平面設(shè)計史復(fù)習(xí)重點

/平面設(shè)計史考試復(fù)習(xí)平面設(shè)計起源：最早的平面設(shè)計形式？巖穴筆畫最為原始的平面設(shè)計作品拉文特巖畫，在原始社會，圖畫先于文字，人們通過圖畫來傳遞信息。這些形象簡潔、具有猛烈的符號特征，都是現(xiàn)今標(biāo)記設(shè)計的動機。公元前2500年左右，蘇美爾人創(chuàng)立了楔形文字。文字特點：是一頭粗，一頭細(xì)。粗的一端像三角一樣，是楔形，所以管它叫“楔形文字”《死亡書》最引人注目，它是世界上最古老的“書籍”。（人類最早的文字包括了三種基本類型，即蘇美爾人的楔形文字，埃及人的象形文字，中國

人的象形、會意和仿音結(jié)合的文字體系。

）腓尼基人的字母是最早的字母，也是歐洲字母的始祖，漸漸獨創(chuàng)出一套22個字母的字母群。羅馬人攻克希臘借用大部分希臘字母加以修改，羅馬的23個字母已相當(dāng)完備。幾百年后中世紀(jì)時期，拉丁字母又加入3個字母，現(xiàn)代英語的26個字母至此完成。羅馬字母的一個重要特點是出現(xiàn)了裝飾線。羅馬字母設(shè)計的另外一個重要特點是接受方形的大寫字母“方體”。“多立克”柱式特點？特點是比較粗大雄壯，沒有柱礎(chǔ)，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱中世紀(jì)時期的平面設(shè)計（3-14世紀(jì)）：中世紀(jì)古典風(fēng)格：是從古典希臘、古典羅馬和古典埃及的各種字體風(fēng)格中綜合發(fā)展起來的文字風(fēng)格，同時也包含了古典時期的版面編排的特點。利用羊皮紙作為手抄本是中世紀(jì)書籍最顯著的特點。凱爾特人的手抄書籍特點：首字母裝飾得特殊大和華貴，書籍的插圖都是圖案式的。標(biāo)準(zhǔn)化出版的開端：公元789年，查理曼發(fā)行皇家標(biāo)準(zhǔn)書，派送到歐洲各地，叮囑全歐洲遵照標(biāo)準(zhǔn)出版，以提高整個歐洲的文字和書籍手抄的出版水平。西班牙“圖畫表現(xiàn)主義”風(fēng)格特點：公元711年，西班牙的手抄本色調(diào)明麗，具有深厚的異國裝飾情調(diào)，書籍抄本四邊都有華貴的阿拉伯風(fēng)格圖案花邊裝飾。印刷術(shù)是由拓石和蓋印兩種方法逐步發(fā)展而合成的。最早可追溯至中國古代的封泥和印章。公元2世紀(jì)左右，中國有將經(jīng)文刻在石頭上，通過拓印達(dá)到復(fù)制目的和復(fù)制方式。公元6世紀(jì)前后獨創(chuàng)了木刻版。造紙術(shù)于公元105年由蔡倫獨創(chuàng)。在公元1400年前后，歐洲出現(xiàn)了最早的木板印刷。文藝復(fù)興時期（14-15世紀(jì)）：文藝復(fù)興時間：——是指以意大利為中心所掀起的西歐新文化思想運動，大約自14世紀(jì)持續(xù)到16世紀(jì)。文藝復(fù)興意味著古典藝術(shù)和文化的復(fù)活。15世紀(jì)前后，德國的約翰·古騰堡從事金屬制品制作利用金屬字模進(jìn)行印刷。古騰堡第一本完整的書《三十一行書信集》。歐洲印刷的真正起點是和金屬活字的獨創(chuàng)分不開的。約翰古滕堡，真正把活字技術(shù)完善，使之成為現(xiàn)代印刷主要手段。1450-1455年間古騰堡利用金屬活字印刷出的第一本完整的《圣經(jīng)》，文字分兩欄編排，版面工整，閱讀便利。不像早先手抄本書籍那樣插圖和文字混合編排，沒有規(guī)范,且插圖和文字分開在不同頁上，使內(nèi)容更加清晰明白。文藝復(fù)興時期，對外貿(mào)易中心港口城市威尼斯是意大利平面設(shè)計和印刷設(shè)計的中心。意大利文藝復(fù)興時期設(shè)計特點：對花卉圖案裝飾的寵愛。意大利各城市這一時期出版的書籍都大量接受花卉、卷草圖案裝飾，且文字四周也接受這類圖案環(huán)繞。意大利文藝復(fù)興時期出版業(yè)特點：科學(xué)書籍和宗教書籍同時盛行。阿杜斯·瑪努提斯：宗教出版業(yè)較有影響的出版印刷業(yè)者。阿杜斯·瑪努提斯：較少用插圖，集中文字的編排，講究工整、簡潔。首字母裝飾是主要的裝飾因素，往往接受卷草環(huán)繞首字母，使整體設(shè)計具有工整中兼有變更的特點。阿杜斯·瑪努提斯于1501年首創(chuàng)“口袋書”的袖珍尺寸書籍,開創(chuàng)了日后稱為“口袋書”的先河。該書全部接受斜體字體印刷，這是世界上第一本全部接受斜體印刷的書藉。丟勒為《啟示錄》木刻插圖，描繪生動，線條豐富，黑白處理得當(dāng)，構(gòu)圖緊湊。17世紀(jì)唯一重要的突破就是：世界上第一份報紙的出現(xiàn)。17、18世紀(jì)的西方平面設(shè)計（17-18世紀(jì)）:羅可可特點：風(fēng)格強調(diào)浪漫情調(diào)，大量運用C形和S形曲線座位裝飾手段；色調(diào)松軟淡雅；書籍版面華麗，字體也時常接受花哨的書寫體；設(shè)計上往往接受非對稱的排列方法這和講求對稱、接受猛烈色調(diào)的巴洛克風(fēng)格形成顯明對比。18

