張光宇的字體風格特點,書法篆刻論文

張光宇的字體風格特點,書法篆刻論文張光字設計的字體不下十種,裝飾風格明去:要受兩種風格影響:一.遭到西方藝術(shù)的影響:具有西方特征的字體設計如1925竿三日畫報,1928上海漫畫,1929年時代畫報,1931年詩刊,1932年近代工業(yè)美術(shù)等。二.字體設計遭到傳統(tǒng)文化影響呈現(xiàn)出新民族之生機:如1934年民間情歌,1935年萬象,1937年潑克,1958年裝飾等。下文分別從受中國文化、西方思潮的影響舉例分析研究張光宇的字體風格特點。3.2.1受中國傳統(tǒng)文化的影響。從小遭到家庭的藝術(shù)熏陶,不僅接觸過民間年畫,還學過剪紙,后去上海拜師學藝。學徒時期的張光宇奠定了中國畫、西洋畫布景、京劇藝術(shù)以致裝飾美術(shù)的基礎,并將京劇文化巧妙與商業(yè)美術(shù)融合。從小接觸中國民間文化的熏陶,傳統(tǒng)紋樣的運用、中華文化的理解和表示出早已深切進入他的作品中。(1)從(萬象〕到(裝飾〕。(萬象〕是張光宇情有獨鐘的一個刊物。由于辦刊初衷太過理想化,出了三期被迫停刊,但從刊物的封面字體設計、封面插圖、內(nèi)容等方面都能夠看出張光宇在這本刊物的設計上投入了很大的心血。藝術(shù)家黃苗子在評價(萬象〕時講:在30年代初,他(張光宇)編輯的(萬象〕雜志,是當時編輯、設計、印刷最精致華美的雜志,華而不實用作裝幀、插圖的光宇作品也特別精彩,如(中國神話〕、(花鳥魚蟲〕等,都是當時大家贊揚的?？上в捎诋敃r不景氣,雜志不能暢銷,便結(jié)束了,但是(萬象〕在當時確是檔次很高的刊物。[11]1957年時,張光宇一心想恢復(萬象〕,搞一本圖文、攝影高檔次的雜志,未獲認可,1958年終于開創(chuàng)辦理了(裝飾〕。實際上(裝飾〕是(萬象〕的變種和繼續(xù),字體風格也有異曲同工之處?？煽闯鰪埞庥畹膱D案字體構(gòu)造、造型、形態(tài)大都新鮮,既獨特又自然,千變?nèi)f化又能和諧統(tǒng)一,不存在別扭之態(tài)。漢字圖案化的手法大有人在用,但張氏字體創(chuàng)作于20世紀,至今還是模范之作。萬象(1935年設計)(圖25)在字體造型上,從書法小篆、青銅器紋中汲取靈感,在造型、近代工藝上得到了一些啟示。形式美與內(nèi)容性的結(jié)合,書寫雖沿用了古代漢字的形態(tài),又與傳統(tǒng)篆書大不一樣:①是篆書最主要的特征是圓,從陽剛與陰柔之美的表現(xiàn)看,溫和圓潤的圓筆觸更顯陰柔之美;萬象在小篆基礎上削弱了柔弱無力的陰柔之感,加強了陽剛之氣勢;②轉(zhuǎn)折部分加強硬度,字體構(gòu)造強化方正,筆畫以一種深奧玄妙柔軟的姿態(tài)呈現(xiàn);③傳統(tǒng)小篆呈現(xiàn)輕盈飄浮之感,萬象加重了漢字的根基,如青銅鼎的腿部,整體看上去牢固扎實,筆畫收尾處有略微做圓角處理,使得字體愈加的內(nèi)斂穩(wěn)重。裝飾(1958年設計)(圖28)是字體源流于篆書(圖29),延續(xù)其筆畫走勢,將筆畫做幾何轉(zhuǎn)折效果。=字在萬象青銅紋祥的表現(xiàn)手法上革新,不同之處在于:①圓潤處減少,轉(zhuǎn)折和收尾處加上襯角;②漢字中撇筆畫轉(zhuǎn)換成橫豎,文字整體橫豎展開,加強層次和韻律感;③字體風格從具有藝美術(shù)時期的青銅紋樣特征向當代設計的幾何特征轉(zhuǎn)變,整體愈加硬朗、彎曲復雜豐富。萬象與裝飾異曲苘工之處在于;它們的構(gòu)成都遵循汶字的演變規(guī)律,取t小篆的書寫規(guī)律和筆_走向,在古漢字的基礎上加以創(chuàng)作。與其他美術(shù)字相比,經(jīng)得起打磨和琢磨,字體構(gòu)造沒有囡裝飾而變形,皮肉改變再大,正H構(gòu)造之牢固也沒有能減.弱漢字本身的辨別度。(2)充滿女人味的(民間情歌〕。在3肘最受歡迎的連載作品(民間情歌〕(S30),插畫風格秀美輕盈,線條流暢精準,出色之處在于人物的刻畫,不糾結(jié)于五官的刻畫,而是通過女性深情、姿態(tài)、身份和穿著打扮來凸顯女性之美,關(guān)于情與愛的描寫,張光宇拿捏的特別到位。與之搭配的民間情歌四個字不難看出:文字具體表現(xiàn)出出女性豐腴、輕盈、圓潤之體態(tài),細膩柔軟。筆畫走向似紅線交織纏繞,情愛故蜜中盡顯優(yōu)美。以上的汶字設計能夠看出張氏的平衡法則:古與今、方與圓、陽剛與優(yōu)美、硬與柔的比照恰到好處,漢字的本意與形態(tài)互相影響,形式與內(nèi)容互相結(jié)合,心口如一,詮釋張光宇在新文化感染下對新文字的理解。