《形象設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)技法》05 形象效果圖的細(xì)節(jié)刻畫(huà)

ImageDesignRenderingTechniques形象設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)技法PART5形象效果圖的細(xì)節(jié)刻畫(huà)第一節(jié)五官的細(xì)節(jié)刻畫(huà)第二節(jié)發(fā)型的細(xì)節(jié)繪畫(huà)第三節(jié)配飾的細(xì)節(jié)繪畫(huà)第一節(jié)

五官的細(xì)節(jié)刻畫(huà)ONE在刻畫(huà)臉部時(shí)，首先需要熟悉人的臉部結(jié)構(gòu)。雖然每個(gè)人的臉各有特點(diǎn)，但還是有一定的規(guī)律的。面部比例簡(jiǎn)單來(lái)講就是“三庭五眼”。這是一種相對(duì)恒定的比例關(guān)系。在進(jìn)行素描起稿時(shí)常常會(huì)使用基準(zhǔn)線的方式。臉部的基準(zhǔn)線一般為十字形，兩只眼睛為一條，臉部中間為一條，然后再根據(jù)“三庭五眼”的標(biāo)準(zhǔn)添加輔助線。一、臉部（一）正面臉部繪制正面臉部時(shí)，從發(fā)際線至下巴分成三等份，得到正面臉部的三庭，分別是眉頭位置、鼻底位置和下巴位置。下唇線的位置為鼻底到下巴位置的1/2處。臉部長(zhǎng)度的1/2處為眼睛的位置，然后到兩側(cè)分為五等份，得到五眼的位置。其中，中間的眼睛寬度正好是鼻子的寬度。（二）3/4側(cè)面臉部3/4側(cè)面臉部在形象效果圖中經(jīng)常出現(xiàn)，臉部比例和正面的臉部比例相對(duì)應(yīng)，只是在中軸線位置有區(qū)別，臉部中軸線會(huì)根據(jù)臉部的朝向而變化。比如，如果臉往右側(cè)則中軸線向右，往左側(cè)則向左。需要注意的是，在表現(xiàn)側(cè)面臉部時(shí)，側(cè)面的角度可大可小。（三）正側(cè)面臉部在創(chuàng)作形象設(shè)計(jì)效果圖的時(shí)候，根據(jù)人物的動(dòng)態(tài)也會(huì)用到正側(cè)面的角度。一般來(lái)說(shuō)，繪制正側(cè)面的角度時(shí)，五官的繪制相對(duì)于3/4側(cè)面角度的五官繪制要簡(jiǎn)單一些。因?yàn)橹恍枰?huà)出一側(cè)即可，不需要考慮左右兩邊透視的比例關(guān)系。但是正側(cè)面的臉部輪廓線條起伏更多，所以在繪制時(shí)同樣需要仔細(xì)對(duì)照各個(gè)部分的比例關(guān)系，才能畫(huà)出準(zhǔn)確的、和諧的正側(cè)面臉部。二、五官的結(jié)構(gòu)五官對(duì)人物的外貌有決定性的作用，因此在繪制之前，需要對(duì)五官結(jié)構(gòu)有清楚的了解。五官分別指的是眉、眼、鼻、唇、耳。五官是繪制形象效果圖，特別是進(jìn)行妝面設(shè)計(jì)時(shí)表現(xiàn)的重點(diǎn)。（一）眼睛和眉毛眼睛和眉毛是人物情感表達(dá)的重要窗口，其刻畫(huà)對(duì)于形象效果圖來(lái)說(shuō)非常重要。它能讓畫(huà)面中的人物更具神態(tài)和韻律，從而表達(dá)出人物的性格和形象設(shè)計(jì)的風(fēng)格。眼睛一般分為杏眼（標(biāo)準(zhǔn)眼）、丹鳳眼、吊眼、細(xì)長(zhǎng)眼、瞇縫眼、圓眼、下垂眼等。不同的眼睛形狀有利于表現(xiàn)不同的人物個(gè)性，在繪制形象設(shè)計(jì)效果圖時(shí)，可以根據(jù)人物性格的需要選擇合適的眼睛形狀進(jìn)行表達(dá)。眉毛在很大程度上能夠配合眼睛，傳達(dá)感情，表現(xiàn)出一個(gè)人的氣質(zhì)和個(gè)性。常見(jiàn)的眉型有柳葉眉、拱形眉、上挑眉和平直眉。