工筆重彩畫中色彩的研究,美術(shù)論文

工筆重彩畫中色彩的研究,美術(shù)論文在我們國家很多藝術(shù)院校的美術(shù)專業(yè)中，工筆人物重彩課程是國畫課程當(dāng)中的一個重要的分支，在這門課程當(dāng)中需要把握很多方面的知識，同時還要學(xué)會一些審美方式在這種畫作中的應(yīng)用，所以這項(xiàng)課程的學(xué)習(xí)效果也會對我們國家美術(shù)專業(yè)學(xué)生日后的就業(yè)和發(fā)展帶來非常重大的影響，同時在教學(xué)的經(jīng)過中也應(yīng)該予以足夠的重視。1研究背景分析在經(jīng)過了長期的實(shí)踐之后，很多人也逐步意識到，要想真正的學(xué)好工筆人物重彩這門課程，真正的把握繪畫的技巧，就必需要做好臨摹傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)工作，同時在臨摹作品的選擇上也愈加的講究，為了打好基礎(chǔ)，需要選擇一些格式愈加規(guī)范，同時程式性也非常強(qiáng)的畫作(敦煌壁畫〕就是一個非常好的作品。這個作品中集合了白描和色彩技法等各種表現(xiàn)形式，也是這種畫作中最為經(jīng)典的典型代表，所以對這些作品的臨摹，學(xué)習(xí)華而不實(shí)的一些技法就顯得尤為重要。但是我們在學(xué)習(xí)中也要清楚的認(rèn)識到，臨摹的最終目的是為了更好的進(jìn)行畫作的創(chuàng)作，在那些比擬經(jīng)典的畫作當(dāng)中，我們能夠?qū)W習(xí)到古人流傳下來的經(jīng)歷體驗(yàn)，在當(dāng)今的很多創(chuàng)作中也是特別值得借鑒的，但是這并不是講我們就要完全根據(jù)古人的經(jīng)歷體驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作，在對技法和設(shè)色進(jìn)行繼承的同時也應(yīng)該對這些方式予以改良和創(chuàng)新，在實(shí)際的創(chuàng)作中要靈敏的去運(yùn)用這些經(jīng)歷體驗(yàn)，只要這樣才能更好的在一條規(guī)律或者是經(jīng)歷體驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良和創(chuàng)新。2工筆重彩畫中色彩的研究當(dāng)今，工筆重彩畫是在現(xiàn)代文化和文明發(fā)展的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良和發(fā)展的一種繪畫形式，它在傳承傳統(tǒng)重彩審美形式的同時也對其進(jìn)行了發(fā)展，當(dāng)今這種形式中愈加注重色彩的應(yīng)用和色彩的變化，很多新的材料也出如今了這種繪畫的創(chuàng)作中，所以創(chuàng)作者可以以突破以往的創(chuàng)作形式，更好的將西方的抽象、構(gòu)成和裝飾等能夠給人以美感的事物更多的應(yīng)用在繪畫工作中，同時在創(chuàng)作的經(jīng)過中還要積極的去使用傳統(tǒng)的色彩和當(dāng)代的技術(shù)來提高畫作的感染力，這也為我們國家繪畫事業(yè)的發(fā)展起到了非常大的推動作用，所以在這個階段的學(xué)習(xí)中，學(xué)習(xí)者就應(yīng)該將色彩的認(rèn)識和學(xué)習(xí)作為重點(diǎn)的內(nèi)容，在創(chuàng)作的經(jīng)過中不但要具體表現(xiàn)出出傳統(tǒng)重彩畫當(dāng)中一些特別重要的色彩特征，同時也要展現(xiàn)出當(dāng)今時代特別重要的色彩特征，詳細(xì)來講主要要把握下面幾個方面的內(nèi)容。2.1稚拙的自然性自然色彩是人們接受最為普遍的一種色彩形式，這種色彩就是人們完全根據(jù)自個的意志去對各種各樣的色彩加以應(yīng)用，在他們的內(nèi)心當(dāng)中一個非常重要的現(xiàn)象就是在視覺上對純色的喜歡程度很深，在這一點(diǎn)上通過古人遺留下來的畫作就可見一斑，在畫作當(dāng)中也包含了對自然物象外表的色彩進(jìn)行大面積應(yīng)用。