電視目制作3課件

電視目制作3課件第1頁/共87頁電視照明

光線是攝影的靈魂,是電視畫面造型的主要構(gòu)成.沒有光線就沒有畫面.第2頁/共87頁第3頁/共87頁電視照明的任務(wù)與特點

光對于電視藝術(shù)，不僅僅意味著照明，更意味著一種視覺美學、情感和能量的傳達與表現(xiàn)。第4頁/共87頁電視照明的任務(wù)就是利用光線的藝術(shù)造型手段，使畫面的平面結(jié)構(gòu)變?yōu)橐曈X上的立體結(jié)構(gòu)，在電視熒屏上展現(xiàn)出物體的表面結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、立體形狀，展現(xiàn)出場景和環(huán)境的層次與氣氛效果。

第5頁/共87頁電視照明的任務(wù)與特點運用不同的角度、不同的光比、不同的色彩等各種光線效果來表現(xiàn)被攝體的視覺特征從而在只有二維的平面上，塑造出能表達物體表面結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、立體形狀和空間深度的三維立體形象。

第6頁/共87頁電視照明的任務(wù)

（1）

在攝錄技術(shù)上滿足其對照度的基本要求:注意光度、影調(diào)和色彩的協(xié)調(diào)性和一致性

；

《鋼琴師》片段

第7頁/共87頁（2）

將畫面的平面結(jié)構(gòu)變換為視覺上的立體結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)平面質(zhì)感；

《故宮》片斷第8頁/共87頁第9頁/共87頁第10頁/共87頁（3）

重點塑造主要場景和主要人物，做到主次分明，重點突出；

《天狗》片斷

第11頁/共87頁第12頁/共87頁（4）

利用光線特點和照明造型手段參與畫面構(gòu)圖，通過照明與構(gòu)圖的相互配合，增加畫面的形式表現(xiàn)力；《大紅燈籠高高掛》片斷

第13頁/共87頁第14頁/共87頁（5）

展現(xiàn)環(huán)境氣氛和交代時間等，與時間概念:日出日落，陰晴雨雪等。

《大紅燈籠高高掛》片斷

第15頁/共87頁第16頁/共87頁電視照明的特點1、

時效性

要求照明師在較短的時間內(nèi)完成滿意的照明設(shè)計和布光工作。第17頁/共87頁第18頁/共87頁2、

寫實性

電視照明的光效應(yīng)追求自然光線效果，以便趨于真實接近自然生活。

《藍風箏》片斷第19頁/共87頁3、

光比要求

所謂光比，就是在光線層次中，最強光與最弱光之比。電視畫面里不同的物體之間以及被攝體本身不同部位之間的光比不能太大，否則會影像畫面效果。

第20頁/共87頁色溫色溫當某一種光源所發(fā)射的光的顏色與黑體加熱到某一溫度時所發(fā)射的光的顏色相同時，就用黑體的這個溫度表示該光源的顏色溫度，簡稱色溫。色溫就是檢驗光線中紅－藍光線的比例的一把尺子，藍光多則色溫高，紅光多則色溫低調(diào)整色溫的目的：為了色彩的準確再現(xiàn)。

第21頁/共87頁第22頁/共87頁通常攝像機色片翻轉(zhuǎn)只有一個旋扭，檔位分別為1，2，3，4。1為3200K，適用演播室里或者日出日落。3為5600K，通常在日光，陰天等白天使用。2和4就在5600K的色溫下混合了1/16和1/4的灰片，適合光照強烈的時候。

色溫設(shè)置偏低畫面偏冷，反之畫面偏暖。偏暖畫面第23頁/共87頁色彩的感情

暖色：紅、橙、黃、黃綠;

冷色：青、藍、藍紫、青綠、白色;

輕色：白、淡青、亮黃、淡綠;重色：黑、暗褐色、暗青色;

