外國(guó)文學(xué)鑒賞墻上的斑點(diǎn)

外國(guó)文學(xué)鑒賞墻上的斑點(diǎn)第1頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1941年3月28日，一位年屆59歲，擁有高貴典雅氣質(zhì)的貴族婦女，在她的上衣口袋里裝滿鵝卵石，然后毫無留戀地走進(jìn)了她英國(guó)鄉(xiāng)間住處旁的烏斯河，慢慢地沉入了水的深處，沉人生命黑暗而神秘的本原。她活著時(shí)，為世人創(chuàng)造了一部部不朽的著作，即使死也要讓一條原本尋常的河流從此名揚(yáng)天下。她就是英國(guó)著名女作家，偉大的女權(quán)主義者弗吉尼亞·伍爾夫。第2頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四第3頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四

弗吉尼亞·伍爾夫，1882年出生在倫敦一個(gè)文學(xué)世家，父親斯蒂芬爵士是著名的批評(píng)家、傳記家和出版家,家族成員大都受過良好的教育，當(dāng)時(shí)許多學(xué)者名流是她家的?？汀Ｔ谶@種“談笑有鴻儒，往來無白丁”的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，受濃厚的文化氛圍的熏陶，自然形成她高貴的氣質(zhì)、豐富的精神世界和細(xì)膩敏感的性格。快樂過后，接踵而至的是一連串的打擊，從1895年起她最親近的人相繼死亡，這使她經(jīng)歷了多次不同程度的精神崩潰。精神病癥折磨了她一生。

1941年3月，由于對(duì)剛完成的小說《幕間》不滿意，又因?yàn)椤岸?zhàn)”戰(zhàn)火已燃燒到英國(guó)，更由于她確信自己的精神分裂癥即將復(fù)發(fā)，便留下一紙絕命書投河自盡。第4頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四弗吉尼亞·伍爾夫墻上的斑點(diǎn)想了一生她瘋了，不，她摔碎了鬧鐘

婚姻是一只悶盒子只能看不能想：回形針房間被布置以蝴蝶標(biāo)本抽一支煙，從側(cè)面去觀察男人早晨需要阿司匹林哦，一只患了抑郁癥的花瓶喜歡帶有尼古丁味道的男人喜歡優(yōu)雅的手勢(shì)第5頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四弗吉尼亞·伍爾夫“讓我們談?wù)勓灠Y吧或者避孕藥如何使用”她害怕套間，抽屜她說尖叫吧：女人應(yīng)該歇斯底里

壞天氣，潮濕的婚姻她對(duì)安眠藥的依賴性

她偶爾談到孩子她的子宮憂郁癥：耽于幻想和自我封閉。她瘋了，不，她摔碎了鬧鐘第6頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四主要作品早期：《出航》《夜與日》成熟期：《墻上的斑點(diǎn)》《雅各布的房間》《達(dá)洛衛(wèi)夫人》《到燈塔去》《論現(xiàn)代小說》晚期：《歲月》《幕間》第7頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四意識(shí)流小說20世紀(jì)初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派。因直接再現(xiàn)精神生活世界，強(qiáng)調(diào)描寫人的意識(shí)潛流得名。它著重描寫人的意識(shí)活動(dòng)，發(fā)覺人物的內(nèi)心世界；取消傳統(tǒng)小說的故事情節(jié)，打破時(shí)空局限，以意識(shí)流動(dòng)為結(jié)構(gòu)，采用象征、暗示等手法，透視人物內(nèi)心奧秘。代表作家和作品：（英國(guó)）弗吉尼亞·伍爾夫《墻上的斑點(diǎn)》（愛爾蘭）詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》（法國(guó)）馬塞爾·普魯斯特《追憶似水年華》（美國(guó)）威廉·福克納《喧嘩與騷動(dòng)》《我彌留之際》第8頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四

