瑞士國際主義平面設(shè)計大師

/瑞士國際主義平面設(shè)計大師?——艾米爾?魯?shù)伦髌诽轿鲫愌艆切l(wèi)（湖南工業(yè)高校包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，湖南株洲412008）摘要：艾米爾?魯?shù)率侨鹗恐钠矫嬖O(shè)計大師，同時他也是國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的主要代表人物。艾米爾?魯?shù)碌淖煮w設(shè)計是對無襯線字體的試驗性探究探討，他強調(diào)文字設(shè)計的傳達功能和審美功能的雙重統(tǒng)一，對平面空間的功能性布局是對整體構(gòu)圖近乎標(biāo)準化的網(wǎng)格版式的科學(xué)運用。他的文字設(shè)計理念及其版式設(shè)計作品所取得的成就，對當(dāng)時盛行的國際主義平面設(shè)計風(fēng)格以及后來的平面設(shè)計界都產(chǎn)生了重要而深遠的影響。

關(guān)鍵詞：艾米爾?魯?shù)?；文字設(shè)計；方格網(wǎng)格；無襯線字體

1背景其次次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，世界平面設(shè)計步入了一段停滯期。然而作為二戰(zhàn)時中立國的瑞士，憑借著和平的環(huán)境，利用這段時間快速發(fā)展起來，并成為二戰(zhàn)后整個世界平面設(shè)計的中心。歷史上，瑞士有著悠久的民主和中立傳統(tǒng)，這使得瑞士社會變得平和而穩(wěn)定。傳統(tǒng)上，深處歐洲內(nèi)陸的瑞士受各鄰國的影響，加上戰(zhàn)時許多歐洲設(shè)計師和藝術(shù)家逃亡至瑞士，使瑞士成為現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展和創(chuàng)新的最佳溫床。另外，瑞士發(fā)達的小規(guī)模手工業(yè)也推動了平面設(shè)計的萌芽，在這塊土地上的印刷師和平面設(shè)計師由于印刷工場不大，關(guān)系密不行分，通常相互熟知對方的學(xué)問和技術(shù)，這些因素都促成了瑞士平面設(shè)計工藝的成熟和制作的精湛。到20世紀50年頭期間，一種嶄新的平面設(shè)計風(fēng)格在瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計風(fēng)格（SwissDesign）”。這種風(fēng)格接受方格網(wǎng)為設(shè)計基礎(chǔ)，在這方格網(wǎng)上的各種平面造型元素的排版方式基本是接受非對稱的，無論字體，還是插圖、照片、標(biāo)記等等，都規(guī)范地支配在這個網(wǎng)格框架中。同時，設(shè)計師們起先大量地運用無襯線字體注1和對新無襯線字體的探究，他們認為襯線字體注2在形式上過于矯揉造作，而希望接受一種直截了當(dāng)?shù)淖煮w形式，達到高度的、毫無掩飾的視覺傳達目的。通過簡潔的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、近乎標(biāo)準化的版面樣式和清晰醒目的字體形式達到設(shè)計上的統(tǒng)一性，使得作品自然具有簡明而精確的視覺特點。[1]于是瑞士平面設(shè)計風(fēng)格很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際上最流行的設(shè)計風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計風(fēng)格（TheInternationalTypographicstyle）”。在這期間，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的平面設(shè)計師，瑞士平面設(shè)計大師——艾米爾?魯?shù)拢‥milRuder）就是對國際主義平面設(shè)計風(fēng)格起到發(fā)展和推動作用的領(lǐng)軍人物之一。2艾米爾?魯?shù)潞喗榘谞?魯?shù)拢‥milRuder，1914~1970）是瑞士重要的平面設(shè)計家、版式設(shè)計家、設(shè)計教化家，也是瑞士文字設(shè)計秩序理論和有機文字設(shè)計原則的提倡者（見圖1）。1914年3月艾米爾?魯?shù)抡Q生于瑞士蘇黎世市，1929年（15歲）起先以排字學(xué)徒工的身份學(xué)習(xí)排版設(shè)計，這也為他后來從事的版式設(shè)計探討打下扎實的基礎(chǔ)。1933年（20歲）他進入瑞士蘇黎世藝術(shù)和工藝學(xué)校進行專業(yè)設(shè)計學(xué)習(xí)，這期間受到包豪斯教化思想和瑞士現(xiàn)代設(shè)計理念的熏陶。1942年（28歲）他擔(dān)當(dāng)瑞士巴塞爾職業(yè)學(xué)院字體設(shè)計課程的客座老師，從今起先了其設(shè)計教化的生涯。1947年（33歲）艾米爾?魯?shù)潞桶⒚?霍夫曼（ArminHofmann）共同創(chuàng)立了瑞士巴塞爾設(shè)計學(xué)院，他主要擔(dān)當(dāng)版式設(shè)計的教學(xué)工作，他們以巴塞爾設(shè)計學(xué)院為教學(xué)試驗基地，大力提倡和摸索新的平面設(shè)計風(fēng)格。因為艾米爾?魯?shù)碌膭?chuàng)新教學(xué)理念，使巴塞爾設(shè)計學(xué)院的平面設(shè)計教學(xué)得到了一個飛躍性的發(fā)展，這也使它成為后來瑞士現(xiàn)代設(shè)計師的搖籃。設(shè)計上，艾米爾?魯?shù)轮饕娊邮芤?guī)整的方格網(wǎng)格作為平面設(shè)計的基本版式結(jié)構(gòu)，留意平面造型元素之間的和諧關(guān)系，他認為版式設(shè)計的目的在于傳達信息和溝通，強調(diào)設(shè)計對象的可讀性和易讀性(“Typographyhasoneplaindutybeforeitandthatistoconveyinformationinwriting.”—EmilRuder.)[2]。1962年（48歲）他和印刷商亞倫伯恩斯（AaronBurns）合作在紐約創(chuàng)辦了國際文字設(shè)計藝術(shù)中心（ICTA），加速了國際主義平面設(shè)計風(fēng)格向世界傳播的發(fā)展進程。艾米爾?魯?shù)逻€曾擔(dān)當(dāng)瑞士文字設(shè)計競賽評委、瑞士郵票設(shè)計委員會顧問。艾米爾?魯?shù)陆?jīng)過20多年的教學(xué)，還將他的設(shè)計理論和實踐閱歷編著成書，名為《Typographie》，于1967年（53歲）完成并出版，這部杰作被認為是版式設(shè)計的經(jīng)典教科書，廣受世界贊譽，至2001年已先后七次印刷。因此，艾米爾?魯?shù)卤蝗藗兎Q為20世紀最宏大的版面設(shè)計大師。3艾米爾?魯?shù)略O(shè)計作品探析艾米爾?魯?shù)乱簧铝τ诎媸胶妥煮w設(shè)計的探討，他專注于對每個版面各造型元素之間和諧關(guān)系的處理，運用科學(xué)的設(shè)計方法，通過簡潔的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準化的版面樣式來達到設(shè)計上的統(tǒng)一性，并強調(diào)作品和觀眾的相互溝通。他的平面設(shè)計作品處理得簡明扼要、嚴謹明晰，既有高度的視覺傳達的功能性，又具有猛烈的時代形式美感。3.1文字設(shè)計的雙重性探究

