章子怡與周迅同樣在成長(zhǎng) 周迅章子怡

本文格式為Word版，下載可任意編輯——章子怡與周迅同樣在成長(zhǎng)周迅章子怡這是當(dāng)今中國(guó)一線女星章子怡和周迅的首次合作，分別扮演性格形象絕然不同的婉后和青女。身著祖先的白衣素布，面帶可怕的面具舞蹈，祈福春耕，祈禱豐收，這是中國(guó)西南少數(shù)民族傳統(tǒng)祭祀活動(dòng)――“儺戲”。

這次馮小剛的《夜宴》將觀眾引向這種不為多數(shù)人所熟諳的“儺戲”，只是靜靜變更了它的意義?！兑寡纭防锏摹皟畱颉辈辉偈菓c祝的盛宴，更多的時(shí)候，是凄愴的落寞和血腥的殺戮：當(dāng)太子無鸞將自己打扮成藝館里落莫的歌者時(shí)，注定兩個(gè)在他背后的女子婉后和青女也要糾纏在愛和嫉妒的悲劇中。

章子怡和周迅兩位金像獎(jiǎng)影后在電影中的表演成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)，也成為兩人在各自進(jìn)展道路上的同一次考核。在談及這次合作時(shí)，她們都不約而同地為自己和對(duì)方給出了總分值。

婉后與青女

《夜宴》的開篇還是那片在《臥虎藏龍》中似曾相識(shí)的青翠竹林，只是片中的章子怡，不再是那個(gè)行走江湖、飛檐走壁的玉蛟龍，而是高高在上、鳳冠玉輦的婉后。

對(duì)于這次所扮演的婉后，章子怡坦言，是壓力賦予了自己出演的士氣。由于之前的《臥虎藏龍》、《藝伎回憶錄》等多部影片的鋪墊，章子怡成為了中國(guó)影壇在好萊塢的旗艦式人物。在對(duì)于劇本的挑揀方面更加苛刻，章子怡說：“重要的是能夠感動(dòng)我，而且難度越大，越能讓我覺得慌張，我就越容許挑戰(zhàn)?！滨r明，《夜宴》得志了章子怡的要求，并供給了她在這種壓力下巨大的釋放空間，完成一次相較于自己以往角色的轉(zhuǎn)變。

盡管現(xiàn)在有些評(píng)論認(rèn)為啟用章子怡來出演女主角婉后，很大程度上只是看中了她的國(guó)際化元素。章子怡那么說自己能夠出演只有一個(gè)理由就是“適合”：“與張藝謀的合作，是老摯友的合作；與馮小剛的合作，完全是出于對(duì)馮導(dǎo)對(duì)藝術(shù)、對(duì)電影追求的佩服，因此我容許和他一起冒險(xiǎn)?！?/p>

相反周迅的青女盡管算不上是《夜宴》的主角，但從那清澈的眼神里，仿佛又讓人看到了數(shù)年前的那個(gè)小太平（《大明宮詞》）。然而周迅卻說在《夜宴》拍攝的過程中，她從來都沒有想起過當(dāng)年那個(gè)讓人過目不忘的形象。周迅解釋道：“可能好多人都覺得這次的造型和小太平有幾分好像，而且青女和小太平都是很單純的，難免讓人們會(huì)有些聯(lián)想。不過我自己對(duì)兩個(gè)人有不同的體會(huì)：小太平的單純僅僅是由于年紀(jì)小，而青女對(duì)好多事情不是不懂，只是她夢(mèng)想能保持住一些美好的東西。”在周迅眼里，青女比婉后要簡(jiǎn)樸好多，她就是從小愛好太子，也知道皇后愛太子，但把一切都放在心里，用自己的士氣和堅(jiān)韌去等待一個(gè)結(jié)果而已?！斑@些悲劇的元素感動(dòng)了我，便如突如其來的驚喜讓我去嘗試?！?/p>

成熟與純真

兩人畢竟演得如何呢？在戲中與兩人都有對(duì)手戲的太子的扮演者吳彥祖更有發(fā)言權(quán)，他說：“章子怡這次成熟了好多，從以前的小女生變成了現(xiàn)在的皇后；而周迅那么恰恰相反，原來對(duì)比成熟，這次那么很單純，很心愛。”

章子怡這次的野心皇后被不少人評(píng)論為“不夠狠”。“我覺得這種評(píng)價(jià)很片面，一個(gè)角色無法用一個(gè)字來形容?！闭伦逾f。在章子怡看來，婉后是一個(gè)豐富、多面的角色，和太子在一起的時(shí)候，她是回到兒時(shí)的純真，而一旦走向深宮，她無依無靠，卻在絕望中釋放自己的氣力，讓自己變得沉穩(wěn)而成熟。在純真和成熟中游走的天性，“曾經(jīng)讓我覺得很悲情，而難于抽離。還好有葛優(yōu)在，能幫我急速出戲。”

周迅也夢(mèng)想通過自己的表演，能傳遞給觀眾超出天真之外的淡然?；蛟S扮演青女哥哥殷隼的黃曉明對(duì)她的評(píng)價(jià)更切實(shí)：“周迅是一個(gè)很棒的演員，她能夠很自然、放松地投入進(jìn)角色，找到靈魂深處與角色的契合處。”這種把握住“魂”而非外在的表演正是周迅最大的魅力。

落莫與真愛

在《夜宴》中，外觀上聯(lián)系婉后和青女的線索是太子，而事實(shí)上卻是昭示著兩個(gè)人命運(yùn)的《越人歌》。

“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。”周迅低沉的聲線識(shí)別于從前，比原來最初的籌劃提高了八度。在譚盾的音樂調(diào)教下，周迅低音的落莫、蒼涼轉(zhuǎn)化出高音的迷人、性感，更能表現(xiàn)出角色的韌性和心底氣力。

悵然在《越人歌》再次唱響的時(shí)候，青女的生命正走向終點(diǎn)，她最終死在了她最愛的人懷里，只是直到結(jié)果這一刻，無鸞才讀懂她清澈眼神下的真意。婉后的生命何嘗不也是走向著終點(diǎn)？愛她的厲帝和她愛的太子接連死在她的懷里，讓她完全流失了往日的沉穩(wěn)，“太醫(yī)！內(nèi)侍監(jiān)！綾兒！”一聲尖厲過一聲，一聲急促過一聲，婉后瘋狂地想抓住愛情結(jié)果的尾巴，可一切只能吞噬在“君不知”的回音里。