《電視節(jié)目制作》講義

PAGEPAGE2《電視節(jié)目制作》在以前的學(xué)習(xí)中，分別對(duì)電視節(jié)目制作的主要環(huán)節(jié)所涉及的相關(guān)知識(shí)進(jìn)行了了解，對(duì)拍攝、編輯以及播音主持等方面的技能也進(jìn)行了訓(xùn)練，并已經(jīng)不同程度具備了一定的制作能力。在這個(gè)基礎(chǔ)上，按照教學(xué)大綱的要求，應(yīng)該開(kāi)始從全局的角度有條理的認(rèn)識(shí)電視節(jié)目制作。通過(guò)對(duì)《電視節(jié)目制作》這門(mén)課程的學(xué)習(xí)，不但應(yīng)該能對(duì)以往所學(xué)的相關(guān)知識(shí)進(jìn)行鞏固和強(qiáng)化，還應(yīng)該對(duì)電視節(jié)目制作各個(gè)環(huán)節(jié)、各個(gè)方面和電視節(jié)目制作行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)以及作為從業(yè)人員所應(yīng)具備的能力有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)和全面的把握。第一章電視節(jié)目制作概述電視的表現(xiàn)力很大程度體現(xiàn)在制作技術(shù)和工藝流程之中。節(jié)目制作涉及到諸多操作問(wèn)題，因此電視制作需要尋找規(guī)律，需要遵循規(guī)范；但是，電視制作更需要在規(guī)范的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，這是電視產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)，社會(huì)化運(yùn)作和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的需要，也是當(dāng)今電視把技術(shù)優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)變成為生產(chǎn)優(yōu)勢(shì)、把先進(jìn)理念轉(zhuǎn)變成為有“賣(mài)點(diǎn)”節(jié)目的新要求。第一節(jié)：電視節(jié)目的分類(lèi)電視節(jié)目分類(lèi)，需要界定兩個(gè)概念：電視節(jié)目：按照《廣播電視辭典》的解釋?zhuān)娨暪?jié)目指電視臺(tái)各種播出內(nèi)容的最終組織形式和播出形式。電視節(jié)目實(shí)際上涵蓋了電視臺(tái)和其他電視制作機(jī)構(gòu)制作的、供播出或交流的具有特視節(jié)目”還被特指稱(chēng)為特定時(shí)間中播出的內(nèi)容或者在固定欄目中播出的某一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的局部。前者如《紀(jì)念中國(guó)電影誕生１００周年文藝晚會(huì)》、《兩會(huì)專(zhuān)題報(bào)道》、《奧運(yùn)專(zhuān)題報(bào)道》等有具體名稱(chēng)的綜藝晚會(huì)、專(zhuān)題節(jié)目、電視劇節(jié)目等，后者如《東方時(shí)空》欄目中的《東方之子》、《生活空間》、《時(shí)空?qǐng)?bào)道》等小節(jié)目單元。對(duì)于電視節(jié)目分類(lèi)，歷來(lái)都是最有爭(zhēng)議的話(huà)題。西方國(guó)家電視節(jié)目通常分為如下幾個(gè)類(lèi)別：新聞、紀(jì)錄片、娛樂(lè)雜志、脫口秀、肥皂劇、情景劇、喜劇和體育等幾類(lèi)我國(guó)電視節(jié)目分類(lèi)體系主體框架新聞?lì)惞?jié)目：綜合新聞消息、分類(lèi)新聞消息、新聞專(zhuān)題、新聞?wù)勗?huà)、國(guó)際新聞、大型新聞娛樂(lè)類(lèi)節(jié)目：電視劇、電影、體育、綜藝、音樂(lè)、戲劇、游戲、真人秀、娛樂(lè)談話(huà)、國(guó)際娛樂(lè)、大型娛樂(lè)教育類(lèi)節(jié)目：社會(huì)教育、少兒青年、國(guó)際教育、大型教育服務(wù)類(lèi)節(jié)目：生活服務(wù)、理財(cái)、廣告、國(guó)際服務(wù)、頻道宣傳、大型服務(wù)電視節(jié)目分類(lèi)的作用和意義有人曾給過(guò)一個(gè)形象的比方，電視節(jié)目的生產(chǎn)和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)流程就好似運(yùn)動(dòng)員參加體育比賽的過(guò)程。節(jié)目分類(lèi)體系好似賽道和起點(diǎn)、終點(diǎn)線(xiàn)，參加比賽的運(yùn)動(dòng)員越多，競(jìng)爭(zhēng)越激烈，對(duì)賽道的要求也就越高。具體的作用和意義。1、對(duì)于電視觀(guān)眾而言，電視節(jié)目分類(lèi)是指導(dǎo)其組織和安排自己的收視行為，使電視收視能更好地滿(mǎn)足自己的收視需求和心理需求的重要參考標(biāo)準(zhǔn)。2、在電視節(jié)目的制作、編排、銷(xiāo)售、評(píng)估等各個(gè)方面，電視節(jié)目分類(lèi)系統(tǒng)都有顯著的作用。3、對(duì)于學(xué)術(shù)界而言，其作用體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：其一，在傳播學(xué)的研究中，對(duì)大眾文化、商業(yè)文化的社會(huì)影響研究具有非常重要的意義。其二，電視節(jié)目制作同樣是學(xué)界研究的一個(gè)重要領(lǐng)域。不同類(lèi)型的電視節(jié)目有不同的內(nèi)容選擇，這就注定了電視節(jié)目在形態(tài)、內(nèi)容組織方式、制作流程等方面會(huì)有所不同。如果不對(duì)節(jié)目進(jìn)行分門(mén)別類(lèi)的研究，就無(wú)法開(kāi)拓出更加有效的、有針對(duì)性的節(jié)目制作理論系統(tǒng)，不能更好地指導(dǎo)實(shí)踐。其三，完善的電視節(jié)目分類(lèi)體系還是電視節(jié)目研究系統(tǒng)化發(fā)展的基礎(chǔ)。和任何學(xué)術(shù)研究一樣，對(duì)于電視節(jié)目的研究需要學(xué)者們一代一代的知識(shí)積累，完善的節(jié)目分類(lèi)系統(tǒng)有利于學(xué)者將每一個(gè)節(jié)目細(xì)分領(lǐng)域的研究進(jìn)行下去，也有利于學(xué)科體系的構(gòu)建。另外，系統(tǒng)科學(xué)的電視節(jié)目分類(lèi)體系是電視臺(tái)進(jìn)行節(jié)目生產(chǎn)、節(jié)目評(píng)估和廣告主進(jìn)行廣告投放的重要參照基準(zhǔn)。像任何科學(xué)研究的成果都是階段性的一樣，電視節(jié)目的分類(lèi)研究也是階段性的，隨著電視的不斷發(fā)展，研究必將朝著既有理論意義又有現(xiàn)實(shí)應(yīng)用價(jià)值的方向深入。電視節(jié)目分類(lèi)體系是節(jié)目生產(chǎn)、市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的基礎(chǔ)。在生存環(huán)境急劇變化，中國(guó)電視向市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化、國(guó)際化迅速發(fā)展的今天，迫切需要一套更為系統(tǒng)、科學(xué)且與國(guó)際接軌的電視節(jié)目分類(lèi)體系。第二節(jié)：傳播、再現(xiàn)與表現(xiàn)在以往的學(xué)習(xí)中，已經(jīng)多次涉及到關(guān)于電視的傳播、再現(xiàn)與表現(xiàn)等相關(guān)問(wèn)題，尤其是在《傳播學(xué)》中，已系統(tǒng)地闡述過(guò)。所以，在本節(jié)當(dāng)中，只重點(diǎn)談?wù)劕F(xiàn)代電視制作理念中傳播、再現(xiàn)與表現(xiàn)的相互滲透。1、電視傳播的全球化，使電視成為一種超越一切的“世界性”語(yǔ)言。電視是大眾傳播媒介，電視的本質(zhì)是傳播。電視與電影不同，電視是以無(wú)線(xiàn)電廣播為基礎(chǔ)發(fā)展起來(lái)的，是一種廣播形態(tài)?，F(xiàn)在，“打開(kāi)電視看新聞”已成為老百姓日常生活的一個(gè)基本內(nèi)容。時(shí)常為了搶時(shí)效，有些新聞即使沒(méi)有圖像畫(huà)面，以口播的形式也要搶發(fā)、搶播。因?yàn)椋瑐鞑バ畔⑹请娨暤谋举|(zhì)，電視傳播是第一位的！2、電視可以便捷地在屏幕上轉(zhuǎn)播“再現(xiàn)”電影、戲劇、音樂(lè)等藝術(shù)形式，轉(zhuǎn)播相聲、小品、歌曲等觀(guān)賞性的舞臺(tái)藝術(shù)。電視作為原有藝術(shù)形式的“傳送器”，能夠?qū)⒏鞣N藝術(shù)原汁原味地“再現(xiàn)”在屏幕上。這種傳播再現(xiàn)曾一度在屏幕上獨(dú)占鰲頭，成為早期電視節(jié)目的主要形式。3、電視突破了單純對(duì)原作的轉(zhuǎn)播、改動(dòng)和模仿，在積累經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，發(fā)展自己的制播潛能，開(kāi)始大規(guī)模節(jié)目生產(chǎn)。電視具有個(gè)性化語(yǔ)言，使他獲得了獨(dú)特的藝術(shù)“表現(xiàn)”以及審美價(jià)值?！皞鞑ァ毙畔ⅰ⑺囆g(shù)“再現(xiàn)”、與“表現(xiàn)“特質(zhì)在電視節(jié)目中相互滲透，并對(duì)電視制作產(chǎn)生重要影響。于是，在電視人的意識(shí)中，各種形式經(jīng)常是交織在一起的：藝術(shù)類(lèi)節(jié)目融入了采訪(fǎng)、進(jìn)程式的報(bào)道，帶有新聞的特點(diǎn)；紀(jì)實(shí)性節(jié)目對(duì)攝像、燈光、畫(huà)面編輯、特技制作給予了“超常規(guī)”的重視，具有較高的審美品格；眾多直播節(jié)目最大限度地將新聞、專(zhuān)題背景、娛樂(lè)節(jié)目融合在一起播出其實(shí)，傳播、再現(xiàn)與表現(xiàn)的相互滲透正是電視制作所遵循的創(chuàng)作規(guī)律，也是制作節(jié)目時(shí)將電視諸要素進(jìn)行最佳組合與整合的操作規(guī)律。*第三節(jié)：電視時(shí)空1、時(shí)空結(jié)構(gòu)一切存在的基本形式是時(shí)間和空間。任何媒體都是在一定的技術(shù)平臺(tái)上，借助特定的“時(shí)空結(jié)構(gòu)”來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的傳播，電視也不例外。其實(shí)，電視傳播特質(zhì)的體現(xiàn)其根本就在于它的時(shí)空結(jié)構(gòu)：一是再現(xiàn)時(shí)空二是再造時(shí)空（這一點(diǎn)時(shí)電視所特有的?。┖?jiǎn)單地說(shuō)，“現(xiàn)實(shí)”是由空間和時(shí)間構(gòu)成的，電視屏幕的畫(huà)框內(nèi)任何一個(gè)場(chǎng)景都是由具體的空間“地點(diǎn)”和特定的“時(shí)間”構(gòu)成的。例如，在屏幕的畫(huà)框內(nèi)我們可以“再現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)時(shí)空（利用鏡頭拍攝一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)，）觀(guān)眾看到了“天安門(mén)廣場(chǎng)上的五星紅旗在新世紀(jì)的晨曦中冉冉升起”）；我們可以“再造”時(shí)空，在攝影棚里營(yíng)造一個(gè)歷史上的或者未來(lái)世界的場(chǎng)景（諸葛亮從茅廬內(nèi)走出來(lái)—電視劇《諸葛亮》中的一個(gè)鏡頭）電視與電影具有“同根”的淵源，利用畫(huà)框既可以再現(xiàn)時(shí)間和空間，也可以再造時(shí)間和空間。