影視畫面的藝術構成

影視畫面的藝術構成第1頁/共78頁影視畫面的藝術構成藝術都有語匯要素，以及將這些要素組合在一起進行表達的語法規(guī)則。影視藝術作為一門獨立藝術，也有自己的“語言”概念——影視語言、影視語匯、影視語法。概念是隱喻的。“……為了證明電影確實是一門藝術，就應當賦予它一套有別于文學和戲劇的獨特語言……..”——巴黎三大電影專業(yè)教材《現(xiàn)代電影美學》2第2頁/共78頁影視畫面的藝術構成電影語言是什么？畫面、聲音等構成基本的語匯要素每一個語匯要素是多個方面的合理作用而形成語匯要素組合起來的“語法構成”是：蒙太奇與長鏡頭。3第3頁/共78頁第一節(jié)影視畫面與構圖影視畫面的含義及特性影視畫面是影視藝術語言的基本元素，也是最主要的構成元素。把借助于電影攝影機或電視攝像機記錄在感光膠片（電影）或磁帶（電視）上，最后在銀幕或屏幕上還原出來的視覺形象稱之為影視畫面，或影像畫面。4第4頁/共78頁影視畫面的含義及特性畫面成為影視藝術形象的載體，表現(xiàn)特定的時空下的關系。并與聲音達到和諧統(tǒng)一。影視畫面具有一定的符號性——既是某個事物“客體化”的感知，又超越影像本身而稱某種意義。因此這種符號性本質決定了它具有以下特征：5第5頁/共78頁影視畫面的含義及特性基本特征：視覺感受直觀性——在空間中再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的造型藝術所共有的特質?？陀^現(xiàn)實的再現(xiàn)性——對客觀現(xiàn)實的一種再現(xiàn)、一種自然地現(xiàn)實主義的再現(xiàn)。主觀心智的表現(xiàn)性——影視創(chuàng)作者根據(jù)自己對世界人生以及藝術理解所作出的對客觀物像重新建構。畫面涵義的模糊性——畫面組合之后產生的新涵義。6第6頁/共78頁影像畫面造型性與構圖影像畫面構成的一個重要元素——造型造型：在特定的視點上，通過形、光、色等空間元素來表現(xiàn)人物、時間、景致、塑造視覺形象的活動。影視造型包括：攝影造型（光線、色彩、取景等）、美術造型（布景、服裝、化妝、道具等）和演員造型（外形、動作）等。而這些方面的造型又取決于構圖、光與色等主要造型元素和造型方法的運用。7第7頁/共78頁一、構圖構圖：構成圖形的方式。影視藝術中指影像的構成。影視作品中，運用鏡頭成像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對象和意圖賦予相關的造型因素（如光影、線條、色彩）。影視構圖中還在于引進了時間的因素——影視構圖中出現(xiàn)了運動。動態(tài)構圖的概念8第8頁/共78頁構圖影視構圖的基本要素：主體、陪體、環(huán)境9第9頁/共78頁構圖陪體和環(huán)境都與主體形成一定的關系，對主體起修飾和映村作用，這些作用通常是由他們的面積大小、位置、光線明暗、色彩配置、動靜關系、透視效果等來實現(xiàn)的。達成目的：通過構圖各部分間相應關系的建立，有利于視覺注意中心的確定和轉移，引導觀眾對畫面的讀解。10第10頁/共78頁是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊?，是要表達的中心。主體11第11頁/共78頁

主體——畫面結構的靈魂主體是影視畫面中的主要對象。

影視畫面的主體可以是單主體、雙主體、多主體交替出現(xiàn)。12第12頁/共78頁突出主體的方法1)構圖處理將主體放在畫面中央采用黃金分割構圖、九宮式構圖等將主體景物安排在黃金分割點（視覺強點）附近，使主體景物更加鮮明、突出。

