乘風(fēng)破浪觀后感1000-2023修改整理

千里之行，始于足下讓知識(shí)帶有溫度。第第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦乘風(fēng)破浪觀后感1000乘風(fēng)破浪觀后感1000

乘風(fēng)破浪這部電影是由韓寒導(dǎo)演，主演陣容有鄧超、彭于晏、趙麗穎。信任一定也很出色的。乘風(fēng)破浪觀后感1000范文，歡迎閱讀.

乘風(fēng)破浪觀后感1000一：先說(shuō)結(jié)論，這是我喜愛(ài)?的電影，里面有著太多上個(gè)世紀(jì)90年月的符號(hào)和標(biāo)簽。譬如，錄相帶、周潤(rùn)發(fā)、BB機(jī)，還有那些梳著中分的主流和非主流小鎮(zhèn)青年。

曾經(jīng)，我也梳過(guò)這樣的中分，他們離我們很近，又很遠(yuǎn)，很認(rèn)識(shí)，又很生疏，恍若路人。

這種感覺(jué)，讓我想起自己曾經(jīng)居住過(guò)多年的東北縣城，每到周末，全班絕大多數(shù)男生不約同集體逃課去附近的錄相廳看周潤(rùn)發(fā)的《好漢本色》。

影片中的六一，甚至讓我想起某些喜愛(ài)?打打殺殺的學(xué)生。如今，他們絕大多數(shù)都已人到中年，而且混得挺不錯(cuò)。

彭于晏扮演的徐正太就是一個(gè)很有幻想的“幫派青年”，他平生最大的幻想就是“讓歌舞廳永久只歌唱，桑拿室永久桑拿”，最初我們很不理解徐正太的遠(yuǎn)大志向，到后來(lái)才始以知道這是他對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守，難能可貴。

而之于片中的小弟六一，有點(diǎn)像港片中的“大傻”成奎安，有著太多悲情的成份。當(dāng)警察順嘴說(shuō)“五一的兒子叫六

一”時(shí)，太多忍俊不禁。六一其人最大的特點(diǎn)除了忠實(shí)外，就是有點(diǎn)兒笨。所以，為了證實(shí)自己腦子并不笨，至少自己對(duì)“正太幫”和幫主還實(shí)用，他挑選在徐正太婚禮那天，背著雙刀飛身而下去砍房產(chǎn)商，結(jié)果很悲壯地掛掉了。六一倒地的場(chǎng)面，很簡(jiǎn)單讓人聯(lián)想起《好漢本色》中張國(guó)榮喋血的鏡頭，尤為感傷。出師未捷身先死，六一的行為很難用詞匯去評(píng)價(jià)，但為老大報(bào)仇的行為不難理解。究竟在那個(gè)年月，我們受了太多香港警匪片的蠱惑，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)“好漢本色”，每個(gè)人內(nèi)心住著一個(gè)悲壯的“小馬哥”，叼著牙簽，穿著布滿彈孔的風(fēng)衣灑脫走過(guò)。

當(dāng)年，“世界這么大，我想出去看看”一語(yǔ)還未流行，董子健扮演的小鎮(zhèn)青年馬化騰，身上有著太多的無(wú)奈和不甘。身為“正太幫”中最小最沒(méi)資本的小弟，苦逼程序員小馬與“幫派文化”和他人格格不入。當(dāng)他信念滿懷地說(shuō)自己正在做一種叫OICQ的交流軟件時(shí)，立馬遭到別人無(wú)情的諷刺。所以，當(dāng)全部人都以為囤BB機(jī)能發(fā)大財(cái)時(shí)，馬化騰只能挑選出走。馬化騰戴著空蕩蕩大眼鏡孤單地坐在火車(chē)上，望著窗外，一臉的茫然，表情更多糾結(jié)，更多決絕，似乎這個(gè)瘦瘦名叫馬化騰的孩子骨子里始終無(wú)法和這個(gè)小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上的文化和解。對(duì)現(xiàn)實(shí)世界來(lái)說(shuō)，出走也是一種抗?fàn)帲N(yùn)含著太多的無(wú)力和不甘，而之于將來(lái)，有著多種可能性和太多的不確定。