影視世界作為一種構(gòu)造的時(shí)空連續(xù)體，其空間的性質(zhì)與真實(shí)空間相比，并沒(méi)有發(fā)生根本性質(zhì)的變化。它重構(gòu)的時(shí)間則在一定程度上改變了自然時(shí)間的性質(zhì)。在影視中，時(shí)間可以加速和放慢，幾天才能完成的花朵開(kāi)放，數(shù)秒即可，而幾分之一秒的時(shí)間流程，卻可以用較長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)顯示，如子彈的射出。也可以將時(shí)間顛倒，如各種各樣的“閃回”手法，甚至，可以讓時(shí)間停止（定格），讓時(shí)間消失（跨越）等等。其實(shí)，影視藝術(shù)的空間重構(gòu)，常常是按時(shí)間的重構(gòu)來(lái)進(jìn)行的，如果說(shuō)繪畫(huà)和雕塑是將時(shí)間空間化，那么影視則是將空間時(shí)間化了。其實(shí)，電視和電影一樣，可以利用鏡頭分解“現(xiàn)實(shí)”：攝像機(jī)可以分鏡頭、一個(gè)鏡頭接著一個(gè)鏡頭去拍，之后，在后期編輯時(shí)再將這些零散的鏡頭重新組合成一個(gè)“屏幕現(xiàn)實(shí)”，在畫(huà)框內(nèi)創(chuàng)造令人信服的幾乎與現(xiàn)實(shí)相同的時(shí)間和時(shí)空。例如：上下鏡頭間即刻從北京到了廣州；毫不費(fèi)力氣地用鏡頭講述過(guò)去和未來(lái)的故事；在畫(huà)框內(nèi)展現(xiàn)人的思維和意識(shí)等。這種再造屏幕時(shí)空的能力，使電視獲得了同電影一樣的審美價(jià)值。這樣，電視作為大眾傳播媒介的同時(shí)，又成為具有獨(dú)特表達(dá)功能和藝術(shù)潛能的新門(mén)類(lèi)。了解電視的時(shí)間和空間關(guān)系，認(rèn)識(shí)電視的時(shí)空結(jié)構(gòu)，對(duì)于從理性上認(rèn)知電視、認(rèn)知電視制作是非常重要的。2、電視時(shí)空電視具有了與電影完全不同的制作和傳播方式。主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，立竿見(jiàn)影。由于膠片有一個(gè)化學(xué)處理過(guò)程，電影無(wú)法在畫(huà)框內(nèi)及時(shí)提供可供觀(guān)賞的畫(huà)面，而電視可以立竿見(jiàn)影地在屏幕上再現(xiàn)任何場(chǎng)景。單機(jī)方式可以，利用多機(jī)拍攝也可以，還可以實(shí)現(xiàn)多視點(diǎn)、多角度、一次切成，完成鏡頭排序與現(xiàn)場(chǎng)制作，實(shí)現(xiàn)“即刻編輯”。例如，轉(zhuǎn)播一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、足球比賽或在某一場(chǎng)景中拍攝室內(nèi)電視劇。在這個(gè)意義上，我們說(shuō)電視在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)把屏幕外“現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景”與屏幕內(nèi)的“現(xiàn)實(shí)”在時(shí)空上合一，即拍即看、立竿見(jiàn)影。第二，天涯共此時(shí)。電視可以利用衛(wèi)星、微波和光纖實(shí)現(xiàn)跨地域信號(hào)互傳和和對(duì)傳，這樣，在屏幕畫(huà)框內(nèi)，就可以及時(shí)對(duì)切，多地共同建正在進(jìn)行時(shí)的“屏幕現(xiàn)實(shí)”。例如，中央臺(tái)1996年除夕晚會(huì)，在北京、上海、西安的三家電視臺(tái)聯(lián)合直播春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，三地信號(hào)互傳、聲畫(huà)信號(hào)對(duì)切，在屏幕畫(huà)框內(nèi)整合北京、上海、西安三的時(shí)空。也正是在這一意義上，我們又說(shuō)電視在同一時(shí)間實(shí)現(xiàn)了不同地點(diǎn)的時(shí)空整合，天涯共此時(shí)。第三，直播是電視最高的節(jié)目形態(tài)。此時(shí)，屏幕外的事件、屏幕內(nèi)的再現(xiàn)與觀(guān)眾的觀(guān)賞在時(shí)間上同步：屏幕外的“第一現(xiàn)實(shí)”（客觀(guān)時(shí)空：如天安門(mén)廣場(chǎng)升旗現(xiàn)場(chǎng)）、屏幕和框內(nèi)的“第二現(xiàn)實(shí)”（屏幕時(shí)空：經(jīng)攝像編導(dǎo)鏡頭處理后再現(xiàn)的升旗現(xiàn)場(chǎng)）和電視機(jī)前觀(guān)賞者現(xiàn)實(shí)（觀(guān)賞時(shí)空：觀(guān)眾家中自然的時(shí)間環(huán)境）三者在時(shí)間軸上合一，構(gòu)成了電視特有的直播時(shí)空。應(yīng)該說(shuō)那種沒(méi)有時(shí)間差的電視直播節(jié)目，為觀(guān)眾提供了目睹“現(xiàn)場(chǎng)”的圖像，提供了與事件進(jìn)程“共時(shí)”的體驗(yàn)，是最具電視特點(diǎn)的節(jié)目制作和播出方式。此外，電視制作兼容了即時(shí)制作（如多機(jī)工作模式）與非即時(shí)制作（如單機(jī)磁帶工作模式），集納了同步傳播（如直播節(jié)目）與異步傳播（如錄播節(jié)目）。這樣，電視制作在操作層面上有著比電影更廣闊和自由的創(chuàng)作空間。電視是繼電影之后具有更高時(shí)空形態(tài)新媒介，不同的時(shí)空結(jié)構(gòu)必然會(huì)帶來(lái)特有的形式的組合和傳播樣式。電視提供了新的時(shí)空體驗(yàn)，這是電視制作以及電視節(jié)目得以自立的根本。小結(jié)：媒介傳播的根本在于時(shí)空結(jié)構(gòu)，新的時(shí)空結(jié)構(gòu)是新節(jié)目得以“自立”的根本。電視同電影一樣可以利用的鏡頭去分解“現(xiàn)實(shí)”，之后再重組“屏幕現(xiàn)實(shí)”，創(chuàng)造令人信服的幾乎與現(xiàn)實(shí)相同時(shí)間和空間。電視又是繼電影之后具有更高時(shí)空形態(tài)的新媒介，確立了特有的直播形態(tài)和節(jié)目制作方式。電視制作兼容了及時(shí)制作與非及時(shí)制作，可直播也可錄播，有了更為廣闊和自由的創(chuàng)作空間。思考題：怎樣理解電視時(shí)空是客觀(guān)時(shí)空、屏幕時(shí)空和觀(guān)賞時(shí)空三者在時(shí)間軸上的合一？第四節(jié)：電視節(jié)目的制作方式在電視業(yè)的發(fā)展歷程中，人們不斷采用新技術(shù)，改進(jìn)電視節(jié)目的生產(chǎn)方式。目前數(shù)字技術(shù)、衛(wèi)星直播技術(shù)都被廣泛運(yùn)用于電視制作領(lǐng)域，形成了多種電視節(jié)目制作方式。（一）主要的制作方式1、ENG方式ENG，即“電子新聞采集”（ElectronicNewsGathering）。這種方式，是人們經(jīng)常采用的，指的是：使用便攜式的攝像、錄像設(shè)備，來(lái)采集電視新聞。最簡(jiǎn)單的采集設(shè)備：就是一臺(tái)攝像機(jī)和一條編輯線(xiàn)。在ENG制作方式中，一般在使用便攜式攝錄機(jī)時(shí)用肩扛等方式，需要時(shí)再加上一名記者就可以構(gòu)成一個(gè)流動(dòng)新聞采訪(fǎng)組，可以方便靈活地深入街頭巷尾、村莊山區(qū)進(jìn)行實(shí)地拍攝采訪(fǎng)。ENG方式由于非常機(jī)動(dòng)靈活，也被其他節(jié)目采集素材時(shí)大量采用。因此，ENG制作方式也是一種基本的電視節(jié)目制作方式。2、EFP方式EFP，即電子現(xiàn)場(chǎng)制作（ElectronicFieldProduction）。它是以一整套設(shè)備連結(jié)為一個(gè)拍攝和編輯系統(tǒng)，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝和現(xiàn)場(chǎng)編輯的節(jié)目生產(chǎn)方式。EFP也是電視技術(shù)迅速發(fā)展的產(chǎn)物，它是一種適用于“野外”（準(zhǔn)確的說(shuō)是“臺(tái)外”）作業(yè)的電視節(jié)目生產(chǎn)方式。它必須具備的技術(shù)條件是一整套設(shè)備系統(tǒng)，包括兩臺(tái)以上的攝像機(jī)，一臺(tái)以上的視頻信號(hào)（圖像）切換臺(tái)，一個(gè)音響操作臺(tái)及其它輔助設(shè)備（燈光、話(huà)筒、錄像機(jī)運(yùn)載工具等）。利用EFP方式，可以在事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)或演出、競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)制作電視節(jié)目，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播或錄播。如果電視節(jié)目是在事件發(fā)展同時(shí)播出，我們稱(chēng)之為現(xiàn)場(chǎng)直播；如果電視節(jié)目是在事件發(fā)生、發(fā)展的同時(shí)進(jìn)行錄制后，再播出，我們稱(chēng)之為現(xiàn)場(chǎng)錄像、實(shí)況轉(zhuǎn)播。不論是現(xiàn)場(chǎng)直播還是現(xiàn)場(chǎng)錄像，攝錄過(guò)程與事件發(fā)生發(fā)展同步進(jìn)行，因此，現(xiàn)場(chǎng)性特別強(qiáng)烈。這是EFP方式最突出的優(yōu)點(diǎn)。因此，EFP也可稱(chēng)“即時(shí)制作方式”，又由于EFP須多臺(tái)攝像機(jī)拍攝，所以也同“多機(jī)攝錄、即時(shí)編輯”的概念相通。EFP是最具有電視特點(diǎn)、最能發(fā)揮電視獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的制作方式，因此，每一個(gè)成熟的電視臺(tái)都將EFP制作視為必須具備的能力。它是一種廣泛應(yīng)用于文藝、專(zhuān)題、體育等類(lèi)節(jié)目的制作方式。3、ESP方式ESP，亦即“電子演播室制作”（ElectronicstudioProduction）。電子演播室制作，主要是指演播室錄像制作。由于演播室在設(shè)計(jì)和建造時(shí)預(yù)先充分考慮到了節(jié)目錄制、播出的技術(shù)要求；它具有高保真的音響效果；完備的燈光照明系統(tǒng)和自動(dòng)化調(diào)光系統(tǒng)；布景中心；錄制設(shè)備和控制設(shè)備等。使用質(zhì)量最好的固定式攝像系統(tǒng)如高清晰度、數(shù)字化的廣播級(jí)攝像系統(tǒng)，攝像機(jī)的體積和重量不受某些條件的限制，并可架設(shè)于有移動(dòng)輪的液壓支撐設(shè)備上，使攝像機(jī)的操作移動(dòng)平穩(wěn)可靠；應(yīng)用特技功能較多的高級(jí)多功能型特技切換系統(tǒng)等等。因此，ESP制作方式技術(shù)質(zhì)量高、特技手段豐富，是一種較為理想的制作方式。ESP方式既可以先拍攝錄制，后編輯配音，也可以多機(jī)同時(shí)拍攝，在導(dǎo)播切換臺(tái)上即時(shí)切換播出。ESP方式綜合了ENG和EFP方式兩者的優(yōu)點(diǎn)，手段靈活，可用于各類(lèi)節(jié)目的制作，已成為電視臺(tái)大、中、小型各類(lèi)自辦節(jié)目的主要制作手段。