中性色：灰色、綠、紫

第24頁/共87頁色彩的變化規(guī)律一、冷暖變化

受物體本色、光源色和環(huán)境色等影響。二、透視變化

與物體視點的距離有關(guān)三、強弱變化

物體色彩的色感：近強遠弱。

第25頁/共87頁光線的合理利用1、時間的選擇（1）日出、日落前后——亮度、反差、色溫變化最快，最不穩(wěn)定。因此，應(yīng)提前做好準備，提前進場。（2）上午（9:00~11:30）下午（14:00~16:30）——亮度、反差、色溫變化不大，比較穩(wěn)定，是最佳拍攝時段。

第26頁/共87頁光線與人眼的視覺特性人眼視線的特點：

(1)

視覺范圍大

(2)

色彩適應(yīng)能力強

(3)

有立體感

攝像機有著自己的特性：

(1)

適應(yīng)亮度范圍有限

(2)

對色溫變化非常敏感。

(3)

無立體視覺，但視域?qū)拸V。第27頁/共87頁

電視照明的光源

電視照明的光源：自然光源和人工光源。（1）

自然光源

自然光源即指太陽光源。作為自然光的日光顏色受地域、季節(jié)、天氣和時間的變化而發(fā)生變化，即使在同一地點，天氣晴朗，在從日出到日落的時間里，日光的色溫變化都很大。第28頁/共87頁（2）

人造光源

一般地，電視照明離不開人工照明。常用的來自照明燈具的人造光源有鹵鎢燈、金屬鹵化物燈、氙燈、三基色熒光燈等。第29頁/共87頁外景自然光照明

一、晨曦和黃昏時段特點：亮度、反差、色溫變化大，時間短，以天光為主。色溫：1850k~2400k，地面景物與天空形成很大的反差。是抒發(fā)感情、表達意境的好時段。

時間較短（大約40分鐘）

一般用來拍攝遠景和全景。

第30頁/共87頁第31頁/共87頁《菊豆》片段第32頁/共87頁二、陰霾天和薄云天照明（陰天）特點：光線柔和、反差小、色溫高，沒有明顯的投影。色溫：7000k~10000k，不利于畫面造型。薄云天（假陰天）有利于拍攝人像。陰天有利于拍攝水中倒影。

第33頁/共87頁第34頁/共87頁三、雨雪天和霧天照明(一)雨雪天的光線分析特點：1、光線柔和細膩；2、質(zhì)感特別；3、有運動的光斑和亮點。第35頁/共87頁第36頁/共87頁《榴蓮飄飄》片段第37頁/共87頁(二)霧天的光線分析特點：1、物體表面狀態(tài)細致、真切；2、有“化繁為簡”的作用；3、空間透視效果好。

多霧的地方：樹林、湖邊、海邊、山頂。拍攝薄霧效果較好，濃霧景物不易表現(xiàn)?！度霘殠煛菲蔚?8頁/共87頁室內(nèi)自然光的特點:1、光線有固定的方向性；2、光線細柔平和；3、門窗部與環(huán)境暗部亮暗差距大；4、富有濃郁的環(huán)境氣氛（真實、自然）；《美國往事》片段第39頁/共87頁電視照明的基本方法電視節(jié)目的照明設(shè)計電視是以攝像機鏡頭代替人的眼睛進行取景的。必須根據(jù)攝像機位而及時調(diào)整燈具方位及角度和光比，確定主光位置及基本影調(diào)。在設(shè)計照明基調(diào)時，應(yīng)該從劇情、主題思想、客觀環(huán)境等具體情況出發(fā)。第40頁/共87頁內(nèi)景人工光線照明的特點一、模擬再現(xiàn)自然光效。二、創(chuàng)造和渲染氣氛（實際生活、現(xiàn)場、時間）三、具有濃郁的感情色彩（用光線效果）四、具有細致的布光程序五、對照明亮度有基本要求

第41頁/共87頁電視照明的基本方法

電視照明的方向順光前側(cè)光側(cè)光側(cè)逆光逆光第42頁/共87頁

順光光線投射方向與鏡頭方向一致的光線稱為順光.在電視照明中順光光線是用來照亮被攝體的主要光線。優(yōu)點：能全面揭示被攝物體的外部特征，色彩還原好。畫面平和、清雅、明快、高調(diào)。

