攝影的進(jìn)階練習(xí)

攝影的進(jìn)階練習(xí)第1頁(yè)/共29頁(yè)在初級(jí)練習(xí)中，為了突出主體，采用了虛化背景的方式。這一方法在主體就是主題時(shí)，非常有用。但是，它有很大的限制：如果照片要反映雄偉的山，或悠遠(yuǎn)的路，肖像場(chǎng)景與微距場(chǎng)景就不適用了。因?yàn)樵谛は駡?chǎng)景與微距場(chǎng)景下，除了焦點(diǎn)以外，一片模糊，這樣拍出來(lái)的路僅僅能看清焦點(diǎn)的一小段，而一小段路是無(wú)法體現(xiàn)“遠(yuǎn)”的。在一個(gè)只有二維（長(zhǎng)和寬）的畫(huà)面里來(lái)對(duì)三維（長(zhǎng)、寬、縱深）的世界加以描繪，只有借助大小、形狀、深度、高度和距離對(duì)比等手段來(lái)實(shí)現(xiàn)立體感和縱深感。這在拍攝時(shí)就表現(xiàn)為營(yíng)造畫(huà)面的層次感。為了實(shí)現(xiàn)這一目的，要使用風(fēng)景場(chǎng)景，它的特點(diǎn)是：將光圈收小，用適度的ISO感光，盡量讓照片上的每一點(diǎn)都清楚還原，讓遠(yuǎn)近不同的物體光線強(qiáng)弱表現(xiàn)不同，從而產(chǎn)生遠(yuǎn)近的感覺(jué)。

目的：學(xué)會(huì)大場(chǎng)景構(gòu)圖及用光

第2頁(yè)/共29頁(yè)重視引入前景要讓景色有深度感，那么就需要有前景、遠(yuǎn)景，有時(shí)候還需要有中景。前景和遠(yuǎn)景在攝影構(gòu)圖中是不可忽視的因素，它們作為一張照片的有機(jī)構(gòu)成部分，能起到突出主體、增加照片空間感和深度感的作用。

TIPS

不論在人物攝影還是在風(fēng)景攝影的構(gòu)圖中，正確地利用前景和遠(yuǎn)景，養(yǎng)成重視引入前景的拍攝習(xí)慣，可以使照片中的人物與景物、景物與景物更加和諧統(tǒng)一，從而更富于藝術(shù)感染力。通常，在具有前景的有層次感的景色中，人們會(huì)選擇中間或者背景中的某一點(diǎn)作為拍攝主體。常見(jiàn)的拍攝方法，畫(huà)面缺乏層次感。第3頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO100光圈F值：F8曝光時(shí)間：1/100秒常見(jiàn)的拍攝方法，畫(huà)面缺乏層次感。第4頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO100光圈F值：F8曝光時(shí)間：1/125秒