也許是精神世界太豐富敏感的緣故,伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性,強(qiáng)調(diào)內(nèi)心真實(shí)。她認(rèn)為在一個(gè)普通的日子里,一個(gè)普通人的頭腦“接受著千千萬萬個(gè)印象——細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來的。這些印象來自四面八方,宛如一陣陣不斷墜落的無數(shù)微塵”這就是真實(shí)的生活。因此，視接近生活的本來面目為己任的作家，就應(yīng)該深入到人物的意識(shí)深層

,“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來”,“追蹤它們的這種運(yùn)動(dòng)模式”。第9頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四小說內(nèi)容

女主人公冬日里坐在壁爐前吸煙，透過煙霧，看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)。她反復(fù)猜想它是什么，于是無數(shù)“無意識(shí)的幻覺”像潮水一般“一哄而上”。它究竟是什么，這并不重要，重要的是作者借此顯示精神世界紛繁復(fù)雜的意識(shí)流動(dòng)。作者認(rèn)為，藝術(shù)的任務(wù)不是再現(xiàn)客觀世界，而是表現(xiàn)客觀世界在人的心理意識(shí)中的反映，表現(xiàn)感情、感覺、聯(lián)想、想象的豐富性和復(fù)雜性。第10頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四敘述分析敘述視角：“我”——主人公——有限視角敘事效果：作者隱退——構(gòu)建高度真實(shí)第11頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四試看開頭一段：大約是在今年一月中旬，我抬起頭來，第一次看見了墻上的那個(gè)斑點(diǎn)。為了要確定是在哪一天，就得回憶當(dāng)時(shí)我看見了些什么?，F(xiàn)在我記起了爐子里的火，一片黃色的火光一動(dòng)不動(dòng)地照射在我的書頁上；壁爐上圓形玻璃缸里插著三朵菊花。對(duì)啦，一定是冬天，我們剛喝完茶，因?yàn)槲矣浀卯?dāng)時(shí)我正在吸煙，我抬起頭來，第一次看見了墻上那個(gè)斑點(diǎn)。我透過香煙的煙霧望過去，眼光在火紅的炭塊上停留了一下，過去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟的幻覺又浮現(xiàn)在我腦際，我想到無數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了我這個(gè)幻覺，使我覺得松了一口氣，因?yàn)檫@是過去的幻覺，是一種無意識(shí)的幻覺，可能是在孩童時(shí)期產(chǎn)生的。墻上的斑點(diǎn)是一塊圓形的小跡印，在雪白的墻壁上呈暗黑色，在壁爐上方大約六七英寸的地方。

第12頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四“墻上的斑點(diǎn)”是一個(gè)象征性意象，代表著現(xiàn)象世界。在結(jié)構(gòu)上它是作者進(jìn)人心理世界的一個(gè)跳板或者支點(diǎn)。也就是說，作品中的人物是從墻上的那個(gè)斑點(diǎn)出發(fā)而產(chǎn)生出許多聯(lián)想的；而每一段落的聯(lián)想又都是以這個(gè)斑點(diǎn)作為支點(diǎn)而生發(fā)開去的。從支點(diǎn)出發(fā)，彈出思緒，再返回支點(diǎn)，再彈出思緒……如此循環(huán)往復(fù)，表現(xiàn)出了人物瞬息變化的意識(shí)活動(dòng)。第13頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四細(xì)看覺得在海中抓住一木板看斑點(diǎn)是凸出的墻上的圓形覺得可能是夏天殘留的花瓣看斑點(diǎn)太大太圓不像釘子看斑點(diǎn)像是釘子留下的痕跡冬天里隔著煙霧發(fā)現(xiàn)了斑點(diǎn)上校宣讀論文中風(fēng)退役上校與牧師惠特克尊卑序列表古物收藏家無法說清的來世倫敦的星期日紅色騎士騎馬躍側(cè)坡變成房間的護(hù)壁板生活飛快速度遺失的物件分手如火車?yán)锟淳吧衩厮囆g(shù)品包含思想原房主品位小肖像畫城堡樓上的旗幟喝完茶吸煙爐里的火莎士比亞特洛伊城樹枝陷進(jìn)泥土樹下的母牛樹木生長(zhǎng)小的古冢墻上斑點(diǎn)的墻上的斑點(diǎn)第14頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四