（二）正面的眼睛和眉毛（三）3/4側(cè)面的眼睛和眉毛（四）正側(cè)面的眼睛和眉毛三、眼睛的繪制步驟（一）素描線稿的繪制繪制工具：水彩紙、0.5mm芯自動(dòng)鉛筆。（1）眼部輪廓草圖（2）細(xì)化眉毛（3）繪制睫毛上色處理過(guò)渡顏色細(xì)化瞳孔加強(qiáng)立體感暈染（二）上色處理繪制工具：水溶性彩色鉛筆（肉紅色、肉色、黃褐色、灰色、土黃色、黑色、粉紅色）、03號(hào)勾線筆、水彩筆。四、唇部在形象設(shè)計(jì)效果圖中，嘴唇部分常常能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，特別是在畫(huà)好的素描人像上加上紅色的唇妝，可以提升整個(gè)畫(huà)面的效果。另外，唇部的顏色也可以襯托整個(gè)畫(huà)面的氣氛。比如冷色調(diào)的唇色可以營(yíng)造出人物的高冷氣質(zhì)，暖色調(diào)的唇色可以使人物顯得更加性感可人。3/4側(cè)面嘴唇正面嘴唇正側(cè)面嘴唇未閉合嘴唇（一）素描線稿的繪制繪制工具：水彩紙、0.5mm芯自動(dòng)鉛筆。（1）用自動(dòng)鉛筆繪制出唇部的輪廓草圖，通過(guò)幾條主要的轉(zhuǎn)折線，畫(huà)出唇部的大致外形。（2）根據(jù)基本的結(jié)構(gòu)繼續(xù)細(xì)化線條，用干凈利落的線條和柔和的轉(zhuǎn)折完善唇部的結(jié)構(gòu)，擦除多余的線條。五、唇部的繪制步驟（二）上色處理繪制工具：水溶性彩色鉛筆（朱紅、桃紅、深紅、熟褐、紅赭、肉色）、03號(hào)勾線筆、水彩筆。六、鼻子正面鼻子3/4側(cè)面鼻子正側(cè)面鼻子不同角度鼻子（一）素描線稿的繪制繪制工具：水彩紙、0.5mm芯自動(dòng)鉛筆。（1）借助輔助線畫(huà)出鼻梁、鼻翼、鼻孔等的基本結(jié)構(gòu)，完成鼻子的結(jié)構(gòu)草圖。（2）在結(jié)構(gòu)草圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)化，用干凈、柔和的曲線完善線稿，擦去多余的線條。（二）上色處理繪制工具：水溶性彩色鉛筆（肉紅、熟褐、紅赭、肉色）、03號(hào)勾線筆、水彩筆。七、鼻子的繪制因?yàn)槲恢玫年P(guān)系，在繪制人物的臉部時(shí)，耳朵往往會(huì)被忽視掉。事實(shí)上，耳朵的表現(xiàn)是提升整體細(xì)節(jié)的必要因素，所以在繪制效果圖時(shí)需要注意到耳朵的重要性。耳朵的形狀是不規(guī)則的殼狀，輪廓呈C型，上寬下窄，中央是一個(gè)凹形碗狀體。耳部主要由耳輪、對(duì)耳輪、耳屏、三角窩和耳垂等組成。八、耳朵（一）素描線稿的繪制繪制工具：水彩紙、0.5mm芯自動(dòng)鉛筆。（1）借助輔助線畫(huà)出耳朵的基本結(jié)構(gòu)，完成耳朵的結(jié)構(gòu)草圖。繪制時(shí)要注意耳朵的傾斜角度、線條的穿插關(guān)系及細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，整個(gè)造型要豐富、和諧。（2）在結(jié)構(gòu)圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)化和柔化線條，注意轉(zhuǎn)折部分的起伏，線條要干凈、流暢，同時(shí)擦掉多余的線條。九、耳朵的繪制（二）上色處理繪制工具：水溶性彩色鉛筆（肉紅、熟褐、紅赭、肉色）、03號(hào)勾線筆、水彩筆。第二節(jié)發(fā)型的細(xì)節(jié)繪畫(huà)TWO概述發(fā)型的繪制步驟一、概述在繪制形象設(shè)計(jì)效果圖時(shí)，發(fā)型也是很重要的一個(gè)表現(xiàn)內(nèi)容。特別是在設(shè)計(jì)師不會(huì)參與到造型實(shí)踐中時(shí)，更需要在效果圖中進(jìn)行清晰、真實(shí)的表現(xiàn)。