八年級上冊第三單元詩詞賞析

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八年級上冊第三單元詩詞賞析《野望》王績是初唐詩人,性情簡放,“不喜拜揖”,曾三仕三隱。唐貞觀初年,因疾罷官,躬耕于東皋,自號“東皋子”。其山水田園詩樸素自然,意境渾厚,對于扭轉(zhuǎn)齊梁以來綺靡詩風(fēng),開創(chuàng)唐詩盛世做出了重要的貢獻。翁方綱評價其詩作“以真率疏淺之格 ,入初唐諸家之中,如鳶鳳群飛,忽逢行鹿,正是不可得也”?！兑巴肥瞧浯硇栽娮?也是現(xiàn)存較早的格律嚴整的五言律詩。詩歌首聯(lián)“望”字點題,交代時間（薄暮時分）、地點（東皋）,以及人物心情。薄暮時分,牛羊歸家,雞棲于塒,難免讓人產(chǎn)生思歸之情?？墒菤w去何方呢?詩人滿腹心事,無可訴說,只好徘徊來徘徊去,卻始終感覺無枝可依?！搬阋小奔磁腔?寫出人物內(nèi)心的苦悶和矛盾;“欲何依”,化用曹操的詩句“月明星稀,烏鵲南飛,繞樹三匝,何枝可依”,表現(xiàn)出作者想在政治上有所作為,卻始終不得志的迷茫和失意情緒。頷聯(lián)和頸聯(lián)承“望”字而來:又緊扣“薄暮”,寫出遠望所見到的景色?！皹錁浣缘纳?山山唯落暉”,寫遠景、靜態(tài),側(cè)重宏觀描繪:夕陽余暉暈染下,每一棵樹,每一座山,都呈現(xiàn)著濃濃的秋意?！澳寥蓑?qū)犢返,獵馬帶禽歸”,轉(zhuǎn)而寫人,寫動態(tài)、近景:放牧的人趕著牛返回,獵人騎著馬帶著獵獲的禽鳥歸來。這些景物,在其他田園詩人筆下,可能意味著靜謐、悠閑、恬淡,但在詩人這里,看到牧人們皆有所歸,“我”卻獨無,反而呈現(xiàn)出憂郁、孤獨、清冷的色彩,這自然是詩人心緒投射于外物的反映。尾聯(lián)由外物回歸自身,首尾呼應(yīng),抒發(fā)感情,收束全詩?！跋囝櫉o相識,長歌懷采薇”,夕陽下景色的寧謐,農(nóng)人們歸家的喜悅,都沖淡不了詩人心頭的憂郁。在這田園的生活中,周圍的一切都顯得很陌生,詩人感覺自己雖身處陶淵明般的境地 ,卻與之若即若離,只好向前賢那里尋找慰籍,放聲高歌,懷念古時候的隱者伯夷和叔齊。從王績生平行事看,他對陶淵明是比較仰慕的。性嗜酒,曾作《五斗先生傳》,中有“有以酒請者,無貴賤皆往,往必醉,醉則不擇地斯寢矣,醒則復(fù)起飲也”的語句,與陶淵明《五柳先生傳》中“性嗜酒,??親舊知其如此,或置酒而招之;造飲輒盡,期在必醉”神似;還曾模仿陶淵明《自祭文》,給自己撰寫墓志鉻。但他的歸隱,不如陶淵明那么徹底,不能“忘懷得失”;對田園生活,也不如陶淵明那么熱愛,總籠罩著一種落寞和苦悶的情緒。這些在《野望》中都有所表現(xiàn)。這首詩遣詞造句樸素自然,意境清新恬淡,一洗齊梁以來的雕飾浮艷之氣 ,開唐代律詩風(fēng)氣之先,所以歷來為學(xué)者所重視。王堯衢說:“此詩格調(diào)最清,宜取以壓卷?！鄙虻抡f:“五言律