世紀(jì)到

19

世紀(jì)，英國字體設(shè)計最重要的奠基人是威廉·卡斯隆。最早從事無裝飾線字體設(shè)計的是威廉·卡斯隆。

強調(diào)筆畫粗細(xì)的變更，即清爽，又高雅。工業(yè)時代的平面設(shè)計（19世紀(jì)）：工業(yè)化時代產(chǎn)生的緣由：1760年左右持續(xù)到1840年，從英國起先了，西方國家近百年的工業(yè)革命。蒸汽機、內(nèi)燃機的獨創(chuàng)大大促進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展?，F(xiàn)代平面設(shè)計是工業(yè)革命的干脆后果。英國工業(yè)革命或工業(yè)化對平面設(shè)計發(fā)展的意義平面設(shè)計方面的主要變更：1、行業(yè)、職業(yè)分工專業(yè)化。2、攝影技術(shù)的獨創(chuàng)和發(fā)展,變更了平面設(shè)計的發(fā)展方向。3、彩色石板印刷技術(shù)的發(fā)展，是彩色印刷品起先普及?，F(xiàn)代平面設(shè)計是工業(yè)革命的干脆后果。1797年英國史坦伯爵制造了第一步用鑄鐵制成的手?jǐn)[印刷機。1810年克萊姆氏獨創(chuàng)臂力操作的印刷機。1810年康尼格在英國申請到蒸汽印刷機的專利。1814年獨創(chuàng)和生產(chǎn)的第一臺蒸汽滾筒印刷機印刷機發(fā)展的意義：印刷成本大幅度下降，印刷品的尺寸顯著增大。美籍德國人奧瑪·梅根泰勒1885年獨創(chuàng)了世界上第一部“風(fēng)箱式”鑄字排版機。19世紀(jì)，木刻技術(shù)發(fā)展，字體的粗細(xì)大小和裝飾微小環(huán)節(jié)日益精致，比例精度要求較高的飾線，大金屬字模價格偏高，本身沉重、運用不便利。美國人達(dá)密斯·威爾斯試驗用木刻版代替金屬版，木刻版價格低，堅固靈活，制作簡潔、運用便利，而且不會出現(xiàn)金屬鑄造的變形態(tài)況，能夠精確的表現(xiàn)字體的微小環(huán)節(jié)。19世紀(jì)，早期海報和商業(yè)廣告設(shè)計版面設(shè)計原則？形成的縱橫排列方式，成為早期版面設(shè)計的一個基本原理。胖體：設(shè)計家-羅伯特·桑涅。以粗大的豎線和增加字體寬度來達(dá)到猛烈的視覺效果。古董體：設(shè)計家菲金斯，現(xiàn)代的新字體系列，具有猛烈的現(xiàn)代氣息，字體構(gòu)造粗短堅固，具有深厚的機械味道，又叫埃及體。無飾線體：有裝飾線結(jié)構(gòu)，字體樸實、簡潔、明白，傳達(dá)功能強。攝影術(shù)：攝影術(shù)的獨創(chuàng)：小孔成像原理。攝影對平面設(shè)計的意義？首先豐富了平面設(shè)計的視覺語言，提高了視覺傳達(dá)的效果；其次，照相制版擴展了印刷工藝的領(lǐng)域，對平面設(shè)計的發(fā)展起到了重要的推動作用。維多利亞時期的平面設(shè)計（19世紀(jì)）：維多利亞1837年登基，是整個19世紀(jì)英國的君主。維多利亞時期：英國歷史上長期和平的時期，也是工業(yè)技術(shù)快速發(fā)展、都市化急劇擴展、文化藝術(shù)旺盛的時期。維多利亞時期在平面設(shè)計的特點：a.要素紛雜b.具象寫實。最顯著的特點是對于中世紀(jì)歌特風(fēng)格的推崇和流行。