但是，由于ESP常需要搭景、排練，演播室因此而被占用一定時(shí)間，因此，加強(qiáng)對(duì)演播室的科學(xué)管理，改進(jìn)電視布景、道具的搭置工藝，提高導(dǎo)播和攝錄效率，縮短演播室制作周期，是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題。（二）技術(shù)媒介從電視的發(fā)源和本體論的認(rèn)識(shí)上來(lái)看，電視的特性和基本屬性都是以技術(shù)為基礎(chǔ)的，電視是技術(shù)媒介。也就是說(shuō)，不了解電視技術(shù)，你就無(wú)法真正了解電視制作，因?yàn)殡娨暤膫鞑?、再現(xiàn)、和表現(xiàn)等特質(zhì)的凸現(xiàn)，都是有賴(lài)于對(duì)電視這一“技術(shù)媒介”的理解以及在制作節(jié)目中能夠操作并實(shí)現(xiàn)的可能性。我們說(shuō)電視是技術(shù)媒介，主要原因有兩個(gè)：1、電視受新技術(shù)的強(qiáng)力拉動(dòng)從節(jié)目制作到播出都已經(jīng)或正在發(fā)生巨大的變化。例如，電視從黑白到彩色，制作有模擬到數(shù)字，節(jié)目覆蓋從無(wú)線(xiàn)到衛(wèi)星、網(wǎng)絡(luò)等等；2、電視制作的新理念層出不窮，其中新技術(shù)起著決定性的作用，并決定了節(jié)目制作的走向，因?yàn)閺母旧险f(shuō)，電視的表現(xiàn)力和很大程度上包含在電視的制作技術(shù)和工藝流程中。也就是說(shuō)，“技術(shù)進(jìn)步”同“先進(jìn)理念”一樣，與節(jié)目制作和生產(chǎn)有著緊密的聯(lián)系，甚至，時(shí)常處于先導(dǎo)地位。沒(méi)有現(xiàn)代的電視理念做指導(dǎo)，節(jié)目生產(chǎn)便陳舊老套；而沒(méi)有合理的技術(shù)平臺(tái)來(lái)支撐，先進(jìn)理念是無(wú)法體現(xiàn)的。好的節(jié)目一定是先進(jìn)理念與優(yōu)良技術(shù)在節(jié)目制作實(shí)踐中完美結(jié)合的產(chǎn)物，這也是電視制作的特點(diǎn)。（三）三個(gè)轉(zhuǎn)變隨著電視技術(shù)日新月異的飛速發(fā)展，節(jié)目的生產(chǎn)和制作也隨之發(fā)生了無(wú)法逆轉(zhuǎn)的巨大變革。具體的說(shuō)，電視技術(shù)發(fā)展主要使電視制作產(chǎn)生了以下三個(gè)轉(zhuǎn)變：1、前期采訪(fǎng)實(shí)現(xiàn)了攝像機(jī)、錄像機(jī)由分體向攝錄一體機(jī)的工作模式的轉(zhuǎn)變。使電視采訪(fǎng)拍攝的動(dòng)態(tài)范圍得以擴(kuò)大，從而，給電視的再現(xiàn)于表現(xiàn)帶來(lái)了更多的可能性，隨后，“突前采訪(fǎng)”、“搶鏡頭”、“展示事件過(guò)程”等新的制作理念被提出并付諸實(shí)踐。2、后期編輯實(shí)現(xiàn)了由模擬復(fù)合到模擬分量再到數(shù)字格式的轉(zhuǎn)變。由于電視的畫(huà)面編輯（也包括聲音編輯）實(shí)質(zhì)上是磁帶“復(fù)制”式的編輯。也就是用磁帶放像機(jī)播放你拍的素材，把不需要的鏡頭和畫(huà)面方過(guò)去（剪掉）,把需要的和你看中的鏡頭留下來(lái)再“復(fù)制”到另一臺(tái)磁帶錄像機(jī)上，完成電視畫(huà)面和聲音的編輯。實(shí)際上，電視的編輯就是“磁帶復(fù)制”。這樣，你在精編節(jié)目時(shí)，常常需要進(jìn)行多版制作，在模擬復(fù)合設(shè)備上信號(hào)質(zhì)量的劣化就是不可避免的了。分量記錄方式出現(xiàn)了，把亮度信號(hào)和彩色信號(hào)分別記錄在磁帶的不同位置上，互不干擾，使信號(hào)質(zhì)量大大提高，在多版制作時(shí)，畫(huà)面質(zhì)量也就得到了改善。而對(duì)于數(shù)字技術(shù)，由于其本身具有很強(qiáng)的糾錯(cuò)和恢復(fù)能力，數(shù)字記錄就從根本上解決了磁帶多版制作和多代復(fù)制使畫(huà)面質(zhì)量劣化的問(wèn)題，為精制節(jié)目，提高節(jié)目質(zhì)量在技術(shù)上提供了可能。3、節(jié)目制作由“串播”向一次合成和日常性直播乃至跨地域直播轉(zhuǎn)變。例如，新聞節(jié)目目前大都是利用新聞演播室系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)“帶上直播”的，即不停機(jī)的串播制作，或者邊制作邊切播、進(jìn)行新聞直播。這樣。既保證了新聞節(jié)目制播的時(shí)效，又形成了多工種合作的電視制作環(huán)境，保證了制作風(fēng)格和屏幕效果。以上是電視技術(shù)發(fā)展使電視制作發(fā)生的三個(gè)轉(zhuǎn)變，下面我們來(lái)關(guān)注一下，電視技術(shù)的不斷發(fā)展為電視制作方式帶來(lái)的三個(gè)過(guò)渡。（四）三個(gè)過(guò)渡1、后期制作由線(xiàn)性編輯向網(wǎng)絡(luò)化非線(xiàn)性編輯過(guò)渡。2、文稿制作由手寫(xiě)方式向鍵盤(pán)操作方式過(guò)渡。3、節(jié)目制作向著更現(xiàn)實(shí)或更虛擬的“雙途軌道”過(guò)渡。所謂雙途，就是一方面新聞采訪(fǎng)要求更加貼近生活，制片人會(huì)經(jīng)常要求“原創(chuàng)的再現(xiàn)”；而另一方面，虛擬技術(shù)為電視制作開(kāi)辟了新天地，帶來(lái)了更多的虛擬“現(xiàn)實(shí)”，虛擬演播室、片頭和廣告中的越來(lái)越逼真的虛擬環(huán)境，甚至，虛擬主持人也開(kāi)始嘗試著主持節(jié)目了。總之，從以上的這些轉(zhuǎn)變和過(guò)渡中，我們更加深刻的認(rèn)識(shí)到，技術(shù)不僅僅只是手段，技術(shù)更是全新節(jié)目的種種表達(dá)方式和展現(xiàn)方式。電視制作集納了所有新技術(shù)，包括無(wú)線(xiàn)電技術(shù)、電磁技術(shù)、光電技術(shù)、衛(wèi)星技術(shù)、聲光技術(shù)、有線(xiàn)傳播技術(shù)，電視制作兼容了傳統(tǒng)及現(xiàn)代的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，電視成為高度綜合的，能量巨大的新型媒體。技術(shù)進(jìn)步，為電視的發(fā)展帶來(lái)更多新的機(jī)會(huì)，為節(jié)目制作帶來(lái)新的可能；技術(shù)進(jìn)步，構(gòu)成節(jié)目制作演變的大背景和大前提，是電視制作的基礎(chǔ)。第五節(jié)：電視節(jié)目的制作流程一方面，科學(xué)合理的生產(chǎn)流程是由多種設(shè)備“組合”構(gòu)成的，是節(jié)目生產(chǎn)的需要，是“基礎(chǔ)建設(shè)“的直接體現(xiàn)，又是實(shí)現(xiàn)“先進(jìn)理念”的手段，同時(shí)，還決定著節(jié)目生產(chǎn)能否高效。電視制作和節(jié)目生產(chǎn)需要合理設(shè)備布局。另一方面，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)看電視已成為一種習(xí)慣性消費(fèi)，電視在某種意義上具有“大眾快餐”一次消費(fèi)的特點(diǎn)。為了保證節(jié)目的日常性生產(chǎn)，節(jié)目制作和播出必須講究流程，講究標(biāo)準(zhǔn)化和批量生產(chǎn)。即便是極具個(gè)性的節(jié)目和一些精品節(jié)目同樣需要遵循著策劃、撰稿、拍攝、編剪、包裝制作、合成播出等流水式作業(yè)模式。也就是說(shuō)，電視制作本身具有流程概念，節(jié)目生產(chǎn)是按流程來(lái)進(jìn)行的。由于電視節(jié)目有定期、定時(shí)和長(zhǎng)期播出這一特點(diǎn)，也就要求節(jié)目的制作和生產(chǎn)必須是批量和標(biāo)準(zhǔn)化的。因此，電視制作和節(jié)目生產(chǎn)也就具有了“流水作業(yè)”的一些工業(yè)化特點(diǎn)。節(jié)目制作和生產(chǎn)講究流程，成為一種集體性的活動(dòng)。節(jié)目制作是相關(guān)人員相互配合多方合作的過(guò)程。流程是否合理，設(shè)備配置是否科學(xué)、人員構(gòu)成是否均衡，是電視制作和節(jié)目生產(chǎn)能否高效的關(guān)鍵。電視制作的全過(guò)程，是可以分成若干階段的。有一種方法是把它分成“前期制作”與“后期制作”。這種方法是沿用電影制作的觀(guān)念，即把一部影片的制作過(guò)程，以拍攝停機(jī)或走進(jìn)編輯間為界，分成前期、后期兩個(gè)階段：前期：包括構(gòu)思、采錄（拍攝）；后期：包括編輯、合成。這也是目前電視新聞?lì)I(lǐng)域還在沿用的概念。但是，這種關(guān)于電視制作階段的描述，僅適合于采用電影手段或錄象手段的制作過(guò)程，而不能包括電視直播、轉(zhuǎn)播等把制作與播出同步進(jìn)行的過(guò)程。而后者恰恰是最富有電視特征的制作方式。因此，也可以從另外的一個(gè)角度，把電視節(jié)目的制播流程分為：“制播合一”與“多版制作”1、制播合一2、多版制作第六節(jié)：制作與策劃所謂策劃，可以理解為科學(xué)合理的“計(jì)劃”,以及制定這個(gè)計(jì)劃的過(guò)程。策劃包括節(jié)目設(shè)想、如何實(shí)施、必要的保障（設(shè)備、人員、經(jīng)費(fèi)）、對(duì)未來(lái)的影響等內(nèi)容，能夠指揮記者采訪(fǎng)、制作和播出。策劃由季節(jié)性和階段性的，如半年的、一周的和當(dāng)日的，以及主題性的，如”迎接新世紀(jì)策劃案“或欄目改版策劃。策劃一般由專(zhuān)門(mén)的人員或機(jī)構(gòu)來(lái)制定。專(zhuān)業(yè)策劃人員{或稱(chēng)策劃人}應(yīng)該具有嫻熟的業(yè)務(wù)技巧，能夠縱觀(guān)全局，掌握信息，確定報(bào)道主題和角度，并根據(jù)市場(chǎng)變化出“點(diǎn)子”。策劃具有“先導(dǎo)拉動(dòng)”作用，其核心是以觀(guān)眾的需求為轉(zhuǎn)移。業(yè)內(nèi)資深學(xué)者把當(dāng)前電視觀(guān)眾的需求歸納為以下15個(gè)方面：eq\o\ac(○,1)政策宣傳—了解國(guó)家重大方針及其走向；eq\o\ac(○,2)新聞速遞—信息成為人們的渴求；eq\o\ac(○,3)經(jīng)濟(jì)信息—改革走向、市場(chǎng)動(dòng)態(tài)、致富經(jīng)驗(yàn)以及生活所需的服務(wù)信息；eq\o\ac(○,4)揭露腐敗—是社會(huì)絕大多數(shù)成員的共同要求；eq\o\ac(○,5)曝光丑聞百姓會(huì)拍手稱(chēng)快；eq\o\ac(○,6)開(kāi)心娛樂(lè)其中進(jìn)口大片、甲A聯(lián)賽、《快樂(lè)大本營(yíng)>便大行其道、體育、娛樂(lè)驚險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目還會(huì)繼續(xù)走紅；eq\o\ac(○,7)情感交流情感、家庭、倫理類(lèi)節(jié)目成為新熱點(diǎn)；eq\o\ac(○,8)、健康—期待長(zhǎng)壽、希望健康；eq\o\ac(○,9)、科技了解更多科技知識(shí)；eq\o\ac(○,10)、解惑—困惑成為現(xiàn)代人的通??；eq\o\ac(○,11)精神宣泄—緊張疲憊的心理需要宣泄、抑郁壓抑的心靈需要撫慰；eq\o\ac(○,12)文化揭丑—明星不光彩行徑、文化行當(dāng)中的偽劣產(chǎn)品；eq\o\ac(○,13)領(lǐng)導(dǎo)人的公眾生活；eq\o\ac(○,14)傷感懷舊情懷；eq\o\ac(○,15)環(huán)保。