文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，而要達到這一目的則必需考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰明白的視覺印象。文字的設(shè)計還能夠增加視覺傳達效果，提高作品的訴求力，同時賜予作品版面的審美價值。文字的存在使平面設(shè)計作品達到更佳的效果，更有效地傳達著作者的意圖，并充分表達出設(shè)計的主題和構(gòu)想意念。艾米爾?魯?shù)略凇禩ypographie》一書中曾寫到：文字具有雙重性，首先，設(shè)計作品要具備傳達的功能性；其次，它也應(yīng)具備藝術(shù)的審美性。設(shè)計師有時強調(diào)功能，有時又強調(diào)形式，對其把握得當(dāng)才能達到兩者和諧統(tǒng)一的狀態(tài)；當(dāng)代的文字設(shè)計并非建立在靈光一閃和一時沖動的想法，它是基于對必要的、潛在的形式法則的把握，在于對整體的考慮。這樣，文字設(shè)計一方面可避開華而不實或單調(diào)呆板，另一方面又可以避開信息傳達上恣意而為或漫無目的。[3]在艾米爾?魯?shù)碌淖煮w設(shè)計中，擅長應(yīng)用無襯線字體，以形式簡潔、反裝飾性為特點，使人易認易懂。在艾米爾?魯?shù)履抢?，其文字設(shè)計成為最重要、最具功能意義的創(chuàng)意表達手段之一，在字體選擇上，艾米爾?魯?shù)伦顚檺圻\用的兩種無襯線字體便是Helvetica和Univers字體，并反復(fù)利用這兩種字體做各種放大、縮小、正負、變形等試驗，并且把試驗結(jié)果運用到設(shè)計實踐中去。在其作品影響下，“Helvetica”和“Univers”成了那個時代瑞士最經(jīng)典的、最具有象征意義的字體。例如《報紙》（dieZeitung，見圖2）是艾米爾?魯?shù)略?958年（44歲）為巴塞爾商業(yè)博物館所設(shè)計的招貼海報。該海報運用文字和照片的對比手法，海報主題“dieZeitung（報紙）”中的字母“Z”（深黑）赫然聳現(xiàn)，醒目而突出，而照片作為附屬（灰調(diào)），這種組合方式使得海報整體清晰明朗。“Z”字體夸張的放大處理，無疑能夠增加海報的視覺沖擊力。從作品中的文字和照片的比例以及它們之間所處位置上來分析，字母“Z”和單詞“dieZeitung”可視為海報的深色塊面，照片和字母“Z”下方的小號文字又可視為海報的灰度塊面，再加上各元素間空白區(qū)域的存在，使該海報的黑白灰層次關(guān)系特殊明確，讓觀者在視覺上自然而舒適。同時海報中主體文字“Z”和照片下方的文字“dieZeitung”，都是接受的“Univers”字體，這種字體的字形瘦長、優(yōu)雅而精致，顯得文質(zhì)彬彬、謙恭有禮，更有現(xiàn)代主義特征和人文氣質(zhì)，充分體現(xiàn)出瑞士國際主義平面設(shè)計的簡約精神。又如《重點》（brennpunkt，見圖3）是艾米爾?魯?shù)略谠O(shè)計探討中對Helvetica字體做的放射構(gòu)成試驗。Helvetica字體結(jié)構(gòu)上穩(wěn)定有力、簡潔而干脆，以德語單詞“brennpunkt”為設(shè)計單元（即基本形）[4]，以此單元繞中心做重復(fù)排列放射，使文字本身的含義和放射后形成的圖形形成有機的結(jié)合，讓海報主題詮釋得更加簡潔而干脆。Helvetica字體所表現(xiàn)出來的特點和如今我們國人常用的黑體相像，字形端莊，筆畫一樣粗細，字體均衡、冷靜且醒目。西文中的無襯線字體，和漢字字體中的黑體是相對應(yīng)的，而漢字黑體的形成則是受到了西方無襯線字體的影響。