在(虢國夫人游春圖〕中畫面的一個部分色彩非常的鮮明，同時顯示出了強(qiáng)烈的比照，在這樣的情況下還顯示出了畫作的整體性，在任務(wù)的面部和發(fā)髻等特別細(xì)節(jié)性的部分也都采用了人物本來的顏色，或者是以事物本來的顏色作為一個重要的基礎(chǔ)進(jìn)行著色，畫面中的馬固然是同類事物，但是馬本身的顏色是存在差異的，所以在著色的時候也具體表現(xiàn)出出了非常明顯的差異，在顏色上也有非常深奧玄妙的變化，只要仔細(xì)的去觀察就能夠發(fā)現(xiàn)馬的顏色都是不同的，在這里基礎(chǔ)上還在馬的身上使用了更多的墨色和方式方法來使得馬身上會顯示出不同的紋路，這樣也就使得整個畫作愈加的自然和生動。2.2強(qiáng)烈的裝飾性重彩畫的一個主要的特點(diǎn)就是大量的使用純正色相，在顏色之間的劃分上多采用的是墨線或者是金線作為重要的分界，這樣就使得各個顏色之間都會構(gòu)成特別強(qiáng)烈的反差，金線的使用本身就會具體表現(xiàn)出出非常好的視覺效果，同時每個局部都是畫作重要的組成部分，這些部分固然顏色不同，但是它們對于整個畫面的控制都有著不容忽視的作用。比方講(敦煌壁畫〕，它的色彩之所以鮮明，主要在于它對整個畫面色彩的把握。在整個壁畫中，色彩通過利用補(bǔ)色比照、色相比照、冷暖比照等，使局部色彩構(gòu)成一種強(qiáng)烈的比照，以增加色彩的裝飾性效果。像補(bǔ)色比照中的紅與綠、藍(lán)與橙的比照，局部的金黃與藍(lán)紫的比照，變色后的黑與白的比照等。再如(永樂宮壁畫〕，由于壁畫已經(jīng)保存了較長時間，很多顏色已經(jīng)變色、褪色，但從現(xiàn)存的殘破畫面中仍然依稀能夠感遭到流利的線描之內(nèi)，壁畫初成之時純正的色相比照。然而在變色、褪色后的今天，有些線描隨著形體、色塊逐步退去，而它的色彩則變成了具有當(dāng)代意味的墨、白、紅、綠等的色相比照。在變色、褪色的部分，構(gòu)成了一些極深奧玄妙的色彩漸變和色彩層次。整塊壁畫在大面積的綠、紅與小面積的墨、白等顏色構(gòu)成的色彩比照中，給人以穩(wěn)定而強(qiáng)烈的感覺，耐人尋味。2.3畫面整體色調(diào)的統(tǒng)一性畫面整體色調(diào)的統(tǒng)一性就是指對色彩的整體走勢予以愈加準(zhǔn)確的任誰和把握。在重彩畫的創(chuàng)作中，各個部分在色彩方面都是極具個性的，所以在色彩的傾向方面也特別的明顯，每一個部分的色彩在實(shí)際的限定經(jīng)過中都會展現(xiàn)出自個的特色，它也給人一種愈加鮮明的視覺感受，同時也展現(xiàn)出了畫作本身或者特別活潑或者特別莊重的形象，所以在畫作的創(chuàng)作中，怎樣運(yùn)用不同的色彩，怎樣界定色彩的面積，怎樣來布置不同色彩的位置關(guān)系都成了特別重要的影響因素，這就需要創(chuàng)作者在創(chuàng)作的經(jīng)過中要有一定的掌控能力和高度的創(chuàng)作力，否則就會使得整個畫面出現(xiàn)雜亂無章的現(xiàn)象，給人不好的視覺感受，所以在進(jìn)行創(chuàng)作的經(jīng)過中，創(chuàng)作者不僅要能夠?qū)ι视忻翡J的捕捉能力，而且還要讓諸多的色彩通過合理的搭配，構(gòu)成一個和諧統(tǒng)一的整體，這樣才能使得畫作更有神韻。2.4畫面的平面性重彩畫的顏色設(shè)置通常都是采用勾線填充的方式，所以在整個畫面的設(shè)計(jì)和布局工作中最為常見的就是不同色塊之間的組合，這些色塊在大小、形狀和顏色上都有著特別明顯的差異不同，所以在畫面當(dāng)中也逐步構(gòu)成了不同的形狀，這樣一來也極大的豐富了畫作的平面性特點(diǎn)。2.5色域的廣泛拓展隨著時代的發(fā)展，當(dāng)代重彩畫所使用的顏料在傳統(tǒng)顏料的基礎(chǔ)上極大地豐富了起來，打破了傳統(tǒng)繪畫用色相對單調(diào)的尷尬局面。在以前顏色數(shù)量相對較少的情況下，引進(jìn)國外先進(jìn)技術(shù)，并在國內(nèi)進(jìn)行研究開發(fā)，使顏料在品種和數(shù)量上都大大增加，為畫家作畫提供了方便，使當(dāng)代重彩畫家的創(chuàng)作用色變得得心應(yīng)手。結(jié)束語工筆人物重彩畫的創(chuàng)作中一個最主要的環(huán)節(jié)和因素就是對色彩的應(yīng)用和設(shè)置，在創(chuàng)作的經(jīng)過中要充分的集成古人留下來的難得珍貴經(jīng)歷體驗(yàn)，同時還要使用文章中提到的幾點(diǎn)創(chuàng)作原則，只要這樣，才能更好的保證創(chuàng)作的效果和質(zhì)量，