第十二講 南宋

/第十二講南宋、遼、金、西夏的繪畫水墨寫意人物畫寫意人物畫在南宋有很大成就,代表作家為梁楷、法常.梁楷山東東平人,南渡后，流寓錢塘。寧宗嘉泰間為畫院待詔，寧宗趙擴(kuò)賜金帶而不受,掛于院中，拂袖而去.《李白行吟》用級為簡練的筆觸勾繪出詩人李白瀟灑超脫的性格;《潑墨仙人》用運用粗闊豪放的筆勢，濃淡的水墨大片涂抹畫出仙人的顛狂醉態(tài)，在人物畫藝術(shù)手法上是一種大膽的變格。這種用于人物畫的潑墨畫法，是梁楷在人物畫上的重大貢獻(xiàn);《六祖圖》用活潑的線條畫出禪宗名僧砍竹扯經(jīng)等富有風(fēng)趣的情態(tài)。梁楷亦有極工細(xì)之人物畫作品,如《布袋和尚圖》。法常（牧溪）《觀音像》用筆簡淡，而更能表現(xiàn)觀音圣潔，他在水墨寫意花鳥方面也頗有造詣。此外，表現(xiàn)貴族士大夫生活的圖畫仍占相當(dāng)數(shù)量,加強(qiáng)了環(huán)境氣氛的渲染.肖像畫擴(kuò)大到民間成為專門行業(yè)。描繪少數(shù)民族生活的圖畫亦有不少成功之作，如宋人《騎士獵歸圖》，抓住了少數(shù)民族獵手檢視箭桿的情節(jié)和馬的疲憊神色表現(xiàn)了打獵歸來的喜悅.繪畫中反映少數(shù)民族生活，在五代兩宋成為專門題材,而且有少數(shù)民族畫家出現(xiàn),如前面提到的金朝張氏和宮素然等。南宋山水畫北宋山水畫自郭熙的出現(xiàn),代表了當(dāng)時的新水平。其它尚有王希孟為代表的青綠山水(如《千里江山圖》）及文人士大夫中流行之抒情小景和古木窠石等，畫風(fēng)精臻?！叭粽撋剿质ㄖ袂蒴~則古不及近”（宋、郭若虛《圖畫見聞志》),精確的描繪自然景物中的詩情和優(yōu)美意境,風(fēng)格上多種多樣，技法上的創(chuàng)造等等都展示著北宋山水畫的長足進(jìn)步。王希孟《千里江山圖》局部南宋山水畫在此基礎(chǔ)上又有新發(fā)展，在追求表現(xiàn)內(nèi)容的單純完整，形象上的鮮明突出，表現(xiàn)手法上的精煉有力等方面又有新創(chuàng)造，其代表畫家是被稱為南宋四家的“李(唐）、劉(松年）、馬(遠(yuǎn)）、夏(珪）”.李唐（約１083—1163）是南宋山水畫新風(fēng)的開拓者.原是北宋徽宗畫院老畫師，善山水人物，曾以巧妙的表現(xiàn)“竹鎖橋邊賣酒家”受到稱譽(yù)；南渡臨安(杭州)賣畫又被選入畫院,其山水畫和歷史故事畫極大地影響了南宋畫家,他在臨安的幾十年,產(chǎn)生了“引出半邊一角山"的作用與影響。李唐能作青綠山水，但尤以水墨山水為人稱道，他漸變縝密為粗放有力,使形象更具有強(qiáng)烈感人力量.初到臨安時賦詩感慨不為人賞識：“云里煙村雨里灘,看之如易作之難，早知不入時人眼,多買胭脂畫牡丹”.從詩中,亦可想見其風(fēng)貌。《萬壑松風(fēng)圖》【作于北宋宣和甲辰(即宣和六年,公元1１２4年)】寫深山大壑,巨峰排空，氣勢磅礴。突出描繪出崗巒虎踞,懸崖嵯峨，又見蒼松疊翠,飛瀑、流泉,幽澗伴著白云繚繞,造成寧靜清爽的境界,表達(dá)了對祖國山河的禮贊之情。