簡答：維多利亞時期的版面設(shè)計風(fēng)格

a.維多利亞時期的上半期，19

世紀(jì)上半期，平面設(shè)計風(fēng)格主要在于追求繁瑣、華貴、困難裝

飾的效果，出現(xiàn)了繁瑣的“美術(shù)字”風(fēng)氣。版面編排上的繁瑣也是這個時期的平面設(shè)計特征之

一。b.到

19

世紀(jì)下半期，設(shè)計上因為出現(xiàn)了金屬活字和新的插圖制版技術(shù)的刺激，這種繁

瑣裝飾風(fēng)氣有增無減，繁瑣裝飾達(dá)到登峰造極的地步。

1840年，英國威廉·沙普起先利用石板印刷技術(shù)制作彩色的書籍插圖。1846年美國獨創(chuàng)家查·霍完善了滾筒式石印機。19世紀(jì)以來歐洲主要的廣告形式是海報，具有圖畫的、彩色的海報成為流行的廣告形式。托馬斯·納斯特，被稱為“美國漫畫之父”。豪威德·派爾是美國現(xiàn)代插圖最重要的奠基人之一。工藝美術(shù)：“工藝美術(shù)”運動的風(fēng)格特點：a強調(diào)手工藝，明確的反對機械化生產(chǎn)；b在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；c提倡歌德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，簡潔、樸實無華、良好的功能；d主見設(shè)計的懇切、懇切，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向；e裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)?！肮に嚸佬g(shù)”運動是起源于英國

19

世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計運動。（進(jìn)步性和局限性看一下：

局限性：從歷史的發(fā)展來看，“工藝美術(shù)”運動具有局限性和落后性，它否定工業(yè)產(chǎn)品、否定

工業(yè)化，

提倡回復(fù)中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)，

企圖躲避工業(yè)化在設(shè)計上的影響，

是一個復(fù)舊運動。

進(jìn)步性：但是對于設(shè)計風(fēng)格水平的重視，對于擺脫繁瑣的維多利亞風(fēng)格來說，又是進(jìn)步的。

）

“工藝美術(shù)”運動的理論指導(dǎo)是英國美術(shù)評論家和作家約翰·拉斯金。而運動的主要人物是藝術(shù)家、詩人-威廉·莫里斯，在英國被稱為“現(xiàn)代設(shè)計之父”。莫里斯的設(shè)計思想：強調(diào)兩個基本原則：其一：產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計是為千千萬萬人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人服務(wù)；其二，設(shè)計工作必需是集體的活動，而不是個體勞動。英國“工藝美術(shù)”運動從1860年-1878年“世紀(jì)行會”是建筑師阿瑟·瑪克穆多在倫敦創(chuàng)建的設(shè)計公司。（“世紀(jì)行會”的宗旨是要把商業(yè)化的平面設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計轉(zhuǎn)變成為藝術(shù)性的。具體的設(shè)計上：廣泛利用意大利文藝復(fù)興的設(shè)計風(fēng)格，揉入日本傳統(tǒng)的設(shè)計和主要來自植物紋樣的自然風(fēng)格，形成自己顯明的設(shè)計風(fēng)格。）

“新藝術(shù)”運動中的平面設(shè)計：“新藝術(shù)”運動是19世紀(jì)末，20世紀(jì)初?！靶滤囆g(shù)”運動和“工藝美術(shù)”運動的相像點和區(qū)分（必考）

：相像處：

a.它們都是對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動;b.都是對工業(yè)化風(fēng)格持強

烈反對看法；c.它們都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；d.它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格

