初三美術(shù)畢業(yè)會(huì)考著名作品欣賞

初三美術(shù)畢業(yè)會(huì)考著名作品欣賞第1頁(yè)/共48頁(yè)美術(shù)美術(shù)又稱(chēng)造型藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)、空間藝術(shù)、靜態(tài)藝術(shù)。它包括四大門(mén)類(lèi)：繪畫(huà)、雕塑、工藝、建筑。美術(shù)（廣義）是指藝術(shù)家運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，如顏色、紙張、畫(huà)布、泥土、石頭、木料、金屬等，塑造可視的平面或立體的視覺(jué)形象，以反映自然和社會(huì)生活，表達(dá)藝術(shù)家的思想觀(guān)念和感情的一種藝術(shù)活動(dòng)。第2頁(yè)/共48頁(yè)繪畫(huà)繪畫(huà)是造型藝術(shù)中最主要的一種藝術(shù)形式。它是指運(yùn)用線(xiàn)條、色彩和形體等藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)造型、色彩和構(gòu)圖等藝術(shù)手段，在二維空間(即平面)里塑造出靜態(tài)的視覺(jué)形象，以表達(dá)作者審美感受的藝術(shù)形式。從不同的角度可將它劃分為不同的類(lèi)別：從地域看，繪畫(huà)可分為東方繪畫(huà)和西洋繪畫(huà)；從工具材料看，繪畫(huà)可分為水墨畫(huà)、油畫(huà)、壁畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)等；從題材內(nèi)容看，繪畫(huà)可分為人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)等；從作品的形式看，繪畫(huà)可分為壁畫(huà)、年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、宣傳畫(huà)、插圖等。

第3頁(yè)/共48頁(yè)中國(guó)畫(huà)中國(guó)畫(huà)（宣畫(huà)）：漢族傳統(tǒng)繪畫(huà)形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫(huà)于絹或紙上。它的精神內(nèi)核是“筆墨”。它是用毛筆、墨以及中國(guó)畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹素上作畫(huà)。按表現(xiàn)題材，可分為人物、山水、花竹、禽鳥(niǎo)、畜獸、蟲(chóng)魚(yú)、宮室等畫(huà)料。按表現(xiàn)手段和技法，可分為工筆、寫(xiě)意、鉤勒、沒(méi)骨、設(shè)色、水墨等畫(huà)法。按幅面樣式，可以分為立軸、橫卷、冊(cè)頁(yè)、扇面等款式。第4頁(yè)/共48頁(yè)長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓帛畫(huà)出土于湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓。

畫(huà)面結(jié)構(gòu)分為上、中、下三個(gè)部分。上、下部分別描繪天界與陰間，中間表現(xiàn)的是死者的生活場(chǎng)景，表現(xiàn)出引魂升天的祝愿。

畫(huà)面主次分明，色彩鮮麗，代表了西漢繪畫(huà)藝術(shù)的高度水平。第5頁(yè)/共48頁(yè)洛神賦圖（中國(guó)畫(huà)東晉）顧愷之顧愷之是東晉時(shí)期最著名的畫(huà)家，畫(huà)人物主張傳神，重視點(diǎn)睛?！堵迳褓x圖》卷摘寫(xiě)曹植《洛神賦》詩(shī)句，分段描畫(huà)曹植與洛神在洛水上會(huì)面的情景。主題人物前后不斷出現(xiàn)。景物連綿，人物多姿。第6頁(yè)/共48頁(yè)《韓熙載夜宴圖》五代顧閎中

《韓熙載夜宴圖》描繪了五代南唐時(shí)期韓熙載家中的一場(chǎng)奢靡的宴會(huì)場(chǎng)景。全圖共分為五個(gè)段落，分別是聽(tīng)琴、觀(guān)舞、休憩、賞樂(lè)、調(diào)笑五個(gè)場(chǎng)景，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。第7頁(yè)/共48頁(yè)搗練圖（唐）張萱

此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫(huà)。畫(huà)面表現(xiàn)宮女加工絹絲的場(chǎng)面。全圖十二個(gè)人物，共分三組：前部是搗絲，中間是理絲縫合，最后是把絹拉直、熨平。畫(huà)中人物全神貫注，仿佛唯有搗絲之聲可聞。若干細(xì)節(jié)描寫(xiě)也十分精微生動(dòng)，生活氣息甚濃。第8頁(yè)/共48頁(yè)《步輦圖》（中國(guó)畫(huà)唐）閻立本《步輦圖》描繪了唐太宗李世民接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使者祿東贊的情景。圖中李世民威嚴(yán)而平和。第9頁(yè)/共48頁(yè)溪山行旅圖北宋范寬

