走近山水畫智慧樹知到答案章節(jié)測試2023年華僑大學

緒論單元測試南朝宗炳提出畫山水畫、觀山水畫的目的都是為了“_______”。

A:學習山水畫技法

B:暢神

C:了解所處時代人們的生活狀況

D:了解山水形貌和建筑結(jié)構(gòu)

答案:B第一章測試在原始社會，人類生活中伴隨產(chǎn)生的有

、

。

A:原始風景畫

B:原始山水畫

C:原始人物畫

D:原始動物畫

答案:CD真正意義上的山水畫是與

相關(guān)的。

A:技法

B:審美

C:工具

D:生活

答案:B在先秦時期，自然山水的美是作為

而出現(xiàn)。

A:精神寄托的對象

B:道德精神的象征

C:情感抒發(fā)的對象

D:托物言志的對象

答案:B在先秦時期，無論是工藝美術(shù)中的青銅器，還是壁畫和戰(zhàn)國帛畫，最常見的繪畫題材都是神話傳說、歷史故事和

。

A:人物

B:山水

C:花鳥

D:亭臺樓閣

答案:A東漢墓出土的

,畫中出現(xiàn)了山水形象，說明漢代人們已經(jīng)從實際需要開始描繪生活環(huán)境，開始拿起他們手中特制的毛筆畫山、畫水了。

A:《莊園圖壁畫》

B:《樂舞百戰(zhàn)圖壁畫》

C:《牧馬圖壁畫》

D:《出行圖壁畫》

答案:A中國畫是中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，按題材可分為人物畫、風景畫和花鳥畫三大類。

A:錯

B:對

答案:A為描繪地理環(huán)境，促成了山水畫的產(chǎn)生。

A:錯

B:對

答案:A考古發(fā)現(xiàn)的大量存留于漢墓壁畫、漆畫、石刻、畫像石、畫像磚中的山水圖像是揭示早期山水形象的珍貴資料。

A:對

B:錯

答案:A原始社會就有了山水畫。

A:對

B:錯

答案:B毛筆是中國畫所特有的繪畫工具,好的毛筆具有尖、齊、方、健四大優(yōu)點。

A:錯

B:對

答案:A第二章測試《畫云臺山記》是一篇

。

A:畫品文獻

B:山水畫構(gòu)思稿

C:山水畫論

D:描述張?zhí)鞄熎咴嚨茏拥娜宋锂嬙O(shè)計文字

答案:B“山水以形媚道，而仁者樂”的觀點是

在

中提出來的。

A:宗炳，《畫山水序》

B:王微，《敘畫》

C:姚最，《續(xù)畫品》

D:謝赫，《畫品》

答案:A《畫云臺山記》是

寫的。

A:蕭繹

B:陸探微

C:王維

D:顧愷之

答案:D

首次在畫論里提出真正的山水畫不同于地圖的觀點。

A:王微

B:顧愷之

C:謝赫

D:宗炳

答案:A以下選項，哪些體現(xiàn)了早期山水畫的特色。

A:“水不容泛，人大于山”

B:“群峰之勢，若鈿飾犀櫛”

C:“附以樹石，映帶其他，列植之狀，則若伸臂布指”

