歐洲古典建筑裝飾史

歐洲古典建筑裝飾史第1頁/共87頁時間Time史前時期Prehistryp.:B.C.3000~1100神話時期Mythologyp.:B.C.1100~500古典時期Classicalp.:B.C.500~429希臘化時期Hellenisticp.:B.C.330~30古希臘AncientGreece

第2頁/共87頁特徵Feature時間:早年時期3000BC~700BC.

文化時期700BC~146BC.1.建材以“大理石”為主.2.建築物以“衛(wèi)城”及“神廟”為主.3.方形平面,簡單對稱,樑柱結(jié)構(gòu)注重細部,例如:視覺修正,線腳,雕刻.4.圍廊式神廟:正殿大門向東,不開窗,前後各有三角形山牆,柱列,斜屋頂.5.三柱式(Order)一.DORICOrder多立克式二.IONICOrder愛奧尼亞式三.CORINTHIANOrder科林斯式第3頁/共87頁柱式特點Column

Doric:堅固結(jié)實,柱頭單純是一塊方形頂板,

柱身有20個凹槽,沒有柱基.

（巴特農(nóng)神殿）Ionic:比較細長精緻高雅.柱頭一對下捲的卷渦,

柱身有24條凹槽,立於柱基上.

（雅典娜女神殿&艾瑞克提恩神廟）Corinthian:西元五世紀建築師卡利漫裘斯在柯林斯發(fā)明

Corinth柱式,因為太花俏卻較少在希臘建築出現(xiàn),反而在羅馬神殿經(jīng)常出現(xiàn);柱頭較華麗,圍繞著芼蒗葉

(acanthus)的裝飾,並可由各個方向欣賞

（宙斯神殿）第4頁/共87頁

多立克Doric8x17根列柱第5頁/共87頁8x17根列柱

愛奧尼Ionic第6頁/共87頁8x17根列柱

科林斯Corinthian第7頁/共87頁帕特農(nóng)神廟ParthenonTemple

希臘首都雅典衛(wèi)城坐落的古城堡中心，石灰?guī)r的山崗上，聳峙著一座巍峨的長方形建筑，神廟矗立在衛(wèi)城的最高點，這就是在世界藝術(shù)寶庫中著名的帕特農(nóng)神廟。帕特農(nóng)神廟之名出于雅典娜的別號Parthenon，即希臘文∏αρθενωσ的轉(zhuǎn)寫，意為“處女”。帕臺農(nóng)神廟也譯為“帕特農(nóng)神廟”。第8頁/共87頁山形墻8x17根列柱二十四個凹槽第9頁/共87頁第10頁/共87頁山形口古典興盛時期ThreeGoddesses第11頁/共87頁時間Time750BC~476AD(西羅馬帝國滅亡).古羅馬建築是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上的伊特魯里亞人的建築技術(shù),繼承古希臘建築成就,在建築形式,技術(shù)和藝術(shù)方面的廣泛創(chuàng)新.AD1~3世紀是古羅馬建築的高峰

古羅馬AncientRome

第12頁/共87頁特徵Feature1.材料,結(jié)構(gòu),施工與空間創(chuàng)造有很大成就.使建築物達到宏偉且富紀念性的效果.材料方面除磚,木,石外更發(fā)明火山灰混凝土,使建築物高度與層數(shù)較希臘時期增加.2.公共及紀念性建築種類較多:神廟,陵墓,競技場,法院,浴場,凱旋門.3.拱圈(Arch)與拱頂(Vault)的運用:a.半圓拱頂b.圓頂c.交叉拱頂.4.六柱式:增加了RomanDoric,Tuscan與CompositeOrder.羅馬人繼承了希臘建築藝術(shù),其中以Colinth運用最多.並改良出新的柱式,更為華麗:

一.RomanDoric:改造希臘Doric式,保留凹槽,柱底加柱基.

二.Tuscan:改良希臘Doric式,去掉凹槽,加柱基.

