從身韻入手分析中國(guó)古典舞的特點(diǎn),舞蹈論文_第1頁(yè)
從身韻入手分析中國(guó)古典舞的特點(diǎn),舞蹈論文_第2頁(yè)
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從身韻入手分析中國(guó)古典舞的特點(diǎn),舞蹈論文中國(guó)古典舞是我們國(guó)家舞蹈藝術(shù)中非常具有代表性的一類(lèi)舞蹈,固然這個(gè)舞種的名稱(chēng)為古典,但并不是古代舞蹈,這里的古典指的是傳統(tǒng)性和典范性,它是新中國(guó)成立以后,諸多舞蹈專(zhuān)業(yè)工作者經(jīng)過(guò)提煉、加工、整理后,建立起的系統(tǒng)的舞種中國(guó)古典舞。它的產(chǎn)生不是新的發(fā)明和創(chuàng)造,而是幾千年中華文化的延續(xù),是從中國(guó)戲曲藝術(shù)中提煉舞蹈素材,借鑒中華武術(shù)精華要髓的一種藝術(shù)形式。固然中國(guó)古典舞成為一類(lèi)系統(tǒng)性、完好性的舞種的時(shí)間比擬短暫,但是它的精華真髓身韻的開(kāi)創(chuàng)建立,使得中國(guó)古典舞的審美內(nèi)核已經(jīng)日趨穩(wěn)定,而且它的理論基礎(chǔ)也非常扎實(shí),動(dòng)作體系也已經(jīng)構(gòu)成,這些都表示清楚了中國(guó)古典舞已經(jīng)擺脫了戲曲舞蹈的圓形,真正向著舞蹈范疇邁進(jìn)?;谝陨戏治觯雽?duì)中國(guó)古典舞有比擬深切進(jìn)入和全面的認(rèn)識(shí),需要從身韻入手,通過(guò)分析其特點(diǎn)來(lái)進(jìn)一步了解古典舞的藝術(shù)特征。一、圓轉(zhuǎn)的特點(diǎn)中國(guó)古典舞的很多動(dòng)作、造型,以及動(dòng)力走向等都具體表現(xiàn)出了了劃圓的特點(diǎn),比方,有的呈現(xiàn)弧型,有的呈現(xiàn)八卦圖型,有的呈現(xiàn)8字型和s型,還有的呈現(xiàn)幾個(gè)圓穿插分布,總體來(lái)看,中國(guó)古典舞的身韻具體表現(xiàn)出了一種回旋狀態(tài),即具有圓轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。中國(guó)古人把宇宙的運(yùn)動(dòng)視為一種根據(jù)圓形軌道不斷往復(fù)循環(huán)的運(yùn)動(dòng),因而轉(zhuǎn)的概念無(wú)疑蘊(yùn)涵著古典哲學(xué)關(guān)于宇宙循環(huán)論的發(fā)現(xiàn)觀。而陰陽(yáng)相對(duì)這一古代樸素辨證思維則是該發(fā)現(xiàn)觀的主要理論形式之一。古人以為,一切事物無(wú)不是具有正反兩方面互相作用循環(huán)不止,這是產(chǎn)生萬(wàn)事萬(wàn)物的根本源頭。例如,我們?cè)谟^看中國(guó)古典舞時(shí)會(huì)注意到舞者但凡手向前、旁、正、斜、上、下指出時(shí),都要先向相反的方向劃出一個(gè)圓弧。因而,能夠看出古典舞的身韻強(qiáng)調(diào)動(dòng)作經(jīng)過(guò)中遵循起承轉(zhuǎn)合終點(diǎn)回歸起點(diǎn)的原則,比方,欲提先沉、欲沉先提;欲快先慢,欲慢先快;欲重先輕,欲輕先重,等等,這些組合在一起的動(dòng)作時(shí)相互矛盾和構(gòu)成比照的,與道家思想中的陰陽(yáng)合一相對(duì)應(yīng)。在中國(guó)古典舞中,陰代表的是后退、下降、靜止、柔順、晦暗、凝固,而陽(yáng)代表的是前進(jìn)、上升、運(yùn)動(dòng)、剛健、光明、流動(dòng)。這些動(dòng)作都是伴隨其對(duì)立方面一同出現(xiàn)的,通過(guò)一陰一陽(yáng)的比照,中國(guó)古典舞展現(xiàn)出了飽滿圓潤(rùn)的身韻姿態(tài)。比方,中國(guó)古典舞雙臂上舉的造型包括下垂提襟、虎抱拳、雙托掌、按掌,以及山膀等,每種姿態(tài)的線條都呈現(xiàn)出了一種如弓似鐘的渾圓之勢(shì),而且動(dòng)作之間的銜接非常連貫,渾然一體。再如,中國(guó)古典舞身韻動(dòng)作中的燕子穿林,詳細(xì)運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)為從右抹手到左上穿手,在轉(zhuǎn)體成下穿手,這個(gè)動(dòng)作要求演員在表演經(jīng)過(guò)中以右抹為虛,恰當(dāng)處理好速度和節(jié)拍的快慢,保證這一連串的動(dòng)作閃轉(zhuǎn)有序、靈敏自若,生動(dòng)形象地表現(xiàn)出燕子穿林的姿態(tài)。除此之外,中國(guó)古典舞的身韻中包括很多轉(zhuǎn)身動(dòng)作,華而不實(shí)就有擰傾等的動(dòng)作方式方法,詳細(xì)來(lái)講有兩種,一是身過(guò)頭留,如云手;二是頭過(guò)身留,如老鷹旋窩。