缺點：缺乏空間感、立體感和表面質(zhì)感。畫面影調(diào)單一，平淡。

第43頁/共87頁順光的造型效果

1.畫面很少或幾乎沒有陰影，不能很好的表現(xiàn)景物的空間立體感。

2.能較好的表現(xiàn)景物固有色彩。

3.順光照明由于沒有強烈的明暗反差，所以形成畫面中影調(diào)較平，具有柔和的造型效果第44頁/共87頁第45頁/共87頁《我的父親母親》片斷

室內(nèi)順光照明第46頁/共87頁

前側(cè)光光線投射方向與鏡頭方向成水平45度左右角的光線稱為前側(cè)光。是電視照明中主要的塑型光。

第47頁/共87頁前側(cè)光的造型效果能形成較好的明暗關(guān)系能比較好地表現(xiàn)景物的立體感、輪廓形態(tài)?？梢詣?chuàng)造比較豐富的影調(diào)層次。第48頁/共87頁第49頁/共87頁第50頁/共87頁第51頁/共87頁《霸王別姬》片斷室內(nèi)前側(cè)光照明第52頁/共87頁側(cè)光光線投射方向與攝像機光軸方向成水平90度左右的光線稱為側(cè)光。第53頁/共87頁側(cè)光的造型效果

1.景物有明顯的明暗亮度對比，是很生動的造型光。2.側(cè)光照明形成的光影（影子），是很重要的造型元素。3.側(cè)光能很好地表現(xiàn)被攝體的形狀、立體感、質(zhì)感。第54頁/共87頁第55頁/共87頁第56頁/共87頁《教父》片斷室內(nèi)側(cè)光照明第57頁/共87頁側(cè)逆光

光線投射方向與攝相機鏡頭方向成水平135度左右角時的光線稱側(cè)逆光。第58頁/共87頁側(cè)逆光的造型效果1.側(cè)逆光照明下，在景物的四周的大部分范圍形成輪廓光。2.往往可以形成暗調(diào)效果。是拍攝剪影、半剪影作品理想的光線。3.影子是側(cè)逆光造型重要特征。第59頁/共87頁第60頁/共87頁第61頁/共87頁《霸王別姬》片斷室內(nèi)側(cè)逆光照明第62頁/共87頁逆光光線的投射方向與攝影機光軸方向相對并來自被攝體后方的光線稱逆光。第63頁/共87頁逆光的造型效果1.受光面積較小，所以只形成輪廓光的效果。2.逆光照明對半透明物體的表現(xiàn)更為突出。3.投影對畫面構(gòu)圖以及形式美都是很有意義的。第64頁/共87頁4.逆光照明對表現(xiàn)物的立體感也較好，可使被攝體與背景分離。5.逆光照明下的景物，由于大部分是背光面，所以陰影比較多。逆光是表現(xiàn)低調(diào)、剪影、半剪影的常用光線。第65頁/共87頁第66頁/共87頁第67頁/共87頁第68頁/共87頁第69頁/共87頁第70頁/共87頁逆光照明第71頁/共87頁電視照明的造型作用造型光的種類主要有：主光、輔助光、輪廓光、裝飾光、背景光、眼神光等。第72頁/共87頁電視照明的造型作用主光主光是對被攝體進行造型的主要光線，它是在畫面中最引人注目的光線。主光的作用1.是畫面中被攝體造型的主要光線2.主光照明決定了畫面主要影調(diào)趨向3.對畫面中被攝體的立體感、畫而縱深感有決定性的作用。第73頁/共87頁第74頁/共87頁第75頁/共87頁第76頁/共87頁電視照明的造型作用輔助光補充主光照明后在陰影部分的光稱為輔助光。第77頁/共87頁輔助光的作用

1.減弱由于主光照明后帶來的生硬的陰影。決定了被攝對象的影調(diào)反差2.使被攝體的暗部的層次、表面質(zhì)感及被攝體立體感更好地傳達出。3.在畫面中形成不同的明暗結(jié)構(gòu)，從而影響到畫面的影調(diào)趨向和基調(diào)及氣氛。第78頁/共87頁第79頁/共87頁第80頁/共87頁