三.CompositeOrder:把Ionic式柱頭上的卷渦(Valute)造型加進Colinth式芼蒗葉柱頭內(nèi).第13頁/共87頁羅馬競技場Closseum

西元72年.是一個橢圓形建築,可容納五萬觀眾,坐位下有獸室,與中央場地相通.長188公尺,寬156公尺,周長527公尺.樓高四層,下三層是圓拱窗和柱子,第一層是Doric式,第二層是Ionic式,第三層是Colinth式,最頂端是Colinth半露柱璧,有長方形小窗.頂端可伸展出大型遮蓬.建於羅馬帝國弗拉維王朝第一皇帝,歷經(jīng)三朝皇帝才建成,是古羅馬文化及威權(quán)之表徵.第14頁/共87頁第15頁/共87頁DoricIonicColinth第16頁/共87頁第17頁/共87頁第18頁/共87頁萬神殿Pantheon

萬神殿(Pantheon):西元前27年即興建,是奧古斯都的女婿阿古力巴為慶祝亞克興戰(zhàn)役戰(zhàn)勝而建.西元120年前後哈德良皇帝重建.圓頂?shù)母叨扰c直徑都是43.43m,沒用一根柱子.神殿底部用石塊堆積,最厚有1.6m,上部是混凝土,頂部最薄只有40cm.正面門廊採希臘神殿式造型,有16根13m高的Colinth圓柱.是古羅馬保存最完整的建築.

神殿唯一採光是直徑8.8m的Oculus;由於內(nèi)部與外面溫差關(guān)係會產(chǎn)生熱氣流往上漩渦,因而會阻止雨水流入，雨大時約只有1/3雨水流入.拉菲爾埋葬在主祭壇右邊第三位,在“耶穌變?nèi)荨北诋嬒旅?第19頁/共87頁萬神殿西元2世紀哈連德皇帝重建Colinth山形牆混凝土石塊第20頁/共87頁第21頁/共87頁時間Time

西元330年君士坦丁大帝東遷拜占庭~西元1453年(東羅馬帝國時期)奧圖曼帝國將拜占庭帝國滅亡為止.拜占庭Byzantine第22頁/共87頁特徵Feature

1.希臘十字形平面(長十字或接近方形),以羅馬式設(shè)計加上東方結(jié)構(gòu)與裝飾.2.方形平面上建構(gòu)弧三角拱球面支撐大圓頂,外觀以多個小圓頂圍繞中心大圓頂.3.圓頂下部或大法圈內(nèi)出現(xiàn)連續(xù)成排拱形小窗.4.以描述聖經(jīng)故事,神蹟為主,受“不崇拜偶像”的限制,獨立雕像藝術(shù)的發(fā)展困難,多發(fā)展教堂建築的浮雕,教堂內(nèi)裝飾彩色玻璃鑲嵌壁畫,人物表情強調(diào)象徵性及神性的描繪,而減少人性的表情.拜占庭承續(xù)早期東方基督教建築藝術(shù)風(fēng)格,內(nèi)容仍受限於宗教規(guī)範(fàn).拜占庭藝術(shù)時期皇帝皇后頭上開始有光環(huán),象徵是上天的使者.拜占庭的圓拱一直到六世紀才發(fā)展出來.俄羅斯的東正教教堂即是東方基督教建築發(fā)展出的蒜頭小尖圓頂.查士丁尼及隨從(顯現(xiàn)東羅馬帝國神權(quán)化)"收藏在義大利拉韋納維塔列教堂"鑲嵌畫第23頁/共87頁聖馬可大教堂St.Mark'sBasilica