策劃便是在觀(guān)眾的需求與節(jié)目生產(chǎn)之間尋找“契合”點(diǎn)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的沖擊，使21世紀(jì)的電視面臨更多的選擇，處于重組“洗牌”階段的電視制作，節(jié)目體制被欄目制、頻道制取而代之，在前期策劃、中期采編、后期制作“流程”中，策劃受到了高度重視，其中節(jié)目欄目化與制片人、策劃與專(zhuān)業(yè)制作人成為觀(guān)念性的問(wèn)題。實(shí)際上，強(qiáng)調(diào)策劃是電視節(jié)目制作走向成熟的標(biāo)志，策劃使決策更科學(xué)，實(shí)施更合理。以往憑感覺(jué)和想象的所謂“計(jì)劃”已經(jīng)不能適應(yīng)節(jié)目市場(chǎng)的需要。如今，不論是節(jié)目生產(chǎn)、新欄目推出，還是頻道調(diào)整都需要有準(zhǔn)確的觀(guān)眾收視調(diào)查以及市場(chǎng)各種數(shù)據(jù)的定性分析，并通過(guò)有學(xué)識(shí)和思想的策劃人或?qū)I(yè)策劃公司拿出“點(diǎn)子”。策劃的概念摒棄了以往的粗放型運(yùn)作模式，使高質(zhì)量的前期策劃與精美的后期制作形成一個(gè)完整的鏈條，重“設(shè)計(jì)”，同時(shí)重“實(shí)施”。只有在精心組織有效的實(shí)施后，才有可能給觀(guān)眾提供高水準(zhǔn)的節(jié)目、欄目和頻道。當(dāng)然，有“賣(mài)點(diǎn)”的節(jié)目還可以通過(guò)市場(chǎng)出售或交換，從而獲得更大的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。因此，制片人、策劃人以及將來(lái)專(zhuān)業(yè)制作人的出現(xiàn)是電視節(jié)目生產(chǎn)和制作的需要，是電視發(fā)展的必然。電視節(jié)目策劃常用方法1.頭腦風(fēng)暴法。它是美國(guó)創(chuàng)造學(xué)家阿歷克斯·奧斯本創(chuàng)造的一種思維方法，其核心是高度自由聯(lián)想。一般是通過(guò)小型會(huì)議，讓與會(huì)者提出各種構(gòu)思，相互誘導(dǎo)，追求產(chǎn)生一種創(chuàng)造性的意念。它要求會(huì)上禁止批評(píng)，鼓勵(lì)無(wú)所顧忌，多產(chǎn)生一些構(gòu)想并善于將這些構(gòu)想有目的地選擇或重新組合。這種方法適合于各種社會(huì)策劃活動(dòng)，具有一定的代表性。目前在我國(guó)電視業(yè)對(duì)它的應(yīng)用表現(xiàn)為借用“外腦”的形式。“外腦”主要是指非本單位的智囊人物，它主要是充分發(fā)揮“外腦”的策劃作用與電視人的專(zhuān)業(yè)制作水平，密切配合，爭(zhēng)創(chuàng)效益雙收。最典型的例子是《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》?！秾?shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》欄目自1996年開(kāi)播以來(lái)經(jīng)久不衰且期期出彩的原因，除了崔永元的主持魅力與管理體制外，還有一個(gè)很重要的因素就是它有一個(gè)很好的策劃班子。這個(gè)策劃班子直接由崔永元擔(dān)綱主持，同時(shí)聘請(qǐng)了幾位不同年齡、經(jīng)歷、專(zhuān)業(yè)、性別的“外腦”一起出謀劃策。如社會(huì)學(xué)家楊東平、學(xué)醫(yī)學(xué)出身而后從事廣播事業(yè)的趙西苑、學(xué)影視的趙一工、學(xué)生物的叢朋、軍人出身的海嘯以及少數(shù)民族的烏兒汗等。他們專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)節(jié)目選題的策劃，與節(jié)目制作的編導(dǎo)、導(dǎo)演、主持一起精心策劃每一期節(jié)目。2.調(diào)查法。這種方法是通過(guò)策劃者組織的問(wèn)卷調(diào)查、抽樣調(diào)查中得到相關(guān)有效信息，然后對(duì)這些信息進(jìn)行分析得出結(jié)論，最后根據(jù)調(diào)查的結(jié)論進(jìn)行策劃。這種方法常被欄目作階段性調(diào)查與欄目改版時(shí)使用。由于耗資大，一般性欄目都不會(huì)采用。3.經(jīng)驗(yàn)法。節(jié)目策劃者根據(jù)自己多年的經(jīng)驗(yàn)，找出與本次策劃背景相似的地方，結(jié)合人員素質(zhì)、制作經(jīng)費(fèi)、執(zhí)行環(huán)境等因素進(jìn)行的策劃。這種方法是目前許多欄目有意識(shí)或無(wú)意識(shí)使用的方法，它最大的弊病就是不容易創(chuàng)新，難逃窠臼。最大的優(yōu)點(diǎn)是成功率高、操作性強(qiáng)。隨著我國(guó)電視體制改革的發(fā)展、制播分離制度的實(shí)施，社會(huì)性的節(jié)目制作公司將大量涌現(xiàn)，將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)比較規(guī)范的節(jié)目交易市場(chǎng)、節(jié)目的市場(chǎng)化必然要求節(jié)目精品化。節(jié)目策劃人在電視人才市場(chǎng)將成為走紅角色，一個(gè)電視節(jié)目策劃行業(yè)在近幾年內(nèi)將會(huì)逐步形成并迅速完善。各個(gè)節(jié)目制作公司、電視臺(tái)各欄目都會(huì)成立一個(gè)專(zhuān)業(yè)化的節(jié)目策劃?rùn)C(jī)構(gòu)，整個(gè)電視業(yè)的節(jié)目制作水平和節(jié)目質(zhì)量都會(huì)大幅度提高。節(jié)目策劃者根據(jù)自己多年的經(jīng)驗(yàn)，找出與本次策劃背景相似的地方，結(jié)合人員素質(zhì)、制作經(jīng)費(fèi)、執(zhí)行環(huán)境等因素進(jìn)行的策劃。這種方法是目前許多欄目有意識(shí)或無(wú)意識(shí)使用的方法，它最大的弊病就是不容易創(chuàng)新，難逃窠臼。最大的優(yōu)點(diǎn)是成功率高、操作性強(qiáng)。隨著我國(guó)電視體制改革的發(fā)展、制播分離制度的實(shí)施，社會(huì)性的節(jié)目制作公司將大量涌現(xiàn)，將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)比較規(guī)范的節(jié)目交易市場(chǎng)、節(jié)目的市場(chǎng)化必然要求節(jié)目精品化。節(jié)目策劃人在電視人才市場(chǎng)將成為走紅角色，一個(gè)電視節(jié)目策劃行業(yè)在近幾年內(nèi)將會(huì)逐步形成并迅速完善。各個(gè)節(jié)目制作公司、電視臺(tái)各欄目都會(huì)成立一個(gè)專(zhuān)業(yè)化的節(jié)目策劃?rùn)C(jī)構(gòu)，整個(gè)電視業(yè)的節(jié)目制作水平和節(jié)目質(zhì)量都會(huì)大幅度提高。第二章電視節(jié)目攝影采集第一節(jié)電視畫(huà)面1、地位與作用電視畫(huà)面：eq\o\ac(○,1)采用電子攝錄系統(tǒng)攝制，由電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。eq\o\ac(○,2)由攝像機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地?cái)z錄的一個(gè)片斷。也叫“一個(gè)鏡頭”。電視畫(huà)面是電視節(jié)目?jī)?nèi)容的主要體現(xiàn)者畫(huà)面直觀(guān)卻不夠理性，聲音理性又不夠直觀(guān)，聲音與畫(huà)面的互補(bǔ)使電視傳送的信息既直觀(guān)又理性。電視畫(huà)面不是孤立靜止的，是連續(xù)運(yùn)動(dòng)的，所表現(xiàn)的內(nèi)容互相聯(lián)系、互為因果。2、框架結(jié)構(gòu)攝像工作不僅僅是簡(jiǎn)單的技術(shù)工作，也是一種創(chuàng)造性極強(qiáng)的藝術(shù)工作。電視的框架結(jié)構(gòu)對(duì)畫(huà)面具有限制作用，也正是因?yàn)檫@種限制作用使得大千世界在電視畫(huà)面中得以取舍，攝取能表現(xiàn)主題的主體，舍去那些與主題無(wú)關(guān)的內(nèi)容以及影響畫(huà)面構(gòu)圖的因素。電視框架可作為電視畫(huà)面的參照物，用來(lái)判斷畫(huà)面內(nèi)物體是否傾斜。還可以感知畫(huà)面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)速度及運(yùn)動(dòng)方向。電視畫(huà)面與框架間是一種相互依存的關(guān)系，框架雖然制約了畫(huà)面取景范圍的無(wú)限擴(kuò)大，但卻使觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面外的景物產(chǎn)生了無(wú)限遐想。3、平面造型電視畫(huà)面的二維性，決定了電視畫(huà)面屬于平面造型。增強(qiáng)電視畫(huà)面立體感的常用方法：（1）利用“近濃遠(yuǎn)淡”、“近大遠(yuǎn)小”、“近疏遠(yuǎn)密”的原理a、選取大小成一定比例的物體來(lái)表現(xiàn)縱深空間；b、處理好景物色調(diào)的近濃遠(yuǎn)淡；c、選取相互平行的線(xiàn)條使其消失在視平線(xiàn)的主點(diǎn)上。（2）通過(guò)連續(xù)攝制來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體，使畫(huà)面內(nèi)部形成具有動(dòng)感的縱深畫(huà)面。（3）攝像機(jī)的縱深運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)觀(guān)眾的視點(diǎn)發(fā)生變化，縱深空間的連續(xù)變化，造成強(qiáng)烈的立體感。4、電視畫(huà)面電視畫(huà)面結(jié)構(gòu)中主要的幾種元素：主體、陪體、前景、后景主體：是畫(huà)面要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是主題思想的直接體現(xiàn)者，也是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心。陪體：對(duì)主體起陪襯作用，是對(duì)主體的補(bǔ)充說(shuō)明。前景：是畫(huà)面主體前的景物，也是畫(huà)面空間上距離視線(xiàn)最近的景物。背景：是位于畫(huà)面主體后的景物，其作用主要是用來(lái)襯托主體、突出主體、交待主體所處的環(huán)境及氛圍。第二節(jié)取景與構(gòu)圖取景：是指在視覺(jué)空間內(nèi)，取用哪些被攝對(duì)象來(lái)構(gòu)成畫(huà)面以及如何向觀(guān)眾表現(xiàn)他們，包括鏡頭前人物的取舍、采取何種景別以及選用什么樣的拍攝角度等。構(gòu)圖：指畫(huà)面的結(jié)構(gòu)布局，就是把攝像機(jī)取景范圍內(nèi)的各種對(duì)象，進(jìn)行藝術(shù)的真實(shí)地合乎情理的排列組合，使之產(chǎn)生視覺(jué)上的美感。1、取景取景的過(guò)程既包括技術(shù)因素，也包括藝術(shù)成分。