李唐《萬壑松風(fēng)圖》傳為李唐《清溪漁隱圖》以巧妙的章法剪裁和淋漓粗放的皴染表現(xiàn)河畔濃陰下的幽濕涼爽?！堕L夏江寺圖》為李唐青綠一體的山水畫。宋代山水多點綴人物活動,而表現(xiàn)行旅盤車擺渡航海等社會生活情節(jié)尤值得注意.據(jù)載李唐曾畫《雪天運糧圖》現(xiàn)已不傳，但現(xiàn)存宋畫中之多幅《盤車圖》可作參考。盤車突出表現(xiàn)在山路崎嶇或河灘起伏的艱難環(huán)境中旅行的辛苦，及在荒村野店中打尖暫息的情景,具有濃郁的生活氣息。約略與李唐同時的朱銳特別以畫雪岡盤車著名。宋人《江天樓閣圖》刻劃在浩茫的江湖中過往船支上船工的繁忙;宋人《風(fēng)雨歸舟圖》生動地描繪一艘小漁船頂著急風(fēng)暴雨竭力攏岸的情景,都充滿了緊張氣氛,一定程度上贊頌了人戰(zhàn)勝自然的頑強(qiáng)意志。貴族趙伯駒、趙伯骕兄弟活躍在南宋初年。趙伯駒《江山秋色圖》為長33２公分的青綠山水長卷,全圖景物有豐富的變化，并在山腳水濱點綴竹林、幽居、宮觀、橋梁等，間以逰樂行旅等情節(jié)，展現(xiàn)出清秀明麗的畫風(fēng)。趙伯骕《萬松金闕》描繪海島松林間的仙境般的景物，趙氏兄弟的山水畫都帶有濃郁的貴族氣息。劉松年則是南宋孝宗至寧宗時的宮廷畫家,擅長青綠著色山水和界畫。人物與山水結(jié)合,描繪士大夫的悠閑生活是其主要特點?！端木吧剿访枥L臨安（杭州)郊外貴族別墅的四時風(fēng)光，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆細(xì)密，代表劉松年一派的典型風(fēng)貌.南宋都城臨安據(jù)有西湖之勝景。當(dāng)時不少山水畫家以寫錢塘及西湖景著名(如陳清波）。宋人《西湖春曉圖》、《荷塘按樂圖》、《錢塘秋潮圖》都用精麗的畫風(fēng)描繪臨安山河的秀美。李嵩《西湖圖》則用水墨渲染了煙雨迷蒙的西湖全景.傳為李嵩的《巴船下峽圖》表現(xiàn)船夫在激流險灘中緊張的搏斗。馬遠(yuǎn)、夏珪是南宋后半期的宮廷畫家.馬遠(yuǎn)原籍河中（今山西永濟(jì)）。出生于杭州，是著名的“佛像馬家”之后,曾祖馬賁北宋元祐時已著名，供職于宣和畫院。祖父馬興祖，伯父馬公顯，父馬世榮皆南宋高宗朝待詔,兄馬逵、子馬麟亦善畫。馬遠(yuǎn)工山水、人物、花鳥,在畫院中頗受寵遇.夏珪、字禹玉,約略與馬遠(yuǎn)同時供職畫院,子夏森亦善畫。馬、夏在前人基礎(chǔ)上進(jìn)一步挖掘山水中的詩情與感人力量。畫面經(jīng)過形象提煉、剪裁和巧妙的經(jīng)營，更加簡潔完整，因而主題更為明確突出，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果?！陡窆乓摗吩u道：“全境不多，其小幅或峭峰直上，而不見頂，或絕壁而下，而不見其腳;或近山參天,而遠(yuǎn)山則低,或孤舟泛月，而一人獨坐”。馬遠(yuǎn)善把山水與人物、花鳥巧妙結(jié)合(如《梅石溪鳧圖》、《踏歌圖》）；夏珪善將秀麗江南山水鋪舒為長卷。