但需要注意的是，如果只按照所看到的真實(shí)的頭發(fā)全部真實(shí)地描繪開(kāi)來(lái)，有時(shí)難免顯得僵硬和呆板；如果一味地提煉虛化，又很容易顯得漫畫(huà)感太重，發(fā)型結(jié)構(gòu)不清晰，給人脫離現(xiàn)實(shí)之感。一般來(lái)說(shuō)，為了可以很快地看清楚發(fā)型的主要結(jié)構(gòu)和頭發(fā)的走勢(shì)，可以在畫(huà)好線稿之后先確定發(fā)型的分區(qū)，也就是把復(fù)雜的頭發(fā)主觀上分成幾大區(qū)域。通常是按照發(fā)型的結(jié)構(gòu)在頭發(fā)出現(xiàn)明顯轉(zhuǎn)折的位置做分區(qū)，然后再確定每個(gè)區(qū)域頭發(fā)的走勢(shì)。其次，對(duì)于頭發(fā)的表現(xiàn)技法可采用先用軟型號(hào)的筆鋪大的黑白灰關(guān)系，再用擦筆或手紙揉、蹭，切記高光不要留白。需要用鉛筆畫(huà)上之后，用削尖的硬橡皮反反復(fù)復(fù)地在就光處提出來(lái)。之后再用相對(duì)細(xì)一些軟型號(hào)的鉛筆在交界線及最靠前的部位用一些長(zhǎng)線，對(duì)頭發(fā)進(jìn)行分組表現(xiàn)。再次，需要注意頭發(fā)內(nèi)形和外形中方圓、虛實(shí)、疏密等變化。對(duì)于頭發(fā)與臉部的銜接，除了注意頭發(fā)與皮膚之間虛實(shí)強(qiáng)弱變化的同時(shí)，還必須注意頭發(fā)在額頭上投影的強(qiáng)弱及形狀的具體表現(xiàn)。二、頭發(fā)的繪制步驟繪制工具：素描紙、0.5mm芯自動(dòng)鉛筆、03號(hào)勾線筆。用自動(dòng)鉛筆畫(huà)出發(fā)型的輪廓草圖。進(jìn)行頭發(fā)線條的柔化和細(xì)化。根據(jù)頭發(fā)結(jié)構(gòu)的走勢(shì)，開(kāi)始用自動(dòng)鉛筆繪制陰影。繼續(xù)加深暗部，豐富暗部細(xì)節(jié)。第三節(jié)配飾的細(xì)節(jié)繪畫(huà)THREE一個(gè)完整的人物形象設(shè)計(jì)包括妝容、發(fā)型、服裝和配飾的整體搭配。所以在形象設(shè)計(jì)效果圖的繪制中，配飾的細(xì)節(jié)繪畫(huà)也是非常重要的部分。常用的配飾主要是珠寶首飾，如項(xiàng)鏈、頭飾、耳飾、戒指等，另外還有包袋和鞋。袖孔曲線公主線一、珠寶首飾的繪制在一些高檔禮服和高級(jí)時(shí)裝中，首飾往往享有很高的地位。它與服裝形成一個(gè)有機(jī)的整體，既可以表現(xiàn)高貴的氣質(zhì)，又可以表現(xiàn)粗獷、素雅的風(fēng)格。常見(jiàn)的首飾，如發(fā)簪、項(xiàng)鏈、耳環(huán)、戒指、手鐲等，可以裝飾人體的各個(gè)部位。這些首飾的表現(xiàn)風(fēng)格必須與相應(yīng)的服裝風(fēng)格一致。首飾的款式造型是極為考究的，起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。二、金屬的勾線繪制在描繪金屬時(shí)，要表現(xiàn)出金屬的厚度，盡可能畫(huà)出與實(shí)際相近的厚度比例。金屬由于本身材質(zhì)的特性，具有反射光，表面有光澤。光澤面部分與陰影部分要以較強(qiáng)的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)。在進(jìn)行金屬的繪制時(shí)，常常會(huì)用到規(guī)板等工具來(lái)進(jìn)行輔助。（一）平面金屬的畫(huà)法（二）凹面金屬的畫(huà)法（三）凸面金屬的畫(huà)法三、金屬的上色（一）平面金屬的上色繪制工具：水溶性彩鉛（黃色、熟褐色）、水彩筆。（1）在已完成的素描稿上，用黃色的水溶性彩鉛畫(huà)出輪廓并鋪上底色，注意高光部分留白。（2）用熟褐色水溶性彩鉛給陰影部分上色，之后用水彩筆加水進(jìn)行暈染。（3）重復(fù)上一步驟，注意高光部分的留白。（二）復(fù)色式著色繪制工具：水溶性彩鉛（淺灰色、深灰色、黃色、熟褐色）、水彩筆。