這幅作品是北宋著名山水畫(huà)家范寬的代表作。一座巍峨的山峰幾乎占滿(mǎn)了大半個(gè)畫(huà)面，給人以“高山仰止”之感。山頂雜樹(shù)叢生，一線(xiàn)飛瀑?gòu)纳窖g直泄而下。山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前進(jìn)，它即給幽靜的山林添加了生氣，又起到點(diǎn)題的作用。此畫(huà)被徐悲鴻稱(chēng)為中國(guó)的重要國(guó)寶，是他最欽佩的作品之一。第10頁(yè)/共48頁(yè)梅石溪鳧圖南宋馬遠(yuǎn)

此圖設(shè)色畫(huà)幽僻的崖澗，石壁上梅花盛開(kāi)。一群野鴨在涓涓的溪水中或追逐嬉戲、或梳理羽毛、或振羽欲飛，其中一只幼鳧伏在母鳧的背上，十分動(dòng)人。全圖兼工帶寫(xiě)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔巧妙，所畫(huà)石壁運(yùn)用虛實(shí)相間的表現(xiàn)手法，使咫尺畫(huà)面產(chǎn)生了曠闊之感。第11頁(yè)/共48頁(yè)雛雞圖宋代李迪

畫(huà)面作對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖，主體禽鳥(niǎo)雄鷹置于左上角枯枝巔，俯首下視，緊盯著右下角的錦雉。雉雞張口鳴叫，正向草叢中竄逃。斜線(xiàn)的呼應(yīng)關(guān)系和雉雞奔向畫(huà)外的動(dòng)態(tài)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的緊張氣氛，扣人心弦。第12頁(yè)/共48頁(yè)《清明上河圖》

北宋張擇端（局部）

中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，屬北宋風(fēng)俗畫(huà)作品。以精致的工筆記錄了北宋末年徽宗時(shí)代首都汴京郊區(qū)與城內(nèi)汴河兩岸的建筑和人民的生活狀況。構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視，布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等有著重要的文獻(xiàn)價(jià)值。第13頁(yè)/共48頁(yè)富春山居圖（中國(guó)畫(huà)）黃公望（元）《富春山居圖》描繪的是富春江—帶秋天的景致。起伏變化的峰巒，蕭瑟蒼簡(jiǎn)的樹(shù)木，群山環(huán)抱的村落，順?biāo)鞯聂~(yú)舟，如此這般恬淡寧?kù)o、淳樸自然的田園風(fēng)光，令觀(guān)者在凝神欣賞之際有如進(jìn)入畫(huà)境。具有鮮明的文人水墨山水畫(huà)的特征。第14頁(yè)/共48頁(yè)雜花圖卷（中國(guó)畫(huà)）徐渭（明）徐渭，明代著名畫(huà)家、戲曲家和詩(shī)人，敢于革新、創(chuàng)造?！峨s花圖卷》共10幅，畫(huà)四季花果、樹(shù)木13種。用筆迅疾奔放，墨色濃淡枯潤(rùn)變化無(wú)窮而又對(duì)比鮮明，集中體現(xiàn)了大寫(xiě)意花卉畫(huà)的筆情墨趣。第15頁(yè)/共48頁(yè)搜盡奇峰圖（中國(guó)畫(huà)）石濤（清）石濤，清代四僧之一，號(hào)苦瓜和尚，著《苦瓜和尚話(huà)語(yǔ)錄》。提出“搜盡奇峰打草稿”名言。第16頁(yè)/共48頁(yè)珠光圖吳昌碩（近代）近代寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)大師吳昌碩善于以花卉作品來(lái)抒發(fā)自己的情懷?！吨楣鈭D》一畫(huà)為設(shè)色紙本立軸。吳昌碩作畫(huà)用“草篆書(shū)”以書(shū)法入畫(huà)；線(xiàn)條功力異常深厚。作品色墨并用，渾厚蒼勁，再配以畫(huà)上所題寫(xiě)的真趣盎然的詩(shī)文和灑脫不凡的書(shū)法，并加蓋上古樸的印章，使詩(shī)書(shū)畫(huà)印熔為一爐，對(duì)于近世花鳥(niǎo)畫(huà)有很大的影響。

第17頁(yè)/共48頁(yè)《群蝦》(中國(guó)畫(huà)）（現(xiàn)代）齊白石第18頁(yè)/共48頁(yè)《春雨江南》李可染

畫(huà)于1962年，這是李可染畫(huà)江南風(fēng)景的代表作。描繪春雨中的江南景象，水墨淋漓且又不失沉厚質(zhì)樸，極盡渾厚華滋之致。安靜清新的江南水鄉(xiāng)，綠色掩映下的小橋流水人家，一片迷蒙雨霧、兩岸杏花芬芳，這種掩映在黑與白的色素中的江南美景令人陶醉。