3.2.2受西方當代藝術(shù)運動的影響。20世紀初的新藝術(shù)運動,主張走向自然風格,放棄傳統(tǒng)裝飾元素,這場運動深入影響和改變了文字印刷的技藝和方式和平面設計。革新后的印刷技術(shù)從西方傳入中國,為設計師創(chuàng)新字體帶來更多可能。德國、俄國和荷蘭等多家興起的當代主義設計思潮提出了新字體設計的看法,主張字體設計的功用是帶息傳達,所以傳播必須以簡練的形式進行。民國時期的設計家們敏捷迅速接受這種設計觀念,將其融入到封面的漢字設計中去。他們將漢字筆畫歸納簡化為幾何圖形,字形更為簡練鮮明,因此在民國時期的書刊封面中涌現(xiàn)出大暈新穎多變,個性鮮明的當代漢字設計。與此同時,將東方意蘊很好地融入漢字設計中,不至于過度刻板,蘊含著中國傳統(tǒng)文化的審美情趣。英美煙草公謂內(nèi)部有很多國外畫派、藝術(shù)流派的畫冊,作為員i的張光宇,利用閑暇時間和余錢大量購買書籍補充知識。(3)(上海漫畫〕新春號。(上海鏝畫)(I928年設計)的字體設計出自張光宇之手。整體風格不變的基礎上,每期期刊字體都有細微變化,可見他對于字體的敏銳度,勇于創(chuàng)新:在黑體字的基礎上將筆觸做了斜角設計,有平頭筆書寫痕跡,橫堅粗細統(tǒng)一6如此圖31所示,以畫字為例子進行分析,將畫拆封成兩個部分:描邊時,視覺上感覺是立體造型(圖32);填色時,呈現(xiàn)出錯視覺的感受,立體平面互相轉(zhuǎn)化(圖33);筆畫重疊與轉(zhuǎn)折處。耐人尋味。只把筆觸稍加傾斜,令字形増加透視感,生動很多。這也是傳統(tǒng)平面漢字向立體美術(shù)字轉(zhuǎn)變的一種嘗試。(上海漫畫1新春號(1929年設計)有別于中國傳統(tǒng)的書寫工具,嘗試著借書寫西文字體的平頭筆來創(chuàng)作。同樣是書寫哥特體的扁頭筆進行創(chuàng)作和設計,一版是1928年的(上海漫畫〕的封面字體,簡約、橫平豎直、字中穿插暗紋(圖34),另一版是1929年的(上海漫畫〕新春號,借鑒西方乎頭筆的書寫方式(如此圖35),漢字形態(tài)上筆畫有收有放,拉長部分筆畫,構(gòu)成韻律感十足的波浪,平頭筆構(gòu)成的筆觸和襯角,為整體添加了細節(jié)與轉(zhuǎn)折,M現(xiàn)完全不一樣的優(yōu)美和舞動之感。(4)(近代工藝美術(shù)〕。近代工藝美術(shù)(1932年設計)六個字處理方式特別當代:張光宇利用字形特點將方形和三角形巧妙的運用于漢字中,六個字的布列方向均錯落有致,分布均勻在畫面里。這六個字明顯能夠顯示遭到西方構(gòu)成主義和風格派的影響,而凰將近代工藝美術(shù)加以光影的效果,文字的背后參加暗影,打破了傳統(tǒng)二維美術(shù)字的表現(xiàn)形式,使封面S加有層次感空間感,豐富畫面,整體設計風格從傳統(tǒng)封面向當代過波。3.2.3歸納與總結(jié)。廖冰兄在(仰望張光宇回憶與研宄〕一文講道.＊張光字的天賦,充分具體表現(xiàn)出在他一手所創(chuàng)、可稱為張體的圖案字體。字體加以圖案化當然是古已有之,但當代口味的圖案字體則是產(chǎn)生于20年代初期^不過,其時的構(gòu)造、造型、形態(tài)固然大都新鮮,卻總免不了別扭質(zhì)感至張光宇的圖案字一出,卻是既獨特又自然,千變?nèi)f化又能和諧統(tǒng)一,你不得不成認這是新的,當代的,又是符合中國書藝規(guī)范以及民族欣賞P味的。少年光宇遭到傳統(tǒng)文化的感染,積累了很多中國傳統(tǒng)藝術(shù)的養(yǎng)料:民俗、繪畫、京劇藝術(shù)、戲劇等都有牽涉。20歲出頭的張光宇離開新舞臺,從事洋公司繪圖工作,此時期與西洋畫家互相學習和切磋,公司的外國畫冊資料之多,張光字吸收并消化諸多西方藝術(shù)的表現(xiàn)手法,此時的字體設計風格比擬西式;七年后與友人開創(chuàng)辦理刊物,編輯雜志期刊并設計字體,經(jīng)過時間的積累和沉淀,漸漸表現(xiàn)出中西方結(jié)合的裝飾字體。.不管是資深藝術(shù)家,還是個人閱歷豐富,張光宇經(jīng)歷了沉淀、吸收、創(chuàng)作的三個階段從張光宇的字體設計時間線(表1)可看出,張光宇1925年前主要從事廣告設計;正式活潑踴躍于字體設計領(lǐng)域是從1925年開場,1925年的日畫報到1932年的近代尤藝美術(shù),這個時期:新漢字呈現(xiàn)出簡約大氣,特別當代,_納出下面幾個特點:1.11體字的變形居多,橫細豎粗,撇捺的筆畫簡化變直2