（1）畫(huà)面清晰，主體突出（2）景別（3）角度2、構(gòu)圖畫(huà)面構(gòu)圖的基本規(guī)則：（1）保持畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)與均衡（2）要求畫(huà)面的興趣點(diǎn)集中（3）采用對(duì)比和呼應(yīng)的手法主要的構(gòu)圖法：（1）畫(huà)面中心法（2）對(duì)稱(chēng)法（3）井字法電視畫(huà)面是一個(gè)二維的平面，它在反映現(xiàn)實(shí)的三維場(chǎng)景時(shí)，是利用畫(huà)面中線(xiàn)條的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)的。以畫(huà)面中呈現(xiàn)的線(xiàn)型結(jié)構(gòu)來(lái)構(gòu)圖的兩種形式：（1）S型構(gòu)圖（2）對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖3、幾個(gè)應(yīng)該注意的問(wèn)題（1）凈空高度（2）前方空間和引向空間(3)背景的處理（4）縱深安排第三節(jié)運(yùn)動(dòng)攝像1、運(yùn)動(dòng)2、運(yùn)動(dòng)形式第五節(jié)攝像的的意識(shí)1、攝像師2、鏡頭調(diào)度意識(shí)3、蒙太奇意識(shí)4、拾取同期聲意識(shí)5、長(zhǎng)鏡頭意識(shí)第三節(jié)運(yùn)動(dòng)攝像1、運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)攝像是電視畫(huà)面特有的造型表現(xiàn)手段。運(yùn)動(dòng)攝像有助于描述事件發(fā)生、發(fā)展的真實(shí)過(guò)程，交待事件的環(huán)境、規(guī)模及氣氛，給人以真實(shí)感。運(yùn)動(dòng)攝像使得拍攝的方向、角度、景別不斷變化，攝像機(jī)從多個(gè)層面、多個(gè)角度和在不同的視距來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象，觀(guān)眾通過(guò)畫(huà)面的變化從形到神對(duì)被攝對(duì)象有一個(gè)全面的了解與認(rèn)識(shí)。運(yùn)動(dòng)攝像：就是在攝像時(shí)，當(dāng)攝像機(jī)的機(jī)位、鏡頭的光軸、鏡頭焦距三個(gè)因素有一個(gè)發(fā)生改變時(shí)，所進(jìn)行的拍攝。通過(guò)這種拍攝方式得到的畫(huà)面稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面或運(yùn)動(dòng)鏡頭。2、運(yùn)動(dòng)形式幾種主要的運(yùn)動(dòng)鏡頭：（1）推鏡頭推鏡頭是指攝像機(jī)向某個(gè)主體靠近，讓主體逐漸在畫(huà)面上占有越來(lái)越大的面積，用來(lái)突出主體或表現(xiàn)某一局部。（2）拉鏡頭拉鏡頭是和推鏡頭相反的一種運(yùn)動(dòng)方式。就是攝像機(jī)的機(jī)位從拍攝主體的一個(gè)主要的局部慢慢向后拉出，讓周?chē)沫h(huán)境不斷地進(jìn)入畫(huà)面，原來(lái)的主體慢慢變小，溶入到周?chē)沫h(huán)境中。（3）搖鏡頭搖鏡頭是指機(jī)位不動(dòng)，只是鏡頭的光軸做上下左右或環(huán)搖運(yùn)動(dòng)。（4）移鏡頭移鏡頭是指攝像機(jī)借助于升降裝置作上下運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝到的電視畫(huà)面。（5）升降鏡頭升降鏡頭是指機(jī)位不動(dòng)，只是鏡頭的光軸做上下左右或環(huán)搖運(yùn)動(dòng)。升降拍攝是運(yùn)動(dòng)攝像中非常富有表現(xiàn)力的一種方式。（6）綜合鏡頭綜合鏡頭是指幾種運(yùn)動(dòng)形式配合起來(lái)使用，產(chǎn)生一種綜合運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面效果。第四節(jié)鏡頭的視覺(jué)功能1、攝像機(jī)的鏡頭2、鏡頭的光學(xué)特征（1）焦距攝像機(jī)鏡頭的焦距是指焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離。鏡頭焦距的長(zhǎng)短與被攝對(duì)象在CCD器件上的成像面積成正比。（2）視角鏡頭的視角是指CCD器件有效成像平面邊緣與鏡頭節(jié)點(diǎn)所形成的夾角。鏡頭視場(chǎng)角與被攝對(duì)象在畫(huà)面中的成像面積成反比。（3）相對(duì)孔徑與光圈系數(shù)鏡頭的相對(duì)孔徑是指鏡頭的入射光孔直徑與焦距之比，其大小表明鏡頭接納光線(xiàn)的多少。對(duì)相對(duì)孔徑和光圈系數(shù)的調(diào)節(jié)，決定了鏡頭的通光量和鏡頭的景深。自動(dòng)光圈—只能對(duì)被攝場(chǎng)景的曝光控制進(jìn)行技術(shù)處理手動(dòng)光圈能進(jìn)行有意識(shí)、有目的的動(dòng)態(tài)用光。焦距視角相對(duì)孔徑3、聚焦與景深聚焦：指為了使被攝對(duì)象在畫(huà)面上有清晰的圖像，必須根據(jù)它與攝像機(jī)之間的距離，調(diào)整鏡頭的焦點(diǎn)，使景物能在成像平面上清楚地成像。景深：是指在被攝景物能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)到最遠(yuǎn)點(diǎn)之間的距離，即縱深景物的影像清晰范圍。跟焦點(diǎn)：不斷根據(jù)被攝主體的移動(dòng)而調(diào)整聚焦點(diǎn)，保持畫(huà)面清晰。注意：保持調(diào)焦速度的均勻，盡量與主體的運(yùn)動(dòng)速度相吻合。移焦點(diǎn)：在攝像機(jī)與被攝主體位置相對(duì)固定時(shí)，讓焦點(diǎn)在兩個(gè)主體之間轉(zhuǎn)換。聚焦是調(diào)動(dòng)觀(guān)眾注意力的一個(gè)重要手段，它既能創(chuàng)造清晰的美，也能創(chuàng)造朦朧的美。定焦點(diǎn)：對(duì)被攝主體進(jìn)行聚焦，使之處于景深范圍的中間。4、鏡頭的功能這里的“鏡頭”指的是不同焦距的鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭：視角大于20度，焦距大于25mm。中焦距鏡頭（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）視角為24度，焦距在25mm。短焦距鏡頭（廣角鏡頭）視角大于30度，焦距小于25mm。變焦距鏡頭的最長(zhǎng)焦距與最短焦距之比，稱(chēng)為變焦倍數(shù)。變焦距鏡頭在造型表現(xiàn)上的特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面：（1）通過(guò)變焦對(duì)拉操作，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面景別的連續(xù)變化。（2）可以跨越復(fù)雜空間完成移動(dòng)機(jī)位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭。（3）電動(dòng)變焦裝置的使用，使景別的變化平穩(wěn)而均勻。（4）在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中變動(dòng)鏡頭焦距可以構(gòu)成綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。第五節(jié)攝像的的意識(shí)1、鏡頭調(diào)度意識(shí)關(guān)于場(chǎng)面調(diào)度的三個(gè)主要方面：（1）鏡頭調(diào)度運(yùn)用不同的拍攝方向、不同的拍攝角度、不同的拍攝景別和不同的運(yùn)動(dòng)方式，獲得不同的視角、不同的視距、不同景別的畫(huà)面。（2）軸線(xiàn)規(guī)律軸線(xiàn)規(guī)律是影視攝制中保證空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律。在用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體時(shí)，總方向限制在軸線(xiàn)的同一側(cè)。如軸線(xiàn)是直線(xiàn)，各拍攝點(diǎn)則應(yīng)規(guī)定在該線(xiàn)同一側(cè)的180°之間。任何越過(guò)軸線(xiàn)所拍攝的鏡頭統(tǒng)稱(chēng)為越軸鏡頭。所謂軸線(xiàn)，是指被攝對(duì)象的視線(xiàn)方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條假想的直線(xiàn)或曲線(xiàn)。它們所對(duì)應(yīng)的稱(chēng)謂分別是方向軸線(xiàn)、運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)、關(guān)系軸線(xiàn)。在進(jìn)行機(jī)位設(shè)置和拍攝時(shí)，要遵守軸線(xiàn)規(guī)律，即在軸線(xiàn)的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機(jī)的機(jī)位和角度如何變化，鏡頭運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜，從畫(huà)面看，被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置關(guān)系總是一致的，否則，就稱(chēng)之為“越軸”或“跳軸”。越軸后的畫(huà)面，被攝對(duì)象與前面所攝畫(huà)面中主體的位置和方向是不一致的，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，造成前后畫(huà)面無(wú)法組接。此時(shí)，如果硬性組接，就會(huì)使觀(guān)眾對(duì)所組接的畫(huà)面空間關(guān)系產(chǎn)生視覺(jué)混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，“動(dòng)作軸線(xiàn)”的作用就越明顯，由“越軸”給觀(guān)眾造成的錯(cuò)覺(jué)也就越嚴(yán)重。相同方向、相異方向都是形成空間統(tǒng)一感，不至于給學(xué)生造成錯(cuò)覺(jué)的保證，相反方向的連接會(huì)把空間關(guān)系搞亂。例如，拍攝一組學(xué)生在校園路上行走，攝像的學(xué)生自己確定機(jī)位和軸線(xiàn)，先以軸線(xiàn)一側(cè)拍攝一組鏡頭，然后拍一組在軸線(xiàn)另一側(cè)的鏡頭，進(jìn)行比較，會(huì)出現(xiàn)不同的畫(huà)面效果。兩畫(huà)面組接后，將會(huì)使觀(guān)眾產(chǎn)生視覺(jué)混亂。

1.方向軸線(xiàn)。是指被攝對(duì)象靜止不動(dòng)的，即位置沒(méi)有移動(dòng)。這樣“軸線(xiàn)”就要根據(jù)各主體間的連線(xiàn)或主體到背景平面的垂直線(xiàn)來(lái)定，這就叫“方向軸線(xiàn)”。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線(xiàn)就是軸線(xiàn)，由他到對(duì)方連接起來(lái)的線(xiàn)也是軸線(xiàn)。拍攝時(shí)，對(duì)于這個(gè)人或這兩個(gè)人，要按照他們之間的“軸”線(xiàn)規(guī)律，在對(duì)話(huà)軸線(xiàn)的同一側(cè)拍攝，連接起來(lái)就不會(huì)改變他們的視線(xiàn)。如前一個(gè)鏡頭在對(duì)話(huà)軸線(xiàn)的一側(cè)拍攝，后一個(gè)鏡頭在對(duì)話(huà)軸線(xiàn)的另一側(cè)拍攝，就形成了“跳軸”，連接起來(lái)人物之間的關(guān)系就混亂了。例如，以校園內(nèi)草坪為拍攝現(xiàn)場(chǎng)，兩名學(xué)生談話(huà)，拍攝的同學(xué)確定軸線(xiàn)后，拍攝兩組鏡頭。第一組鏡頭，先在軸線(xiàn)的一側(cè)拍攝一個(gè)全景，在同一側(cè)改變機(jī)位，拍攝一個(gè)中景，然后越過(guò)軸線(xiàn)，拍攝其中一個(gè)人物的特寫(xiě)。第二組鏡頭，在軸線(xiàn)的一側(cè)變換角度，拍攝一組全景→中景→特寫(xiě)的鏡頭。進(jìn)行組接后，將會(huì)出現(xiàn)不同的拍攝效果。

