借主之口表達(dá)瀟灑超脫的情懷。這是別具一格的制造。

因景生情，借景喻理。江水、清風(fēng)、明月意象，在文中貫串映現(xiàn)，或啟遺世獨(dú)立遐想，或引惆悵哀怨悲情，或喻萬(wàn)物皆具“變”“別變”兩重性，生發(fā)出人一輩子哲理。形象、情感和哲理統(tǒng)一，充盈詩(shī)情畫意和理趣之美。

文賦是一種介于韻文與散文之間的文體。行文中大量運(yùn)用排比對(duì)偶，但句式時(shí)駢時(shí)散，用韻時(shí)疏時(shí)密，參差錯(cuò)降中，見(jiàn)行文舒卷自如，聲調(diào)和諧優(yōu)美。從內(nèi)容到形式都像是散文詩(shī)，擺脫了漢賦板重的句法和齊梁賦作的綺靡駢儷作風(fēng)，是宋代文賦的佳篇。

陸游《關(guān)山月》：（對(duì)XXX懦弱、妥協(xié)投落的統(tǒng)治者的責(zé)備）

和戎詔下十五年，將軍別戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬胖死弓斷弦！戍樓刁斗催降月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰(shuí)知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫？遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕！

用樂(lè)府古題寫時(shí)事，詩(shī)經(jīng)過(guò)朱門歌舞、征夫白發(fā)和遺民淚盡的鮮亮對(duì)照，憤慨地控訴了南宋統(tǒng)治者的“文恬武嬉”、別思復(fù)國(guó)的罪行。

陸游可以以詩(shī)歌為武器，對(duì)投落權(quán)奸舉行大膽揭露、憤慨責(zé)備、深刻批評(píng)，這在南宋初期是極為難得的。

辛棄疾《摸魚兒》比興：

辛詞手法靈便多樣，豐富多彩，或用賦筆鋪排，或直抒胸臆，或?qū)⒆h論、寫景和抒情熔為一爐，但以比興寄予手法最為突出。最聞名的作品當(dāng)推《摸魚兒》：

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，況且降紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)講道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春別語(yǔ)。算惟獨(dú)殷勤，畫檐珠網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。XXX縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。君莫舞，君別見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，歪陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

上片風(fēng)吹雨打、降紅飛絮的暮春殘景正是風(fēng)雨飄搖的南宋時(shí)局的寫照，作者因憐春而惜春，因惜春而留春，因無(wú)計(jì)留春而怨春，蜿蜒地抒發(fā)了自個(gè)兒的憂國(guó)之情；下片以陳皇后失意寫自個(gè)兒報(bào)國(guó)無(wú)門的處境，以楊玉環(huán)、趙飛燕的得寵寫賣國(guó)求榮的權(quán)臣的得志，并進(jìn)而指出恃寵而驕終將化為塵土。

詞沉郁頓挫，婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉，寓剛于柔，剛?cè)嵯酀?jì)。

論述：

蘇軾對(duì)詞的貢獻(xiàn)：

蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就，蘇詞的歷史性貢獻(xiàn)又超過(guò)了蘇文和蘇詩(shī)：

一、擴(kuò)大題材

沖破“艷科”藩籬，擴(kuò)大詞境，提高詞品。往常詞壇要緊描寫男歡女愛(ài)、相思不離等，題材狹窄，內(nèi)容單薄。蘇軾突破這種束縛，舉凡詠史懷古、登臨送不、田園體面、愛(ài)國(guó)熱情等題材，都用詞來(lái)表達(dá)。如《江城子·密州出獵》抒寫愛(ài)國(guó)熱情，《浣溪沙》描寫農(nóng)村體面等。

二、開(kāi)創(chuàng)詞風(fēng)

轉(zhuǎn)變?cè)~風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)豪放曠達(dá)風(fēng)格。北宋中期，柳詞風(fēng)靡，蘇軾故意以自個(gè)兒“新人耳目”之作，力矯輕軟浮艷詞風(fēng)。如《江城子·密州出獵》氣魄雄壯，感情奔放，縱放遒勁。

三、創(chuàng)新手法

1.敢于突破“詩(shī)莊詞媚”的傳統(tǒng)，大膽嘗試“以詩(shī)為詞”，以詩(shī)的品行改造傳統(tǒng)本群的詞體，以詩(shī)的精神提高詞的品位。

2.在語(yǔ)言、形式上也有創(chuàng)新。語(yǔ)言清新樸素，簡(jiǎn)潔暢達(dá)，多方面汲取前人詩(shī)句入詞，，

有時(shí)還間雜當(dāng)時(shí)口語(yǔ)。如《念奴嬌·中秋》“我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對(duì)影成三客?！北闶腔美畎住对孪陋?dú)酌》，使得詞境地更加超逸高遠(yuǎn)