西元828年威尼斯商人由埃及亞歷山大港將聖馬可的遺骨運回而建造,聖馬可是威尼斯的守護神,牠的標(biāo)誌是“獅子”.西元976年被焚燬,1071~73年重建完成.由中間大圓頂及旁邊四個圓頂?shù)闹鲝d及兩個迴廊式的前廳組成,形成一個希臘十字架.教堂內(nèi)飾有250幅金箔為主的嵌鑲畫,上鑲2000多顆寶石的“黃金障壁”高2.1m寬3.34m,位於主祭壇後面.聖馬可教堂是拜占庭第二次黃金時代晚期作品.被喻為:“世界上最美的教堂”.第24頁/共87頁聖馬可手持"馬可福音"東方及哥德式尖塔第25頁/共87頁DOME第26頁/共87頁聖馬可廣場第27頁/共87頁聖索菲亞大教堂HagiaSophia

聖索菲亞大教堂(HagiaSophia)代表智彗.查士丁尼大帝西元532年花了16年重建的基督教堂,是東正教的最後一個教堂.也是回教的第一個教堂.(聖索菲亞大教堂是君士坦丁大帝原於325-360年建造的希臘正教教堂,屬東羅馬集中式,被戰(zhàn)火催毀).結(jié)合早期基督教西方的巴西利卡式和東方的集中式圓頂構(gòu)造而形成圓頂式長方形建築.圓頂象徵天國並有護蓋聖潔處所的意義.聖索菲亞大教堂是拜占庭第一次黃金時代的代表.拜占庭以後的建築才開始有開窗戶,並且有“花窗”.以前如萬神殿採光只有屋頂,或早期基督教只在東邊(祭壇方向)有窗戶.聖索菲亞大教堂原來是基督教的教堂,共有五個“DOME”,後來回教傳入才又加了四支代表伊斯蘭教的“尖塔”.聖索菲亞教堂中間的DOME高55m,直徑33m.第28頁/共87頁第29頁/共87頁阿拉的莊嚴肅穆&聖母的光輝第30頁/共87頁第31頁/共87頁時間Time

西元13~14世紀.教堂建築全盛期.教皇權(quán)威超越帝王,

發(fā)源地在法國.起因“馬太福音第19章第24節(jié)”.哥特式

Gothic

第32頁/共87頁1.由承重牆結(jié)構(gòu)演進成骨架構(gòu)造.扶壁間可全部開窗.2.教堂內(nèi)部除了原先的平行深遠外,再加上往上生長的崇高感,表達對上帝的崇拜,表現(xiàn)宗教權(quán)威,會感受一股神秘壯麗恍如置身天堂般的氣氛.3.結(jié)構(gòu)特徵:a.尖拱(pointedarch)b.交叉肋拱(vaultrib)形成連續(xù)拱頂

c.飛扶壁(flyingbuttress)支撐中殿拱頂?shù)耐馔屏?具支撐的推力.d.尖塔.e.聖十字基座,中央是聖臺.f.大片彩色鑲嵌聖經(jīng)人物玻璃花窗.特徵Feature第33頁/共87頁米蘭大教堂MilanCathedral

又稱“杜莫主教堂”，位于意大利米蘭市。公元1386年開工建造，1500年完成拱頂，1774年中央塔上的鍍金圣母瑪麗亞雕像就位。1897年最后完工，歷時五個世紀米蘭大教堂是意大利最大的哥特式（Gothic）教堂，是僅次于梵蒂岡的圣彼得教堂和西班牙的塞維利亞教堂的歐洲第三大教堂。正面上半部為哥德式;下半部是巴洛克風(fēng)格.石柱有135根.塑像有2245個.最高的黃金聖母像有108.5M.第34頁/共87頁.聖堂的歷史.米蘭的歷史.聖安伯羅斯的生涯.君士坦丁的米蘭勒令.哥德式三個拱門不再以柱子隔開,而改以雕刻聖人像等來區(qū)隔.注意:聖人像身體都拉長,與實際不符,但聖人之間已有互動(聖人頭部有轉(zhuǎn)向).正門的雕刻第35頁/共87頁第36頁/共87頁第37頁/共87頁大片彩色鑲嵌聖經(jīng)人物玻璃花窗第38頁/共87頁尖塔開窗第39頁/共87頁飛扶壁扶壁第40頁/共87頁1865~77年為紀念義大利統(tǒng)一而建維多利歐艾曼紐Ⅱ拱廊第41頁/共87頁時間Time

繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成帶有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。

文藝復(fù)興

Renaissance

第42頁/共87頁特徵Feature文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建筑形體等。表達個人意念的建築創(chuàng)作時代於焉開始第43頁/共87頁佛羅倫薩主教堂

FlorenceCathedral建于1334年—1420年的佛羅倫薩主教堂，兩端各為一鐘樓和一穹窿頂，有著幽雅的外觀輪廓，是許多藝術(shù)家工作的成果。佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。穹窿坐落于高達55米（180英尺）的鼓座之上，八邊形對邊跨度42米（138.5英尺），拱矢高度超過30米（100英尺），呈柔和的尖拱形狀。在群山環(huán)抱的阿諾河水映襯下，宛如一顆璀璨的明珠，照耀著這一座文藝復(fù)興圣城已逾567年。第44頁/共87頁主教堂建于1421年的大圓頂是建筑上的杰作，它沒有借助于拱架，而是用魚骨結(jié)構(gòu)和以椽固瓦的方法，從下而上砌成第45頁/共87頁教堂南墻上的大理石貼面白、綠、紅三色相間，白色的取自卡拉拉采石場，綠色的來自普拉托，紅色的則是西耶納的出產(chǎn)。這種搭配方式，是佛羅倫薩城的一種傳統(tǒng)。第46頁/共87頁八角型的圣約翰洗禮堂右側(cè)的鐘樓每一層都開有帶螺旋紋石柱的新哥特式窗戶，窗戶上飾有人字形圖案第47頁/共87頁圣約翰洗禮堂的每扇門上都雕有很多著名的宗教故事，其中完成于1425年的東門最為著名，被稱為“天國之門”。門上用“創(chuàng)造亞當(dāng)和夏娃”、“諾亞離開方舟”等十個畫面來描述了《舊約全書》。第48頁/共87頁佛羅倫薩主教堂穹頂美術(shù)史學(xué)家兼畫家的瓦薩利所繪的濕壁畫最后的審判

第49頁/共87頁時間Time17~18世紀在意大利文藝復(fù)興的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

巴洛克

Baroque

第50頁/共87頁特徵FeatureA.善用動勢：不管是實際的，如波形的牆面或不斷變化的噴射狀的噴泉：還是含蓄的，如描繪成充滿活力或動作顯著的人物(不再如古典文藝復(fù)興時的靜態(tài)表現(xiàn)，而呈現(xiàn)歪斜配置的動感)。B.力圖表現(xiàn)或暗示無窮感：例如伸向地平線的道路，展現(xiàn)無際天空幻覺的壁畫，運用變換透視效果使其變得撲塑迷離的鏡面手法。C.強調(diào)光線：設(shè)計一種人為光線，而非自然的光，產(chǎn)生一種戲劇性氣氛，創(chuàng)造比文藝復(fù)興更有立體感、深度感、層次感的空間。造成輪廓線模糊，構(gòu)圖有機化，而有整體感。D.追求戲劇性、誇張、透視的效果。E.不拘泥各種不同藝術(shù)形式之間的界線，將建築、繪畫、雕塑等藝術(shù)形式融為一體。F.運用人類的靈巧，以及擁有正面的意義。第51頁/共87頁羅馬耶穌會教堂

JesusChurch

意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。

第52頁/共87頁內(nèi)部以金箔和大理石鋪陳出豪華的氣氛羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計的佛羅倫薩圣瑪利亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由世俗思想。屋頂壁畫第53頁/共87頁各國的巴洛克建筑第54頁/共87頁意大利?圣卡羅大教堂第55頁/共87頁德國?圣十四徒朝圣教堂第56頁/共87頁西班牙?圣地亞哥大教堂

