風(fēng)景畫的構(gòu)圖規(guī)則

風(fēng)景畫的構(gòu)圖規(guī)則

by:JohannesVloothuis翻譯：ckmaster&overdue

版權(quán)：沛の作品這里整理了一系列構(gòu)圖“規(guī)則”(我更傾向稱它們?yōu)椤凹记伞?。合理地使用這些規(guī)則可以減少風(fēng)景畫的缺憾。這些規(guī)則經(jīng)常出現(xiàn)在論構(gòu)圖的書藉中，這里我融入自已的觀點并將它們整理成篇。值得提醒的是：別讓規(guī)則妨礙你的工作。規(guī)則是注定要被打破的，但前題是您至少知道：您正在打破什么規(guī)則、為什么要打破它？您不是因知識的欠缺而犯錯。這里共有23頁，坐下來上點咖啡慢慢看吧。

1。請看下圖。

風(fēng)景畫中應(yīng)該有一個興趣中心，它是畫面中最重要、最美的部分。通過運用較鮮明的色彩或較強(qiáng)對比度，亦或是讓興趣中心包括引人注目的焦點，都可以使興趣中心本身得以強(qiáng)化。興趣中心是畫面的重點，周邊區(qū)域應(yīng)處于從屬地位。

良好的興趣中心包含以下內(nèi)容：

鮮明的色彩，如有可能還應(yīng)有互補(bǔ)色.

強(qiáng)烈的反差(明_暗)

占據(jù)較好的畫面位置

人造景物、動物及人將進(jìn)一步強(qiáng)化興趣中心，它們成為畫面的主角。

興趣中心周邊的次要元素要能將觀眾的注意力引向興趣中心(如圖1圖2).興趣中心不要放在正中央或圖片的1/2處，較好的方法應(yīng)用三分法。

不要將興趣中心封閉起來--哪怕非常輕微，因為這樣會減弱它的重要性。

設(shè)計良好的興趣中心應(yīng)能吸引并維持觀眾的注意力。

擺放恰當(dāng)好處的園木成為重要的方向牌，將觀眾的視線引向畫家設(shè)計的趣味區(qū)。海濱作為視覺引導(dǎo)線，將注意力引向興趣中心--橋。2.

你也許想在畫面中加入第二興趣中心以豐富畫面的內(nèi)容。我認(rèn)為這并不可行，除非你技術(shù)嫻熟。因為雙興趣中心的風(fēng)險是它們彼此競爭從而引起注意力的分散。別將一物體放在另一個物體的正上方，除非其中一個在大小尺寸上明顯占優(yōu)。最好的方法是以相互呼應(yīng)的斜線方式布置。有時不能以斜線方式布置，那么將它們平行安置也是不錯的選擇這幅畫并不需要前景上的花，然而畫家決定加進(jìn)“第二興趣中心”。3.