的參照，而轉(zhuǎn)向接受自然中一些裝飾動機；e均受到日本浮世繪，特殊是日本江戶時期的藝術(shù)和裝飾風(fēng)格和浮世繪木刻印刷品風(fēng)格影響，掀起日本藝術(shù)熱。

區(qū)分：工藝美術(shù)運動重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，而新藝術(shù)運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格；工藝美術(shù)運動強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線，有機形態(tài)，裝飾動機基原來源于自然形態(tài)。新藝術(shù)運動在意識形態(tài)上是一次學(xué)問分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計的企圖?！靶滤囆g(shù)”運動期間的平面設(shè)計特點：第一：要素簡明；其次：具象到抽象的過渡；第三：奇妙性的象征裝飾。（從

1895

年到

1900

年期間，穆卡成為代表“新藝術(shù)”運動平面設(shè)計風(fēng)格的最核心人物。

）德國“青年風(fēng)格”運動兩個特殊重要的平面設(shè)計家：奧托·艾克曼、彼得·貝倫斯。（謝列特：法國重要的海報設(shè)計家和平面設(shè)計家，在設(shè)計歷史上被稱為“現(xiàn)代海報之父”。謝列特的作品都講究流淌的線條和構(gòu)圖，惹人寵愛的插圖和顯明的色調(diào)。他創(chuàng)建的一種漂亮的女性形象被稱為“謝列特女性”。）現(xiàn)代平面設(shè)計：現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展及影響：野獸主義：歌頌純色，強調(diào)色調(diào)表現(xiàn)力。代表人物：馬蒂斯。主要原則：通過顏色起到光的作用和達(dá)到空間經(jīng)營的效果。立體主義：追求幾何形體的美，形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。把三維空間（或事物）歸整為平面的、兩維形式的畫面，不從單個視點視察事物，而是從不同視點。代表人物：畢加索。將來主義：表現(xiàn)為擺脫歷史制約，崇拜和借助機器的力氣進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)流派。目標(biāo)-“運動”、“速度”和“動能的感覺”。代表人物：賈科莫·巴拉。將來主義，他們的繪畫表現(xiàn)了對象的移動感、振動感，趨向表達(dá)速度和運動，這是將來

主義的核心部分。

它的中心，

是以歌頌大工業(yè)化、

大機械化、

大都會生活的無政府主義看法，

否定一切過往的文化和藝術(shù)，否定傳統(tǒng)文明。達(dá)達(dá)主義：完全拋棄現(xiàn)有的美學(xué)觀念，以玩世不恭的看法對抗社會現(xiàn)實和現(xiàn)有價值觀，力求擺脫一切局限。代表人物：馬謝·杜尚。達(dá)達(dá)主義在平面設(shè)計上的影響和將來主義有相像之處。達(dá)達(dá)主義在平面設(shè)計上最大的影

響在于以拼貼方法設(shè)計版面，

以照片的攝影拼貼的方法來創(chuàng)作插圖，

以及版面編排上的物規(guī)

律化、自由化

。

現(xiàn)代平面設(shè)計探究：彼得·貝倫斯被稱為“德國現(xiàn)代設(shè)計之父”。現(xiàn)代主義設(shè)計運動主要集中在三個國家，即德國、俄國和荷蘭。俄國的“構(gòu)成義”

、荷

蘭的“風(fēng)格派”

、德國的“現(xiàn)代設(shè)計”運動從德意志“工業(yè)同盟”起先，到包豪斯設(shè)計學(xué)院

為高潮。

1907

年，貝倫斯和穆特修斯等人成立了德國第一個設(shè)計組織--德國“工業(yè)同盟”

。而這個

組織的形成，可以說是標(biāo)記著德國的現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。工業(yè)同盟宣言（弗里得洛克·諾曼）：a提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合；b主見通過教化、宣揚，努力把各個不同項目的設(shè)計綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝；c調(diào)走非正式的路途，避開政治對設(shè)計的干擾；d大力宣揚和主見功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)；e堅決反對任何裝飾；f主見標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)生產(chǎn)。構(gòu)成主義：在平面設(shè)計形式上進(jìn)行照片和文字等視覺元素的拼貼，大量運用抽象的幾何圖形作為平面元素。代表人物：李西茨基和羅德琴科。