第19頁(yè)/共48頁(yè)《江山如此多嬌》傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》是著名山水畫(huà)家傅抱石、關(guān)山月歷時(shí)四個(gè)月，于1959年為北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫(huà)。毛澤東主席親自為作品題句：“江山如此多嬌。”整幅畫(huà)面表現(xiàn)出新中國(guó)生機(jī)勃勃的景象。第20頁(yè)/共48頁(yè)流民圖（中國(guó)畫(huà)1942-1943年）蔣兆和（現(xiàn)代）畫(huà)家把西方的素描畫(huà)法和中國(guó)的線(xiàn)描發(fā)相互結(jié)合，表現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期因戰(zhàn)亂而背景離鄉(xiāng)、流離失所的形形色色難民的真實(shí)形象，在寄托自己義憤的同時(shí)，也對(duì)中國(guó)畫(huà)的革新做了可貴的探索。第21頁(yè)/共48頁(yè)《春如線(xiàn)》（現(xiàn)代）吳冠中作者吳冠中，是20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的代表畫(huà)家，被西方藝術(shù)界尊稱(chēng)“中國(guó)油畫(huà)三劍客之一”。吳冠中致力于油畫(huà)民族化和中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)的探索

。其中的“線(xiàn)”，形象地表達(dá)了情之纏綿，線(xiàn)在感情世界中任性奔馳。描寫(xiě)的既是春光的流轉(zhuǎn)，又是作者奔馳的情感。第22頁(yè)/共48頁(yè)《艱苦歲月》（雕塑）潘鶴《艱苦歲月》生動(dòng)塑造了艱苦斗爭(zhēng)環(huán)境中的紅軍戰(zhàn)士信念堅(jiān)定，開(kāi)朗豁達(dá)的光輝形象。成功地通過(guò)老戰(zhàn)士吹笛子，小戰(zhàn)士偎依身旁?xún)A聽(tīng)的造型、體現(xiàn)出艱苦年代的革命樂(lè)觀(guān)主義精神。在三角形構(gòu)圖中。體積起伏波瀾、手法自由，藝術(shù)形象生動(dòng)自然，成為50年代的經(jīng)典之作。

第23頁(yè)/共48頁(yè)開(kāi)國(guó)大典（油畫(huà)1952年）（現(xiàn)代）董希文以富有名族特色和大國(guó)氣派的構(gòu)圖與色彩，成功的再現(xiàn)出中華人民共和國(guó)成立這一偉大莊嚴(yán)時(shí)刻的宏偉場(chǎng)景。第24頁(yè)/共48頁(yè)狼牙山五壯士（油畫(huà)1959年）（現(xiàn)代）詹建俊五位滿(mǎn)目仇恨的抗日壯士宛如一座巍峨的高峰矗立在狼牙山之巔，作品既熱情歌頌了英雄們寧死不屈的崇高氣節(jié)和英雄氣概，又寓意和象征著中國(guó)人民不可侵犯與戰(zhàn)勝的堅(jiān)強(qiáng)信心。第25頁(yè)/共48頁(yè)野牛（西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)公元前15000-前12000年）（西班牙）這幅畫(huà)中的野牛，挺起雙腳，有著厚厚的胸脯、堅(jiān)實(shí)的背部，細(xì)瘦的腿似乎在抖動(dòng)，非常深動(dòng)的表現(xiàn)出野牛的生命活力與威嚴(yán)氣勢(shì)第26頁(yè)/共48頁(yè)盧浮宮三寶第27頁(yè)/共48頁(yè)蒙娜麗莎（油畫(huà)文藝復(fù)興時(shí)期）（意大利）達(dá)芬奇