避免將觀眾的注意力推出畫面。這就要求畫面元素不要指向畫的邊框，或畫面元素不要跑到畫面外(如樹枝、路及河流)。你可以設(shè)置“駐點”以使觀眾注意力不離開畫面。經(jīng)驗法則是：動物及人應(yīng)面向或看著畫的里面?？串嫷挠覀?cè)，畫家的將右邊的明暗反差降低，馬融入樹林。如果這匹馬的亮度提高，觀眾將順著這匹馬看到右側(cè)畫面的外面去了。第一幅圖園木太太直并指向了畫畫面邊緣。中間那幅是編輯輯過的，一些伸伸出的及未端的的樹枝減弱了園園木直指畫面邊邊緣的效果。第三張干脆將它它拿走，這時觀觀眾的視線將順順著海岸走。4.河流、小溪及路路等，應(yīng)以S型進(jìn)入畫面。如如果不是S型，那么最好以以曲線的方式進(jìn)進(jìn)入畫面。應(yīng)不不惜一切代價避避免直線，因為為他們作為視覺覺引導(dǎo)線時，目目光移動過于迅迅速，而S型則能使目光以以較慢的速度掃掃視畫面.圖中，小溪形成成優(yōu)美而舒緩的的S型構(gòu)圖。本圖中引導(dǎo)視覺覺的線條是曲線線。同左圖相比比，看哪個能使使您以較慢、更更愉悅的速度掃掃視畫面？不正確，引導(dǎo)視視覺的線條太直直好一點，線條較較舒緩，使觀從從能更好地瀏覽覽畫面5.別將邏輯應(yīng)用于于藝術(shù)。最重要要的是視覺沖擊擊力。即便是的的陰沉的天氣，，陽光也可能在在草地上出現(xiàn)；；為了獲得不錯錯的畫面效果，，線性透視和大大氣透視關(guān)系也也是可被扭曲的的；在某些特定定的時刻，可將將影子描繪成比比它的本來面目目更長?？傊?，，F(xiàn)eelfreetouseyourartist'slicense…細(xì)看圖，樹的形形態(tài)表明風(fēng)是從從右向左吹。然然而，雨的方向向又表明風(fēng)的方方向是從左向右右的!6.使重要的對象集集聚在興趣中心心。別將它們分分散到那些易使使注意力分散的的地方。Fig.11.所有人人出現(xiàn)在右下方方興趣中心的范范圍半徑內(nèi)馬的位置不對。。如果將馬放到到長椅子附近，，影像將大為改改觀7.您也許想讓觀者者在看圖片時要要參與進(jìn)來而不不僅僅是看看就就算了，那么需需要含蓄地給出出信息讓他去探探索您的畫面，，而不要將所有有信息全都直接接地呈現(xiàn)在他面面前。您的圖片片要能使觀者富富有想像與好奇奇地漫步于整個個畫面—畫面不不要太簡單太直直白。這是什么地方？？這里有湖嗎？？畫家讓您去猜猜想。畫中那條條路也不知要伸伸向何方。8.深度。畫家是用二維的的畫面來表現(xiàn)三三維的空間。觀觀眾看畫時感覺覺它們很“真實實”，實際上我我們“騙”了了他們。有時人人們看過我的畫畫后會問我“這這是照片嗎？””—真是情不屬屬實啊。我的作作品絕不是寫實實的，它們只是是表現(xiàn)現(xiàn)實世界界。這里有幾個個巧門有助于使使畫面更具深度度感：讓物體相互交迭迭大氣透視(明明暗、色彩隨距距離變化而變化化等內(nèi)容……。。略)較遠(yuǎn)的物體較小小、較模糊。創(chuàng)建至少三個平平面，每一面都都有其重要性，，一般來說如前前景，中景，背背景。線性透視。減弱背景物體的的質(zhì)感。圖13中表現(xiàn)出了良良好的距離感：：山脈前的松樹樹表明樹與山相相距很遠(yuǎn)；前景景上突出的黃色色較曖，而背景景的淡紫色使山山顯得較冷；遠(yuǎn)遠(yuǎn)山上的陰影較較淺較藍(lán)。畫面面包括了前景、、中景及背景三三個位面。.將前景變暗可增增加距離感。利用霧增加透視視感是個不錯的的選擇9.使畫面興趣中心心的反差最強(qiáng)烈烈—讓明暗形成成強(qiáng)烈的對比。。減弱畫面的其其它地方的反差差以避免注意力力分散--讓明明暗形成中等的的對比。錯。左邊的樹分分散了注意力——明暗對比突出出。較好。左邊的樹樹作過裁減，反反差也降低了。。這樣注意力就就很容易集中在在野牛身上。圖中男人身上深深色衣服使他很很突出—衣服周周邊較亮區(qū)形成成強(qiáng)烈的明暗轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)變。盡管房房屋邊陰影中的的門也是深色的的，但它周邊明明度值較低，所所以門并不顯眼，也不會分分散注意力。想想想聚光燈打在舞臺臺演員身上的效果果。10.如果畫面留有空空白，將不會顯顯得那么擁擠；；在興趣中心前前方留點空白，，效果更為明顯顯?？瞻椎淖饔糜檬墙o畫面留點點喘息的空間和和想像的空間松前的白雪形成成了令人舒暢的的空白區(qū)。11.如果有可能，畫畫中應(yīng)盡量包括括水平、垂直及及斜向運動，但但應(yīng)使其中一種種占主導(dǎo)地位。。斜線式運動是是最佳選擇，因因為它們永遠(yuǎn)不不會同畫的邊框框平行。并不一一定要求這些線線條都是筆直筆筆直的，它們只只要表示某種方方向感就可以了了。圖中松樹是垂直直的，草地是傾傾斜的，海岸線線是水平的。注注意，多虧小松松樹的存在，藍(lán)藍(lán)色水面形成的的三角形才得以打破。12.當(dāng)包含具有運行行特征的構(gòu)圖成成分時，應(yīng)盡可可能地表現(xiàn)其運運動，但不要將將其放在一個過過于理想的位置置上----因因為這樣將顯得得矯揉造作。畫家將馬馬的運動動被表現(xiàn)現(xiàn)出來了了，淹沒沒了踢子子的飛塵塵明白無無誤地表表明了運運動。盡盡管如此此，但是是應(yīng)注意意到?jīng)]有有一匹馬馬給人的的印象是在空中中飛的。。后一種情形可可能會在在抓拍的照片中中看到，，但繪畫時不要要這么去去做。同樣的道道理，照照片中的瀑布可可以是凝凝固的，但繪畫畫中較好好的選擇是將它它模糊一一下，以以便形成動動感。13.如果不能能確定讓讓視覺引引導(dǎo)線(如河流流或道路路)從哪哪里開始始，那么么應(yīng)認(rèn)真真考慮這這個觀點點：大多多數(shù)人閱閱讀習(xí)慣慣是從左左到右，，純粹是是個習(xí)慣慣問題，，看物體體時眼