《認(rèn)識(shí)電影》讀書筆記

《認(rèn)識(shí)電影》作為電影入門書中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項(xiàng)解析其復(fù)雜的語言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。它是由世界圖書出版公司出版，由路易斯·賈內(nèi)梯編著，焦雄屏翻譯，此書把電影這門藝術(shù)歸納總結(jié)，詳詳細(xì)細(xì)的介紹了電影這門藝術(shù)，由淺及深，由簡(jiǎn)到繁，給讀者一種全新的感覺。就我個(gè)人而言，它是電影著作中的瑰寶，值得我們學(xué)電影的人來讀?！邦}材本身永遠(yuǎn)是最重要的，任何分散對(duì)內(nèi)容注意力的方法都值得懷疑?！保ǖ谒捻?，第一章）的確，寫實(shí)電影的極端會(huì)傾向于紀(jì)錄片，強(qiáng)調(diào)人與物的真實(shí)攝像，而形式主義電影則強(qiáng)調(diào)技巧與形式?！艾F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之卓越在于處處讓觀眾感受到強(qiáng)烈的人道主義精神，而犧牲形式之美，專注于捕捉現(xiàn)實(shí)的真正模樣，不在乎影像的粗糙，甚至凌亂?！保ǖ谖屙?，第一章）最初讀到這句話的時(shí)候，說實(shí)話并沒有真正讀懂這句話的意思，只是覺得朗朗上口余音繞梁而已，而后的幾天，我又返回到這里，重新的細(xì)細(xì)揣摩，終于領(lǐng)會(huì)到了作者的意思，大部分的現(xiàn)實(shí)主義電影中的影像與日常生活的現(xiàn)實(shí)有著極為緊密的聯(lián)系，這種風(fēng)格的電影主要是呈現(xiàn)電影中的信息與外在環(huán)境之間的對(duì)照。因此現(xiàn)實(shí)主義影片傾向于處理低下層的人物，并且探討其道德問題?！爸灰杏?，什么技巧都是對(duì)的?！保ǖ谖迨摚诙拢O為平常又簡(jiǎn)短的一句話，卻有一番哲理的味道。在電影中，多種技巧均可達(dá)相同的情緒和意念，有些人善用視覺因素，有些人則喜歡對(duì)白、剪輯或者是表演的技巧，但是，無論用哪些內(nèi)容，哪些手段，都是為了更好的表達(dá)這部電影的意念，使人明白其中的韻味，總而言之，這些方法的使用，都是為了使電影能夠達(dá)到一個(gè)更高的層次，就體現(xiàn)出了，無論你用的是什么方法，無論你用的是什么手段，只要對(duì)這部電影是有用的，是有益的，那就是對(duì)的。就我個(gè)人而言，第一百九十二頁，第五章中的5.2小結(jié)（即音效）是讓我最為感興趣的，同時(shí)對(duì)于我來說也是最難的一個(gè)重點(diǎn)，自小對(duì)音樂就不感冒的我唱歌從來不在調(diào)上，或許，這也是我在剪輯方面的一個(gè)大大的弱點(diǎn)，不明白如何處理影視中的音效問題。細(xì)細(xì)品讀完這一節(jié)之后，我的心里產(chǎn)生了很大的共鳴，讓我茅塞頓開，也更加使我愛上了這一本書，因?yàn)樗鼘?duì)于我來說確實(shí)很有用。大家都知道，聲音在一部電影之中的重要性，影視聲音的處理稱為混音，包括了對(duì)白，獨(dú)白，音響，音樂等等，如何能恰到好處的把一部電影之中的聲音把握好，是一部電影層次的體現(xiàn)。音效的聲調(diào)、音量、節(jié)奏均能強(qiáng)烈影響我們的反應(yīng)。高調(diào)會(huì)使聽者產(chǎn)生張力感，尤其生效又延長(zhǎng)，其尖銳的刺耳感會(huì)令人焦躁不安。低頻聲音則較厚重，不緊張，常用來強(qiáng)調(diào)莊嚴(yán)、肅穆的場(chǎng)景，例如《七武士》末尾的男性合音。低音也暗示神秘及焦慮，懸疑場(chǎng)面也利用其作為開始，再逐漸提高其音調(diào)。音量影響也差不多。音量大的感覺緊張，而音量小的則顯細(xì)致，節(jié)奏和音量也有差不多的影響。畫外音也能使觀眾想象景框外的空間，生效能在懸疑及驚悚片中制造出恐怖的效果。在現(xiàn)實(shí)生活中，聽和傾聽又是不同的，人的耳朵是有選擇性的，能濾過雜音，專心注意談話的對(duì)象等，例如在嘈雜的城市中對(duì)話，我們傾聽對(duì)方說話，但是仍可以“聽”到汽車?guó)Q笛聲等等聲音，但是麥克風(fēng)是沒有辦法選擇聲音的。這一點(diǎn)我是深有體會(huì)的，我們自己拍了一些小短片什么的，用zoomh4h收音器收的音，一些很細(xì)小的聲音，比如說衣服的摩擦聲音等，人一般是聽不到的，但是通過監(jiān)聽耳機(jī)卻可以清晰的可以聽到，這也就證明了麥克風(fēng)“聽”到的聲音和人所聽到的聲音是不相同的。電影一般也是過濾雜音，某些雜音可以建立環(huán)境的背景意義，而一旦背景與主角關(guān)系清楚后，雜音即可消掉，有的時(shí)候?yàn)榱俗層^眾可以聽清楚對(duì)話，會(huì)刪掉雜音。音樂是相對(duì)抽象，純粹的形式，要?jiǎng)?wù)實(shí)地談音樂的“內(nèi)容”，有時(shí)候是相當(dāng)個(gè)角度拍攝而定，是由正面鏡頭深處向攝影機(jī)跑來，還是由側(cè)面捕捉奔跑者的橫向行動(dòng)，從左向右或者從右向左，都有不同的感覺?？v深的運(yùn)動(dòng)看來較慢，較有挫折感，因?yàn)橹鹘菑暮笈艿角靶钑r(shí)間較久，攝影機(jī)似乎在耐心的等候。橫向運(yùn)動(dòng)則顯得較具決斷力和強(qiáng)悍，因?yàn)閺漠嬅嬉欢说搅硪欢酥恍枰徽Ｑ鄣墓Ψ?，他一溜煙就劃過了銀幕。最初知道這本書的時(shí)候，是從同學(xué)的口中知道的，聽他們說這本書還不錯(cuò)。便從圖書館借來了這本書，真正的讀完了這本書之后，才發(fā)現(xiàn)它比我想象中的要好得多，給予了我很多的知識(shí)，使我