中國園林賞析拙政園

中國園林拙政園賞析為期兩周的華中調(diào)研終于結(jié)束啦。兩周內(nèi)，我們踏及杭州、蘇州和南京，參觀了很多現(xiàn)代建筑以及拙政園、留園。我個人認(rèn)為，現(xiàn)代建筑固然是滿足我們教學(xué)需求的項目，但相對比較虛的園林也是這次調(diào)研活動的重點，因為他是我們民族傳統(tǒng)文化精髓，我們可以從中得到共鳴和尋覓到自己的園林理解，從而將其融入我們的設(shè)計中。所以這次調(diào)研心得將重點講述拙政園來講述中國園林的內(nèi)涵。拙政園平面圖拙政園，江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林，被譽為“中國園林之母”，中國四大名園之一，全國重點文物保護單位，國家5A級旅游景區(qū)，全國特殊旅游參觀點，一九九七年被聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）列為世界文化遺產(chǎn)。園位于蘇州市東北街一百七十八號，始建于明朝正德年間今園轄地面積約八十三點五畝，開放面積約七十三畝，其中園林中部、西部及晚清張之萬住宅（今蘇州園林博物館舊館）為晚清建筑園林遺產(chǎn)，約三十八畝?！园俣劝倏谱菊@是江南的一座精美的私家園林，具有江南水鄉(xiāng)的獨特風(fēng)韻。它位于蘇州城東北，始建于明正德年間（1506—1521），是第一位主人王獻臣的宅園，后來數(shù)易其主。園子分為東、中、西三部分，三園共占地4.1公頃，在私家園林中屬于大型園林。如今中、西兩部分仍保持舊貌，東部已改建為新園林，留存至今的拙政園雖與明正德時期的原貌不完全相同，但仍為私家園林中重要的實例。中國園林以人工山、水、綠化及建筑本身為主進行限定，與北方大型皇家園林不同（以自然山、水、綠化為主限定）。多用灰空間，采用對景與借景的手法，畫中有畫，結(jié)合波光粼粼的水面及水中倒影，形成層次復(fù)雜，富于變化的趣味空間，給人豐富的空間感受。拙政園中各種空間構(gòu)成手法并不是孤立的，而是相互呼應(yīng)，相互配合，共同塑造園林中豐富多彩的空間的。葉圣陶老先生曾寫過一篇《蘇州園林》來闡述他對中國園林的理解，其中，作者似乎總在把蘇州園林和圖畫聯(lián)系在一起來介紹。首先，老先生先寫了自己所游的十多處蘇州園林的總印象，認(rèn)為這是“我國各地園林的標(biāo)本?！睒?biāo)本一詞，足以證明了蘇州園林的建筑價值和藝術(shù)價值。接著直接指出，蘇州園林在各個園林中有個共同點，似乎設(shè)計者和匠師們一致追求的是：“務(wù)必使游覽者無論站在那個點上，眼前總是一副完美的圖畫”?？梢?，葉老的這篇文章就是抓住蘇州園林設(shè)計的圖畫美來具體介紹的。這些我們都可以在拙政園中意義捕捉到。圖畫美這一點，相信同樣去過拙政園和留園的任何人都會覺得是對的吧。中國園林中，常用借景手法。用窗，廊，門洞將遠景引入，畫中有畫，層次復(fù)雜，多重空間疊加，將各處景觀的作用發(fā)揮至極致，展現(xiàn)給誘人生動、靈動的如畫風(fēng)景，給人豐富的空間感受和舒適的游覽體驗。這一點，我們也在隨后參觀的蘇州博物館看到，王澍在他的設(shè)計中大量運用了借景手法。另外，用串聯(lián)的動線組織，將交通空間與景觀結(jié)合，用廊，柱，橋，亭，使交通路線在有限的空間中盡可能延長，交叉。在作為功能性的交通空間時又是別致的景物，沒有嚴(yán)格的區(qū)分，游人可以自行定下游玩路線，也可以隨意行走。游人在行走同時感受豐富的風(fēng)景變化，回環(huán)曲折，意味豐富，讓游人有連續(xù)的空間體驗，回環(huán)往復(fù),曲徑通幽，余味無盡。為了更好的理解中國園林的內(nèi)涵，先總體介紹圖畫美的四個表現(xiàn)：講究亭臺軒榭的布局，講究假山池沼的配合，講究花草樹木的映襯，講究近景遠景的層次?？傊?，一切都要為構(gòu)成完美的圖畫而存在。