隨著劇情的推動(dòng)，徐正太入獄前，為老婆和未誕生的兒子“囤BB機(jī)”也是影片中不行或缺的梗，盡管這個(gè)段子放在今日司空見(jiàn)慣俗不行耐。相比之下，床上那堆散亂堆放囤起來(lái)的BB機(jī)更多讓人說(shuō)不清道不明的感覺(jué)。可是誰(shuí)能知道將來(lái)世界會(huì)怎樣?誰(shuí)又知道下一刻會(huì)發(fā)生什么?有時(shí)候我們的節(jié)拍顯然跟不上這個(gè)世界行走的節(jié)奏。但不管這個(gè)世界的秩序如何變幻，青年人對(duì)幻想的熱愛(ài)何其相像。

乘風(fēng)破浪觀后感1000二：從作家、賽車(chē)手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。像常常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面向人們對(duì)他是否能夠成為一個(gè)合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。

但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(jué)(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，快速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，如同在他鐘情的賽道上，完成了一次美麗的甩尾漂移。在《后會(huì)無(wú)期》上映之前，很多人等著看他的笑話。但他仍然用自己最善于的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心——至少?gòu)钠狈縼?lái)看，韓寒作為一個(gè)處女作導(dǎo)演，相當(dāng)?shù)牟毁?。但即便如此，針?duì)《后會(huì)無(wú)期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對(duì)這部用金句堆成的影片的指摘。但對(duì)于韓寒而言，這就是他向來(lái)以來(lái)看待世界的方式，源于他在舉行文字創(chuàng)作時(shí)舉行影像化想象的習(xí)慣。(中國(guó)作文網(wǎng))

面向這些質(zhì)疑，韓寒并未針?shù)h相對(duì)，在大部分時(shí)光里，他對(duì)其一笑置之。想必韓寒自己也再清晰不過(guò)，作為一部跨界過(guò)來(lái)的處女作，《后會(huì)無(wú)期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無(wú)可挑剔的程度。外界的批判與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補(bǔ)長(zhǎng)的契機(jī)。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀看和評(píng)論，有多少贊美與喝彩，就會(huì)有同等量級(jí)的疑惑與批判。韓寒或許早已習(xí)慣了這一點(diǎn)，要想繼續(xù)前行，他也不得不習(xí)慣這一點(diǎn)。

如今，其次部電影《乘風(fēng)破浪》即將問(wèn)世，從卡司曝光的第一刻起，爭(zhēng)議聲再度紛至沓來(lái)。有人表示這“只是又一部《后會(huì)無(wú)期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會(huì)無(wú)期》中，韓寒把陳柏霖扮演的仆人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的仆人公將是一名賽車(chē)手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見(jiàn)，《乘風(fēng)破浪》也會(huì)像《后會(huì)無(wú)期》一樣，投射大量韓寒自己的思量與價(jià)值觀，在其中的人物身上，你或多或少會(huì)見(jiàn)到韓寒的影子。

《后會(huì)無(wú)期》看似是一篇無(wú)關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的談?wù)撐?，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無(wú)奈的對(duì)白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來(lái)看，這部新作無(wú)疑會(huì)比《后會(huì)無(wú)期》走得更遠(yuǎn)，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具

備某種暗暗較勁的雄心。

在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì)看到韓寒曾經(jīng)激昂文字、針砭時(shí)弊的那一面，看見(jiàn)他以影像化的語(yǔ)言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會(huì)和《后會(huì)無(wú)期》一樣，彌漫大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫(huà)龍點(diǎn)睛，還是畫(huà)蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。

無(wú)論你是否喜愛(ài)?，韓寒都已經(jīng)再度揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。在爭(zhēng)議的風(fēng)頭浪尖，他是否真能乘風(fēng)破浪，終于只能用作品說(shuō)話。