D:“雜物奇怪，山神海靈，寫載其狀，托之丹青?！?/p>

答案:ABCD以下哪個選項不屬于山水畫的表現(xiàn)范疇。

A:山石

B:樹木

C:人物、建筑

D:光影

答案:D

是最早奠定中國山水畫理論基礎(chǔ)和方向的一本畫論。

A:《山水松石格》

B:《畫山水序》

C:《畫云臺山記》

D:《山水論》

答案:B第一個把老莊之道和山水畫聯(lián)系在一起的是南朝的

。

A:王微

B:宗炳

C:謝赫

D:蕭繹

答案:B魏晉南北朝時期，

、

和

的大量出現(xiàn)，對山水畫的產(chǎn)生起到了促進作用。

A:職業(yè)畫家

B:山水文學

C:田園詩

D:山水詩

答案:BCD

在

中第一句便提出：“圖畫非止藝行，成當與《易》象同體”。把繪畫提高到和圣人經(jīng)典同體的位置，提高了繪畫的功能。

A:宗炳，《畫山水序》

B:王微，《敘畫》

C:謝赫，《古畫品錄》

D:蕭繹，《山水松石格》

答案:B第三章測試六朝后期至隋初這一段時間，山水畫的發(fā)展進入了

階段。

A:快速發(fā)展

B:成熟

C:停滯

D:倒退

答案:C隋代的畫家，見于記載者并不多，從所記可知，基本上都是

畫家。

A:人物畫家

B:宮苑樓閣

C:山水畫家

D:花鳥畫家

答案:B被譽為目前能見到的最早的山水畫是

。

A:水墨山水畫

B:宮觀山水畫

C:金碧山水畫

D:青綠山水畫

答案:D“墨蹤為之”，“筆跡磊落”是形容唐代

的繪畫風格。

A:李昭道

B:王維

C:李思訓

D:吳道子

答案:D

出現(xiàn)了水墨山水畫，它是有別于青綠山水畫的另外一種畫風。

A:唐末

B:初唐

C:中唐

D:隋代

答案:C

的山水畫，仍然是用細勻的線條勾出輪廓和脈絡(luò)，而后填寫青綠顏色。

A:唐初

B:唐末

C:中唐

D:五代

答案:A《游春圖》的特色及較六朝時期山水畫的進步之處：

A:山石有了皴法

B:畫樹仍有“伸臂布指”之遺意，但較之前的稚拙狀態(tài)已改變不少。

C:基本解決了山水畫的空間關(guān)系問題，“遠近山川，咫尺千里”

D:人和樹、屋、山石的比例得當

答案:BCD《江帆樓閣圖》中首先使用了疏密不同的線條來細分山石結(jié)構(gòu)，

。

A:呈現(xiàn)出的效果像麻線一樣，可以說是披麻皴的肇始

B:呈現(xiàn)出的效果像斧子劈出來的，可以說是斧劈皴的肇始

C:呈現(xiàn)出的效果像雨點一樣，可以說是雨點皴的肇始

D:呈現(xiàn)出的效果像折帶一樣，可以說是折帶皴的肇始

答案:B

、

的山水畫發(fā)展到李思訓，已被推上了一個高峰。

A:水墨渲淡

B:青綠著色

C:粗放飄逸

D:嚴謹工細

答案:BD從傳為王維的山水畫中，可以看出，王維筆下的線條是

。

A:勻細、剛性

B:闊大、壯氣

C:勁爽、柔性

D:隨意、自然

答案:CD在王維之前，山水畫歷來是用線勾勒物形，然后填色。王維始用

法，用筆點簇而成，不再用筆勾勒，水墨效果，這種畫法隨意，易于表達情趣，后世水墨山水大多采用此法。

A:“積墨”

B:“沒骨”

C:“簇成”

D:“平涂”

答案:C第四章測試唐末五代時候出現(xiàn)了一個重要的山水畫家()。

A:范寬

B:衛(wèi)賢

C:張璪

D:荊浩

答案:D《匡廬圖》現(xiàn)收藏在臺北故宮博物院。（）

A:錯

B:對

答案:B水墨山水畫開始興起在什么時候？（）

A:唐末五代

B:唐中期

C:五代宋初

D:唐初

答案:A荊浩曾師法于唐代以下哪兩位畫家？（）

A:李思訓

B:吳道子

C:王維

D:項容

答案:BD《匡廬圖》整畫以側(cè)鋒用筆來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，輔以中鋒。（）

