美在民間-中國(guó)民間美術(shù)（楊柳青年畫(huà)）課件高中美術(shù)人教版（2019）美術(shù)鑒賞

美在民間——中國(guó)民間美術(shù)高一年級(jí)

美術(shù)楊柳青木版年畫(huà)村旗夸酒蓮花白，津鼓開(kāi)帆楊柳青。壯歲驚心頻客路，故鄉(xiāng)回首幾長(zhǎng)亭。春深水漲嘉魚(yú)味，海近風(fēng)多健鶴翎。誰(shuí)向高樓橫玉笛，落梅愁絕醉中聽(tīng)?！獏浅卸麝P(guān)于楊柳青年畫(huà)EcoFriendly天津楊柳青木版年畫(huà)產(chǎn)生于明末，是民間手工藝工筆畫(huà)和雕刻技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。楊柳青地處京津要地，水陸交通發(fā)達(dá)，大運(yùn)河在這里經(jīng)過(guò)，造就它天津本土文化、運(yùn)河文化、江南文化、皇家畫(huà)派、漁業(yè)文化、港口文化等眾多文化的集合，使得楊柳青年畫(huà)的發(fā)展具備很好的先天條件。楊柳青年畫(huà)最早出現(xiàn)于明朝后期，它的制作工藝中既涵蓋了套印技術(shù)，又運(yùn)用了人工手繪技術(shù)，這是它最為獨(dú)持的地方。有史料記錄以來(lái)，天津楊柳青年畫(huà)社就很多，每年的作品出產(chǎn)的也很多，在全國(guó)占有重要地位。楊柳青年畫(huà)傳承人楊柳青年畫(huà)傳承人第五代傳人—霍玉堂成立“玉成號(hào)畫(huà)莊”，同韓春榮等六位老藝人在1953年，成立楊柳青年畫(huà)生產(chǎn)互動(dòng)組，楊柳青年畫(huà)才得以傳承第六代傳人——霍慶順、霍慶有霍慶順：1952年出生于天津楊柳青年畫(huà)作坊世家，楊柳青木版年畫(huà)第六代傳人之一，首批“中國(guó)民間文化杰出傳承人”。楊柳青木版年畫(huà)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人?；魬c有：1952年生人，楊柳青年畫(huà)世家的第六代傳人，擔(dān)任中國(guó)文藝家理事、天津市文藝家學(xué)會(huì)理事、天津市政協(xié)書(shū)畫(huà)研究會(huì)理事、中國(guó)木版年畫(huà)研究基地委員。2017.10.9EcoFriendly楊柳青年畫(huà)科學(xué)來(lái)講應(yīng)該叫“楊柳青木版彩繪年畫(huà)”，只有這種稱呼才能突出楊柳青年畫(huà)的制作以及藝術(shù)特色。楊柳青年畫(huà)的制作工藝分文五部分，分別是：“勾、刻、印、繪、裱”這五部分。在年畫(huà)制作過(guò)程中，通常是由幾位藝人共同完成一幅作品，可見(jiàn)楊柳青年畫(huà)的藝術(shù)水平之高。制作工藝五道工序—勾描

楊柳青年畫(huà)傳承人勾指的是勾描畫(huà)稿。一幅原稿的形成，經(jīng)過(guò)構(gòu)思、起稿、修改、定稿后，畫(huà)師要按照定稿畫(huà)出“墨線”。這一步驟的關(guān)鍵是構(gòu)思，畫(huà)面要“畫(huà)中要有戲、百看才不膩”，這是創(chuàng)作年畫(huà)必須遵循的法則?！澳€”要適應(yīng)于后面的刻制木版，線稿一色重，墨不分深淺變化，只用斷連、粗細(xì)、長(zhǎng)短、濕枯等手法表現(xiàn)畫(huà)面、人物、背景及結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、空間等藝術(shù)效果，完成后猶如一幅木刻畫(huà)。勾稿多是在一特制燈箱上完成的，所用材料也很簡(jiǎn)單，包括宣紙、細(xì)毛筆、墨和固定用的鎮(zhèn)尺。五道工序—木刻