突出主體的面積13第13頁/共78頁2)光影布置通過用光控制，形成不同程度的反差對比，使主體獲得突出效果。

14第14頁/共78頁3)色彩配置運用“對比”與“和諧”的手法突出主體。色彩的對比關系可以產生強烈的視覺效果。

15第15頁/共78頁4)焦點虛實通過控制景深，使焦點上的物像清晰，使焦點外的物像虛化，從而做到以虛襯實的畫面效果，達到突出主體的效果和目的。

16第16頁/共78頁5)動靜對比主體運動，陪體（或環(huán)境）不動。陪體（或環(huán)境）運動，主體不動。17第17頁/共78頁陪體18第18頁/共78頁2、陪體——突顯主體的綠葉陪體是相對于主體而言的，它是指與拍攝主體有緊密聯(lián)系的對象，是畫面中陪襯主體的景物或人物。陪體的作用：幫助突出主體給人以聯(lián)想為轉場提供方便19第19頁/共78頁環(huán)境是指影視畫面里主要對象周圍的人物、景物和空間。包括前景、后景、背景三個部分。20第20頁/共78頁前景

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后景22第22頁/共78頁背景23第23頁/共78頁3、前景和背景——主體生存的環(huán)境1）前景是指在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景的作用烘托主體或直接幫助表達主題的作用增加畫面的層次，表現(xiàn)空間深度均衡美化畫面，使構圖增加變化有利于影調和色彩的對比在運動中能增強畫面的節(jié)奏感24第24頁/共78頁3、前景和背景——主體生存的環(huán)境2）背景是指畫面中主體背后的景物。背景的作用背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時空環(huán)境背景能表現(xiàn)主體所處的空間的大小背景能烘托主體，使它的形狀及輪廓顯著背景還能造成各種畫面氣氛、情調，幫助解釋內容25第25頁/共78頁背景的處理在影視畫面結構中，主體與背景是“圖”與“底”的關系，背景可以襯托主體，表現(xiàn)空間深度。

影調的深淺色彩的變化虛實的對比動靜的變化26第26頁/共78頁27第27頁/共78頁影視構圖的主要類型與方法影視創(chuàng)作注意取景框，也就是畫框——有一定的時間維度，動態(tài)的。通過這一取景框，創(chuàng)作者對物質現(xiàn)實和虛擬影像進行選擇、提煉和創(chuàng)造。影視構圖分為兩類：封閉式構圖開放式構圖28第28頁/共78頁封閉式構圖封閉性構圖是指畫面中包含完整的視覺形象、具備明確的視覺信息的構圖。

29第29頁/共78頁開放式構圖

開放性構圖是指畫面中的影像缺乏完整性，視覺信息比較曖昧，它引導觀看者注意畫外空間。30第30頁/共78頁影視構圖的主要類型與方法封閉式構圖：創(chuàng)作者以取景框為界限，把所要表達的內容全部組織在這一個景框內。（最常見）其中有兩種處理方式：平衡構圖不平衡構圖31第31頁/共78頁影視構圖的主要類型與方法平衡構圖：按照均衡的設置于組合方案對畫面中的景物（包括主體、陪體與環(huán)境）進行處理，景物所占面積、景物的大小甚至是景物的“分量”要均衡、適中。不平衡構圖：有意打破這種均衡的畫面景物設置與組合方案。32第32頁/共78頁一、構圖的類型平衡構圖在平衡構圖中，畫面那的各個部分配置基本均衡、勻稱、適中。