他們構(gòu)思能力較強(qiáng),氣象萬千。馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》馬、夏筆墨皴法進(jìn)一步變細(xì)密為粗獷,水墨淋漓,大筆皴擦,稱為“大斧劈皴”、“拖泥帶水皴”,所畫江南山石峭拔方硬、清秀雄奇，形象完整強(qiáng)烈,系從浙江一帶山水中體味發(fā)展出的筆墨技法.馬遠(yuǎn)《踏歌圖》,畫峭拔山勢下田隴道上老農(nóng)載歌載行的景象.《雪圖》四幅用極為簡括的形象描繪山野雪后深遠(yuǎn)遼闊渾然一體的圖景-—飛鳥,小舟都富有詩意.《寒江獨釣圖》只畫出一葉扁舟幾道波紋，巧妙利用畫面大幅空白,突出主題。《華燈侍宴圖》著意渲染宮廷豪華生活。《水圖》十二幅細(xì)致精確的描繪了各種狀態(tài)下的水勢，顯示了畫家捕捉形象的高度技巧。夏珪《山水四段》（原為十二段，現(xiàn)殘存四段）用飛向天際的雁陣,空闊明凈湖面上的漁笛,城郭附近的暮靄極為精煉的描繪詩一般的境界.《西湖柳艇圖》突出堤上楊柳和水榭畫舫，點綴乘轎人,刻劃西湖景色平凡秀麗的風(fēng)貌?！督郊褎賵D》,《溪山清遠(yuǎn)圖》是夏珪作品中的長卷巨制中的代表作品。民間繪畫兩宋小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與市民階層的擴(kuò)大,促進(jìn)了民間繪畫的繁榮.宋代畫工蜂起,可以“車載斗量”，并有了行會組織.畫工，在民間以繪畫為職業(yè)，王端、馬賁、顧興福等世代相傳的畫工,處于社會下層。其中有一部分是能畫的小手工業(yè)者,工余為人作畫，如太原的郭鐵子.有的被征入禁中為畫工,如陶裔，匠人出身，因畫花鳥而進(jìn)身為祗候。類似情況不少。由于社會需要量大,畫工隊伍不斷擴(kuò)大，見于史錄的就有很多人.他們的工作多而雜,凡“畫士不為者”，“畫工為之”。他們?yōu)榇迳绻?jié)日作畫；為書刊作畫；為瓷器作畫;為寺觀、石窟及墓室作畫；設(shè)棚寫真，畫道、釋卷軸,擺灘開店,賣畫鄉(xiāng)野廟會。他們的繪畫,也為畫院畫家提供了豐富的素材與參照?，F(xiàn)存李東的《雪江賣魚圖》，可以看出當(dāng)時畫工們的水平不一般.兩宋壁畫分寺觀壁畫、石窟壁畫與墓室壁畫.寺觀壁畫如山西高平開元寺呈“吳派風(fēng)范”，設(shè)色富麗,瀝粉貼金,工藝極精;河北定縣宋塔地宮與靜志寺舍利塔地宮均有壁畫;另外，山西稷山興化寺，山東泰安岱廟壁畫場面宏大,人物眾多,建筑雖為宋代,現(xiàn)存壁畫，卻因改建,已為清代作品。石窟壁畫，安西榆林窟、敦煌莫高窟、永靖炳靈寺都有不少壁畫,但不論數(shù)量抑或質(zhì)量都較唐代大遜。宋墓壁畫，一般偏重寫實,用線質(zhì)樸，但不流暢。遼代美術(shù)１0世紀(jì)上半葉至12世紀(jì)初，我國東北、西北地區(qū)興起了遼(契丹)、金、西夏。由于不斷吸收漢民族文化，在文學(xué)藝術(shù)上出現(xiàn)了一些人才。遼在立國前即契丹，屬于東胡族.