第二講電視綜藝節(jié)目教材第三章

第二講電視綜藝節(jié)目教材第三章第1頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一本講內(nèi)容第一節(jié)電視綜藝節(jié)目的界定及構(gòu)成第二節(jié)電視綜藝晚會的類型第三節(jié)中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會第2頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一第一節(jié)電視綜藝節(jié)目的

界定及構(gòu)成

電視綜藝節(jié)目最初誕生于美國，是當時的電視工作人員借鑒了廣播電臺開辦的綜藝節(jié)目而創(chuàng)辦的。

1955年，美國NBC無線部門為了對抗電視媒體，組織了一次秘密策劃會議。會上一位叫羅伯特的著名專欄作家，提出了一個把各種類型的短小廣播節(jié)目組合在一起的大膽設(shè)想并被采納。第3頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一

會后，NBC無線電部門制作了一檔空前的大型廣播節(jié)目MONITOR。這個節(jié)目打破了以往半小時為一個單元的慣例，從星期六早上8點開始，一直持續(xù)到星期天的午夜12點止，節(jié)目長達40個小時，內(nèi)容包羅萬象。這個節(jié)目從單個內(nèi)容來看并不驚人，但當時的廣播節(jié)目音樂、新聞等各自獨立，突然來了一個大綜合，使人頓時耳目一新，廣告收入相當豐厚。第4頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一

1956年，美國電視網(wǎng)陸續(xù)推出綜藝類節(jié)目并逐漸占據(jù)上風，結(jié)果廣播更加陷入困境。

20世紀60年代中后期，美國電視網(wǎng)的電視綜藝節(jié)目發(fā)展迅速并漸成規(guī)模，開始向海外滲透。首先在歐洲傳開。當時類似美國的《晚餐俱樂部》一類的電視綜藝節(jié)目在一些發(fā)達國家和地區(qū)非常流行，日本是最早接受并發(fā)展這種電視綜藝節(jié)目的國家。第5頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一

20世紀70年代中期，我國臺灣和香港地區(qū)開始發(fā)展這類節(jié)目，主要是從日本引進。

20世紀80年代末，我國內(nèi)地推出《正大綜藝》，這是我國電視觀眾第一次接觸到“綜藝”二字。從節(jié)目形式和內(nèi)容上來說，《正大綜藝》都是原汁原味的臺灣版綜藝節(jié)目。

1997年，湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》創(chuàng)辦，完全照搬港臺地區(qū)的娛樂節(jié)目。

第6頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一“綜藝”與“綜合文藝”的區(qū)別“綜藝”的“藝”一般泛指所有的藝術(shù)與技藝，凡是與“藝”字有關(guān)的都可包容在“綜藝”之內(nèi)；“綜合文藝”的“藝”專指文學藝術(shù)中表演性藝術(shù)的綜合，比如歌舞組合，戲曲、曲藝的組合，文學與音樂的組合等。第7頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一什么是電視綜藝節(jié)目？

電視綜藝節(jié)目是指運用電視技術(shù)與藝術(shù)手段制作的，綜合戲劇、舞蹈、音樂、雜技、魔術(shù)、繪畫、故事、相聲、小品、游戲等多種藝術(shù)形式的電視文藝節(jié)目。第8頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一一電視綜藝節(jié)目的構(gòu)成（一）內(nèi)容構(gòu)成

1傳統(tǒng)藝術(shù)

2亞藝術(shù)類

3非藝術(shù)類第9頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一（二）制作形式

1舞臺藝術(shù)

2電視藝術(shù)第10頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一二電視綜藝節(jié)目的特征

電視綜藝節(jié)目根據(jù)主題的需要，運用各種藝術(shù)手段，將多種不同藝術(shù)體裁的單個節(jié)目進行有機的結(jié)合。這些單個節(jié)目在電視綜藝節(jié)目中產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系，發(fā)揮整體優(yōu)勢，具有系統(tǒng)效應(yīng)。電視綜藝節(jié)目的最重要的特性就是有機性。在內(nèi)容上，電視綜藝節(jié)目具有較強的兼容性，集欣賞、娛樂、知識、信息、審美于一體，但又不是各種單個節(jié)目在藝術(shù)審美特征上的機械性的相加，而是“整體大于局部之和”的節(jié)目形態(tài)。第11頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一三電視綜藝節(jié)目的藝術(shù)追求（一）總體藝術(shù)追求歡樂性、審美欣賞性、聯(lián)歡娛樂性、品種兼容性、信息知識性。要求主題鮮明、創(chuàng)意新穎、基調(diào)得當、構(gòu)思完整、節(jié)目精彩，從而贏得觀眾的喜愛。第12頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一（二）具體藝術(shù)追求1在選材上：寓教于樂，意在觀眾，對觀眾起到啟迪、鼓舞的作用。2在構(gòu)思上：主題鮮明、基調(diào)得當，獨特、新穎、完整。3在表現(xiàn)上：先聲奪人、賞心悅目，演員表演精彩，服裝和現(xiàn)場燈光與演出相配。4在審美上：雅俗兼容，通過舞美、色彩、構(gòu)圖來追求整體的意境。5在結(jié)構(gòu)上：定體則無、大體則有，“豹頭、熊腰、鳳尾”。第13頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一