從蘇州園林的不講究對稱來具體說明，在聯(lián)系到美術(shù)畫的不對稱表現(xiàn)出的自然之趣。很顯然，作者向要說的是蘇州園林的不講究對稱同樣也是為了表現(xiàn)自然之趣。再到假山和池沼。假山的堆疊也很有講究：可以說不是一項藝術(shù)而不僅是技術(shù)。或者重巒疊嶂，或者幾座小山配合著竹子花木。至于池沼，大多引用活水，有些寬暢的就作為全園的中心，其他景物配合著布置。水面上假如成河道，往往安排決不雷同的橋梁。池沼的邊沿很少齊整的石岸，總是高低屈曲任其自然。不由得讓人聯(lián)想起柳宗元的《小石潭記》里的描述“為坻、為嶼、為嵁，為巖”和“斗折蛇行，明滅可見，其岸勢犬牙差互”，兩者可謂是神似。由此可見蘇州園林的設(shè)計者們所追求的這樣的一種自然之趣。更何況，還布置幾塊“玲瓏”的石頭，或者種些花草，這些都是為了取得稱為一副畫的效果。不僅如此，還在池沼里養(yǎng)金魚或各色鯉魚，還種上荷花或睡蓮，游人們在觀賞“魚戲蓮葉間”的圖畫的時候，自然也很容易聯(lián)想到《詩經(jīng)》里的民歌：“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉……”自然也就感染了柳宗元所感受到的“怡然不動，俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂”的單純的快樂。人的審美感受也就不僅停留在優(yōu)美的圖畫，更有朗朗上口的詩文的魅力了，自然也就更能體會詩中有畫，畫中有詩的意境了。在提到蘇州園林的栽種、修剪樹木也“著眼在畫意”。樹木的俯仰生姿，相間自然讓四季都不寂寞，幾個古老的藤蘿，盤曲嶙峋的枝干本身就是一副絕好的圖畫，假如在開滿花，簡直就是珠光寶氣的美人了，樸素的園林也有了富貴之氣。至于花墻、廊子，鏤空的圖案，大鏡子，更是使得整個園林的景致富有層次，錯落有致。至此，從布局、配合、映襯、層次來看，蘇州園林都已經(jīng)很完美。但是即使如此，設(shè)計者們更是連細小的細節(jié)也不放過。每一個角落的圖畫美：比如階砌旁的草、墻上的爬山虎，白墻前的竹子芭蕉；門、窗的圖案設(shè)計雕琢；色彩的基調(diào)，極少彩繪，為的是突出草木，給人安靜閑適的感覺以及花開時節(jié)更能映襯出花的明艷。下面我們更加具體的說明一下拙政園中各景的作用1.廊：小飛虹是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。2.閣：松風(fēng)水閣：松、竹、梅在中國傳統(tǒng)文化中被稱作“歲寒三友”。松樹經(jīng)寒不凋，四季常青，古人將之喻有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態(tài)常被畫入圖中，是中國園林的主要樹種之一。松風(fēng)水閣又名“聽松風(fēng)處”，是看松聽濤之處。留聽閣：為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺，是賞秋荷聽雨的絕佳處。閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，刀法嫻熟，技藝高超，構(gòu)思巧妙將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案糅合在一起，是園林飛罩中不可多得的精品。3.亭：天泉亭：是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻。亭子之所以取“天泉”這個名字，是因為亭內(nèi)有口各井，相傳為元代大宏寺遺物。此井終年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱作“天泉”。涵青寺：涵青寺居于一隅，空間范圍比較逼仄。整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰，給本來平直、單調(diào)的墻體增添了飛舞的動勢。