2.運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。即處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體的運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的一條無(wú)形的線(xiàn)，或稱(chēng)之為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限于軸線(xiàn)的同一側(cè)，不允許越到軸線(xiàn)的另一側(cè)。否則，就會(huì)產(chǎn)生“離軸”鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫(huà)面空間關(guān)系的混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，“軸線(xiàn)”的作用就越明顯。在電視攝像時(shí)，我們應(yīng)遵守軸線(xiàn)規(guī)律，以防止越軸前后的畫(huà)面不能進(jìn)行組接。但為了豐富電視畫(huà)面語(yǔ)言，往往又要打破“軸線(xiàn)規(guī)律”，避免鏡頭局限于軸線(xiàn)一側(cè)，而是以多變的視角，立體化地表現(xiàn)客觀(guān)現(xiàn)實(shí)空間。這就需要通過(guò)有效手段，或借助一些合理因素，或以其他畫(huà)面作為過(guò)渡，起到一種“橋梁”作用，既避免“越軸”現(xiàn)象，又能夠形成畫(huà)面語(yǔ)言的多樣性和豐富性。（3）基本機(jī)位的設(shè)置2、蒙太奇意識(shí)“蒙太奇”原是法語(yǔ)（montage）建筑學(xué)里的一個(gè)專(zhuān)門(mén)術(shù)語(yǔ)，意思是把各種個(gè)別不同的材料，根據(jù)一個(gè)總的設(shè)計(jì)，把他們處理、安裝、最后構(gòu)成一個(gè)整體。后來(lái)電影藝術(shù)家們借用了這個(gè)術(shù)語(yǔ)，把它變成為含義很豐富的電影語(yǔ)言的專(zhuān)門(mén)術(shù)語(yǔ)。我國(guó)電影理論家把這一術(shù)語(yǔ)定義為：“蒙太奇就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀(guān)眾觀(guān)察事物的規(guī)律，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地，有節(jié)奏的連接起來(lái)，使觀(guān)眾得到一個(gè)明確、生動(dòng)的印象或感覺(jué)，從而使他們正確地了解一件事情發(fā)展的一種技巧?！备爬ǖ卣f(shuō)，蒙太奇就是按一定的目的分切和組合畫(huà)面，包括畫(huà)面與聲音，聲音與聲音的組合關(guān)系，是影視藝術(shù)創(chuàng)作中重要手段。蒙太奇在影視創(chuàng)作中的功能和作用有那些呢？

運(yùn)用蒙太奇，一是可以選擇與省略、概擴(kuò)與集中。通過(guò)對(duì)鏡頭分切與組合，可以選擇被表現(xiàn)事物最主要的和本質(zhì)的方面，省略、刪除繁雜、多余的部分，以達(dá)到高度的概括和集中。

二是可以引導(dǎo)觀(guān)眾的注意力，激發(fā)觀(guān)眾的想象力。由于每個(gè)鏡頭只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，組接有一定順序的鏡頭，就會(huì)規(guī)范和引導(dǎo)觀(guān)眾的情緒和心理，激發(fā)觀(guān)眾的聯(lián)想，啟迪觀(guān)眾的思考。

三是能創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)空。運(yùn)用蒙太奇的方法對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間和時(shí)空進(jìn)行剪接、組織、加工、改造，使之成為獨(dú)特的影視時(shí)空。

四是能形成不同的節(jié)奏。將影視片中的視覺(jué)節(jié)奏、聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏等有機(jī)組合，以體現(xiàn)片中的發(fā)展規(guī)律，達(dá)到節(jié)奏豐富多變、生動(dòng)自然、和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和完整的聲畫(huà)結(jié)合的屏幕形象。蒙太奇在表現(xiàn)形式上又分為兩大類(lèi)；一是敘事性蒙太奇，二是表現(xiàn)蒙太奇。敘事性蒙太奇：是蒙太奇最基本最常用的表現(xiàn)形式，是按照時(shí)間和空間的順序來(lái)敘述事件發(fā)展進(jìn)程的方法。表現(xiàn)蒙太奇：也叫對(duì)列蒙太奇，它著重于畫(huà)面內(nèi)在的聯(lián)系，通過(guò)人物形象和景物造型，引起激發(fā)觀(guān)眾的聯(lián)想。作為攝像師在拍攝每一個(gè)鏡頭，選擇每一個(gè)機(jī)位，每一次的“推、拉、搖、移”的運(yùn)作，都要考慮到后期編輯時(shí)的剪接，明確拍攝的每一個(gè)鏡頭在節(jié)目中的位置和作用。要把握好全片的整體結(jié)構(gòu)，用蒙太奇的思維方式和蒙太奇意識(shí)去拍攝和編輯每一個(gè)鏡頭，這樣才能制作出好的電視作品來(lái)。3、拾取同期聲意識(shí)（1）盡量使講話(huà)的人不產(chǎn)生被拍攝的緊張，保持原來(lái)的自然狀態(tài)。（2）畫(huà)面的拍攝要服從語(yǔ)言的完整性。（3）畫(huà)面的拍攝要考慮到同期聲剪輯的需要。4、長(zhǎng)鏡頭意識(shí)長(zhǎng)鏡頭是現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)的一種拍攝方法，指的是在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件。談長(zhǎng)鏡頭要知道什么是鏡頭時(shí)間,談電視鏡頭時(shí)間的運(yùn)用，首先應(yīng)清楚什么是電視鏡頭時(shí)間?！半娨曠R頭時(shí)間是拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)的單一鏡頭的開(kāi)始到停止這段時(shí)間內(nèi)，攝像機(jī)不間斷地拍攝下來(lái)的一個(gè)片斷。這個(gè)片斷中被攝物體在空間和時(shí)間上，沒(méi)有任何被切斷的感覺(jué)?！蔽覀兝斫?，電視鏡頭的時(shí)間，就是指電視片中每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度。長(zhǎng)鏡頭是指連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)景，一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間連貫性的鏡頭。一般認(rèn)為，電影史上最早應(yīng)用長(zhǎng)鏡頭的范例是“紀(jì)錄片之父”羅伯特·弗拉哈迪1916年拍攝的紀(jì)錄片《北方的納努克》。1941年美國(guó)奧遜·威爾斯在他的經(jīng)典影片《公民凱恩》中，又成功地運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭段落和景深鏡頭、運(yùn)動(dòng)攝影以及多視角的敘事結(jié)構(gòu)。這部影片被譽(yù)為“現(xiàn)代電影的里程碑”。長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)價(jià)值主要表現(xiàn)為：人們伴隨著攝像鏡頭，對(duì)事物發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和運(yùn)動(dòng)景觀(guān)進(jìn)行多角度，多側(cè)面、全方位的觀(guān)察和思考，并通過(guò)畫(huà)面、解說(shuō)、同期聲三位一體的深層次理解，使表現(xiàn)的全部?jī)?nèi)容能在連續(xù)不斷的時(shí)間里，在幾個(gè)空間平面上延伸發(fā)展，形成多平面、多元素相互映襯、對(duì)比的結(jié)構(gòu)方式。人們可以有更多的選擇、分析、聯(lián)想的余地，作出豐富、多義性的判斷，人們本質(zhì)力量的感性得以順利顯現(xiàn)。長(zhǎng)鏡頭通常以移動(dòng)拍攝/景深鏡頭和變焦鏡頭來(lái)完成，創(chuàng)作上是指所拍攝到的畫(huà)面單元。比如，跟蹤拍攝和追蹤拍攝這種常見(jiàn)的紀(jì)錄方式，應(yīng)該說(shuō)它既是一種拍攝手法上的進(jìn)步，也是一種創(chuàng)作方式上的拓展?！案摹钡倪\(yùn)用是為了強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的情節(jié)發(fā)展的不可預(yù)期性。它用記者與被攝主體共同參與故事的開(kāi)始、發(fā)展、演變、轉(zhuǎn)折等過(guò)程，充分調(diào)動(dòng)觀(guān)眾對(duì)未知結(jié)局的期盼情緒來(lái)進(jìn)一步渲染紀(jì)實(shí)美在整個(gè)紀(jì)錄流程中的展現(xiàn)。所以說(shuō)，我們既可以把“跟拍”看作是一種拍攝手法，也可以把它理解成一種結(jié)構(gòu)方式。只要在觀(guān)眾意識(shí)中產(chǎn)生了“跟拍”方式的存在，那么在拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)就大可不必大段地“跟著拍”了。這樣，就使我們有更多的機(jī)會(huì)在屏幕上展現(xiàn)另一種藝術(shù)美的存在了?！渡羁臻g》、《人與自然》和《人民子弟兵》等節(jié)目中這種做法是很常見(jiàn)的。創(chuàng)作是沒(méi)有固定不變的模式的，不必去套用，只需要去感受和創(chuàng)新。第三章電視光線(xiàn)藝術(shù)第一節(jié)特殊的語(yǔ)言藝術(shù)1、光線(xiàn)是流動(dòng)的畫(huà)電視光線(xiàn)設(shè)計(jì)：根據(jù)節(jié)目的創(chuàng)作意圖和對(duì)光線(xiàn)的認(rèn)識(shí)，對(duì)光線(xiàn)進(jìn)行調(diào)節(jié)、控制、渲染、改變、增加、營(yíng)造、變形、修飾、強(qiáng)調(diào)，使之達(dá)到預(yù)期的效果，表達(dá)特定的含義。電視光線(xiàn)設(shè)計(jì)是一門(mén)特殊的語(yǔ)言藝術(shù)。2、確定光線(xiàn)的監(jiān)視器現(xiàn)時(shí)光線(xiàn)效果與播出光線(xiàn)效果存在差異的原因：（1）觀(guān)察的視點(diǎn)和攝像機(jī)拍攝的視點(diǎn)不同（2）人眼與攝像機(jī)對(duì)光線(xiàn)的敏感程度不同對(duì)光線(xiàn)的控制必須以播出畫(huà)面為基準(zhǔn)，對(duì)光線(xiàn)的設(shè)計(jì)是通過(guò)監(jiān)視器來(lái)體現(xiàn)的。3、鏡頭捕捉光線(xiàn)光線(xiàn)具備表現(xiàn)功能，設(shè)計(jì)者利用光線(xiàn)與觀(guān)眾交流。光線(xiàn)需要通過(guò)鏡頭來(lái)展現(xiàn)和表現(xiàn)鏡頭需要光線(xiàn)參與畫(huà)面造型光線(xiàn)與鏡頭需要密切配合4、光線(xiàn)營(yíng)造空間在構(gòu)成電視畫(huà)面的諸多元素中，光線(xiàn)是第一位的。