33第33頁/共78頁一、構圖的類型不平衡構圖非平衡構圖是指畫面那各個部分的配置明顯失去比例，沖擊人的日常視覺經驗，是一種非常規(guī)的影視構圖。34第34頁/共78頁平衡構圖和非平衡構圖不平衡的另一個含義：畫面中物體的重心不平衡、或空間分配不平衡。35第35頁/共78頁影視構圖的主要類型與方法平衡與不平衡不僅體現(xiàn)在畫面的結構中，而且訴諸觀眾的審美習慣具有潛在的心理依據(jù)?！爸行母小狈至俊薄?有時為了更好表意，創(chuàng)作者會有意采用不平衡的構圖方式，打破常規(guī)，更能反映出創(chuàng)作者的藝術感受力與藝術創(chuàng)造力。36第36頁/共78頁開放式構圖對于開放式構圖，創(chuàng)作者一方面要用景框來現(xiàn)則、提煉現(xiàn)實生活；另一方面又要將畫面內的內容與畫面外的內容進行關聯(lián)性處理，從而創(chuàng)造敘事張力，激發(fā)觀眾想象力。需要藝術辯證地看待?！疤搶嵪嗌?7第37頁/共78頁（1）畫面主體不一定放在畫中心，以強調主體與畫外空間的聯(lián)系；不講究畫面的均衡與嚴謹。38第38頁/共78頁（2）畫面形象不完整，以強調畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機聯(lián)系。特別在近景、特寫中進行大膽的不同于常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。39第39頁/共78頁40第40頁/共78頁（3）借助于聲音構成畫外空間，而且往往是聲畫分立。畫面上和人物視線和行為和落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應和聯(lián)系。從攝影審美角度看，這種不平衡的方式能夠通過潛意識傳達一種躁動的情緒。被攝主體都遠離照片正中心，充滿了不安定感。41第41頁/共78頁影視構圖“構圖”——“聽不見的旋律”，不僅傳達一種認知信息，更傳達一種審美情緒。讓觀眾體會到其中含義隨著影視美學成熟，越來越重要。42第42頁/共78頁影視鏡頭與景別影視畫面從內容上講：人物、自然和社會環(huán)境構成影視畫面從技術上講：由畫面鏡頭拍攝才確定下來。鏡頭如何運用直接關系到影視畫面的審美價值景別、運動方式、焦距、拍攝角度和視點都對鏡頭表意有影響。43第43頁/共78頁引子:鏡頭每次開機至關機拍攝所得為一個鏡頭。一個鏡頭不能有任何被剪切或編輯的成分，如果有，它就成了兩個鏡頭。鏡頭的構成：景別、構圖、角度、運動、光影、色彩、時間、空間。44第44頁/共78頁影視鏡頭鏡頭：是影視語言的基本組成單位。是影視記錄的工具鏡頭是時間概念。鏡頭：攝影機或攝像機從開拍到停止所拍攝下來的全部影像。鏡頭由畫面組成，有時候一個畫面就是一個鏡頭，但有時候一個鏡頭又包含多個畫面。