楊柳青年畫(huà)傳承人EcoFriendly刻指的是年畫(huà)制版，也稱“雕版”或“刻板”?？贪ㄟ^(guò)稿和雕刻兩部分。過(guò)稿是為雕刻做準(zhǔn)備，把用綿連紙畫(huà)好的“墨線”反貼在杜梨木制成的木板上，用毛刷在紙背上打、壓，讓紙和板緊密粘連。干透以后，用木賊草將上層紙膜擦去，便可以清楚地看到附著在板子上的畫(huà)稿不清晰處可用墨重新勾勒，并在墨跡全干后在板子上薄薄地涂一層淡藍(lán)色或淺綠色，以便露出雕刻刀痕。雕刻是用不同的刻刀、不同的刀法雕刻板子上的墨線。先刻內(nèi)線，再刻外線。從細(xì)部入手，下刀前深思熟慮，下刀后一氣呵成。除刻線版，每幅畫(huà)還要刻淺墨、藍(lán)、紅、黃、赤者等三至五色套版。五道工序—水印 WEN楊柳青年畫(huà)傳承人EcoFriendly印指在雕刻好的畫(huà)版上“刷畫(huà)坯子”。印包括單印墨線和套色印刷。印墨線時(shí)紙和版都需要固定在畫(huà)案子上，先在木版上刷墨，把紙卡在距離適當(dāng)?shù)奈恢?，再翻紙于版上，用刷子在紙上均稱敷平，讓墨跡充分印在紙上后取下。套印是在固定的印刷案子上把紙的一端壓窄，按定位標(biāo)記把版固定好，先刷主版(墨線），然后再對(duì)正標(biāo)記一次印淺色版到深色版。這樣印好畫(huà)面的紙叫做“畫(huà)坯子”，然后再刷印套色版。五道工序—彩繪楊柳青年畫(huà)傳承人EcoFriendly繪指在“畫(huà)坯子”上進(jìn)行手工繪制。手工繪制分為粗活、細(xì)活、二細(xì)子（活）三種。粗活只需要大面積刷染，亦稱為“衛(wèi)抹子”；細(xì)活為工筆細(xì)描，是楊柳青年畫(huà)制作中最復(fù)雜、最細(xì)致的一道工序：首先把“畫(huà)坯子”橫向裱在“P門(mén)子”上，畫(huà)師一手持有數(shù)支蘸不同、大小不一的畫(huà)筆和一支“水筆”，另一只手繪畫(huà)。根據(jù)不同的畫(huà)面內(nèi)容，繪制技法、順序各有不同。如娃娃、仕女的“粉臉”工藝，就需要大約十五道工序：打粉底、染臉、勾臉、烘臉、罩粉、出相子、點(diǎn)眼睛、開(kāi)濃眉、開(kāi)薄眼、藍(lán)頭皮、藍(lán)眼睛、點(diǎn)嘴、開(kāi)嘴、烘嘴、打黑頭，以上工序依次進(jìn)行，全然不可前后顛倒。五道工序—裝裱 WEN楊柳青年畫(huà)傳承人EcoFriendly

裱指將制作完成的年畫(huà)裝裱起來(lái)。楊柳青年畫(huà)的裝裱方法與一般字畫(huà)裝裱相同，一般分為托裱、畫(huà)軸、鏡心、冊(cè)頁(yè)等，也有一些大眾普及品不需要裝裱而直接張貼的。楊柳青年畫(huà)根據(jù)質(zhì)量分為三個(gè)等級(jí)。