在豎構(gòu)圖里，用竹排作為前景，突出了空間感。另外，斜放的竹排還很自然地引導(dǎo)觀者的視線到象鼻山這個(gè)拍攝主體。第5頁(yè)/共29頁(yè)搭框式構(gòu)圖也能顯出縱深,面對(duì)一處風(fēng)景時(shí)，先別急著按下快門(mén)。四處走動(dòng)一下，看能不能找到合適的前景，比如樹(shù)枝、斷木、石頭等。如果是樹(shù)枝等前景，還可以通過(guò)移動(dòng)相機(jī)位置，嘗試將它變成圍繞拍攝主體的一個(gè)天然“相框”，效果非常好。另外，前景距離中景或背景越遠(yuǎn)，深度感越夸張。最佳的畫(huà)面構(gòu)成是前景要比遠(yuǎn)景暗淡，這樣將會(huì)很輕易地將觀者的目光引導(dǎo)到遠(yuǎn)景的主體景物上。搭框式構(gòu)圖第6頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO160光圈F值：F10曝光時(shí)間：1/125秒缺乏明顯的前景，畫(huà)面稍欠縱深感。第7頁(yè)/共29頁(yè)推遠(yuǎn)畫(huà)面，將一棵樹(shù)納入鏡頭，巧妙利用樹(shù)干和樹(shù)枝構(gòu)成的“相框”作為前景，畫(huà)面層次立現(xiàn)。感光度：ISO160光圈F值：F10曝光時(shí)間：1/160秒第8頁(yè)/共29頁(yè)用好相對(duì)比例我們的視覺(jué)有一個(gè)特點(diǎn)：當(dāng)兩個(gè)實(shí)際大小原本相似的物體在視覺(jué)上外觀尺寸具有很大的差異時(shí)，其中較小的那個(gè)在畫(huà)面中看上去會(huì)顯得距離較遠(yuǎn)。利用這個(gè)視覺(jué)特點(diǎn)，可以依托相同的物體，比如道路兩旁的綠化樹(shù)木、柱子、交通燈等的漸變，來(lái)呈現(xiàn)空間的縱深感。與此相近的視覺(jué)現(xiàn)象還有類(lèi)似像鐵軌那樣向遠(yuǎn)處延伸的兩條平行直線在遠(yuǎn)處交匯于一個(gè)消失點(diǎn)時(shí)，大腦會(huì)很自然的告訴我們較寬的線條一端是近景，較窄的另一端是遠(yuǎn)景。拍攝時(shí)借助這種具有匯聚特點(diǎn)的線條，就可以明顯加強(qiáng)畫(huà)面的深度感。第9頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO100光圈F值：F8曝光時(shí)間：1/10秒樹(shù)木、欄桿與石凳構(gòu)成的直線逐漸向遠(yuǎn)處延伸，制造出很好的深度感。第10頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO100光圈F值：F5曝光時(shí)間：1/640秒在游樂(lè)園的激流勇進(jìn)軌道正前方拍攝，兩條平行延伸的軌道把我們的視線引導(dǎo)到從高處呼嘯而下的游樂(lè)船和它所激起的巨大的水花。第11頁(yè)/共29頁(yè)利用節(jié)奏

在攝影中，節(jié)奏是指構(gòu)圖成份在畫(huà)面中有規(guī)律地交替，并以一定的間隔重復(fù)出現(xiàn)，以及它們之間相互結(jié)合的方式。“節(jié)奏”作為一種特殊的攝影造型方法和形象語(yǔ)言，是一幅作品的重要構(gòu)圖要素，是使照片達(dá)到形式新穎、主題鮮明的手段之一。關(guān)鍵是，合適的節(jié)奏還是制造極好的層次和空間感的絕佳手段。生活中的“節(jié)奏”，存在形式豐富多彩，在攝影作品中的再現(xiàn)和組合更是琳瑯滿(mǎn)目?？偟膩?lái)說(shuō)，當(dāng)畫(huà)面中的景物、線條和色調(diào)被明顯地均等劃分，形成若干個(gè)相同或相似的部分時(shí)，節(jié)奏也會(huì)隨之產(chǎn)生。畫(huà)面的均等劃分，主要有三種方式:按水平方向劃分，這是人們習(xí)慣并經(jīng)常運(yùn)用的一種構(gòu)圖方法；按縱深方向劃分；還可以按斜線劃分，即近乎于長(zhǎng)方形的對(duì)角線方向進(jìn)行布局，以及上述幾種方式的同時(shí)運(yùn)用。第12頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO100光圈F值：F8曝光時(shí)間：1/320秒小船劃出的那滿(mǎn)江漂亮動(dòng)人的波紋。第13頁(yè)/共29頁(yè)空氣透視也有影響在風(fēng)景攝影中，某些天氣條件下產(chǎn)生的霧氣環(huán)境造成的輪廓對(duì)比變化，也有助于營(yíng)造出縱深感。在霧氣籠罩的開(kāi)闊的景致中，距離拍攝位置比較近的物體明暗差別強(qiáng)烈，而且色彩更加明艷飽滿(mǎn).當(dāng)物體遠(yuǎn)離拍攝位置時(shí)，霧氣的存在會(huì)使景物顯得暗淡，色彩也會(huì)變淺。所以拍攝的空間范圍越大，黑到灰或者明到暗的變化就越大，空間感和縱深感也相應(yīng)增加。第14頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO160光圈F值：F13曝光時(shí)間：1/6清早剛剛夢(mèng)醒的群山，薄霧繚繞，層次變化十分豐富，色彩由濃而淡的變化也饒有趣味。第15頁(yè)/共29頁(yè)練習(xí)二：夜景場(chǎng)景夜景模式一般有兩種：一種是使用1/10秒左右的快門(mén)進(jìn)行拍攝但可能導(dǎo)致曝光不足。而另一種則使用數(shù)秒長(zhǎng)的快門(mén)曝光時(shí)間，以保證相片充分曝光，相片畫(huà)面也會(huì)比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進(jìn)行拍攝，同時(shí)閃光燈也會(huì)關(guān)閉。練習(xí)環(huán)境：夜間晴天，燈火比較集中的地方第16頁(yè)/共29頁(yè)夜景的拍攝主要有以下幾個(gè)要點(diǎn)：拍攝時(shí)機(jī)必不可少的三腳架測(cè)光方式