不管是身過(guò)頭留還是頭過(guò)身留,都具體表現(xiàn)出了哲學(xué)思想中的矛盾對(duì)立,以及到家思想的陰陽(yáng)轉(zhuǎn)換。由以上能夠看出,圓轉(zhuǎn)不僅僅僅是中國(guó)哲學(xué)思想的一種具體表現(xiàn)出,還是中國(guó)古典舞身韻的鮮明特點(diǎn),它到達(dá)既富于變化又互相襯托照應(yīng)的形式美感,又能讓觀眾從對(duì)稱(chēng)的動(dòng)作中得到和諧的審美體驗(yàn)。二、形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)身韻,顧名思義,就是身法和韻律的總稱(chēng),詳細(xì)來(lái)講,身法屬于技術(shù)、技巧范疇,屬于藝術(shù)的外部因素,而韻律則指內(nèi)涵,是內(nèi)部因素,二者的互相浸透和充分結(jié)合使中國(guó)古典舞具體表現(xiàn)出出了獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)和審美價(jià)值。換通俗的話來(lái)講,身韻就是形神兼?zhèn)洹⑸硇牟⒂?、?nèi)外結(jié)合,這是中國(guó)古典舞的標(biāo)志和精華真髓,是其靈魂所在。中國(guó)古典舞作品的神是內(nèi)在的,不可捉摸的,而形卻是可視可觀的,有詳細(xì)的人物和動(dòng)作,固然深切厚重的思想與深邃的情感是古典舞作品的內(nèi)涵,并且統(tǒng)領(lǐng)著形,但是神只是古典舞身韻中的一個(gè)重要組成部分,它需要通過(guò)一定在手段和形式展現(xiàn)出來(lái),這個(gè)載體就是形,形是舞蹈創(chuàng)作者和表演者抒發(fā)思想情感的最主要的方式。由此可見(jiàn),中國(guó)古典舞的身韻是形神兼?zhèn)涞?,缺一不可,舞蹈表演需要通過(guò)舞者自覺(jué)的意識(shí)、意念和感覺(jué),去支配舞蹈動(dòng)作,而不是一種盲目的、純功能性地去完成動(dòng)作。在觀看舞蹈表演時(shí),我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象:有的表演者固然動(dòng)作很完好、很規(guī)范,具體表現(xiàn)出出了極高的技藝,但是卻讓人覺(jué)得他只是在表演技巧,其表演經(jīng)過(guò)也很蒼白,這就是缺乏神韻的具體表現(xiàn)出。因而,在中國(guó)古典舞表演中,表演者要賦予動(dòng)作情感和生命力,真正做到形、神、意、氣、力的完美結(jié)合,這樣才能夠展現(xiàn)出古典舞特有的神韻,而且舞蹈動(dòng)作也會(huì)變得神形兼?zhèn)?,充滿生機(jī)和活力,進(jìn)而感染和感動(dòng)觀眾。三、剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)中國(guó)古典舞節(jié)拍鮮明,動(dòng)靜結(jié)合,動(dòng)中有靜,靜中有動(dòng),技藝交融,剛?cè)岵?jì)??梢?jiàn),中國(guó)古典舞是以陰柔占主導(dǎo)地位的,是一種柔中寓剛的舞蹈。而剛?cè)嶙鳛閯?dòng)作特征的兩個(gè)極端,并不是絕對(duì)對(duì)立的,而是相輔相成,在對(duì)立中求得統(tǒng)一的。以剛?cè)嵯酀?jì)為特征的中國(guó)古典舞,和諧有致地融會(huì)了剛?cè)岬囊庀?,故而剛?cè)峒仁侵袊?guó)舞蹈的動(dòng)作基本元素,也成為中國(guó)古典舞審美類(lèi)型的基本范疇。以舞蹈動(dòng)作的柔韌訓(xùn)練為例,這在中國(guó)古典舞中占有較大的比重,它主要是為身法舞姿做好前期準(zhǔn)備。柔韌訓(xùn)練練就的身韻能夠賦予舞蹈以靈魂和特色,例如,舞蹈(書(shū)韻〕以男子獨(dú)舞來(lái)表現(xiàn)中國(guó)書(shū)法的神韻,以自然形態(tài)的舞者來(lái)比較書(shū)者以具體表現(xiàn)出書(shū)之韻律、章法,意象與道體同一的宇宙生機(jī),同時(shí)具體表現(xiàn)出舞蹈的精神。中國(guó)古典舞中剛?cè)嵯酀?jì)之風(fēng)姿,是中國(guó)舞蹈氣韻之美的外化形式,反映了其陰柔與剛健協(xié)調(diào)一致的內(nèi)在精神情質(zhì),成為典型性的舞蹈審美意象。從以上闡述中能夠看出身韻是中國(guó)古典舞的精華真髓,有著不可替代的作用和地位,正是有了身韻理論確實(shí)立和注入使得中國(guó)古典舞擺脫了戲曲藝術(shù)的原型,成為了舞蹈范疇中的一員。探究中國(guó)古典舞身韻的特點(diǎn)對(duì)于了解和認(rèn)識(shí)古典舞的藝術(shù)特征有著非常大的幫助,這并不是唯一途徑,我們將繼續(xù)探尋求索中國(guó)古典舞的藝術(shù)魅力,并將自個(gè)的認(rèn)知融入到舞蹈表演中,使更多的觀眾喜歡這一舞種,進(jìn)而使它得到更好的發(fā)展。以下為以下為參考文獻(xiàn):[1]單雷鳴.中國(guó)古典舞身

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