第一種是粗活，這類年畫(huà)一般都是為普通百姓過(guò)年準(zhǔn)備的，在著色彩繪等環(huán)節(jié)上，用工不是很多，一般貼的時(shí)間也就是一年，而且會(huì)逐漸地褪色，在新的一年要開(kāi)始的時(shí)候，人們?cè)趻叻繒r(shí)也就把這些年畫(huà)都掃下來(lái)，換上新的年畫(huà)；第二種是二細(xì)活，這類年畫(huà)的質(zhì)量較之粗活做工要精細(xì)很多，質(zhì)量也不錯(cuò)，該上的顏色，該有的工序基本上都能夠體現(xiàn)出來(lái)，這些年畫(huà)一般都賣給生活條件稍微富裕一些的人家；最后一種是細(xì)活，這種年畫(huà)的做工要求相當(dāng)精細(xì)，因?yàn)檫@類年畫(huà)主要是進(jìn)貢給宮中貼的，質(zhì)量要求非常高。等級(jí)劃分缸魚(yú)：每年過(guò)年時(shí)都要貼在水缸上方，意為吉慶有余蓮年有余。一舀水，水面上倒映出的缸魚(yú)就感覺(jué)在波光里游動(dòng)，栩栩如生，十分生動(dòng)。楊柳青年畫(huà)共分為五大類，每一類都有上百種作品。其一為娃娃類，如富貴長(zhǎng)春圖等；其二為民俗類，內(nèi)容多為老百姓所向往的生活，如過(guò)新年等；其三是仕女類，如麒麟送子圖等；第四類為民間故事類，這類年畫(huà)也是楊柳青年畫(huà)中最為常見(jiàn)的一類年畫(huà)，這種以民間故事為題材的年畫(huà)，包括了中國(guó)古代的各種傳說(shuō)故事，其中中國(guó)古典文學(xué)中的四大名著在年畫(huà)中都有反映。這類題材的年畫(huà)受到老百姓的普遍歡迎，其原因就是在于過(guò)去人們娛樂(lè)生活比較單調(diào)，特別是臨近年底，北方天氣寒冷，人們的戶外活動(dòng)就更少了，而民間故事則為百姓提供了一種消遣的方式，既能豐富業(yè)余生活，尤其是小孩子的業(yè)余生活，又能在看年畫(huà)中受到教育。第五類年畫(huà)是神像類年畫(huà)，一般都是門(mén)神、財(cái)神等。代表作品缸魚(yú)

楊柳青年畫(huà)傳承人EcoFriendly蓮年有馀（娃娃類）楊柳青年畫(huà)的娃娃頭發(fā)的造型大多都是要么全梳辮，要么全梳發(fā)髻，唯獨(dú)連年有余這幅畫(huà)，一邊是髻一邊是辮，大家可以把他的臉用手遮起一半看你會(huì)發(fā)現(xiàn)帶花的是女孩，梳辮的是男孩，一個(gè)女，一個(gè)子，合起來(lái)正好是一個(gè)"好"字，寓意老百姓的生活越過(guò)越好，一男孩一女孩寓意兒女雙全。再看這條魚(yú)，他是鯉魚(yú)的身子，金魚(yú)的尾巴，鯰魚(yú)的頭，"鯰"字和"年"同音，加上畫(huà)面有蓮花寓意"連年"，三種魚(yú)合為一條魚(yú)寓意"有余"，這樣一幅寓意深厚的"連年有余"出現(xiàn)了。發(fā)髻：女孩辮子：男孩金魚(yú)尾鯰魚(yú)頭：同“年”鯉魚(yú)身蓮花EcoFriendly相傳，清乾隆年間，河北勝芳鎮(zhèn)有個(gè)叫薛富貴的財(cái)主，他從衛(wèi)里（天津市里）回來(lái)，船過(guò)楊柳青時(shí)，聽(tīng)岸上有人操琴唱曲兒，唱的是地方小調(diào)《畫(huà)扇面》：“天津城西楊柳青，有一個(gè)美女白俊英，她妙手丹青會(huì)畫(huà)畫(huà)……”，小曲勾起了薛富貴棄船登岸游畫(huà)鄉(xiāng)的興致。他下了蓬船，走下河堤，抬眼一望，只見(jiàn)這北靠西河、南沿定河的古鎮(zhèn)，郊外白楊參天，垂柳拂地。鎮(zhèn)內(nèi)店鋪繁多，車水馬龍。他心想，難怪乾隆爺親口賜名楊柳青，這里果真是寶地一方啊。薛富貴走街串巷，東瞧西看，見(jiàn)家家會(huì)點(diǎn)染，戶戶善丹青。