圖2報紙（dieZeitung）1958年/圖3重點（brennpunkt）艾米爾?魯?shù)录氈绿骄课淖衷O(shè)計上的雙重性特點，在其大部分的設(shè)計作品中，文字都占據(jù)著主要的地位。而且，在其作品中文字不再單純地只具備本身的干脆傳達功能，而且被賜予了它更多的美學(xué)意義，特殊是其對“Helvetica”和“Univers”等無襯線字體的探討實踐中，文字更使艾米爾?魯?shù)碌脑O(shè)計作品具有了視覺審美意義和猛烈的時代感。同時以文字取代圖像變成艾米爾?魯?shù)缕矫嬖O(shè)計的核心，使其平面設(shè)計作品更富有特色和特性化。3.2版式設(shè)計的科學(xué)性構(gòu)成

版式設(shè)計中如何支配造型元素、分布虛實空間、限制對比強弱，都是為了使平面設(shè)計作品被合理組合成具有勸服力的藝術(shù)整體，其最終目的是能夠最大程度地幫助讀者理解設(shè)計作品本身。在艾米爾?魯?shù)碌钠矫嬖O(shè)計作品中，他特殊強調(diào)對整體版式設(shè)計構(gòu)成的科學(xué)性探討。他在構(gòu)圖上傾向于非對稱的處理手法，主見整體效果上的和諧平衡，并在設(shè)計教學(xué)中強調(diào)要求學(xué)生留意版面上的空白區(qū)域，訓(xùn)練學(xué)生不僅要留意實在的形式，而且要留意襯托實在形式的虛部，強調(diào)實中有虛、虛中有實，虛實一體。艾米爾?魯?shù)陆袒瘜W(xué)生學(xué)習(xí)用簡潔規(guī)整的數(shù)學(xué)方格結(jié)構(gòu)作為版式設(shè)計的基本骨骼，讓設(shè)計組合依附于這個網(wǎng)格結(jié)構(gòu)而存在，有效地加強了平面設(shè)計作品的科學(xué)性和嚴謹性，使畫面效果整體且井然有序。例如《十位蘇黎世畫家》（見圖4）是艾米爾?魯?shù)?956年（42歲）為巴塞爾藝術(shù)館十位現(xiàn)代畫家作品展所創(chuàng)作的招貼海報。從整體上來看，該海報運用了簡潔的方格網(wǎng)絡(luò)（見圖5）作為基本骨骼以及非對稱的布局方式。數(shù)字“1”和“0”，以及主題文字“zurchermaler”和人名信息文字，這些文字和空白區(qū)域的猛烈對比使該海報穩(wěn)重而醒目，信息的傳達簡潔又明白。同時放大的數(shù)字和主題文字可視為一個整體，它將海報上下區(qū)域劃分為2：1的比例，空間功能性突出，視覺引導(dǎo)從上至下更有效地傳達了海報信息。數(shù)字“1”和十位畫家的名字有序?qū)R排列，又可視為一條分割線，將海報左右劃分割成1：2的比例，使海報整體構(gòu)圖均衡有序，這種簡潔的網(wǎng)格架構(gòu)體現(xiàn)出了猛烈的秩序感，使該海報畫面比例和諧而統(tǒng)一。艾米爾?魯?shù)抡J為：“設(shè)計作品中那些功能布局清晰的表格和設(shè)計并不抵觸，相反，在排列如此之多的小元素時具備了特殊志向的形式和技巧?！?/p>