電視綜藝節(jié)目的終極目的：將傳統(tǒng)藝術(shù)、亞藝術(shù)類以及非藝術(shù)類的節(jié)目品種進行混合編排，變單一藝術(shù)形式的欣賞為全方位、多功能的綜合藝術(shù)的薈萃，達到全新的視聽綜合欣賞效果，給電視觀眾以豐富多彩、空間廣闊的藝術(shù)享受。第14頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一第二節(jié)電視綜藝晚會的類型電視綜藝晚會的三大類型：民族節(jié)慶綜藝晚會周年紀念晚會行業(yè)性綜藝晚會第15頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一一民族節(jié)慶綜藝晚會（一）民族傳統(tǒng)節(jié)日綜藝晚會中華民族最重要的傳統(tǒng)節(jié)日就是春節(jié)。春節(jié)不僅滲透著中國人民對生活獨有的情感、熱望和追求，也集中地體現(xiàn)出中華民族的向心力、親和力和凝聚力。每年春節(jié)，都是這種凝聚力的強化。電視臺舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會，對于整個社會民眾的心理、行為、文化意識以及生活方式都起到不可低估的潛移默化的影響。每年的電視春節(jié)聯(lián)歡晚會已成為一項傳統(tǒng)的不可缺少的重要內(nèi)容，成為我國人民生活中的節(jié)日盛典。同時，它也是中國電視文藝引以為傲的一座豐碑。第16頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一中央電視臺著名導(dǎo)演郎昆針對電視綜藝晚會提出“三大規(guī)律”和“八個走向”?！叭笠?guī)律”：民族化、綜合化、喜劇化?！鞍藗€走向”：走向慶典，走向時代，走向生活，走向民間，走向縱深，走向紀實，走向世界，走向高科技。晚會三大支柱：歌舞、小品、相聲。（二）國際國內(nèi)節(jié)慶綜藝晚會第17頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一二周年紀念性的綜藝晚會