是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫(huà)杰作。成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。畫(huà)家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合。第28頁(yè)/共48頁(yè)最后的晚餐（壁畫(huà)1495-1498年）（意大利）達(dá)芬奇巖間圣母（意大利）達(dá)芬奇第29頁(yè)/共48頁(yè)創(chuàng)造亞當(dāng)（壁畫(huà)1511-1512年）（意大利）米開(kāi)朗基羅米開(kāi)朗基羅為了集中注意力于大神的創(chuàng)造，以及亞當(dāng)?shù)恼Q生，便把神和亞當(dāng)安量在左右兩邊的空中和陸地上。右邊是耶和華大神，飛翔在空中，他左手抱著天使們，右手伸向亞當(dāng)。亞當(dāng)全身裸體，躺在左邊的陸地上，一手伸向大神。神與人的手指象接電似的相互交流，這里表現(xiàn)了充滿(mǎn)精力的老人和年輕而美麗的生命的誕生。體現(xiàn)了創(chuàng)造者的權(quán)威和被創(chuàng)造者的信心第30頁(yè)/共48頁(yè)紡織女（油畫(huà)約1657年）（西班牙）委拉斯凱茲這幅畫(huà)在歐洲繪畫(huà)史上，這是第一幅直接描繪勞動(dòng)生活的油畫(huà)。整個(gè)畫(huà)面洋溢著一種樸素自然的氣氛，人物關(guān)系對(duì)稱(chēng)，勞動(dòng)細(xì)節(jié)相互照應(yīng)，明亮的光線(xiàn)把前景上紅、綠、白、紫合成為富有暖意的生活色調(diào)。畫(huà)家借題描繪了西班牙皇家壁毯工場(chǎng)的女工勞動(dòng)場(chǎng)景。第31頁(yè)/共48頁(yè)伊莎貝拉·勃朗像（意大利）魯本斯魯本斯極其熟練地運(yùn)用寫(xiě)實(shí)性的油畫(huà)色彩，不僅準(zhǔn)確地再現(xiàn)出人物的美麗形象，而且捕捉到她生動(dòng)的神態(tài)和表情。

第32頁(yè)/共48頁(yè)倒牛奶的女傭（油畫(huà)1658-1660年）（荷蘭）維米爾這幅作品描繪了一個(gè)農(nóng)家生活中最平凡不過(guò)的場(chǎng)面，構(gòu)圖不很復(fù)雜，輪廓較清晰，環(huán)境純樸。然而畫(huà)家通過(guò)其神奇的畫(huà)筆，賦予這一場(chǎng)面以永恒的魅力。利用色彩的明暗和光影表現(xiàn)出婦女的勤勞、純樸、善良第33頁(yè)/共48頁(yè)自由領(lǐng)導(dǎo)人民（油畫(huà)1824年）（法國(guó)）德拉克洛瓦畫(huà)家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由、平等、博愛(ài)神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿(mǎn)著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫(huà)具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。第34頁(yè)/共48頁(yè)伏爾加河纖夫（油畫(huà)1870-1873））（俄國(guó)）列賓這幅作品是列賓的代表作，也是他的成名作。作品以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫形象。人物性格高度典型化，畫(huà)面色彩對(duì)比強(qiáng)烈。炎熱干燥的氣候更加重了這組拉纖人物的悲劇性，反映了深刻的民族性與社會(huì)批判性，給人以強(qiáng)烈的感染力。第35頁(yè)/共48頁(yè)日出印象（油畫(huà)1872年）（法國(guó)）莫奈

莫奈畫(huà)過(guò)許多水題材的畫(huà)，最具世界聲譽(yù)的是這幅描繪旭日初升、霧氣迷蒙港口的畫(huà)《日出印象》。畫(huà)家所描繪的是勒阿弗爾港口的一個(gè)多霧的早晨。經(jīng)過(guò)晨霧折射過(guò)的紅日，形成了一個(gè)感覺(jué)上的灰綠色的世界，這個(gè)世界是真實(shí)的，又是幻覺(jué)的。第36頁(yè)/共48頁(yè)持陽(yáng)傘的女人（油畫(huà)1875年）（法國(guó)）莫奈第37頁(yè)/共48頁(yè)魯昂教堂（油畫(huà)1894年）（法國(guó)）莫奈莫奈開(kāi)拓了表現(xiàn)外光的道路,色彩成了他的主要藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。壯觀(guān)的建筑形象，完全被強(qiáng)烈的反射光沖淡了，看了令人目眩。建筑物本身的結(jié)構(gòu)似乎被一層厚厚的光所包裹?？瓷先スP觸狂放不羈，實(shí)際上是畫(huà)家在長(zhǎng)時(shí)間觀(guān)察后才落筆的。在畫(huà)魯昂教堂時(shí)，莫奈從黎明的薄霧畫(huà)到昏昏日落，不斷在好幾幅畫(huà)布上記錄建筑物在陽(yáng)光下的反射光變化。第38頁(yè)/共48頁(yè)扎辮子的少婦（油畫(huà)）（法國(guó)）雷諾阿第39頁(yè)/共48頁(yè)向日葵（油畫(huà)1889年）（荷蘭）梵高《向日葵》是梵高在法國(guó)南部畫(huà)的同一題材的系列作品．他畫(huà)《向日葵》時(shí),精神異