公共環(huán)境中建筑與雕塑造型的關(guān)系

公共環(huán)境中建筑與雕塑造型的關(guān)系隨著當代城市發(fā)展進程與城市文化進程的推進，公共雕塑已成為城市文化空間建設(shè)的主力軍。而雕塑作為公共藝術(shù)的重要組成部分之一，勢必要與公共空間的公共屬性形成密不可分的關(guān)系，包括空間的人文屬性，功能屬性及建筑形態(tài)等空間因素。勢必要思考與建筑形態(tài)及審美語言的和諧關(guān)系。本文從雕塑的造型語言、尺寸比例、審美寓意、材質(zhì)選擇等因素展開，與建筑的關(guān)系進行了分析和比較。從而希望通過這種有益的分析，給公眾帶來更完美的視覺審美享受。Asprogressisbeingmadeintheprocessofcitydevelopmentandculture,publicsculptureshavebeenoneofmainforcesintheconstructionoftheculturespaceofthecity.Sculptures,whichareoneoftheimportantconstituentsofthepublicart,havecertainlyalottodowiththecommonattributesofthepublicspace,whichincludessomespacefactors,suchasthehumanisticattributes,thefunctionalattributesandthearchitecturalmodalityandsoon,andthen,whenthesculpturesareputintheharmoniousspaceenvironment,itiscertainthatharmoniousrelationshipsbetweenthearchitectureandtheaestheticlanguageshouldbeconsidered.Thepaperisputforwardfromsuchfactors:thestylelanguage,thedimensionscales,theestheticmorals,theselectionofmaterialsandsoon,whichareanalyzedandcomparedintheaspectoftherelationshipsamongthemandbuildings,inthehopeofbringingbettervisualbeautyappreciationenjoymenttothepublicfromtheusefulanalysis.引言首先，我們把生存空間城市比喻成一個抽象的“面”。而把建筑與道路比喻成在這個空間面上排列與交織的“線”。最后把公共雕塑比喻成存在于這一空間線條上的“點”。三種因素在空間里構(gòu)成了抽象的“點、線、面”的關(guān)系這樣一來我們就能很好理解它們在空間中的存在關(guān)系。進而，在整體上給建筑與雕塑的空間屬性，定了一個大的框架。然后我們再來進行具體的分析。、公共空間中建筑的風(fēng)格樣式與公共雕塑審美趨向的關(guān)系建筑作為組成城市空間及構(gòu)成城市形態(tài)的一個基本要素，對城市的形象，城市的功能及城市的肌理起到了一個空間屬性上的基奠作用，進而也決定了公共空間的存在形態(tài)。而建筑造型的風(fēng)格樣式及審美方向，又對于公共空間的文化屬性有一定的烘托與引導(dǎo)作用。大家都能體會到，不同風(fēng)格樣式的建筑所形成的公共空間，其審美韻味也不盡相同。如，當你進入到由中世紀建筑所形成的空間時，就會有一種崇高肅穆的空間感受。而當你身處巴洛克式的建筑廣場空間時，因其建筑的曲面意識就會傳達給你很強烈的運動感受。這是建筑風(fēng)格與其審美樣式對公共空間的限定。同時，也構(gòu)成了這一空間所特有的審美屬性。進而，使我們在進行雕塑創(chuàng)作設(shè)計時要充分思考與之相適應(yīng)的造型因素，使得雕塑的造型語言緊密地與這一特定的空間氛圍相結(jié)合，并對建筑的形體語言有一個連接的作用。但這種連接的方式是多種多樣的，可以選擇內(nèi)容上的連接、形式上的連接及材質(zhì)上的連接等手段或綜合運用。意在適應(yīng)建筑審美方向的同時，突顯其公共空間的文化屬性，使觀眾在視覺審美上消失一種突兀感，使空間在和諧之中提升藝術(shù)的情趣。二、公共空間中建筑的尺度、體量與雕塑造型的關(guān)系上一節(jié)中，我們是從視覺審美的角度來探討兩者的關(guān)系，而建筑作為一個空間中存在的實體，其空間的尺度與體量也對雕塑的造型起著一定的影射作用。因為，不同尺度與體量的建筑所圍合的空間形態(tài)不盡相同。如有橫向的空間延伸和縱向''的空間延伸等空間變化，進而也會給公眾帶來不同的空間感受。且雕塑在這一空間里是借于建筑與人之間一個調(diào)節(jié)的要素，通過對雕塑造型尺寸的控制，可以來緩解建筑在空間尺度上給人帶來的空間壓力，在活躍生活空間的同時，拉近了建筑與人之間的視覺距離。使縱向的建筑空間有一個階梯狀的空間變化，同時也可以增加雕塑的互動意識，使公眾在參與的同時延伸了建筑空間的人文理念。進而，拉近了建筑于公眾之間的距離，使建筑空間變得更加人性化。