前此失嚴者多,應(yīng)以此章為首?！甭勔欢嘞壬J為此詩“應(yīng)該說是唐代五律的開新之作,自然處淵明亦當(dāng)讓步”?？梢娗叭嗽u價之高?！饵S鶴樓》這首詩是崔顥的名作,描寫了詩人登黃鶴樓時的所見所感 ,抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。據(jù)說 ,一天,大詩人李白登上黃鶴樓觀賞風(fēng)光 ,正想題詩留念,忽然抬頭看到崔顥這首詩,吟誦過后,說:“眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭?！彼鞌R筆而去。這個傳說當(dāng)是后人附會,學(xué)者對此已有過考證。事實上,李白并未真的擱筆,反而寫過有關(guān)黃鶴樓的詩歌,像《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》。不過,李白所作的《登金陵風(fēng)凰臺》《鸚鵡洲》二詩有明顯的模仿崔詩的痕跡,可見李白之推崇崔顥詩或是真實的。 詩歌首聯(lián)扣題,從神話傳說落筆,可謂起筆高遠。詩人先懸想“昔日”仙人費祎乘黃鶴經(jīng)過這里的情景 ,再從遙遠的古代回到現(xiàn)實中來,寫現(xiàn)在的鶴去樓空。一個“空”字 ,似有無限的感慨。讀首聯(lián),仿佛看到詩人憑欄遠眺,吊古傷今陷入無限沉思之中的形象頷聯(lián)緊承首聯(lián)來寫 ,是首聯(lián)的延伸。黃鶴已經(jīng)飛走了,“一去不復(fù)返”。詩人似在極目遠望,試圖追尋黃鶴的蹤影,卻杳然無得;看到的只有天際飄浮的白云,這些白云,千百年來都是這樣悠悠閑閑地浮動著。這兩聯(lián)四句 ,虛中有實,撫今追昔,寫出詩人對世事變化難以逆料的感慨;以神話傳說起筆,增添了黃鶴樓的神異色彩,大大豐富了詩歌的內(nèi)容。兩個”空”字,悵惘之情然可見。頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫登樓所見之明麗之景 ,詩人也從懷古之思中回到現(xiàn)實中來。在和煦的陽光照耀下,長江對岸的漢陽平野中那一棵棵蔥翠樹木 ,清晰可辨:江中的鸚鵡洲上,芳草如茵,長得非常茂盛,此聯(lián)所寫為登高所見,境界圓大,色彩解明,兩句對仗工整,各用一個疊詞,聲調(diào)鏗鏘,音韻清朗,富于音樂美。尾聯(lián)以抒情作結(jié),詩人觀賞佳景,吊古傷今,思緒綿綿,不覺已是傍晚,煙霧升騰，明凈的江面,早已是一片凄迷,白日里可一望千里,歷歷在目;但現(xiàn)在凝眸遠望,已不知鄉(xiāng)關(guān)何處,漂泊異鄉(xiāng)的人,見此情此景,不禁惹動滿懷愁緒,這一聯(lián)由景生情,形象鮮明,詩人憑欄遠望,故鄉(xiāng)卻為暮靄所隔,望不可見而生無限愁思的形象仿佛可見。詩歌題為《黃鶴樓》,處處寫樓,懸想乘鶴仙人,是寫黃鶴樓之悠久歷史與神異色彩，黃鶴杳然不見,白云悠悠而生,是寫黃鶴樓之聳入云端,白云繚繞:樹之歷歷,草之萋萋,是寫黃鶴樓之位置獨特,氣象恢宏:煙波凄迷,惹動鄉(xiāng)愁,寫黃鶴樓之景物多變,宜乎憑吊,詩人因景生情,由吊古到懷鄉(xiāng),先感概而后生愁緒:景象前后三變,先是神異渺茫,接下來明麗如畫,最后歸于朦朧凄迷,風(fēng)貌有別,詩意也生波瀾。《使至塞上