（李西斯基是把俄國構(gòu)成主義設(shè)計和至上主義藝術(shù)傳播到西方的最核心人物。李西斯基的

設(shè)計具有猛烈的構(gòu)成主義特色：簡潔、明確，接受簡明扼要的縱橫版面編排為基礎(chǔ)，字體全

部是無裝飾線體的，

平面裝飾的基礎(chǔ)僅僅是簡潔的幾何圖形和縱橫結(jié)構(gòu)而已。

從來不在平面

設(shè)計上搞裝飾，

只是進(jìn)行結(jié)構(gòu)的調(diào)整和設(shè)計，

目的僅僅是為了主題，

而這個主題往往是新的、

革命的。在他的作品中，形式、內(nèi)容、色調(diào)、圖形都圍繞中心服務(wù)，而這個中心則是革命。

李西斯基在平面設(shè)計上的另外一個重大貢獻(xiàn)是廣泛地接受照片剪貼來設(shè)計插圖和海報。

）風(fēng)格派的觀念和形式和蒙德里安對繪畫的探究密切相關(guān)。蒙德里安主見用純粹幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹的精神，以此尋求一種具有普遍意義的永恒藝術(shù)來體現(xiàn)宇宙的和諧。“裝飾藝術(shù)運動“是繼“新藝術(shù)運動”之后的一種風(fēng)格獨特的一種設(shè)計流派。代表設(shè)計師：法國設(shè)計師皮埃爾·萊格瑞恩、羅斯·阿德勒。形式：偏好直線和對稱的抽象構(gòu)成形式，在平面設(shè)計上突出插圖的視覺沖擊力以讓人感到目標(biāo)物的高大的視角來顯示設(shè)計內(nèi)容。思想：在設(shè)計思想上，機器生產(chǎn)的意識已萌生，不再像“新藝術(shù)”設(shè)計師那樣排斥機器，沒有真正迎合工業(yè)化生產(chǎn)，仍以手工制作為主，追求唯美的藝術(shù)境界。首要原則：“功能重于裝飾”。包豪斯：包豪斯和包豪斯平面設(shè)計風(fēng)格的形成：魏瑪時期的包豪斯（1919-1925）-格洛佩斯的志向主義；狄索時期的包豪斯（1925-1932）-邁耶的共產(chǎn)主義；柏林時期的包豪斯（1932-1933）凡德羅的好用主義。包豪斯的奠基人：沃爾特·格羅佩斯。第一批教員：伊頓是世界設(shè)計教化中第一個創(chuàng)建基礎(chǔ)課程的人。伊頓的最大成就在于開設(shè)了現(xiàn)代色調(diào)

學(xué)的課程。

其次批教員：康定斯基對于包豪斯基礎(chǔ)課程的貢獻(xiàn)主要在兩個方面：1）分析繪畫；2）對色調(diào)和形體

的理論探討。

現(xiàn)代平面設(shè)計：20

世紀(jì)上半葉在字體設(shè)計：a基爾無飾線體，代表人物：艾略克·基爾。b無裝飾線體“將來體”

，代表人物：保羅·雷納

。c

“時報新羅馬體”

，代表人物：斯坦利·莫里森，他在

1931

年到

1932

年間完成了這項設(shè)計工

作，他設(shè)計出的這種字體成為“時報新羅馬體”

。

d赫曼·扎帕夫是德國20世紀(jì)重要的字體設(shè)計師。新版面設(shè)計：塔斯喬德提到：a提倡版面設(shè)計的時代；b提倡機械，應(yīng)合作起來共同創(chuàng)建新版面風(fēng)格。塔斯喬德國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的重要奠基人之一。圖表設(shè)計創(chuàng)始人奧地利社會學(xué)家奧托·紐拉斯。

圖表設(shè)計特點：直觀、形象、生動的圖形符號（國際主義平面設(shè)計的定義：

（可能分析題）

1）

、定義：到

20

世紀(jì)

50

年頭期間，一種嶄新的平面設(shè)計風(fēng)格最終在西德和瑞士形成。這種

風(fēng)格主要是瑞士蘇黎世和巴塞爾兩個城市的設(shè)計家從

20

世紀(jì)

40

年頭起先探究的成果，

并且

通過瑞士的平面設(shè)計雜志影響世界各國，因此被稱為“瑞士平面設(shè)計風(fēng)格”

。由于這種風(fēng)格

簡潔明確，傳達(dá)功能精確，因而很快傳遍全世界，成為戰(zhàn)后影響最大的一種平面風(fēng)格，也是

國際最流行的設(shè)計風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計風(fēng)格”

。）

國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的特點：在設(shè)計觀念上：a留意功能主義思想；b留意理性科學(xué)觀念。在視覺表達(dá)上：a平面網(wǎng)絡(luò)的運用；b文字