這類電視綜藝節(jié)目，多圍繞名人、偉人的生卒紀念日或有重大影響事件的周年紀念活動展開，是周年紀念活動的一部分。第18頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一三行業(yè)性綜藝晚會行業(yè)性綜藝晚會包含比較寬泛的內(nèi)容，往往具有某種行業(yè)上的特點。晚會要圍繞行業(yè)所規(guī)定的范圍確定主題思想，創(chuàng)作者要在主題思想的統(tǒng)帥下撰寫文學臺本。（一）宣傳公益活動的綜藝晚會公益活動晚會大多具有宣傳的性質(zhì)和倡導(dǎo)的意義，用觀眾喜聞樂見的文藝節(jié)目形式，起到潛移默化的影響，喚起更多的人積極參與到社會公益活動中。（二）宣傳文體活動的綜藝晚會這類節(jié)目集中反映藝術(shù)界和體育界的重大活動。1國內(nèi)和國際的藝術(shù)節(jié)活動2宣傳體育活動的綜藝晚會第19頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一（三）頒獎活動的綜藝晚會由國家廣播電影電視總局設(shè)立并委托中國電視藝術(shù)委員會等單位主辦的中國電視“星光獎”，從1987年開始進行首屆評獎活動。自此每年舉辦一屆，從1990年第四屆起被正式確定為國家級政府獎，后改為每兩年一屆。設(shè)置獎項的宗旨在于繁榮電視文藝創(chuàng)作，提高電視文藝節(jié)目質(zhì)量，辦好電視文藝節(jié)目，豐富電視屏幕等。每一次評獎活動，也是為了檢閱電視文藝創(chuàng)作取得的成果，總結(jié)經(jīng)驗，推動創(chuàng)作。第20頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一第三節(jié)中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會觀看央視大型紀錄片《春晚》。1983年李谷一《鄉(xiāng)戀》1984年馬季《宇宙牌香煙》、陳佩斯朱時茂《吃面條》、張明敏《我的中國心》、李谷一《難忘今宵》1985年北京工人體育場，直播效果差，收到批評信2000多封第21頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一1986年陳佩斯朱時茂《賣羊肉串》1987年姜昆唐杰忠《虎口脫險》、費翔《故鄉(xiāng)的云》《冬天里的一把火》1988年牛群李立山《巧立名目》1989年趙麗蓉侯耀文《英雄母親的一天》、韋唯《愛的奉獻》1990年江澤民總書記和李鵬總理向全國觀眾拜年1991年在各省市選送節(jié)目上春晚，第一代文藝導(dǎo)演逐漸淡出第22頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一1992年10年再回首1993年楊麗萍《兩棵樹》、嚴順開《張三其人》1994年黃宏侯耀文《打撲克》1995年趙麗蓉鞏漢林《如此包裝》、黃豆豆《醉鼓》1996年潘長江閻淑萍《過河》1997年微型音樂劇《天長地久》。這年所有的歌曲都是現(xiàn)場真唱。第23頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一1998年王菲那英《相約九八》1999年崔永元趙本山宋丹丹《昨天、今天、明天》2000年趙本山宋丹丹《鐘點工》、張薇薇張莉莉《軍中姐妹》2001年趙本山高秀敏范偉《賣拐》2002年趙本山高秀敏范偉《賣車》2003年麥瑋婷、趙明、趙絲弦《讓愛住我家》2004年趙本山高秀敏范偉《送水工》第24頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一2005年中國殘疾人藝術(shù)團舞蹈《千手觀音》2006年布仁巴雅爾、烏日娜、英格瑪《吉祥三寶》、唐山市社區(qū)表演隊舞蹈《俏夕陽》2007年武術(shù)《行云流水》(表演：王亞彬、國家集訓隊、河南塔溝武術(shù)學校)2008年郭達、蔡明《喬遷之喜》第25頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一2009年宋祖英周杰倫《本草綱目》、趙本山畢福劍小沈陽丫蛋《不差錢》2010年趙本山王小利小沈陽孫立榮《捐助》2011年旭日陽剛《春天里》2012年王力宏李云迪《金蛇狂舞》《龍的傳人》第26頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一總量(個)總長鏡頭總量(個)節(jié)目平均長度節(jié)目平均鏡頭數(shù)(個)平均鏡頭長度(秒）1983年1064:33'33"8562'30"8.0819.171984年1305:20'37"15592'28"11.9912.341985年583:00'00"9393'06"16.1911.51986年514:20'11765'05"23.0613.281987年484:26'15895'32"33.19.411988年824:55'37"16623'36"20.2710.671989年764:26'46"23813'30"31.336.721990年714:21'40"22193'41"31.257.081991年765:00'00"14833'57"19.5112.141992年684:44'26464'10"38.916.441993年795:09'40"22513'55"32.168.251994年584:29'35"18514'35"31.918.741995年614:28'21154'23"34.674.231996年724:40'43"24703'54"34.36.821997年714:35'15"16593'52"23.379.951998年544:10'55"20754'38"38.54.381999年694:17'58"20423'44"25.587.582000年814:21'35"23123'13"28.546.79第27頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一一春節(jié)聯(lián)歡晚會概述（一）春節(jié)聯(lián)歡晚會由來（二）春節(jié)聯(lián)歡晚會總體分析其一晚會平均在四個半小時左右；其二節(jié)目總量（含主持）平均在75個左右；其三單個節(jié)目平均長度約4到5分鐘。另外，平均鏡頭長度總體上呈現(xiàn)下降趨勢，而鏡頭總量、平均鏡頭數(shù)雖然有一定起伏，但總體上呈現(xiàn)明顯的上揚趨勢。第28頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一二春節(jié)聯(lián)歡晚會的節(jié)目構(gòu)成（一）歌舞類節(jié)目晚會歌曲的來源：一是從晚會主題出發(fā)為晚會專門創(chuàng)作的歌曲；二是從社會上流行歌曲中選取為我所用的歌曲，這其中有單曲出現(xiàn)，現(xiàn)在更多地以歌組合形式組合形式。歌曲節(jié)目也是最早嘗試多地互傳的節(jié)目樣式。歌曲節(jié)目由于以抒情為主，容易與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，虛實結(jié)合創(chuàng)造新的意境。第29頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一

舞蹈作為以有節(jié)奏的、美化的人體動作表達人的內(nèi)心狀態(tài)、反映社會生活的藝術(shù)，具有極強的表情寫意性、動態(tài)律動性以及造型象征性。在舞蹈動作中，有對現(xiàn)實生活外在形態(tài)的模擬，更多的是內(nèi)心情緒的表