5、光線(xiàn)表現(xiàn)時(shí)間特定光線(xiàn)效果的運(yùn)用，會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)強(qiáng)烈的時(shí)間概念。電視光線(xiàn)的表現(xiàn)力是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。設(shè)計(jì)者要根據(jù)每個(gè)場(chǎng)景的不同藝術(shù)要求求得“技術(shù)”與“藝術(shù)”的適當(dāng)平衡。第二節(jié)演播室內(nèi)光線(xiàn)的處理1、三點(diǎn)式布光“三點(diǎn)式布光”是布光設(shè)計(jì)的基本理念。主光輔助光輪廓光（1）主光主光又稱(chēng)“塑型光”，是塑造形象的主要光線(xiàn)。主光多為直射光，有較強(qiáng)的亮度和明確的方向性。（2）輔助光輔助光又稱(chēng)“副光”，是一種無(wú)陰影的散射光，可提高暗部照明，調(diào)整畫(huà)面反差，幫助主光造型。輔助光亮度不可超過(guò)或等同于主光。（3）輪廓光輪廓光又稱(chēng)“逆光”，是用來(lái)勾劃被攝主體的外部輪廓線(xiàn)條的光線(xiàn)。輪廓光的亮度可以比主光強(qiáng)，但不應(yīng)破壞整體用光。光線(xiàn)設(shè)計(jì)的三種主要方法：常規(guī)法經(jīng)驗(yàn)法分析法2、藍(lán)箱的光線(xiàn)處理選擇藍(lán)色作為摳像顏色的三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：藍(lán)色能更好的保護(hù)人體的皮膚顏色。物體周?chē)乃{(lán)色調(diào)不顯眼藍(lán)色的工作環(huán)境令人愉快在虛擬演播室節(jié)目制作中，為了消除多余的陰影，保證色鍵效果，光線(xiàn)布置必須合理。在虛擬演播室節(jié)目制作中，背景的布光要求盡可能均勻。在虛擬演播室節(jié)目制作中，光線(xiàn)應(yīng)保持足夠高的角度使拍攝人物的陰影處在地面上。3、三基色冷光源的光線(xiàn)處理平方反比率：入射光的強(qiáng)度隨著光源本身的強(qiáng)度和距離而變化隨著距離增加，從點(diǎn)光源發(fā)射出來(lái)的光線(xiàn)就會(huì)迅速降低，分布在逐漸增大的面積上。這種亮度級(jí)的減低與距離的平方成反比，即d平方分之一。把燈具離物體的距離（d）加大一倍，光線(xiàn)就會(huì)減少1/4。所以燈具與被攝對(duì)象之間的距離是有一定限制的，發(fā)光強(qiáng)的燈具可以適當(dāng)離人遠(yuǎn)一些，而柔光燈具則必須在離人較近的地方。與傳統(tǒng)的鹵鎢燈相比三基色冷光源具有以下一些特點(diǎn)：（1）燈管壽命長(zhǎng)（2）顯色性好（3）節(jié)能（4）安全性好（5）改善工作環(huán)境光線(xiàn)設(shè)計(jì)時(shí)可通過(guò)調(diào)節(jié)冷光源的強(qiáng)弱或調(diào)節(jié)燈的距離來(lái)控制光比。光線(xiàn)不宜太強(qiáng)，光比不宜太大。主光與輔助光的光比控制在2：1.5，人的正面光與逆光之比應(yīng)為1：1.6，人與背景光比應(yīng)為2：1.25。4、綜藝節(jié)目的光線(xiàn)設(shè)計(jì)綜藝節(jié)目的光線(xiàn)設(shè)計(jì)可集中展示光線(xiàn)魅力與綜合效果，是設(shè)計(jì)者對(duì)光線(xiàn)認(rèn)識(shí)的具體反映。5、電腦燈電腦燈是效果燈的一種，多用金屬鹵化物作為光源，是集光、機(jī)、電為一體的智能化效果燈。第三節(jié)光線(xiàn)的應(yīng)用與實(shí)例1、外景光線(xiàn)的控制不同的光源有不同的色溫。白平衡的調(diào)整是為了適應(yīng)光源色溫的變化。對(duì)同一場(chǎng)景的鏡頭最好同一時(shí)刻拍攝完，否則在后期編輯時(shí)容易造成光線(xiàn)的“跳點(diǎn)”，即光線(xiàn)的方向不一樣，反差和亮度不一樣，時(shí)間不一樣。環(huán)境光源：由物體反射光所構(gòu)成的光源。處在環(huán)境光源中的任何一個(gè)物體，都是環(huán)境光源的組成部分。盡量選擇能再現(xiàn)時(shí)間概念、能表現(xiàn)氣氛效果和空氣透視的外景光線(xiàn)進(jìn)行拍攝。反光板是一種不“耗電”的“燈具”，它能有效地補(bǔ)充被攝體深暗陰影區(qū)的照明，減少明暗對(duì)比。2、光線(xiàn)再現(xiàn)生活與表現(xiàn)生活光線(xiàn)創(chuàng)造銀幕上的“虛擬”生活。現(xiàn)實(shí)的美與虛擬的美能給人帶來(lái)不同的感受。光線(xiàn)表達(dá)感情，展示場(chǎng)景，與畫(huà)面內(nèi)容融為一體—再現(xiàn)生活光線(xiàn)可以在不破壞生活形態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作—表現(xiàn)生活3、新聞節(jié)目光線(xiàn)設(shè)計(jì)（1）幾點(diǎn)注意事項(xiàng)：（a）分別進(jìn)行布光設(shè)計(jì)（b）主光的方向必須相同（c）輔助光靠近攝像機(jī)軸線(xiàn)（d）輪廓光逆向與主光（e）背景光和主光在同一側(cè)（2）四種布光方案：（a）（b）（c）（d）見(jiàn)圖示第四節(jié)光線(xiàn)語(yǔ)言與收視心理1、新風(fēng)格新形式每個(gè)時(shí)代觀(guān)眾都有特定的價(jià)值觀(guān)和對(duì)美的理解，也會(huì)有不同的電視收視心理。光線(xiàn)的設(shè)計(jì)必須突破原有的光線(xiàn)定式，創(chuàng)造新的光線(xiàn)效果。新聞?lì)惞?jié)目的光線(xiàn)力求平實(shí)、自然；訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目講究清新，有親和力；綜藝類(lèi)節(jié)目表現(xiàn)形式多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)。光線(xiàn)的新形式、新風(fēng)格帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。2、色彩元素色調(diào)是顏色的主要特征，同一色調(diào)的顏色是指一類(lèi)顏色色彩感情產(chǎn)生的客觀(guān)原因是人們對(duì)于生活實(shí)踐的聯(lián)想人們對(duì)顏色的感受主要可以分為兩大類(lèi)：即冷色和暖色色調(diào)不僅有冷暖之分，還有輕重之分人們對(duì)色彩的感受是具體的，是與整個(gè)畫(huà)面的其他元素融合在一起的因?yàn)椴蛔兊墓饩€(xiàn)設(shè)計(jì)模式會(huì)讓觀(guān)眾產(chǎn)生“疲勞”，所以，電視光線(xiàn)設(shè)計(jì)需要進(jìn)行不斷的突破和創(chuàng)新。3、光線(xiàn)與收視心理對(duì)光線(xiàn)的控制，一方面是有規(guī)律的，另一方面是由設(shè)計(jì)者能動(dòng)創(chuàng)造的理論與實(shí)踐、繼承與創(chuàng)造是相互融合光線(xiàn)設(shè)計(jì)者必須認(rèn)識(shí)色彩、光線(xiàn)的規(guī)律，從中感悟光線(xiàn)和色彩形成的根源，以及對(duì)人的生理及心理產(chǎn)生的影響，從而利用技術(shù)手段去自覺(jué)地制造某種“影響”，以便在視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作中充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力。第四章電視畫(huà)面編輯第一節(jié)視覺(jué)語(yǔ)言的語(yǔ)法1、鏡頭與蒙太奇 鏡頭與鏡頭組接在一起形成蒙太奇句子，可以進(jìn)行敘事和表意。（1）鏡頭的特性a記錄性：攝像機(jī)拍攝到的畫(huà)面是對(duì)現(xiàn)實(shí)存在對(duì)象的記錄，記錄真實(shí)時(shí)空中具體對(duì)象的存在方式和運(yùn)動(dòng)方式以及對(duì)象與環(huán)境的關(guān)系，對(duì)象與對(duì)象間的關(guān)系。B不確定性：鏡頭再現(xiàn)對(duì)象的涵義具有不確定性，可以作多種解釋。C選擇性：鏡頭的選擇性包括兩個(gè)方面：一是鏡頭前的對(duì)象選擇。二是鏡頭素材在編輯時(shí)可進(jìn)行的選擇。（2）蒙太奇蒙太奇：原是法文建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，意思是裝配與構(gòu)成。影視藝術(shù)借用這個(gè)詞則指畫(huà)面的分解、組接于構(gòu)成。蒙太奇不是想象出來(lái)的，而是以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)的，是人們的視覺(jué)感受在電視中的具體化，是對(duì)素材進(jìn)行選擇、提煉、概括、集中、加工，使之典型化，成為富有美感的藝術(shù)表現(xiàn)形式的過(guò)程。蒙太奇的基本原理：A、蒙太奇符合人們?nèi)粘Ｉ钪杏^(guān)察和理解事物的習(xí)慣B、蒙太奇符合人們思想活動(dòng)中聯(lián)想的習(xí)慣。C、蒙太奇符合藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行反映的要求學(xué)習(xí)、掌握蒙太奇是電視節(jié)目編輯工作的需要，也是構(gòu)成節(jié)目的方法、技巧和結(jié)構(gòu)，并從根本上決定著編輯思維。2、鏡頭組接的規(guī)律鏡頭組接應(yīng)該以節(jié)目的敘事清楚、完整、連貫為基礎(chǔ)。（1）景別的安排景別變化的依據(jù)主要是敘述清楚、視覺(jué)流暢和與情緒氣氛相吻合。（2）運(yùn)動(dòng)的組接動(dòng)接動(dòng)：是指將視覺(jué)上有著明顯動(dòng)態(tài)的兩個(gè)鏡頭進(jìn)行組接。靜接靜：是指將視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的兩個(gè)鏡頭進(jìn)行組接。電視節(jié)目中所有的鏡頭都可以被分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是固定鏡頭，一類(lèi)是運(yùn)動(dòng)鏡頭。鏡頭組接的一些基本原則：a、固定鏡頭與固定鏡頭之間的組接應(yīng)設(shè)法尋找某種一致性。b、把一組主體對(duì)象不同，運(yùn)動(dòng)形式不同的鏡頭相接時(shí)，應(yīng)除掉鏡頭組接處的起幅和落幅。C、盡量選擇運(yùn)動(dòng)速度相近的鏡頭進(jìn)行組接，以保持運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的和諧一致。d、運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭組接時(shí)，應(yīng)短暫的保留鏡頭組接處的起幅和落幅。3、一致性原則鏡頭組接是應(yīng)遵循的一致性原則：（1）主體運(yùn)動(dòng)方向上的一致性（2）人物關(guān)系的一致性（3）色彩的一致性（4）聲音的一致性4、節(jié)奏（1）節(jié)奏的表現(xiàn)形式是一種連續(xù)而又有間歇的運(yùn)動(dòng)（2）形成節(jié)奏的因素A、不同的題材、內(nèi)容，其節(jié)奏有明顯的不同。B、通過(guò)觀(guān)眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)能直接感受到的一部?jī)?yōu)秀的電視節(jié)目，不僅要使觀(guān)眾看到、聽(tīng)到節(jié)奏，而且還要從心靈上感受到節(jié)奏。