A:對

B:錯

答案:B在臨摹傳統(tǒng)水墨山水畫前，首先我們可以用（）把這個形象打出來，畫出這個山石的基本形體。

A:簽字筆

B:毛筆

C:鉛筆

D:炭精棒

答案:C臨摹水墨山水畫的時候，按由上往下、由前往后的順序來進行。（）

A:對

B:錯

答案:B《匡廬圖》的樹法跟山石的輪廓，它基本上是多遍勾寫才行，不可能一遍到位。（）

A:對

B:錯

答案:B董源是五代后梁畫家。（）

A:對

B:錯

答案:B董源是北派山水畫的創(chuàng)始人。（）

A:錯

B:對

答案:A北宋三大家指的是中國畫史上的（）。

A:郭熙

B:范寬

C:董源

D:李成

答案:BCD《瀟湘圖》現(xiàn)收藏在北京故宮博物院，絹本水墨設(shè)色。（）

A:錯

B:對

答案:B以下哪個不是董源的傳世作品？（）

A:《夏山圖》

B:《雪溪圖》

C:《夏景山口待渡圖》

D:《溪岸圖》

答案:B毛筆是中國畫所特有的繪畫工具。毛筆的種類很多，以筆質(zhì)分為()三大類。

A:軟毫、硬毫和兼毫

B:軟毫、羊毫和兼毫

C:狼毫、硬毫和兼毫

D:軟毫、狼毫和羊毫

答案:A第五章測試以下哪些畫家?guī)煶欣畛桑浚ǎ?/p>

A:許道寧

B:郭熙

C:米芾、米友仁

D:王詵

答案:ABD《溪山行旅圖》的皴法特點在于對（）的組合運用。

A:豆瓣皴、雨點皴、釘頭皴

B:豆瓣皴、釘頭皴、披麻皴

C:雨點皴、釘頭皴、折帶皴

D:荷葉皴、豆瓣皴、釘頭皴

答案:A雨點皴，是中國山水畫常用皴法之一。以（）短筆點鑿而成，皴法非常有力，下筆飛舞如雨點。

A:散鋒

B:側(cè)鋒

C:禿鋒

D:中鋒

答案:D《溪山行旅圖》中的用筆堅勁老硬，畫樹多用的是（）法。

A:平出枝

B:蟹爪枝

C:夾葉樹

D:鹿角枝

答案:C范寬的代表作品有（）。

A:《溪山行旅圖》

B:《雪山蕭寺圖》

C:《臨流獨坐圖》

D:《雪景寒林圖》

答案:ABCD《早春圖》中樹的畫法多用（）畫法。

A:蟹爪枝、夾葉樹

B:鹿角枝、平出枝

C:鹿角枝、夾葉樹

D:鹿角枝、蟹爪枝

答案:D《溪山行旅圖》中輪廓和結(jié)構(gòu)線的用筆特點：（）

A:圓筆側(cè)鋒

B:用筆要有節(jié)奏

C:山石的輪廓和結(jié)構(gòu)線都是濃墨勾寫

D:中鋒用筆，用筆帶一點方的感覺

答案:BCD郭熙所畫山石墨豐筆闊，用極靈活的（）畫卷云皴。

A:圓筆、中鋒

B:方筆、側(cè)鋒

C:圓筆、側(cè)鋒

D:方筆、禿鋒

答案:C第六章測試李唐的山水畫從面貌上看以南渡為界，南渡后，李唐的畫創(chuàng)新的多，開始關(guān)注自然中的小場景的描繪，代表作

。

A:《萬壑松風圖》

B:《溪山清遠圖》

C:《四景山水圖》

D:《清溪漁隱圖》

答案:D

、

把李唐開創(chuàng)的簡率、剛勁、局部取景的畫風發(fā)展成熟，成為南宋畫風的杰出代表。

A:馬麟

B:馬遠

C:夏圭

D:劉松年

答案:BC馬遠擅于對畫面空間結(jié)構(gòu)的處理，把主景重點表達，省去中景，使山水畫布局達到最“簡化”。其代表作為

。

A:《萬松金闕圖》

B:《踏歌圖》

C:《四景山水》

D:《萬壑松風圖》

答案:B以下選項不是夏圭的作品的是

。

A:《溪山清遠圖》

B:《煙岫林居圖》

C:《長江萬里圖》

D:《雪景寒林圖》

答案:D《萬壑松風圖》和《清溪漁隱圖》，兩圖技法演變在筆墨上的最大特征是：由

向

發(fā)展。

A:亂柴皴、刮鐵皴

B:大斧劈皴、小斧劈皴

C:刮鐵皴、亂柴皴

D:小斧劈皴、大斧劈皴

答案:D細品《萬壑松風圖》中的皴法，具體可分為“

”、“

”、“

”。用筆剛勁犀利、粗闊而夾雜著偏鋒。

A:馬牙皴

B:刮鐵皴

C:釘頭皴

D:折帶皴

答案:ABC馬遠師法

，其畫“石皆方硬，以大斧劈帶水墨皴，甚古”。

A:李思訓

B:李成

C:董源

D:李唐

答案:D大斧劈皴的特征是

A:側(cè)鋒刷掃，筆觸拉長

B:山石水墨淋漓，一氣呵成

C:用筆大膽、潑辣

D:筆痕剛勁簡潔

答案:ABCD

、

和

把“斧劈皴”運用得出神入化，并成功地將最初表現(xiàn)北方地貌的“斧劈皴”引入到表現(xiàn)南方的地域特征中，將南方自然表現(xiàn)得生動形象。

A:李唐

B:馬遠

C:夏圭

D:劉松年

答案:ABC在山水畫中，樹枝有上仰、下俯、平出三種主要類別。上仰枝為“鹿角枝”，下俯的枝被稱為“蟹爪枝”。

A:對

B:錯

答案:A第七章測試宋代