世居遼河流域,即今內(nèi)蒙古的昭烏達(dá)盟的黃河和土河一帶,約于五代后梁時強(qiáng)盛起來。后因助石敬塘滅后唐，得燕云十六州，改號大遼。至112５年,受金、宋夾擊而亡。遼代統(tǒng)治者愛好藝術(shù),設(shè)近似畫院的翰林院。遼著名畫家有胡瓌、耶律培、耶律宗真、蕭瀜、陳升等。畫風(fēng)可規(guī)之為草原風(fēng)俗畫派.胡瓌有《卓歇圖》已見前述.耶律培（李贊華）本是遼之東丹王,由遼投后唐,明宗李亶賜姓李名贊華。他是個知音律,精醫(yī)藥，又工遼、漢文章的畫家，既善畫遼國人物,又能畫馬.但“馬尚豐肥,筆乏壯氣”。作品有《騎射圖》，見于遼史者尚有《獵雪騎》、《千鹿圖》等。耶律宗真,在皇位２5年，曾將所畫《千角鹿圖》五聯(lián)作為獻(xiàn)禮送給宋仁宗,他促進(jìn)了遼國美術(shù)的一度繁榮。耶律題子(962－10１5），為遼將，曾擊破宋將楊繼業(yè)，戰(zhàn)敗襲擊蔚州的宋將，繪因傷而仆的宋將一示宋人，“咸嗟其妙"。作品有《夜獵》、《飛騎》、《較射》、《調(diào)馬》等.蕭瀜，遼代山水、翎毛畫家，深受中原畫家影響。善畫游牧風(fēng)光，也畫鷹、馬等.作品見于著錄者有《平沙落日》、《關(guān)山鼓角》、《秋原講武》、《放牧》等。陳升，曾奉命畫《南征得勝圖》?，F(xiàn)存《便橋會盟圖》，描繪唐太宗于武德九年與突厥的可汗頡利，在長安城外便橋定盟的故實。用筆挺勁，章法平穩(wěn)。三晉名城，多有大佛寺為之護(hù)佑。朔州崇福寺，是我國現(xiàn)存三大遼、金寺廟之一.寺中殘留著女真王朝的逝夢和智慧。其寺有五絕：其中殿頂?shù)募癸椓鹆v經(jīng)８0０年，依然亮艷如初，脊剎兩軀琉璃武士，高高屹立在北國晴空，生動壯觀，它們是我國現(xiàn)存最大的鎮(zhèn)殿琉璃俑；殿內(nèi)壁畫如藤蔓般恣意地鋪滿了大殿內(nèi)墻。三佛后面的背光高達(dá)14米，頗為壯觀.壁畫中的菩薩虬髯男相，而身著女性化服飾，尚帶著早期的域外風(fēng)情。金國繪畫金為女真族,在我國黑龍江、長白山一帶。自烏蒙乃起開始強(qiáng)盛。至宋徽宗時，完顏阿骨打立，更加強(qiáng)大,打敗契丹。１1１5年，阿骨打稱帝，定國號金，滅遼。１１27年,攻入汴梁，虜徽、欽二帝,宋南渡,北中國大部分地區(qū)即為金人統(tǒng)治。金自立至亡，經(jīng)歷近１2０年。女真在吸收漢文化方面做出了極大努力。其宮廷機(jī)構(gòu)，類似宋廷，設(shè)有書畫局、圖畫署，除本族畫家外，更多地吸收了北宋畫家及民間藝人。完顏亮、完顏雍、完顏璹（shｕ),都是金代帝王畫家.完顏亮，嘗作墨戲,善畫方竹.完顏璹喜作墨竹，自成規(guī)格。但均無作品流傳。王庭筠（1１55－１202年),熊岳人。金代著名山水、墨竹畫家,畫風(fēng)受北宋畫家影響。其《幽竹枯槎圖》、《山林秋晚圖》,湯垕認(rèn)為“胸次不在米元章(米芾）以下”。還畫有《熊岳圖》描繪家鄉(xiāng)風(fēng)物。其墨竹有書法韻味.詩筆字畫，俱有文風(fēng)。到了元代，對其評價一如趙孟頫。武元直，《金史》無傳.