同時，也可以利用對雕塑造型體量上的控制與建筑物實體進行空間上的對比。進而消解建筑體量的空間單一性變化。大家都曾有過這樣的感受：當我們置身在一個體量巨大的建筑物之前時，因其空間單一，且視覺上又要處于一種仰視的狀態(tài)，就會使我們產(chǎn)生一種自我消失的失落感和心理壓力。這是由于體量較大的建筑，其空間形式在相當程度上有單一性的空間傾向，所以會給人帶來一種空洞乏味的視覺感受。而在這種特定的空間狀態(tài)下，雕塑的造型可利用鏤空、解構(gòu)、線材造型等創(chuàng)作手法，在消解自身造型體量的同時，與建筑的實體空間形成一種互補性的對比，使兩者在空間中有一種虛實的對比變化。在消解建筑體量單一性的同時，既豐富空間的表現(xiàn)語言，同時，也給公眾帶來一種視覺審美上的變化與審美心理上的滿足，也減弱了建筑體量的空間張力，拉開了建筑與雕塑之間的空間視覺維度，使觀眾產(chǎn)生廣闊的空間想象，又調(diào)節(jié)了公眾的視覺心理。三、建筑的材質(zhì)色彩與雕塑的關(guān)系。大家都知道，不同的歷史時期都有與之相符的建筑風(fēng)格。同時也正是在各種風(fēng)格審美的建筑作用下，才賦予了材質(zhì)和色彩一種美的語意，使它們在公共空間中成為環(huán)境因素的一個重要的組成部分。同時，也對公共雕塑的造型創(chuàng)作有了很大程度上的方向性指引。隨著時代科技的發(fā)展，材料與色彩的開發(fā)和運給當代的公共雕塑提供了廣闊的表現(xiàn)空間和諸多的形式展望。但對于它們的運用不應(yīng)只是一種文化意識的體現(xiàn)，而更應(yīng)折射當前人類思維理念的傳達。涉及到雕塑與建筑的結(jié)合關(guān)系時，我認為可以從兩個角度進行結(jié)合。一種是，在和諧中體現(xiàn)與提升建筑材質(zhì)色彩的空間關(guān)系。第二種是在對比中給建筑材質(zhì)色彩一個互補性的空間提升。根據(jù)以往的創(chuàng)作經(jīng)驗，在雕塑的設(shè)計之前必須要對其空間現(xiàn)狀有一個具體的分析。包括空間的公共屬性，公眾的審美方向和功能屬性等一系列空間因素，都要有一個具體的分析思考過程。這樣才能使我們更明確對于雕塑造型材料，及尺寸和色彩的和諧方向等相關(guān)的思考。有了這些因素的思考之后，我們才能綜合空間中的審美需求進行創(chuàng)作。首先，在和諧建筑材質(zhì)與色彩的時候，我們可以選與建筑相似的材料，或與建筑視覺感受相同的材質(zhì)。如混凝土建筑—石料，磚混建筑青銅，鋼結(jié)構(gòu)建筑拋光材質(zhì)等。這樣可以在視覺上使兩者融為一體，消失視覺上的突兀感，對建筑起到一個裝點與美化的作用，進一步提升空間的藝術(shù)審美高度。而在色彩的運用上，一般選用與建筑色彩相類似的色系，并在其中選擇明度較暗或較高的色彩（包括具有反光性質(zhì)的鏡面材質(zhì)），意在凝聚建筑空間的視覺焦點。同時，這樣的處理也可拉大建筑與雕塑之間的色彩層次，進而增強空間色彩的立體厚度，豐富公眾的審美視域。“亨木摩爾”為聯(lián)合國教科文總部所作的《斜臥像》，就是采用了洞石作為雕塑的創(chuàng)作材質(zhì)，不但在材料語言上有一個與建筑背景的連接，而且在色彩上也和諧了建筑空間審美語意，很好地對建筑空間起到了裝點和美化的作用。其次，雕塑與建筑的材質(zhì)和色彩協(xié)調(diào)上也可選擇對比的關(guān)系，但這要由公共空間的功能屬性來決定，大多都體現(xiàn)在老城區(qū)的空間改造上。因為隨著時代的變化，其空間的屬性與功能也會有與之相應(yīng)的改變。要想賦予空間以新時代的活力，可以拉大雕塑與建筑材質(zhì)和色彩的對比。進而，利用這種強烈的視覺反差來調(diào)動空間視覺審美活力。如運用石材建筑--金屬（拋光，噴色），磚混建筑玻璃綜合材料、線材）等手法，意在對比中求得一種視覺上強烈的反差，進而使公眾產(chǎn)生一種思想上的反思。而雕塑色彩的設(shè)計上可選擇與建筑物色調(diào)的純度和明度有著較大差別的色系。通過這種強烈的色彩對比來打破空間中原有的色調(diào)體系，同時營造出一種活躍的空間氣氛?！皝啔v山大.考爾德”的作品《高速度》作品的材質(zhì)色彩與空間形成強烈的反差，在突顯作品視覺沖擊力的同時，給原有空間也帶來了一種嶄新的藝術(shù)氣息。另外，雕塑和建筑的材質(zhì)與色彩對比語言的應(yīng)用，更有利于消解建筑的材質(zhì)與色彩給人帶來的單一性的視覺感受，使公眾在雕塑造型與色調(diào)的調(diào)節(jié)下，感受到建筑溫馨的一面，同時也有利于緩解公眾視覺審美上的疲勞。給公眾一種藝術(shù)審美的高級享受。結(jié)束語：21世紀是一個大藝術(shù)的時代，所有的藝術(shù)形式都敞開了他們各自的界限，這其中也包括雕塑和建筑。從學(xué)科的角度兩者都有其各自的研究方向，但從形式上都從屬立體的造型藝術(shù)。尤其在高科技發(fā)展的今天，從材料和技術(shù)上給予了我們充分的想象空間。我認為兩者應(yīng)打破那種借鑒與互補的關(guān)系，更應(yīng)走向一種融合的高度，給空間以最佳的造型方式，來營造最適合公眾審美需求的空間氛圍，使我們的生活空間更美好。參考文獻；《