（1）前三步同上。（2）銀色部分以淺灰色畫(huà)出輪廓并鋪上底色，注意高光部分留白。（3）銀色部分用深灰色水溶性彩鉛給陰影部分上色，之后用水彩筆加水進(jìn)行暈染。（4）重復(fù)上一步驟，注意高光部分的留白。（三）渾圓波紋形著色繪制工具：水彩顏料（琥珀色、褐色、鉻黃色、檸檬黃、白色）、水彩筆。（1）用琥珀色、褐色調(diào)成陰影色，在已完成的素描稿上，順著金屬結(jié)構(gòu)涂出陰影部分，然后用水彩筆加水進(jìn)行暈染過(guò)渡，注意陰影部分顏色的深淺變化。（2）用鉻黃色、檸檬黃進(jìn)行調(diào)和，涂滿整個(gè)金屬部分（包括陰影部分）。（3）用白色提亮高光部分，并用水彩筆加水暈染過(guò)渡。

四、寶石的畫(huà)法（一）標(biāo)準(zhǔn)圓多面形寶石（1）在十字定線上畫(huà)出45°線，以圓形規(guī)板畫(huà)出圓形。（2）在圓形當(dāng)中再畫(huà)一個(gè)小圓連接十字定線、45°角線與小圓之間的交叉點(diǎn)。（3）連接所有的交叉點(diǎn)后，形成切割面。（4）擦掉圓形內(nèi)側(cè)所有的輔助線。（5）畫(huà)出陰影。（二）橢圓形寶石（寬長(zhǎng)比為1∶1.5）（1）畫(huà)出十字定線，決定寶石的長(zhǎng)度與寬度，在寶石寬度的1/2處及長(zhǎng)度的1/2處標(biāo)上記號(hào)。（2）以橢圓規(guī)板畫(huà)出能通過(guò)記號(hào)的橢圓。（3）連接十字定線與橢圓之間的交叉點(diǎn)。（4）從頂點(diǎn)至長(zhǎng)度一半部分分成三等份，標(biāo)上記號(hào)，使用兩個(gè)三角板畫(huà)出寶石的切割面。（5）擦掉輔助線后，添加陰影。（三）馬眼形寶石（寬長(zhǎng)比為1∶2）（1）以圓形規(guī)板配合水平定線，畫(huà)出能通過(guò)寶石長(zhǎng)度與寬度記號(hào)的圓。（2）留下兩圓相交的部分，擦去多余的部分，即寶石的外輪廓。通過(guò)寶石外輪廓與十字定線的交點(diǎn)，畫(huà)出4條與定線平行的線，形成一個(gè)長(zhǎng)方形，并畫(huà)出對(duì)角線。（3）以圓形規(guī)板在寶石內(nèi)側(cè)畫(huà)出另一個(gè)較小的馬眼形。（4）分別以十字定線與矩形的交點(diǎn)、對(duì)角線與寶石外輪廓的交點(diǎn)為起點(diǎn)，畫(huà)出寶石的切割面。（5）擦掉輔助線并添加陰影。（四）梨形寶石（寬長(zhǎng)比為1∶1.5）（1）畫(huà)出十字定線，在中心處畫(huà)一個(gè)半圓，以寶石的長(zhǎng)度在縱軸線上標(biāo)上記號(hào)。（2）一邊移動(dòng)圓形規(guī)板，一邊畫(huà)出梨形的下半部。（3）畫(huà)出與梨形外輪廓相切的長(zhǎng)方形，并畫(huà)出對(duì)角線，再在內(nèi)側(cè)畫(huà)一個(gè)較小的梨形。（4）分別以十字定線與矩形的交點(diǎn)、對(duì)角線與寶石外輪廓的交點(diǎn)為起點(diǎn)，畫(huà)出寶石的切割面。（5）擦掉輔助線并添加陰影。（五）祖母綠形寶石（1）畫(huà)出十字定線，決定寶石的長(zhǎng)度和寬度后，畫(huà)出長(zhǎng)方形。（2）將寬度的一半分成三等份，其寬度就是長(zhǎng)方形與寶石桌面之間的尺寸，以同樣的間隔畫(huà)出寶石的桌面。（3）以寬度的一半的尺寸，將寶石的長(zhǎng)度分為三等份，并標(biāo)上記號(hào)。連接這些點(diǎn)后，形成寶石的尖底面。（4）連接記號(hào)點(diǎn)與桌面的延長(zhǎng)線和外圍長(zhǎng)方形的交叉點(diǎn)。（5）使用兩個(gè)三角板畫(huà)出平行線及寶石切割面，去掉四個(gè)角。此時(shí)注意寶石是否有歪斜現(xiàn)象，所切除的四個(gè)角必須角度一樣。（6）擦掉所有的輔助線并添加陰影。（六）心形寶石（1）畫(huà)出十字定線，然后畫(huà)兩個(gè)以心形寶石寬度的一半為直徑的半圓。