他本不懂畫(huà)，也不愛(ài)畫(huà)，可一到畫(huà)鄉(xiāng)，卻被一幅幅“男有男性，女有女性，花兒瓢香，葉兒映翠”的年畫(huà)迷住了，還買了一幅神筆妙手白俊英的親筆畫(huà)《蓮年有魚(yú)》，帶回了老家勝芳。這張《蓮年有魚(yú)》上的蓮花粉紅嬌嫩，荷葉青翠欲滴，大胖小子活潑可愛(ài)，懷抱的鯉魚(yú)更是活靈活現(xiàn)，簡(jiǎn)直就像要從畫(huà)上下來(lái)一般。薛家老兩口對(duì)這張畫(huà)愛(ài)不釋手，把它掛在室內(nèi)墻上每天觀賞把玩。他們白天借著日光看，晚上舉著油燈瞧，邊看邊夸：“這大胖小子多精靈，這蓮花荷葉多水靈，這大紅鯉魚(yú)多鮮靈……”這天晚上，夫妻倆看著看著眼神一暗打起盹來(lái)。他們剛一合眼，就見(jiàn)那畫(huà)上的胖小子，眉一挑，眼一動(dòng)，腿一伸，竟然從畫(huà)上跳了下來(lái)，他四處打量了一番，接著孩聲孩氣地說(shuō)：“老爺爺，老奶奶，想吃魚(yú)，我會(huì)逮，您老拿個(gè)木盆來(lái)。”說(shuō)罷，一眨眼，又回到畫(huà)上。老兩口猛醒過(guò)來(lái)，互相把夢(mèng)一說(shuō)，都是一模一樣的。薛富貴心里一亮，想起楊柳青年畫(huà)活靈活現(xiàn)，像“金駒送寶”，“黑驢拉磨”，“美人就親”，“春牛耕作”等關(guān)于楊柳青年畫(huà)的故事。他趕緊叫老伴找來(lái)一個(gè)大木盆，對(duì)畫(huà)上的胖小子說(shuō)：“你剛才的話我們聽(tīng)清了，木盆拿來(lái)了，我們就等著魚(yú)吃了。”說(shuō)罷，兩人上床安歇。一夜無(wú)話。到了轉(zhuǎn)天早上，睜眼一看，木盆里果真有一條歡蹦亂跳的大鯉魚(yú)，薛富貴心里興奮無(wú)比。從這天開(kāi)始，日日如此，老兩口越吃胃口越大，吃著吃著心思就動(dòng)到了別處。這天晚上，薛富貴對(duì)胖小子說(shuō)：“好孩子，聽(tīng)我說(shuō)，韓信點(diǎn)兵不怕多，你每天也多給我些鯉魚(yú)吧?！睆拇艘院?，他要多少魚(yú)，胖小子就給他送多少。薛富貴天天賣魚(yú)，發(fā)了大財(cái)。他如此還不知足，貪得無(wú)厭，每天只在盤(pán)算如何才能賣更多的魚(yú)，賺更多的錢，將左鄰右舍、前村后屯都變成自己的宅院。但某一天，當(dāng)他又向畫(huà)上的胖小子要魚(yú)時(shí)，畫(huà)居然沒(méi)有一點(diǎn)反應(yīng)，仔細(xì)再看，那畫(huà)已經(jīng)變成了白紙一張，畫(huà)上的“蓮年有魚(yú)”已經(jīng)消失得無(wú)影無(wú)蹤了。那畫(huà)上的胖小子哪兒去了呢？原來(lái)他是怕被薛富貴的銅臭玷污了自己的靈性，他張起荷葉帆，架起蓮花船，抱著大鯉魚(yú)，沿著大清河，又回到了楊柳青。蓮年有余的小故事EcoFriendly福善吉慶（仕女類）《福善吉慶》楊柳青的年畫(huà)中很多圖案，都是取漢字諧音來(lái)祈福。漢字諧音文化，是中國(guó)民俗文化的靈魂，，在很多民間建筑、雕刻、裝飾和圖案中多有呈現(xiàn)，這是中國(guó)獨(dú)有的。楊柳青年畫(huà)也不例外。比如這幅年畫(huà)，用“蝙蝠”與“?！薄ⅰ吧取迸c“善”，“戟”與“吉”，“磬”與“慶”的諧音，寓意“福善吉慶”。你還可以從畫(huà)中找到很多吉祥物，比如柿子和