第17頁(yè)/共29頁(yè)夜景的拍攝主要有以下幾個(gè)要點(diǎn)：拍攝時(shí)機(jī)

很多人拍攝夜景就喜歡等天色全黑以后才出門(mén)，其實(shí)這是個(gè)誤區(qū)。在太陽(yáng)下山后、天又未黑的這段短短的時(shí)間里，天空中的晚霞與初上的華燈交相輝映，拍攝的景物主體也都還清晰可辨。去看看書(shū)店里的明信片吧，會(huì)發(fā)現(xiàn)不少夜景照片就是在天全黑之前這個(gè)有“魔法時(shí)刻”之稱(chēng)的時(shí)段里拍攝的，深藍(lán)色的天空配以璀璨的華燈，實(shí)在是讓人賞心悅目。在這段時(shí)間里拍攝，還可嘗試-0.3EV曝光補(bǔ)償，云霞的效果會(huì)更為絢爛動(dòng)人。第18頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO160光圈F值：F10曝光時(shí)間：8秒

黃昏的藍(lán)色天空，平靜如鏡的湖面，典雅的宋代建筑，構(gòu)成了一幅賞心悅目的畫(huà)面。第19頁(yè)/共29頁(yè)必不可少的三腳架

日落之后，夜間的光線強(qiáng)度已經(jīng)大大減弱，這時(shí)候，DC的快門(mén)速度有時(shí)要降低到數(shù)秒才足以讓DC的感光元件CCD或者CMOS感受到足夠的光線，相信如此慢的快門(mén)速度下已經(jīng)沒(méi)有多少人能夠手持拍攝出清晰的照片了，所以三腳架就成了拍攝夜景必備工具。原則上，越重的三腳架越穩(wěn)，但是也越不便于攜帶。一般來(lái)說(shuō)，還是可以買(mǎi)個(gè)相對(duì)輕些的鋁合金三腳架，拍攝時(shí)在上面掛上攝影包之類(lèi)的東西來(lái)增加它的份量就可以了。不過(guò)還應(yīng)該注意腳架應(yīng)有一定的高度，升起后不低于1.5米的產(chǎn)品才比較實(shí)用。夜晚外出拍攝時(shí)如果因?yàn)楦鞣N原因一時(shí)沒(méi)帶腳架，應(yīng)急的辦法是在周?chē)鷮ふ液线m的支撐物，如欄桿、電線桿、樹(shù)木等。對(duì)普通消費(fèi)級(jí)DC來(lái)說(shuō)，如果帶有遙控快門(mén)或者線控快門(mén)功能，應(yīng)該盡量使用。即使沒(méi)有，也可以使用相機(jī)的延時(shí)拍攝（自拍）功能來(lái)最大程度地降低相機(jī)的振動(dòng)。