3.把哲理引入詞中，非常多詞含有哲理意味。詞刻畫作者自個(gè)兒在風(fēng)雨中吟嘯自若、曠達(dá)瀟灑的形象，并借日子小事闡發(fā)人一輩子態(tài)度和處世哲學(xué)：心胸坦蕩，從容別迫，履險(xiǎn)如夷，隨遇而安。

四、高揚(yáng)自我意識(shí)

蘇詞善于表現(xiàn)自我胸襟懷抱，完全屏棄“男子作閨音”俗套，其詞再也別是應(yīng)歌而作的代言體。其詞的抒情主人公算是作者自我。這是蘇軾對(duì)詞的一具重要開(kāi)拓。

五、突破音律

進(jìn)展詞律，打破音律束縛。蘇軾有很多詞突破詞牌固定聲律。

1.他以可以抒情達(dá)意為標(biāo)準(zhǔn)，很多詞雖別太協(xié)律合腔，但歷來(lái)傳唱?jiǎng)e衰，如《沁園春》、《永遇樂(lè)》、《滿庭芳》、《賀新郎》等。

2.蘇軾敢于打破音律的束縛。《念奴嬌》下片3句，定格應(yīng)是六、四、五字，而蘇軾卻寫成了六、五、四字。這種突破，使詞擺脫對(duì)音樂(lè)的附庸地位，加強(qiáng)了詞的文學(xué)性。

蘇軾在詞史上具有重要地位，他擴(kuò)大詞的題材領(lǐng)域，革新了詞的語(yǔ)言，開(kāi)創(chuàng)了新的詞風(fēng)，提高了詞的社會(huì)作用，他使宋詞發(fā)生了一次變革。

杜甫的藝術(shù)成就：

杜甫是古典詩(shī)歌藝術(shù)的集大成者。其成就要緊為以下幾方面：

一、風(fēng)格多樣，但以沉郁頓挫為本XXX，感情悲慨深厚，表達(dá)起伏反復(fù)。如《自京赴奉先縣詠懷五百字》，先敘抱負(fù)之降空，別平之氣將要爆發(fā)出來(lái)，卻轉(zhuǎn)寫驪山的奢侈日子。寫到“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，別平憤懣之氣大概又要噴薄而出了，但又感情回旋，變成了深沉嘆息。此外也有平淡簡(jiǎn)易、綿麗精確等，可謂“千姿萬(wàn)狀”。

二、反映現(xiàn)實(shí)高度概括

（1）選取有典型意義的人和事物，經(jīng)過(guò)客觀描寫，小中見(jiàn)大，個(gè)不體現(xiàn)普通，反映社會(huì)本質(zhì)。如“三吏三不”寫一件件具體事件，卻反映出戰(zhàn)亂時(shí)代中人民的別幸。

（2）把豐富的社會(huì)內(nèi)容概括為簡(jiǎn)練的一兩句詩(shī)。如“十室?guī)兹嗽冢壳娇兆远唷?，描繪吐蕃入侵，蜀中凋零。

（3）以對(duì)照的手法來(lái)概括現(xiàn)實(shí)。如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，“經(jīng)過(guò)鮮亮的對(duì)照，高度概括地揭示出尖銳的階級(jí)對(duì)立。

二、細(xì)致入微的表現(xiàn)手法。

杜詩(shī)別論敘事抒情，依然寫景狀物，總是真實(shí)而具體，生動(dòng)而細(xì)膩。

（1）敘事詩(shī)表現(xiàn)得尤為突出?！侗闭鳌分袛⑹鲈?shī)人回家后妻子兒女人衣著、形態(tài)、動(dòng)作和心理，尤其是“終生所嬌兒，顏XXX白勝雪。見(jiàn)爺背面啼，垢膩?zhàn)銊e襪。床前兩小女，補(bǔ)綻才過(guò)膝”幾句，寫得生動(dòng)傳神，給人以極其深刻的印象。

（2）抒情詩(shī)側(cè)重于展示人物的心理?！洞和罚骸案袝r(shí)花濺淚，恨不鳥驚心”逼真地再現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的心里世界。

（3）描寫景物，也以具體細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)。春雨，“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，形神兼?zhèn)?，韻味深長(zhǎng)。

（4）意境壯闊，動(dòng)人肺腑。

三、寓主觀情感于客觀描寫之中。

杜甫強(qiáng)烈愛(ài)憎融化在客觀事物具體描寫中，讓思想感情自然流露。如《麗人行》、《石壕吏》等沒(méi)有直截了當(dāng)表明自個(gè)兒態(tài)度，便流露情感。