這種以斑點(diǎn)為中心的紛繁的意識(shí)活動(dòng)形成了一種立體的輻射結(jié)構(gòu)，正如有的學(xué)者所說，好似一朵由若干片花瓣圍繞著花蕊的盛開的鮮花。整個(gè)敘述貌似散漫無羈，實(shí)則結(jié)構(gòu)對(duì)稱，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。第15頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四主題探討1.但是，我還是弄不清那個(gè)斑點(diǎn)到底是什么；我又想，它不像是釘子留下的痕跡。它太大、太圓了。我本來可以站起來，但是，即使我站起身來瞧瞧它，十之八九我也說不出它到底是什么；因?yàn)橐坏┮患掳l(fā)生以后，就沒有人能知道它是怎么發(fā)生的了。唉!天哪，生命是多么神秘；思想是多么不準(zhǔn)確!人類是多么無知!為了證明我們對(duì)自己的私有物品是多么無法加以控制——和我們的文明相比，人的生活帶有多少偶然性啊——我只要列舉少數(shù)幾件我們一生中遺失的物件就夠了。第16頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四主題探討2.但是這種概括毫無價(jià)值。只要聽聽概括這個(gè)詞的音調(diào)就夠了。它使人想起社論，想起內(nèi)閣大臣——想起一整套事物，人們?cè)趦和瘯r(shí)期就認(rèn)為這些事物是正統(tǒng)，是標(biāo)準(zhǔn)的、真正的事物，人人都必須遵循，否則就得冒打入十八層地獄的危險(xiǎn)?！考露加幸欢ǖ囊?guī)矩?！行缘挠^點(diǎn)支配著我們的生活，是它制定了標(biāo)準(zhǔn)，訂出惠特克的尊卑序列表……我們希望很快它就會(huì)像幻影、紅木碗櫥、蘭西爾版畫、上帝、魔鬼和地獄之類東西一樣遭到譏笑，被送進(jìn)垃圾箱，給我們大家留下一種令人陶醉的非法的自由感——如果真存在自由的話……第17頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四主題探討3.什么是知識(shí)?我們的學(xué)者不過是那些蹲在洞穴和森林里熬藥草、盤問地老鼠或記載星辰的語言的巫婆和隱士們的后代，要不，他們還能是什么呢?我們的迷信逐漸消失，我們對(duì)美和健康的思想越來越尊重，我們也就不那么崇敬他們了……是的，人們能夠想像出一個(gè)十分可愛的世界。這個(gè)世界安寧而廣闊，曠野里盛開著鮮紅的和湛藍(lán)的花朵。這個(gè)世界里沒有教授，沒有專家，沒有警察面孔的管家，在這里人們可以像魚兒用鰭翅劃開水面一般，用自己的思想劃開世界，輕輕地掠過荷花的梗條，在裝滿白色海鳥卵的鳥窠上空盤旋……在世界的中心扎下根，透過灰黯的海水和水里瞬間的閃光以及倒影向上看去，這里是多么寧靜啊——假如沒有惠特克年鑒——假如沒有尊卑序列表!