（2）以寶石的長(zhǎng)度為縱軸，以圓形規(guī)板連接兩圓與下部至底點(diǎn)，形成心形（見(jiàn)圖5-76）。（3）在心形外畫(huà)一個(gè)相切的長(zhǎng)方形，畫(huà)出左右兩個(gè)矩形的對(duì)角線，并且連接兩對(duì)角線的交點(diǎn)，形成水平線。（4）在心形內(nèi)側(cè)畫(huà)一個(gè)較小的心形。（5）以十字定線和對(duì)角線為起點(diǎn)，畫(huà)出寶石的切割面。（6）擦掉所有的輔助線并添加陰影。金屬和寶石的畫(huà)法需要多觀察并且練習(xí)。此外，還要多了解一些寶石的鑲嵌工藝，如爪鑲、包鑲、釘鑲、軌道鑲等。這樣畫(huà)出來(lái)的效果圖才會(huì)更加細(xì)致、真實(shí)。在形象設(shè)計(jì)效果圖中繪制珠寶首飾時(shí)，可以根據(jù)需要適度地進(jìn)行弱化，突出重點(diǎn)，虛實(shí)結(jié)合，使配飾的刻畫(huà)與整個(gè)效果圖更加和諧五、包袋的繪制（一）包袋的構(gòu)成（二）包袋的廓形分析包袋有很多的造型，在繪制時(shí)可以先分析其外輪廓。通常可以把包袋的外輪廓概括為簡(jiǎn)單的幾何圖形來(lái)方便理解和繪制。有規(guī)則形是指手袋構(gòu)件的形狀，有長(zhǎng)方形、正方形、三角形、梯形、菱形、圓、橢圓、正多邊形等。另外，還有凸、凹多形。（三）手袋局部附件基本特征及繪制技巧1.提把提把的尺寸和形狀根據(jù)包袋的實(shí)際用途、結(jié)構(gòu)、工藝特點(diǎn)和式樣分為許多種，有裝卸式提把、伸縮式提把、軟把、硬把、立體狀提把、帶狀提把、合頁(yè)狀提把、繩把等2.把托把托是用來(lái)固定提把的零件，分為框形把托、圓環(huán)形把托、半圓環(huán)形把托等。3.釬舌釬舌常見(jiàn)于蓋包、拉鎖包和半敞口包，是插入袋扣內(nèi)，用來(lái)封口或關(guān)閉包袋的外部次要部件，既可防止物品遺失，又能起到裝飾、美化的作用。4.架子口架子口是一種女包常見(jiàn)的開(kāi)關(guān)裝置，結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，口糟斷面形狀有圓形、方形、三角形、橢圓形等。封口裝置也多種多樣，有鎖頭環(huán)式和類似蓋鎖式。（四）包袋繪制的基本步驟（1）在繪制包袋時(shí)，一般用勾線的方法先為包袋造型，注意轉(zhuǎn)折處的強(qiáng)調(diào)及透視關(guān)系。（2）根據(jù)觀察，確定包體圖形及其位置關(guān)系。（3）根據(jù)手袋的基本結(jié)構(gòu)及比例繪出輪廓及透視形態(tài)。（4）處理包體的主次關(guān)系及細(xì)部形體，線條粗細(xì)關(guān)系、濃淡、輕重及包面的表現(xiàn)形式。（5）進(jìn)一步修理、調(diào)整包體的主次、虛實(shí)關(guān)系，使包體更完整。（五）手包手包的造型很多，共有的特點(diǎn)是包帶較短、材料形狀多樣而靈活。繪制時(shí)首先分析造型的外輪廓屬于哪種幾何形，畫(huà)出基本結(jié)構(gòu)，再根據(jù)面料、工藝、配件的表現(xiàn)，塑造包袋的特點(diǎn)和體感。手挽帶的描繪要表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、透視和體感。（六）挎包挎包是帶子比較長(zhǎng)的一種箱包類型，帶子長(zhǎng)短通常可以調(diào)節(jié)，可斜挎或單肩使用。繪制時(shí)一般應(yīng)將長(zhǎng)帶從包后向另一側(cè)繞出或置于包體上方。這樣可避免包面由于遮擋而使結(jié)構(gòu)表現(xiàn)不夠清晰、充分。六、帽子帽子除了有防寒、防曬的作用外，還可以作為裝飾品，使單調(diào)的服裝變得豐富、有情趣。帽子的種類繁多：按面料分，有布帽、呢帽、氈帽、絨線帽、草帽等；按季節(jié)分，有春季單帽、夏季涼帽、冬季