的《千里江山圖》，是他留下的唯一作品，也是中國山水畫史上值得煊赫的名跡。

A:趙伯骕

B:王希孟

C:王詵

D:趙伯駒

答案:B

和《千里江山圖》同為兩宋時期青綠山水畫的杰作。

A:《夢游瀛山圖》

B:《萬松金闕圖》

C:《江山秋色圖》

D:《江山小景圖》

答案:C

是趙伯骕的存世作品。

A:《夢游瀛山圖》

B:《萬松金闕圖》

C:《溪山雪意圖》

D:《靜聽風松圖》

答案:B《千里江山圖》，用四個字來形容就是“

”。

A:渾厚古雅

B:富麗堂皇

C:清新淡雅

D:古拙秀逸

答案:B

被視為南宋青綠山水從追求北宋的雄渾之美向江南水鄉(xiāng)清雅之美的轉(zhuǎn)變的代表作。

A:《江山秋色圖》

B:《江山小景圖》

C:《萬松金闕圖》

D:《夢游瀛山圖》

答案:C《千里江山圖》這幅畫到現(xiàn)在已近千年，從中華人民共和國成立至今，除了

的展覽外，《千里江山圖》僅公開展出過三次。一次是中華人民共和國成立之初，一次是上世紀80年代，一次是2009年國慶60周年慶典中。

A:2018年

B:2016年

C:2017年

D:2019年

答案:C故宮對《千里江山圖》等珍貴藏品的展示都是在

進行。

A:春季

B:秋季

C:夏季

D:冬季

答案:B《千里江山圖》充分運用了中國山水畫中“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法，以精密的筆法，描繪了千里江山的雄壯瑰麗，宋徽宗收到該圖后，頗為嘉許，將此圖賞賜給了

。

A:溥光

B:郭熙

C:蔡京

D:趙伯駒

答案:C《千里江山圖》，橫1191.5厘米,縱51.5厘米,是用一幅整絹畫成的,無作者款印,本幅上有

題詩。

A:宋欽宗

B:宋徽宗

C:清乾隆帝

D:清康熙帝

答案:C《千里江山圖》的山腳運用的是什么皴法？

A:短線條皴

B:小斧劈皴

C:雨點皴

D:披麻皴

答案:D第八章測試

是元初畫風轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。

A:趙孟頫

B:吳鎮(zhèn)

C:黃公望

D:曹知白

答案:A在《鵲華秋色圖》中，華不注山采用的是

。

A:荷葉皴

B:披麻皴

C:卷云皴

D:解索皴

答案:A

呈現(xiàn)了元代抒情寫意山水畫的成熟形式，也是中國繪畫史上不朽的名作。

A:《廬山高圖》

B:《鵲華秋色圖》

C:《山居圖》

D:《富春山居圖》

答案:D元代畫家

，性情孤寂，獨愛梅花，自號梅花道人，又稱梅花和尚。他的住處叫“笑俗陋室”，表明他作畫寧肯不為人賞，也決不隨俗的態(tài)度。

A:錢選

B:倪瓚

C:盛懋

D:吳鎮(zhèn)

答案:D以下選項中，那一項不是倪瓚的代表作。

A:《六君子圖》

B:《漁莊秋霽圖》

C:《青卞隱居圖》

D:《容膝齋圖》

答案:C“披麻皴”的特點表現(xiàn)為

A:沿著山石結(jié)構(gòu)順勢揮掃，頭重尾輕，以側(cè)筆為主。

B:中鋒用筆，圓潤淡雅，含而不露。

C:山石沒有明顯的輪廓線，以無數(shù)的長短線條順山勢分披，以分出其陰陽向背及其體積。

D:側(cè)鋒圓筆，變化豐富。

答案:BC山水畫發(fā)展到元代，

成為主流。

A:世俗畫

B:院體畫

C:職業(yè)畫

D:文人畫

答案:D

山水畫的皴法主要反映在注重書與畫的結(jié)合方面，強調(diào)線條抑揚頓挫的書寫趣味。

A:元代

B:宋代

C:唐代

D:五代

答案:A元代黃公望的《富春山居圖》與五代董源的《夏山圖》相比，有什么不同？

A:材料上，由絹改為水墨效果極佳的紙。

B:《富春山居圖》披麻皴更長，且疏朗輕松。

C:《富春山居圖》披麻皴更短，且似疏而實，似松而緊。

D:技法上，由水暈墨章變?yōu)閳A柔的干筆皴擦。

答案:ABD《青卞隱居圖》中的皴法豐富，融合了

、

、

的筆意，有“解索皴”、“卷云皴”、“亂柴皴”、“牛毛皴”等皴法，旨在表現(xiàn)江南植被蔥郁深邃的環(huán)境。

A:董源

B:范寬

C:巨然

D:郭熙

答案:ACD“元四家”中的

與其他三位畫家不同，其皴法中濕筆較多，因此他的山水畫筆力雄厚，墨色沉郁。

A:倪瓚

B:吳鎮(zhèn)

C:王蒙

D:黃公望

答案:B第九章測試明代初期的統(tǒng)治者推崇

的山水畫。

A:元代

B:五代

C:唐代

D:南宋

答案:D從

起，浙派開始興起并逐漸占居了明代畫壇的主流地位。

A:明初

B:明末

C:明中后期

D:明中期

答案:A