乘風(fēng)破浪觀后感1000三：很能理解一般觀眾或許一開(kāi)頭并不會(huì)對(duì)《乘風(fēng)破浪》抱很大的期望?；叵肴ツ甏汗?jié)檔，票房盛世之下是觀眾“無(wú)不爛的電影可看”的埋怨。選在大年初一上映的《乘風(fēng)破浪》是顯略可疑的：有相對(duì)較短以至于被質(zhì)疑“圈快”的拍攝周期，有市面上已近泛濫的青春懷舊元素，有流量小花鮮肉，還有前作《后會(huì)無(wú)期》頗有爭(zhēng)議的導(dǎo)演韓寒。但這也讓《乘風(fēng)破浪》成了今年春節(jié)檔的“驚喜電影”。

韓寒這其次部導(dǎo)演作品，不是講道理，不再金句PPT，最大的長(zhǎng)進(jìn)就是相對(duì)完整的講了個(gè)好故事?！冻孙L(fēng)破浪》可能就是今年的《重返20歲》，不單單是指故事結(jié)構(gòu)，更相像的是優(yōu)點(diǎn)的突出：故事上結(jié)構(gòu)精巧，懸念始終在線，環(huán)環(huán)相扣;表演上恰如其分，偶像明星們都找到了適合他們的角色。皆為國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影領(lǐng)域里的水準(zhǔn)之作。出于導(dǎo)演的角度，《乘

風(fēng)破浪》的出類(lèi)拔萃也不難理解：少年便成名的韓寒，迅速的勝利和變現(xiàn)對(duì)他來(lái)說(shuō)或許沒(méi)那么大的吸引力，聰慧如他，自然懂得透支信譽(yù)度的短視。

《后會(huì)無(wú)期》里有一句聞名的臺(tái)詞“小孩子才分對(duì)錯(cuò)，大人只看利弊”，而《乘風(fēng)破浪》講了一群“不看利弊”的“小孩子”們：看了太多香港電影的正太是滑稽的四人幫派里的老大，用堅(jiān)強(qiáng)又中二的抱負(fù)主義守護(hù)家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，無(wú)所謂慘痛代價(jià)，究竟答案都在酒里;總是被嫌棄的六一，忠厚笨拙之下是一顆金子般寶貴的少年心，在你習(xí)慣了他伴你同行并且忽視了他存在的日子里，他可能是最撥動(dòng)你心弦的那個(gè)人;與同伴們格格不入?yún)s又坦誠(chéng)真心的少年geek小馬，擁有最大劑量的迷茫失落，也許是由于還沒(méi)有猜到有多遼闊的將來(lái)屬于他。而太浪是闖入者，也是精神領(lǐng)袖。惟獨(dú)他知道到底囤BB機(jī)和炒房地產(chǎn)哪個(gè)更能升值，開(kāi)錄像廳和電影院哪個(gè)更能掙。在選角上，韓寒體現(xiàn)了作家出身的在識(shí)人方面的洞察力，一眾明星都找到了最適合他們的形象，比如觀眾們最終發(fā)覺(jué)，本來(lái)村花才是趙麗穎的最正確打開(kāi)方式，比如片中李榮浩的臺(tái)詞雖然說(shuō)的怪怪，但竟然凹出了一種罕見(jiàn)的教父感……

在喜劇屬性上，《乘風(fēng)破浪》的長(zhǎng)進(jìn)在于設(shè)計(jì)感和通俗直白。他還是我們熟知的那個(gè)韓寒，是那個(gè)十幾年前《三重門(mén)》、《長(zhǎng)安亂》里酷愛(ài)抖機(jī)智的段子手韓寒，鄉(xiāng)村蝙蝠俠、

小馬神來(lái)之筆、爸媽爺爺和女主角名字等等的耍賤錯(cuò)位梗顯然是韓寒的手筆。但不同于《后會(huì)無(wú)期》里的一言不合撂金句的文藝范，《乘風(fēng)破浪》的段子是屬于衰老人的巧妙小聰慧，但更是各個(gè)年齡段無(wú)門(mén)檻都get到笑點(diǎn)的通俗喜劇。加之影片建立在“父子打破時(shí)空的對(duì)話”礎(chǔ)上的故事結(jié)構(gòu)，更是適合帶著父母或子女一起走進(jìn)影院的合家歡。