圖4十位蘇黎世畫家（zurchermaler）1956年/圖5方格網(wǎng)絡(luò)分析圖又如圖6是艾米爾?魯?shù)掠?967年（53歲）為自己設(shè)計的書籍封面（上文提到過），這本書是在他經(jīng)過20多年的設(shè)計教學(xué)后，將自己的設(shè)計理論和實踐閱歷整理編著出的一本版式設(shè)計教科書《Typographie》。該書封面設(shè)計將書籍題目的字母大小排列自上而下從第1層到2到3到4逐層分形產(chǎn)生一種字體上從大到小的變更，字母的空白和黑色背景形成猛烈對比，并在視覺上形成突出的塊狀結(jié)構(gòu)。

圖6《Typographie》1967年艾米爾?魯?shù)碌倪@種科學(xué)性構(gòu)成的設(shè)計理念具有明確的目的性，崇尚設(shè)計要從“主觀的表達方式”變成用“客觀、有建設(shè)性的方式”來呈現(xiàn)[5]，數(shù)學(xué)的方格網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)構(gòu)圖方式使設(shè)計作品更顯標(biāo)準化，這樣能夠使得版式設(shè)計空間各區(qū)域虛實結(jié)合，以精細、嚴謹?shù)囊曈X感受產(chǎn)生較強的視覺沖擊力。4結(jié)語艾米爾?魯?shù)碌脑O(shè)計作品是將版式設(shè)計中的字體元素以科學(xué)的方法為前提，通過簡潔的方格網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準化的版面公式來達到設(shè)計上的和諧統(tǒng)一性。在高揚國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的旗幟下，強調(diào)高度重視設(shè)計作品和觀眾的相互溝通，也就是說對設(shè)計作品要求既要簡明扼要，重點突出作品的視覺傳達功能，使之可讀也易讀，又要保持其藝術(shù)審美性，符合國際化的審美需求，具有猛烈的時代感。艾米爾?魯?shù)聦ΥO(shè)計和教化是嚴謹且高標(biāo)準的，尤其他對文字設(shè)計的竭力推崇和探究探討，使文字不再單純只是用來記錄，更作為印刷工業(yè)時代的一種形象代表。艾米爾?魯?shù)抡J為視覺傳達的最終目的是溝通，雖然文字本身就能實現(xiàn)傳達信息的功能，但是文字不應(yīng)只是用來讀，更須要吸引人來讀，也就是文字排布的形式和文字信息本身同等重要。因此，艾米爾?魯?shù)碌陌媸皆O(shè)計作品多圍繞文字設(shè)計為核心，有以文字取代圖像的設(shè)計傾向，排版方式基本上是接受非對稱的，全部造型元素都規(guī)范地支配在這個網(wǎng)格框架中。同時在版式設(shè)計中艾米爾?魯?shù)轮鲃犹骄繉π聼o襯線字體的開發(fā)探討，他認為襯線字體在形式上過于矯揉造作，他大量地運用無襯線字體“Helvetica”和“Univers”等這兩種直截了當(dāng)?shù)淖煮w形式，達到高度的、毫無掩飾的視覺傳達目的。艾米爾?魯?shù)碌奈淖衷O(shè)計理念及其版式設(shè)計作品所取得的成就，對當(dāng)時盛行的國際主義平面設(shè)計風(fēng)格以及后來的平面設(shè)計界都產(chǎn)生了重要而深遠的影響。注釋

注1：無襯線字體（sansserif）專指西文中沒有襯線的字體，沒有這些額外的裝飾，而且筆畫的粗細差不多，常用的sansserif（無襯線字體）字體為Verdana、Arial、黑體。

注2