流水別墅分析-完整版

關(guān)于流水別墅分析_完整版第一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二一、流水別墅背景流水別墅（英語：fallingwater）是坐落于賓夕法尼亞州西南部鄉(xiāng)村、匹茲堡東南方50英里處的住宅，1934年由美國建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特所設(shè)計。房舍建于費耶特縣史都華鎮(zhèn)、阿利根尼山脈的月桂高地，橫跨在熊奔溪的瀑布之上。落水山莊在完工后不久便被《時代》雜志稱頌是“賴特最美的杰作”。同時也名列《史密森尼》雜志28個“一生中一定得造訪一次的地點”1963年，小卡夫曼把流水別墅捐贈給了西賓州保護委員會。1964年，它作為博物館向公眾開放。其中。1996年，落水山莊被定為國家歷史地標(biāo)。1991年，美國建筑師學(xué)會將之名為“美國建筑史上最偉大之作”，2007年并躋身美國建筑師協(xié)會評選的美國最喜愛建筑列表第29名。第二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二建筑地點：美國賓夕法尼亞建成時間：1936年建筑類型：別墅結(jié)構(gòu)：混凝土，石材所處環(huán)境：郊外第三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二Ⅰ、建造過程1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產(chǎn)。那里遠離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺?？挤蚵阎ㄖ熧囂卣垇砜疾?，請他設(shè)計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業(yè)敏感，知道自己最難得的機遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結(jié)合起來，并急切地索要—份標(biāo)有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終于，在9月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經(jīng)在賴特腦中孕育而出。他描述這個別墅是“在山溪旁的一個峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平臺而凌空在溪水之上——一位珍愛著這個地方的人就在這平臺上，他沉浸于瀑布的響聲，享受著生活的樂趣?！彼麨檫@座別墅取名為“流水”。第四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二Ⅱ、設(shè)計構(gòu)思

流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅。在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。

第五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二春季時的流水別墅第六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二冬季時的流水別墅第七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二二、建筑特點1.自然光與人工光源的結(jié)合2.內(nèi)外空間交融流通，且安靜隱蔽3.多暖色系顏色應(yīng)用恰當(dāng)4.采用新材料，新結(jié)構(gòu)，并且結(jié)合傳統(tǒng)材料，與周圍環(huán)境融為一體第八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二1.自然光與人工光源的結(jié)合第九頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二2.內(nèi)外空間交融流通，且安靜隱蔽第十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二3.多暖色系顏色應(yīng)用恰當(dāng)?shù)谑豁摚踩隧?，編輯?023年，星期二自然巖石砌成4.采用新材料，新結(jié)構(gòu)，并且結(jié)合傳統(tǒng)材料，與周圍環(huán)境融為一體第十二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二就連室內(nèi)的地面都追求一種近似流水的感覺，室內(nèi)擺放的花朵植物與室外的植物相呼應(yīng)恰當(dāng)?shù)娜诤稀Ｒ挥[無余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。第十三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二門窗的設(shè)計很簡潔，水平和垂直的線條簡單的交叉勾勒出簡潔的造型。與粗狂的墻體一起帶給人一種簡陋的感覺，有一種近似室外園林的感覺。第十四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二從流水別墅的外觀。我們可以感受到那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種獨特的空間順序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，像瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。三、形態(tài)特征第十五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二第十六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感，例外的是地坪使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。

四、材料運用第十七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二第十八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二五、建筑與環(huán)境整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平臺上厚而圓的胸墻則強調(diào)了混凝土可塑的厚重感，在視覺上，這種厚重感被光線及平臺外罩的杏黃色油漆削弱了。展現(xiàn)了建筑體形在景觀中的隱喻的角色。垂直墻體和粗砌的毛石支撐著挑臺和混凝土板，看起來像切開了它們似的。第十九頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二1、質(zhì)感的凸現(xiàn)

賴特給這所住宅取“流水別墅”這一名字是要描述建筑與用地之間的統(tǒng)一和動態(tài)的聯(lián)系。強調(diào)流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建筑及風(fēng)景如畫般設(shè)計的悠久傳統(tǒng)相聯(lián)系。屋內(nèi)，懸在溪流上方的起居室地面鋪上了石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。整個設(shè)計理念的表達揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合如同它本應(yīng)賦予的完美形象。第二十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二2、人與自然契合

在這里，并不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間，即走道、橋、平臺以及臺階。把握光線、質(zhì)感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。流動的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。第二十一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二3、建筑與景觀交融

五官總是成為一個感受建筑及其布置的整體因素。房間的兩側(cè)留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者以一種真正的運動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。

第二十二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二六、空間體量分析流水別墅最著名的出挑構(gòu)造，被認為有三種空間形式上的意義：1水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板，與從自然中生長出來的毛石墻面對立。2條形的玻璃窗削弱墻的概念，在外伸的巨大懸臂陽臺下形成陰影，造成參觀者視覺上的偏差，認為建筑的中心外移，溪水像是從建筑內(nèi)部噴涌而出。3挑板產(chǎn)生臺階式建筑露臺空間，享受陽光普照與純凈的天空。當(dāng)觀察著走進別墅是，無數(shù)在視覺上引起興趣的形狀會漸次出現(xiàn)，從整體的疊加式框架到具有相似幾何形體的門窗洞口，再細化到工藝美術(shù)式的構(gòu)件及墻面裝飾，具有不同比例或距離。第二十三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二別墅的動感：流水別墅這個建筑具有活生生的，初始的，原型的，超越時間的質(zhì)地。建筑的流水瀑布使得建筑動感十足，在這里將極端相對的元素容納于一種的平衡中。瀑布所形成的雄偉的外部空間使“落水山莊”更為完美，兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，使得別墅充滿動態(tài)的活力。動勢分析第二十四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二

當(dāng)觀察著走進別墅是，無數(shù)在視覺上引起興趣的形狀會漸次出現(xiàn)---從整體的疊加式框架到具有相似幾何形體的門窗洞口，再細化到工藝美術(shù)式的構(gòu)件及墻面裝飾---具有不同比例或距離。形式特征第二十五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二在這里將極端相對的元素（流水、巨大的巖石、人造混凝土、經(jīng)過加工的石墻，建筑的痕跡）容納于一種的平衡中。第二十六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二兩層的挑臺。使流水別墅呈現(xiàn)出大膽的懸挑，增加了危機感。第二十七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二第二十八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二七、功能分析

在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。廚房書房起居室臥房露臺餐廳第二十九頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二平面布局第三十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二

露臺廚房室居起

餐廳交通空間主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。層高只有半米到2米，低矮的空間與周邊的大玻璃窗將視線動態(tài)的引向外部景觀。一些天然的露頭的巖石從地下伸入起居室地面，成為壁爐前的天然效果。第三十一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二建筑平面

露臺

臥室更衣室交通空間

二層是臥室，陽臺與一層縱橫交錯。二層樓板的延伸部分成為一種格柵，格柵梁在起居室的東南角，形成了八個矩形頂窗，四個在室外，四個伸入室內(nèi)正好在書桌和書架的上部。這些格柵還起到結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁錨固在一起。第三十二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期二三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個住宅的臺階和樓梯也不只是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對基地特征極好的表達。