5、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換是節(jié)目?jī)?nèi)容發(fā)展到一定程度的要求（1）技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法疊化：上下兩個(gè)鏡頭交疊，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸淺淡的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸清晰。淡入淡出：一個(gè)畫(huà)面的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場(chǎng)或黑場(chǎng)，下一個(gè)畫(huà)面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來(lái)。定格：是把前一段的結(jié)尾畫(huà)面定住，使人產(chǎn)生視覺(jué)和心理上的停頓，接著在出現(xiàn)下一畫(huà)面。定格象一個(gè)頓號(hào)，形成了一種視覺(jué)凝固的間歇感。（2）無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)主觀(guān)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)第二節(jié)敘事與表現(xiàn)的編輯1、敘事的編輯“三點(diǎn)式布光”是布光設(shè)計(jì)的基本理念。主光輔助光輪廓光（1）主光主光又稱(chēng)“塑型光”，是塑造形象的主要光線(xiàn)。主光多為直射光，有較強(qiáng)的亮度和明確的方向性。（2）輔助光輔助光又稱(chēng)“副光”，是一種無(wú)陰影的散射光，可提高暗部照明，調(diào)整畫(huà)面反差，幫助主光造型。輔助光亮度不可超過(guò)或等同于主光。（3）輪廓光輪廓光又稱(chēng)“逆光”，是用來(lái)勾劃被攝主體的外部輪廓線(xiàn)條的光線(xiàn)。輪廓光的亮度可以比主光強(qiáng)，但不應(yīng)破壞整體用光。光線(xiàn)設(shè)計(jì)的三種主要方法：常規(guī)法經(jīng)驗(yàn)法分析法2、表現(xiàn)的編輯選擇藍(lán)色作為摳像顏色的三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：藍(lán)色能更好的保護(hù)人體的皮膚顏色。物體周?chē)乃{(lán)色調(diào)不顯眼藍(lán)色的工作環(huán)境令人愉快在虛擬演播室節(jié)目制作中，為了消除多余的陰影，保證色鍵效果，光線(xiàn)布置必須合理。在虛擬演播室節(jié)目制作中，背景的布光要求盡可能均勻。在虛擬演播室節(jié)目制作中，光線(xiàn)應(yīng)保持足夠高的角度使拍攝人物的陰影處在地面上。第三節(jié)編輯臺(tái)上的工作1、編輯的作用不同的光源有不同的色溫。白平衡的調(diào)整是為了適應(yīng)光源色溫的變化。對(duì)同一場(chǎng)景的鏡頭最好同一時(shí)刻拍攝完，否則在后期編輯時(shí)容易造成光線(xiàn)的“跳點(diǎn)”，即光線(xiàn)的方向不一樣，反差和亮度不一樣，時(shí)間不一樣。環(huán)境光源：由物體反射光所構(gòu)成的光源。處在環(huán)境光源中的任何一個(gè)物體，都是環(huán)境光源的組成部分。盡量選擇能再現(xiàn)時(shí)間概念、能表現(xiàn)氣氛效果和空氣透視的外景光線(xiàn)進(jìn)行拍攝。反光板是一種不“耗電”的“燈具”，它能有效地補(bǔ)充被攝體深暗陰影區(qū)的照明，減少明暗對(duì)比。2、電子編輯光線(xiàn)創(chuàng)造銀幕上的“虛擬”生活。現(xiàn)實(shí)的美與虛擬的美能給人帶來(lái)不同的感受。光線(xiàn)表達(dá)感情，展示場(chǎng)景，與畫(huà)面內(nèi)容融為一體—再現(xiàn)生活光線(xiàn)可以在不破壞生活形態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作—表現(xiàn)生活3、鍵盤(pán)上的編輯（1）幾點(diǎn)注意事項(xiàng)：（a）分別進(jìn)行布光設(shè)計(jì)（b）主光的方向必須相同（c）輔助光靠近攝像機(jī)軸線(xiàn)（d）輪廓光逆向與主光（e）背景光和主光在同一側(cè)（2）四種布光方案：（a）（b）（c）（d）見(jiàn)圖示第四節(jié)現(xiàn)場(chǎng)制作與即刻編輯1、現(xiàn)場(chǎng)制作每個(gè)時(shí)代觀(guān)眾都有特定的價(jià)值觀(guān)和對(duì)美的理解，也會(huì)有不同的電視收視心理。光線(xiàn)的設(shè)計(jì)必須突破原有的光線(xiàn)定式，創(chuàng)造新的光線(xiàn)效果。新聞?lì)惞?jié)目的光線(xiàn)力求平實(shí)、自然；訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目講究清新，有親和力；綜藝類(lèi)節(jié)目表現(xiàn)形式多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)。光線(xiàn)的新形式、新風(fēng)格帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。2、即刻編輯色調(diào)是顏色的主要特征，同一色調(diào)的顏色是指一類(lèi)顏色色彩感情產(chǎn)生的客觀(guān)原因是人們對(duì)于生活實(shí)踐的聯(lián)想人們對(duì)顏色的感受主要可以分為兩大類(lèi)：即冷色和暖色色調(diào)不僅有冷暖之分，還有輕重之分人們對(duì)色彩的感受是具體的，是與整個(gè)畫(huà)面的其他元素融合在一起的因?yàn)椴蛔兊墓饩€(xiàn)設(shè)計(jì)模式會(huì)讓觀(guān)眾產(chǎn)生“疲勞”，所以，電視光線(xiàn)設(shè)計(jì)需要進(jìn)行不斷的突破和創(chuàng)新。第五章電視節(jié)目中的聲音元素第一節(jié)電視節(jié)目的聲音構(gòu)成1、聲音構(gòu)成電視畫(huà)面不能沒(méi)有畫(huà)面，同樣也不能沒(méi)有聲音。聲音是電視節(jié)目的重要組成部分。電視聲音的三元素：（1）語(yǔ)言電視解說(shuō)：伴隨于電視畫(huà)面的畫(huà)外語(yǔ)言，主要用來(lái)解釋、議論、介紹背景、表達(dá)觀(guān)點(diǎn)，補(bǔ)充畫(huà)面表達(dá)多意性的不足。人物同期聲：指與畫(huà)面同步，由畫(huà)面中人物發(fā)出來(lái)的聲音。。（2）音響自然音響：是指與畫(huà)面拍攝同步拾取的與畫(huà)面表現(xiàn)的環(huán)境相吻合的音響。效果音響：是指后期制作時(shí)選配的與畫(huà)面同步或與畫(huà)面環(huán)境相符合的音響。。（3）音樂(lè)主導(dǎo)型電視音樂(lè)非主導(dǎo)型電視音樂(lè)非主導(dǎo)型電視音樂(lè)的特征：A、音樂(lè)具有“畫(huà)面感”，音樂(lè)和畫(huà)面之間存在著內(nèi)在的聯(lián)系。B、音樂(lè)的旋律、配器比純音樂(lè)作品簡(jiǎn)潔。2、聲畫(huà)一體電視節(jié)目聲畫(huà)一體主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）聲畫(huà)一體可以強(qiáng)化內(nèi)容（2）聲畫(huà)和一可以突出表現(xiàn)電視的表現(xiàn)功能3、聲畫(huà)關(guān)系電視聲畫(huà)關(guān)系是指電視節(jié)目的聲音和畫(huà)面以一定的關(guān)系結(jié)合在一起，包括聲畫(huà)同步、聲畫(huà)對(duì)位和聲畫(huà)對(duì)立。（1）聲畫(huà)同步（2）聲畫(huà)并行（3）聲畫(huà)對(duì)立4、錄音類(lèi)型電視節(jié)目錄音根據(jù)節(jié)目錄制方式可以分為先期錄音、同期錄音和后期配音三種類(lèi)型。（1）先期錄音（2）同期錄音（3）后期配音第二節(jié)專(zhuān)題節(jié)目的后期配音1、語(yǔ)言的運(yùn)用（1）電視解說(shuō)的作用電視解說(shuō)在電視節(jié)目中承載了大量的信息，它集觀(guān)點(diǎn)表達(dá)、畫(huà)面解釋、議論和抒情于一身，是電視聲音表現(xiàn)的重要元素。A、解說(shuō)的確定性彌補(bǔ)了畫(huà)面多義性的不足B、解說(shuō)可以概括時(shí)空中事物的發(fā)展和變化，使電視表現(xiàn)的手段更為簡(jiǎn)明。C、解說(shuō)通過(guò)發(fā)表議論和觀(guān)點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)理性的或抽象的節(jié)目?jī)?nèi)容D、解說(shuō)有抒情的作用（2）解說(shuō)在電視專(zhuān)題節(jié)目中使用時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題A、解說(shuō)作為一種聲音語(yǔ)言有別于書(shū)面語(yǔ)言B、解說(shuō)應(yīng)通俗，避免過(guò)于華麗的詞藻及生詞、怪詞、一音多義詞的使用C、解說(shuō)在專(zhuān)題節(jié)目中不應(yīng)“填滿(mǎn)”（3）人物同期聲的作用人物同期聲在電視專(zhuān)題節(jié)目中作用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：A、人物同期聲可以表達(dá)被拍攝者的觀(guān)點(diǎn)B、人物同期聲能刻畫(huà)人物的性格C、人物同期聲能表達(dá)人物感情2、音響寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意聲音在不同的聲場(chǎng)中有不同的特性同一聲場(chǎng)中聲音有不同的特性音響的作用A、音響轉(zhuǎn)場(chǎng)B、音響增加畫(huà)面信息量C、音響對(duì)劇情的發(fā)展具有暗示作用3、音樂(lè)的作用（1）音樂(lè)烘托與渲染畫(huà)面氣氛（2）音樂(lè)有抒情的作用（3）音樂(lè)有助于節(jié)目風(fēng)格的形成4、配樂(lè)（1）音樂(lè)選配的形式（2）音樂(lè)的剪輯第三節(jié)電視節(jié)目的同期錄音1、錄前準(zhǔn)備（1）制定錄音方案（2）分析拾音對(duì)象的聲音構(gòu)成2、正確使用話(huà)筒（1）根據(jù)同期聲聲源的特點(diǎn)選擇不同特性的話(huà)筒（2）正確把握話(huà)筒的拾音距離A、根據(jù)畫(huà)面的景別來(lái)決定話(huà)筒的拾音距離B、根據(jù)話(huà)筒的拾音角度決定拾音距離C、根據(jù)聲源的范圍大小決定拾音距離3、同期錄音與聲音紀(jì)實(shí)同期錄音不等于聲音紀(jì)實(shí)（1）有選擇地拾取拍攝現(xiàn)場(chǎng)的聲音（2）通過(guò)技術(shù)手段減少環(huán)境噪聲第四節(jié)大型節(jié)目的錄制1、方案設(shè)計(jì)大型節(jié)目錄音方案設(shè)計(jì)需考慮的因素：（1）了解節(jié)目?jī)?nèi)容及其特點(diǎn)（2）了解錄音的聲學(xué)環(huán)境（3）了解錄音設(shè)備的性能和狀態(tài)2、無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的使用（1）無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的頻率選擇（2）盡量減少發(fā)射機(jī)與接收機(jī)之間的障礙物（3）無(wú)線(xiàn)話(huà)筒最好使用堿性電池3、錄音與擴(kuò)音