45第45頁/共78頁影視鏡頭影視鏡頭的分類：根據(jù)是否運動根據(jù)焦距根據(jù)鏡頭角度根據(jù)鏡頭視點46第46頁/共78頁一、影視鏡頭——根據(jù)是否運動根據(jù)鏡頭是否運動分為：固定鏡頭運動鏡頭運動：這里是指攝像機的物理運動和在組接鏡頭的蒙太奇剪輯中的敘述運動。47第47頁/共78頁固定鏡頭概念：在攝影機機身與機位都不變的條件下所拍攝的鏡頭。攝影機的機位不變，鏡頭的焦距也不變固定鏡頭是一種靜態(tài)造型方式，最大的特點就是畫面的范圍和視域的面積始終保持不變。固定鏡頭中，人物可以運動，可以出入畫框，畫面光影可以變化。固定鏡頭適合表現(xiàn)靜態(tài)的環(huán)境，可以帶來寧靜感、深沉感，適合表現(xiàn)嚴肅的場景和主題。48第48頁/共78頁運動鏡頭概念：通過攝影機機位的變化，機身的運動以及焦距的變化來進行攝影拍攝，使得畫面產生運動感。是影視畫面拍攝的一個重要手段常用于加強改變物像間空間關系，從而引導觀眾注意力的變化，形成不同的心理沖擊。49第49頁/共78頁運動鏡頭形式：推拉搖移跟等其他組合50第50頁/共78頁運動鏡頭——推鏡頭攝影機通過移動，逐漸接近被攝對象的運動鏡頭被攝對象在畫面所占的面積越來越大，細部特征越發(fā)明顯和醒目環(huán)境與陪襯物體越來越少，畫面中心越來越突出常用于吸引注意力，強化視覺沖擊力51第51頁/共78頁運動鏡頭——拉鏡頭攝影機通過移動逐步遠離被攝對象的運動鏡頭被攝對象在畫面中所占比重越來越小，細部特征越來越模糊環(huán)境和陪襯物越來越多，畫面中心相對淡化往往用于提醒觀眾對環(huán)境，環(huán)境與人之間的關系52第52頁/共78頁推拉鏡頭這種鏡頭的運動除了靠攝影機的真實移動之外，還可以通過攝影機鏡頭的焦距改變來完成這其實是一種運動的假象這種鏡頭表現(xiàn)形式使得畫面缺少縱深感和層次感，但方式較為簡單，在影視中運用較多。53第53頁/共78頁影視鏡頭——搖鏡頭攝影機位置固定，而鏡頭借助三腳架作上下，左右或旋轉搖動的運動讓觀眾的目光順著一定方式對被攝對象巡視，可以起到改變拍攝對象，角度以及追蹤拍攝對象的作用。搖鏡頭的方向可以與被攝物體的運動方向相同，也可以相背，鏡頭可以逐一展示，擴展景物。多用于展現(xiàn)動態(tài)中人物的精神面貌和內心世界，烘托情緒和氣氛。54第54頁/共78頁影視鏡頭——移鏡頭攝影機沿著水平方向作左右橫移的拍攝的鏡頭，不必要跟隨被攝對象能擴展畫面的空間感和容量，產生強烈的運動自由感移動鏡頭，有時候需要借助鋪設的軌道來完成，有時候，也可以放置于移動物體（汽車、火車等）上來完成。55第55頁/共78頁影視鏡頭——移鏡頭被攝對象靜態(tài)…….產生巡視與展示的視覺感被攝對象動態(tài)……伴隨同步運動，形成追隨效果攝影的移動與被攝對象方向相逆，產生特定的情緒和藝術氛圍56第56頁/共78頁影視鏡頭——移鏡頭移動鏡頭給人一種展開的視覺效果用運動的鏡頭來表現(xiàn)不動的被攝物體，適于表現(xiàn)全相或者某種風情、景觀的概況。57第57頁/共78頁影視鏡頭——跟鏡頭攝影機與運動者的被攝對象保持等距離縱向運動的鏡頭有強烈的穿越空間感，適宜表現(xiàn)人的動作，表情和細節(jié)的變化其節(jié)奏應與被攝物體一致，有利于保持連續(xù)性，也給人一種“目不轉睛”的感覺58第58頁/共78頁影視鏡頭——其他升降鏡頭——表現(xiàn)宏大場景和恢弘氣氛，或在其中蘊含某種詩意，體會一種自由、舒展的審美。手持攝影——歷史感、凸顯個人化風格、細節(jié)的修飾跟拉、跟推、搖擺、環(huán)移等59第59頁/共78頁影視鏡頭運動鏡頭在影視作品中廣泛使用，不僅可以用來描寫人物、環(huán)境、敘事，而且可以創(chuàng)造節(jié)奏、風格、意蘊。運動鏡頭是一種非常重要的藝術表現(xiàn)手段。60第60頁/共78頁二、影視鏡頭——根據(jù)焦距影視畫面的拍攝效果跟焦距的運用有關焦距的長短直接決定著鏡頭的視野、景深和透視關系，產生不同的視覺效果標準鏡頭短焦距鏡頭長焦距鏡頭變焦距鏡頭61第61頁/共78頁標準鏡頭40mm-50mm接近人眼感受和視野，逼真還原最長采用的鏡頭62第62頁/共78頁短焦距鏡頭小于40mm視野廣，景深大造成深遠的縱深感，夸大前景中物象，使得前后景大小對比強烈，遠景有明顯的變形感利于表現(xiàn)橫向上宏大壯觀的場面，增加縱向上運動的速度感。63第63頁/共78頁長焦距鏡頭大于50mm?？梢园丫嚯x很遠的景物處理成近景鏡頭（遠望鏡頭）視野小、景深小壓縮縱深感，利于在遠處偷拍，被攝物體橫向運動速度加快，縱向運動速度緩慢。64第64頁/共78頁變焦距鏡頭焦距可發(fā)生變化的鏡頭，一個鏡頭同時可以根據(jù)不同需要調整焦距。引文鏡頭變焦，可造成畫面縱深感和物像體積、運動速度的變化，產生推、拉鏡頭的效果。65第65頁/共78頁二、影視鏡頭——根據(jù)焦距焦距對于鏡頭來說，不僅是用來記錄和復制現(xiàn)實的技術手段，同時也是一種具有表現(xiàn)力的藝術手段，它對于影響造型、氣氛營造、人物刻畫、思想和情感表達等起一定作用。66第66頁/共78頁三、影視鏡頭——鏡頭角度鏡頭角度：攝影機鏡頭與被攝對象水平之間所形成的夾角。分類：平視鏡頭俯視鏡頭仰視鏡頭67第67頁/共78頁平視鏡頭鏡頭與被攝對象保持著基本相同水平的鏡頭近于常人視線的感受最常用的鏡頭68第68頁/共78頁俯視鏡頭低于水平