第18頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四主題探討追求精神自由嘲諷現(xiàn)實(shí)單調(diào)第19頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四寫作技巧1.內(nèi)心獨(dú)白第一人稱的直接內(nèi)心獨(dú)白,讓主人公由一個(gè)斑點(diǎn)而進(jìn)行自我內(nèi)省,從而將人物的沉思冥想、意識(shí)印象和盤托出,使讀者一覽無余。如:“讓我穩(wěn)住自己,抓住第一個(gè)一瞬即逝的念頭..莎士比亞..對(duì)啦,不管是他還是別人,都行。”“我一定要跳起來親眼看看墻上的斑點(diǎn)到底是什么?———是只釘子?一片玫瑰花瓣?還是木塊上的裂紋?”顯然,作者已從小說中悄然撤退,對(duì)主人公如夢(mèng)般的獨(dú)自囈語不作任何解釋評(píng)論,信馬由韁,任其發(fā)展。這種技巧使人物獨(dú)白的真實(shí)性大大增強(qiáng),作者在構(gòu)建“內(nèi)在真實(shí)”的同時(shí)也在追求心理的審美化。內(nèi)心獨(dú)白也使讀者更直接地進(jìn)入人物的靈魂深處,在不斷的審美觀照中與主人公的思緒產(chǎn)生共鳴。第20頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四寫作技巧2.自由聯(lián)想在這篇小說中,回憶拉開了自由聯(lián)想的序幕,因?yàn)椤盀榱舜_定究竟是哪一天,必須回憶當(dāng)時(shí)我看見了什么”,由此也確立了自由聯(lián)想的基礎(chǔ)。接著,主人公對(duì)墻上的斑點(diǎn)作出種種猜測(cè),設(shè)想著不同的可能性。由斑點(diǎn)引發(fā)的遐思從最初的釘子留下的痕跡至一片殘留的玫瑰花瓣,轉(zhuǎn)而又變成凸出的圓形物和木塊上的裂痕。主人公不斷睹物生情,浮想聯(lián)翩,一股延綿不絕的意識(shí)流也就貫穿始終,向讀者原原本本地呈現(xiàn)了人物在每一個(gè)瞬間獲得的真實(shí)感受。斑點(diǎn)成為自由聯(lián)想的“中轉(zhuǎn)站”?！拔摇钡闹T多紛亂復(fù)雜、甚至令人困惑不解的思緒和印象其實(shí)都統(tǒng)一于墻上的斑點(diǎn),都是以這個(gè)小小的斑點(diǎn)為軸心向四周輻射,而引發(fā)出一條條意識(shí)的射線,形成了一種發(fā)散性輻射式的結(jié)構(gòu)。自由聯(lián)想通過這種結(jié)構(gòu)擴(kuò)大了小說的表現(xiàn)范圍,拓寬了作品的視域和透視層次,使作者在短暫的時(shí)空中得以構(gòu)建更大容量的“內(nèi)在的真實(shí)”。第21頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四寫作技巧3.蒙太奇小說中的主人公面對(duì)墻上的一個(gè)斑點(diǎn)而展開沉思冥想,可能僅僅是短短的一瞬,然而就是在這樣一個(gè)“重要的瞬間”,主人公在內(nèi)心深處已經(jīng)自由往返于過去、現(xiàn)在和未來之間。對(duì)歷史的思索、現(xiàn)實(shí)的感受和未來的愿景時(shí)而分流,時(shí)而匯流,交錯(cuò)重疊,相互滲透。由斑點(diǎn)展開聯(lián)想的畫面與鏡頭也是錯(cuò)綜復(fù)雜,涵蓋了莎士比亞、查理一世、退役的上校、大自然的美景、惠特克年鑒、坎特伯里大主教、富含生命力的樹木等印象,營(yíng)造了逼真的時(shí)空幻滅感,對(duì)讀者也形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊第22頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四寫作技巧4．時(shí)序的顛倒和溶合意識(shí)流小說在心理變化和意識(shí)的流動(dòng)中，常常把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此顛倒、交叉，相互滲透，使人物的視覺、回憶、向往三種現(xiàn)象交織、重疊在一起，從而展現(xiàn)人的意識(shí)的跳躍、穿插的復(fù)雜性。小說從“大約是在今年一月中旬，我抬起頭來，第一次看見了墻上的那個(gè)斑點(diǎn)”，開始想到“過去”關(guān)于在城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟，又想到紅色騎士騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡，“這個(gè)斑點(diǎn)打斷了我這個(gè)幻覺”，斑點(diǎn)的出現(xiàn)，將主人公的思緒暫時(shí)拉回到現(xiàn)實(shí)中來，但她很快又想到“幻覺，是孩童時(shí)期產(chǎn)生的”，在感慨人的生活的偶然性時(shí)，思維又跳躍到“來世”。……