第57頁/共87頁時間Time——1337~1453年，英法戰(zhàn)爭——15世紀末，建成了中央集權(quán)的民族國家——宮廷文化成為主導(dǎo)文化古典主義

TheClassicismArchitecture第58頁/共87頁

a.比例絕對化

b.形式等級化

c.形式純潔化d.造型幾何化e.構(gòu)圖秩序化（柱式、非柱式）（柱式純潔、裝飾純潔）（不可更改性、簡潔性）（輪廓線、園林、形體）（軸線、主從、對稱…）特徵Feature第59頁/共87頁歷史分期a.早期。即法國早期文藝復(fù)興時期，建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復(fù)雜。b.古典時期。采用富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構(gòu)圖手法來體現(xiàn)法國王權(quán)的尊嚴與秩序，建筑端莊、嚴謹、華麗，規(guī)模巨大。代表作：凡爾賽宮、盧浮宮。c.晚期。建筑講究裝飾，導(dǎo)致洛可可裝飾風(fēng)格的出現(xiàn)。第60頁/共87頁初期防御性降低、內(nèi)部關(guān)系改善體形復(fù)雜、輪廓線變化靈活水平劃分加強軸線對稱商堡

法國統(tǒng)一之后第一座真正的宮廷建筑物1）盛期意大利文藝復(fù)興的柱式構(gòu)圖、對稱布局引入2）建筑功能設(shè)計提高第61頁/共87頁古典時期定型設(shè)計城市廣場宮廷建筑追求注重理性、講求節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴謹?shù)闹浇ㄖL(fēng)格第62頁/共87頁凡爾賽宮ChateaudeVersailles

位于法國巴黎西南郊外伊夫林省省會凡爾賽鎮(zhèn)，作為法蘭西宮廷長達107年（1682-1789）。1979年被列為《世界文化遺產(chǎn)名錄》。

第63頁/共87頁建設(shè)特點布局城市化建筑古典化園林人工化裝修自然化借由軸線，空間有了延伸的意圖；借由端景，空間有了節(jié)點；借由樹叢，空間有了界定；借由水景，空間有了變化；借由雕像，空間有了傳說。第64頁/共87頁平面小林園大林園皇家廣場第65頁/共87頁第66頁/共87頁第67頁/共87頁第68頁/共87頁時間Time洛可可風(fēng)格起源于18世紀的法國，最初是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。因于路易十五統(tǒng)治時期風(fēng)行，亦稱“路易十五式“。主要表現(xiàn)在建筑和繪畫上。代表建筑為法國巴黎蘇比斯府第，洛可可

Rococo

宮廷文化沙龍文化第69頁/共87頁特徵Feature室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。細膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。

第70頁/共87頁藝術(shù)風(fēng)格的變化追求歡愉，摒棄崇高追求親切的舒適，摒棄夸張的尊貴追求雅致優(yōu)美，摒棄莊嚴宏偉追求生活化，摒棄紀念性第71頁/共87頁府邸的風(fēng)格變化不求排場氣派，而求安逸方便不求死板對稱，而以功能性為主不再以豪華空闊的大廳為中心，而多采用橢圓形、圓形或圓角多邊形第72頁/共87頁室內(nèi)裝飾特點繪畫式的空間裝飾削弱體量感裝飾風(fēng)格細膩、柔媚、雅和

裝飾貫用自然題材第73頁/共87頁波茨坦無憂宮Sanssouci

無憂宮位于德國波茨坦市北郊。建於18世紀，為普魯士國王腓特烈二世模仿法國凡爾賽宮所建,供普魯士王弗里德里希二世避暑之用.宮名取自法文的“無憂”或“莫愁”。因建于一個沙丘上，故又稱“沙丘上的宮殿”。

第74頁/共87頁第75頁/共87頁第76頁/共87頁第77頁/共87頁時間Time

18世紀60年代到19世紀，歐美一些國家流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。當(dāng)時，人們受啟蒙運動的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。采用這種建筑風(fēng)格的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀念建筑，而對一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不