園中運用了許多營造意境的手法，如：對景“雪香云薇亭”、“待霜亭”與遠香堂互為對景。框景芙蓉榭：拙政園東部一方形歇山頂臨水風(fēng)景建筑，位于主廳蘭雪堂之北，大荷花池盡東頭。荷池約略為矩形，東西長，南北窄，故西向的小榭前有很深遠的水景，水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名由此而來。芙蓉榭已成為東部很有特色的風(fēng)景，尤其是夏天夜晚，皓月當(dāng)空，明月、清風(fēng)、月影、荷香齊至，確實能給觀賞者帶來美不勝收之感。小榭室內(nèi)裝修也極為精美。小榭臨水的西面裝點有雕刻的圓光罩，東面為落地罩門，南北兩面為古樸之窗格，頗有蘇州園林小筑的古雅書卷之氣。榭是我國古代一種很美的建筑形式，憑借周圍風(fēng)景而構(gòu)成，形式靈活多變。芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水面，凌空架于水面上，佇立水邊，秀美倩巧。芙蓉有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一種變色花，早晨淡紅色，中午紫紅色，傍晚粉紅色。水芙蓉是指荷花或蓮花?？蚓笆址ǎ簣A光罩、長方形落地罩：封閉與開闊對比。就像加了鏡框的中國山水畫。3.分景分景可構(gòu)成園中有園，景中有景，景中有情的構(gòu)景處理方式，造成了景物中虛中有實、實中有虛、虛虛實實的豐富變化。有障景和隔景兩種。小飛虹是蘇州園林中唯一的廊橋。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋為中心的獨特景觀和經(jīng)典景觀。起隔景作用。4.借景梧竹幽居俗稱“月到風(fēng)來亭”，建筑風(fēng)格獨特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中部池東的觀賞主景。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個圓洞門既通透、采光、雅致，有形成了蘇州園林一年四季，南面春景（桃樹、柳樹），西面夏景（荷花），北面秋景（梧桐樹、竹子），東面冬景（梅花、白墻）。梧竹幽居匾額為文徽明體?！八枨屣L(fēng)明借月，動觀流水靜觀山”對聯(lián)為清末名書法家趙之謙撰書，上聯(lián)連用2個借字，點出了人類與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情；下聯(lián)則用一動一靜，一虛一實。5.夾景遠景在水平方向視界很寬，但其中又并非都很動人，因此，為了突出理想景色，常將左右兩側(cè)以樹叢、樹干、土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮擋的狹長空間，這種手法叫做夾景，夾景是運用軸線，透視線突出對景的手法之一，可增加園景的深遠感。夾景是一種帶有控制性的構(gòu)景方式，它不但能表現(xiàn)特定的情趣和感染力（如肅穆、深遠、向前、探求等），以強化設(shè)計構(gòu)思意境、突出端景地位，而且能夠誘導(dǎo)、組織、匯聚視線，使景觀空間定向延伸，直到端景的高潮。6.漏景秫香館：位于拙政園東部，原為秫香樓，位于天泉亭北土山松崗之西，為拙政園東部最大的廳堂。秫者，稷、稻的統(tǒng)稱，此處原來為歸田園居之北界，墻外為北園，乃園主的家田，故于此建樓，以觀賞農(nóng)桑田園之景。秫香之名，亦由此得。當(dāng)年復(fù)建此堂時，館內(nèi)所有落地長窗裙板及夾堂板上均刻有【西廂記】人物故事圖案，1966年，為保護起見，將圖案翻入室內(nèi)，以無雕刻的反面窗板向外，一直沿用至今。今日的秫香館四周景色開朗，南邊隔水為山島，是游人品茗休憩的好去處。園林建筑，以亭的變化為多。拙政園與承德避暑山莊、留園、北京頤和園齊名，該園是中國四大名園之首、全國重點文物保