畫有《蓮峰小隱圖》將“太華五千仞，驅(qū)寫入盈尺"。又有《漁樵對話圖》、《赤壁圖》，后者著重描繪“江流有聲,斷岸千尺,山高月小，水落石出”的詩境。楊邦基（？－1１81年)《金史》有傳.說他“善畫山水、人物”，畫人馬取法李公麟，山水取法李成.金代名士趙秉文提詩稱贊他“驊騮萬匹落人間,一紙千金不當(dāng)價?！边€曾畫過《雪霽早行圖》、《山居老閑圖》、《奚官牧馬圖》等,已經(jīng)失傳。絹本水墨《聘金圖》現(xiàn)藏美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館.王逵，金宮廷畫家,曾畫山西繁峙巖山寺壁畫,人神雜處,很有生活氣息.今猶存。張珪，宮廷畫家，有《神龜圖》，現(xiàn)藏北京故宮博物院。楊微《調(diào)馬圖》藏遼寧博物館。趙霖所臨寫唐昭陵石刻《六駿圖》,亦藏故宮博物院。宋人《胡笳十八拍圖》按傳為蔡琰的原詩畫成連續(xù)性畫面，詳盡地描繪了被虜、去胡、歸漢、露營、回長安等十八個情節(jié)，現(xiàn)存金人張氏（名字不清)《文姬歸漢圖》，布局嚴(yán)密而富有變化,人物刻畫,神態(tài)生動，為迄今保存下來的金畫中較精致的作品?！睹麇鋈麍D》故事流行于宋代詩詞戲曲，演繹傳說中的王嬙由于君臣無能防御外侮而遠(yuǎn)嫁塞外，其不幸遭遇亦為畫家們不斷描繪。有些作品描繪王昭君的悲傷哀怨，但金人宮素然《明妃出塞圖》(現(xiàn)存日本）則突出刻劃在塞外大風(fēng)沙中昭君堅強(qiáng)和悲憤的形象，與掩面回首的匈奴隨行官員形成鮮明對比。而此圖與同是金人畫家的張氏《文姬歸漢圖》構(gòu)圖相似。西夏繪畫西夏為羌人的黨項族，唐末,拓跋思榮擁夏州(陜西橫山一帶)。103８年，首領(lǐng)元昊稱帝，國號大夏，成為宋在西北方勁敵。轄境即今寧夏、甘肅大部，以及陜西、青海、內(nèi)蒙古的部分地區(qū)。傳至1227年,為蒙古所滅.其間1８0多年的統(tǒng)治，寺廟宮觀所建不少，繪畫雕塑，或工藝品，各具特色，堪稱豐富。但因破壞嚴(yán)重,幸存者已十不及一。其中存于石窟壁畫尚可見之于敦煌莫高窟、榆林窟等,壁畫色彩偏綠，畫工喜用墨綠與石青,故有“西夏畫工喜出綠"之說。另外，西夏遺址如黒水城出土的雕版畫、麻布畫、絹畫多流失國外.附1:【有關(guān)宋代繪畫的幾個問題】：在隋唐美術(shù)發(fā)展基礎(chǔ)上宋代繪畫進(jìn)一步繁榮并獲得重要成就。五代以后,繪畫中更廣泛地反映社會生活,山水、花鳥畫的成熟擴(kuò)大了繪畫表現(xiàn)領(lǐng)域。繪畫技巧所達(dá)到的水平，如:形象刻劃之生生動精微,優(yōu)美意境連連創(chuàng)造，色彩之絢麗,水墨寫意之發(fā)展等方面，都使它在古代繪畫發(fā)展中占有突出地位。人民群眾的階級斗爭是推動藝術(shù)發(fā)展的主要因素.廣大職業(yè)畫家作為手工業(yè)行列出現(xiàn),較前代更進(jìn)一步密切了繪畫藝術(shù)與社會的聯(lián)系，因而有可能突破表現(xiàn)宗教與貴族生活的圈子；廣大畫手普遍