開元二十五年(737),唐河西節(jié)度使崔希逸在對吐蕃的戰(zhàn)爭中取得了重大勝利 ,王維奉唐玄宗之命,赴西北邊塞慰問,后留在河西節(jié)度使幕府任節(jié)度判官 ,實際上是被排擠出了朝廷,這首詩所寫的即為此次出使途中的所見所感。首聯(lián)點題,交代地點及事由,”單車欲問邊”,寫自己輕車簡從,要前往邊境慰問將士,“單車”也許并非真的單人單車,這樣寫表現(xiàn)出形單影只的情狀 ,實是表達行程中內(nèi)心的孤寂感,要走多遠呢?“屬國過居延”,要經(jīng)過遼遠的邊疆地區(qū),“屬國”,是詩人自稱;實際詩人并不需經(jīng)過居延,這樣寫,也是表現(xiàn)關(guān)塞迢迢,山高路遠,烘托孤寂的心境。頷聯(lián)承接首聯(lián),直抒內(nèi)心感受,詩人覺得自已好像“征蓬”一樣隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)出關(guān)塞,又恰似“歸雁”一般進入胡天,既言事,又寫景,更傳達出漂泊無定的內(nèi)心感受:“征蓬”“歸雁”或是實寫所見景物,更是即景生情,以景物自比。前兩聯(lián)還是在個人榮辱浮沉的小圈子里打轉(zhuǎn) ,頸聯(lián)則畫風(fēng)一轉(zhuǎn),境界轉(zhuǎn)而闊大起來?！按竽聼熤?長河落日圓。”這兩句,筆力蒼勁,意境雄渾,壯圓深邃,被王國維贊為“千古壯觀”,以傳神的筆墨描繪了奇美壯麗的塞外風(fēng)光。不妨想象一下 ,在這純?nèi)灰簧?，廣漠無邊的背景上,那烽火臺上燃起的一縷烽煙直上云霄 ,是多么醒目,“孤”“直”二字寫出景物的簡單純凈,有一種震撼人心的力量,而蒼茫的大漠一馬平川,沒有山,沒有,只有黃河橫貫其間,視野所及,大漠無邊無際,黃河渺無盡頭,“長”字便自然涌上作者心頭 :而那一輪落日,又大又圓,孤懸于地平線之上,更襯托出大漠之蒼茫,這里的“圓”字與前面的“直”字,都用得逼真?zhèn)魃?難以言其妙處。尾聯(lián)與首聯(lián)呼應(yīng),繼續(xù)寫出使一事,經(jīng)過長途涉,詩人終于“蕭關(guān)逢候騎”,卻沒有遇見前線統(tǒng)帥;一問才知道“都護在燕然”,將軍正在前線呢!這里詩人情緒已經(jīng)高漲起來,似為前線大捷而歡欣鼓舞,個人失意的情緒在大漠雄渾景象的凈化下已然消散 ,有的只是慷慨悲壯的情感表現(xiàn)出詩人的達觀。故事似乎還要延續(xù)下去 ,但詩歌卻于此戛然而止,給人留下回味的余地?！抖汕G門送別》此詩是詩人開元十三年(725)出蜀至荊門時于所作。李白青年時期 ,主要生活在四川。開元十二年(724),心懷四方之志的李白,“仗劍去國,辭親遠游”。他從清溪出發(fā),經(jīng)三峽,下渝州,這一段行程,在七年級上冊所學(xué)的《峨眉山月歌》中已有所述;之后渡荊門,輕舟東下,向楚地進發(fā),此即《渡荊門送別》所述的情形。這兩首詩 ,均明麗流暢，既寫出詩人對未來的憧憬和外出游歷的喜悅,又表達了對放鄉(xiāng)的依依惜別之情 ,可以結(jié)合在一起讀。首聯(lián)點題,以敘事為主,交代地點和事由。詩人乘舟來到遙遠的荊門外 ,將到楚地游覽。隨著船的移動,兩岸的景色像畫卷一樣展開、變換。接下來,詩人很自然地描繪了舟過荊門時所見的景色。頷聯(lián)以移動視角來描寫景物的變化。船由蜀地到荊門 ,兩岸的地勢由山地過渡到平原,山