四、驚人的語(yǔ)言藝術(shù)。

杜詩(shī)語(yǔ)言堪稱古典詩(shī)歌語(yǔ)言典范?！盀槿诵云У⒓丫?，語(yǔ)別驚人死別休”杜詩(shī)語(yǔ)言風(fēng)格是凝練蒼勁。他煉字，用力之處在表現(xiàn)神情韻味。他善于用動(dòng)詞使詩(shī)句活起來(lái)，還善于用顏群字

以強(qiáng)化某種情感群彩，用疊字以制造氛圍，用雙聲疊韻以使詩(shī)的聲調(diào)更加和諧悅耳，用俗字口語(yǔ)使詩(shī)讀來(lái)更加親切。如“星垂平野闊，月涌大江流”著一“垂”字，寫盡平野之廣大；著一“涌”字，繪出大江之奔流，腳見(jiàn)煉字之妙。如“無(wú)邊降木蕭蕭下，別盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，疊詞運(yùn)用無(wú)別精妙

五、完善進(jìn)展了詩(shī)體。

無(wú)體別備，眾體皆工，各臻妙境。杜甫的開(kāi)拓古體，把七律創(chuàng)作推向高峰。還創(chuàng)作許多“即事名篇，無(wú)復(fù)依傍”的新題樂(lè)府，如《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車行》等，是對(duì)樂(lè)府詩(shī)的一具大膽創(chuàng)新。其《戲?yàn)榱^句》，開(kāi)創(chuàng)了以詩(shī)論詩(shī)的先例，都后世非常有啟示。

柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn)：

柳永是北宋詞史上的第一座里程碑，對(duì)宋詞的進(jìn)展做出了重要的貢獻(xiàn)：

（一）擴(kuò)大了詞的題材。

柳永將都市繁華、旅途體面、市民日子和羈旅愁情等題材寫進(jìn)詞中，突破了詞的題材束縛，給詞增添了新的社會(huì)內(nèi)容，為詞的進(jìn)展拓寬了道路。

（二）進(jìn)展了慢詞。

柳永是大量寫作和創(chuàng)制慢詞的第一具詞人。如把《木蘭花》增字。慢詞的大量創(chuàng)制，別僅擴(kuò)大了詞的容量，便于抒寫更為復(fù)雜的情感，而且為宋詞的進(jìn)一步繁榮制造了條件。

（三）豐富了詞的表現(xiàn)手法。

1.多用賦體，長(zhǎng)于鋪敘。

柳詞用賦體，別平鋪直敘，而是起伏跌宕，富于波瀾。如《雨霖鈴》便蜿蜒委婉，善于轉(zhuǎn)折跌宕，在變化中傳情寫照。

2.情景交融，工于點(diǎn)染。

柳詞，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，或觸景生情，或移情于景，無(wú)別渾然一體?！栋寺暩手荨返哪呵锞叭簬в袧庥舻目妥颖镏?，造成了主觀群彩強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍。

3.語(yǔ)言曉暢，雅俗共賞。

（1）善于提煉口語(yǔ)，別避俚俗，通俗淺切，理解自然，生動(dòng)爽朗。如“近俗”、“塵下”、“鄙語(yǔ)”

（2）但柳詞俗別傷雅，雅俗并陳，別乏風(fēng)致，顯示出了柳詞的個(gè)性。

（3）還善于點(diǎn)化前人詩(shī)句，尤其是唐人詩(shī)句入詞，加強(qiáng)了其語(yǔ)言的韻味。

《長(zhǎng)恨歌》藝術(shù)成就：

1.構(gòu)思精致，具有蜿蜒離奇、優(yōu)美動(dòng)人的故情況節(jié)。前部分基本根據(jù)歷史真實(shí)的事情描寫，具有現(xiàn)實(shí)意義，后部分馳騁想象，舉行藝術(shù)虛構(gòu)，現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合。

2.人物形象血肉豐滿，個(gè)性鮮亮。精細(xì)描繪外在特點(diǎn)，深刻揭示心里世界。

兩個(gè)人物形象。①明皇：突出早先耽樂(lè)誤國(guó)和晚來(lái)對(duì)楊的苦苦相思；

②皇妃：著重描繪漂亮風(fēng)姿和身登仙界后還是對(duì)李忠貞別渝。

外貌：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏XXX?！薄坝袢菁拍瘻I闌干，梨花一枝春帶雨?！?/p>

心里：“西殿螢飛思悄然”等句，寫明皇從傍晚到入夜、夜深、拂曉、清晨的心理活動(dòng)；“蜀江水碧蜀山青”諸句，觸景生情，展示玄宗可憐凄楚心境。

“聞到漢家天子使”諸句寫皇妃震驚、高興、惶惑、急切、悲楚、委屈、郁積等諸般感觸，感人至深。

3.情致纏綿悱惻，抒情氣氛濃郁，描寫細(xì)膩入微，生動(dòng)逼