單反相機(jī)在拍攝時(shí)，會(huì)因?yàn)榉垂忡R的升起而引起振動(dòng)，這在拍攝夜景時(shí)容易導(dǎo)致畫(huà)面模糊，所以拍攝前應(yīng)該預(yù)升反光鏡。第20頁(yè)/共29頁(yè)測(cè)光方式

眾所周知，數(shù)碼相機(jī)CCD（CMOS）感光元件的寬容度要比膠片低，夜景照片的測(cè)光方式選擇就顯得至關(guān)重要了。鑒于夜景中光線變化的復(fù)雜性，建議初學(xué)者還是采用矩陣（平均）測(cè)光方式比較保險(xiǎn)。如果使用點(diǎn)測(cè)光或者中央重點(diǎn)測(cè)光方式，容易造成畫(huà)面雖然局部曝光正確，但畫(huà)面中其它大部分場(chǎng)景曝光過(guò)度，這一點(diǎn)在拍攝以暗色的天空為背景的建筑時(shí)尤其常見(jiàn)。

第21頁(yè)/共29頁(yè)感光度：ISO160光圈F值：F14曝光時(shí)間：8秒矩陣測(cè)光，畫(huà)面曝光得到了很好的控制。第22頁(yè)/共29頁(yè)光圈與快門(mén)控制

使用較小的光圈值會(huì)使靜態(tài)的夜景畫(huà)面看起來(lái)更清晰細(xì)膩。由于數(shù)碼相機(jī)鏡頭較小，在小光圈(f數(shù)值較大)的情況下，場(chǎng)景中的點(diǎn)狀光源會(huì)在所攝影像中形成美麗的星芒燈光效果。由于曝光時(shí)間長(zhǎng)，汽車(chē)的車(chē)燈也會(huì)在畫(huà)面上留下長(zhǎng)長(zhǎng)的軌跡。但如果要捕捉一些移動(dòng)物體的夜景特殊效果，如行走的人群、行駛的汽車(chē)等等，大光圈帶來(lái)的相對(duì)較快的快門(mén)速度又可以幫上大忙。當(dāng)然由于數(shù)碼相機(jī)有即拍即顯的功能,可以以不同的曝光值進(jìn)行拍攝比較以找出最佳的曝光值。大家如果有興趣不妨一試。

第23頁(yè)/共29頁(yè)

利用低速快門(mén)拍攝下車(chē)燈的軌跡。

感光度：ISO160光圈F值：F8曝光時(shí)間：8秒第24頁(yè)/共29頁(yè)如何選擇和利用白平衡模式

一般的數(shù)碼相機(jī)都有幾種白平衡模式可供選擇，進(jìn)行夜景拍攝時(shí)，如果不采用白平衡調(diào)節(jié)，用于裝飾建筑物及景物的泛光燈所產(chǎn)生的光線，會(huì)在感光元件上呈現(xiàn)比肉眼所見(jiàn)更為艷麗的色光(原因在于人眼能自動(dòng)校正色彩平衡)，而傍晚時(shí)分的天空色溫則在感光元件上表現(xiàn)出更為驚奇亮麗的色彩。如果采用自動(dòng)白平衡，有時(shí)候反而會(huì)影響景物艷麗的色彩表現(xiàn)。所以若要追求特殊效果，不妨試一試不同的白平衡模式，人為地進(jìn)行圖像色彩控制，往往會(huì)有令人意想不到的收獲。第25頁(yè)/共29頁(yè)都市的夜景總是那樣的華麗璀璨。

感光度：ISO100光圈F值：F8曝光時(shí)間：4秒曝光補(bǔ)償：＋0.3EV

TextGoesHere第26頁(yè)/共29頁(yè)關(guān)閉閃光燈

閃光燈的有效照明范圍大都在幾米之內(nèi)，完全不可能對(duì)大范圍的遠(yuǎn)景提供照明，因此拍攝沒(méi)有人像的純夜景時(shí)