巒從作者的視野中一點點地消失 ;江水脫離群山的束縛,向著廣闊的原野奔騰而去:山嶺本是靜止的事物,卻如影隨形,竟至于消失,這里作者化靜為動,使景物富于動態(tài);江水本在河道中奔涌,卻仿佛流入遼遠無際的荒原,顯得視野遼闊,境界高遠。這兩句詩,看似無理,卻正是行舟觀景時真實的體驗,也符合江水進入楚地后一馬平川的特征。頸聯(lián)則以靜觀的視角,描摹江上的美最,宛如兩幅圖畫。第一幅是水中映月圖,寫朗月映照下的夜景。明月映入水中,如同飛下的天鏡,恰似“江天一色無纖塵”,寫出江水與江上空氣的澄凈明澈。第二幅是天邊云霞圖,寫黃昏的風(fēng)景。云霞飄飛,如同海市蜃樓一般變幻多姿。這么美的景色,真讓人陶醉！這兩聯(lián)所寫景物,或天高地遠,氣象闊大,或風(fēng)物靈動,景色優(yōu)美,正是作者喜說開朗心境的展現(xiàn),洋溢著青春的活力。尾聯(lián)“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟”突然一轉(zhuǎn),由欣賞美景轉(zhuǎn)入深沉的思鄉(xiāng)之嘆,還是故鄉(xiāng)的水好啊,把我的船送到萬里之外,還不忍分別。不說自已思念家鄉(xiāng),而說家鄉(xiāng)之水情深意重,戀戀不舍,含蓄地抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情,將全詩用一根無形的線收束在一起 ,余道裊裊。《錢塘湖春行》這首詩是白居易于穆宗長慶三年 (823)任杭州刺史時寫的,描寫了西湖早春的明媚風(fēng)光 ,抒發(fā)了詩人喜悅的感情。首聯(lián)點題,交代游蹤。詩人游西湖、從孤山寺北出發(fā) ,到賈公亭以西,遠眺湖面,春水初漲,云腳低垂,與湖面相接。當(dāng)是湖面開闊,視野無礙,方能見此景象。這就勾畫出了西湖早春的輪廓是從大處落筆。中間兩聯(lián)是分寫,抓住早鶯、新燕、亂花、淺草四種景物 ,細致描摹早春景致。頷聯(lián)寫鶯與燕,是禽鳥。鶯爭暖樹,燕啄春泥,一個是早鶯,一個是新燕,都是早春景象,生機勃勃?！皫滋帯闭f明早鶯還少,“爭暖樹”,說明尚是乍暖還寒時候,·“誰家新燕”,說明子始回,尚未筑巢。可謂描摹細膩。頸聯(lián)寫花和草,是植物。亂花初放,而未繽紛,但可以預(yù)見即將盛放,會使人眼花繚亂;芳草才生,尚未長高,僅能沒過馬蹄。“漸欲”“才能”,寫出花草欣欣向榮的趨勢。尾聯(lián)直抒胸臆,表達詩人喜悅的心情?！昂|”點明詩人行蹤,與首聯(lián)呼應(yīng);“綠楊陰”“白沙堤”,顏色鮮明,一派春和景明氣象;“行不足”,是因為看不足,說明詩人余興未闌,完全陶醉在這美好的湖光山色之中了。這樣結(jié)尾 ,有“含不盡之意,見于言外”的效果。全詩緊扣“早春”著筆,準(zhǔn)確抓住景物特征,運用富于表現(xiàn)力的語言加以描繪 ,形象色彩鮮明,清新自然。除最后一句直抒胸臆外,詩人寓情于景,從生機盎然的景物中,我們自然能夠體會出作者的喜悅心情。

練習(xí)說明思考探究一、《野望》繪了一幅什么樣的面?聯(lián)作的生平,說你對詩作思想感情的理解。設(shè)計意圖：引導(dǎo)學(xué)生把握詩歌描繪的情境 ,體會詩人的思想感情。參考答案：《野望》一詩中間兩聯(lián)主要寫景,描繪了詩人薄暮時分于東皋所見的田園風(fēng)光 ,夕陽余暉暈染下,每一棵樹,每一座山,都呈現(xiàn)著濃濃的秋意放牧的人趕著牛返回 ,獵人騎著馬帶著獵獲的禽鳥歸來。詩歌首聯(lián)“徙倚”二字,點明作者得徘徊無依的孤獨心境,頷聯(lián)和頸聯(lián)寫的都是恬淡自然的田園景物,但因作者心緒的原因,都染上了一層憂郁、孤獨和清冷的色彩,尾聯(lián)抒發(fā)感情,田園生活的靜謐和安閑沖淡不了詩人的憂郁 ,他感覺自己并不能融人這詩一般的田園山水 ,只好向先賢那里尋找慰籍。詩人的彷徨、孤獨和苦悶 ,可能是因為仕途的不得志,感覺前途渺茫,所以他三仕三隱,寄情于詩酒。二、《黃鶴樓》一詩是怎樣將神話傳說與眼前景物融為一體的 ?擇發(fā)了詩人什么樣的情感？設(shè)計意圖：引導(dǎo)學(xué)生理解詩歌首聯(lián)和頷聯(lián)的寫法特點 ,體會詩人的思想感情。參考答案：《黃鶴樓》前兩聯(lián),均是先寫神話傳說,再寫眼前景物的格局,虛中有實,撫今追昔,寫出詩人對世事變化難以逆料的感慨 :以神話傳說起筆,則增添了黃鶴樓的神異色彩,大大豐富了詩歌的內(nèi)容,首聯(lián)從神話傳說落筆,起筆高遠,回到現(xiàn)實情境又仿佛黃鶴從天而降一樣,神妙莫測,鬼斧天工,頷聯(lián)先寫黃鶴之杳然不見,在遠望天際,尋覓黃鶴蹤影之時,順勢轉(zhuǎn)換為對天際白云的描繪,轉(zhuǎn)換自然,毫無痕跡,從句中兩個“空”字,可以體會到詩人吊古傷今,無限悵惘的情感。三、《使至塞上》的頸聯(lián)被譽為“獨絕千古” ,清人黃培芳認為其妙處在于“直”“圓”二字極錘煉,亦極自然”,你怎么理解這一說法?你覺得這兩句詩好在哪里?設(shè)計來圖：引導(dǎo)學(xué)生鑒賞名篇名句,理解詩歌創(chuàng)作的妙處。考參考答案：這兩句詩充分體現(xiàn)了王維詩歌“詩中有畫”的特色 ,非常講究景物的畫面感。首先,它有繪畫一樣的構(gòu)圖,空間闊大,層次很豐富。其次,它有繪畫一樣講究的線條,一望無際的大漠上,縱的是煙,橫的是河,圓的是落日,寥寥幾筆,就用簡約的線條勾勒出景物的基本形態(tài),概括性極強,仿佛抽象派的作品。最后,這兩句在色彩上也很鮮明,落日、大漠、黃河、烽煙,各有色彩,引人想象?！爸薄薄皥A”二字的“錘煉”之處就在于構(gòu)成壯美的畫面 ,富有視覺感:

其自然之處,在于符合塞外現(xiàn)實的情境?！胺闊煛倍嘤美菬?有輕直、聚集的特點,是“孤煙”不會相互糾纏,故在無風(fēng)的時節(jié),能夠“直”沖云天;蒼茫的大漠背景下,“落日”