設(shè)計(jì)史新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

設(shè)計(jì)史新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第1頁/共86頁促成新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的因素：社會(huì)因素：自普法戰(zhàn)爭后，歐洲得到了一個(gè)較長時(shí)期的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢穩(wěn)定。新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國家力圖打入激烈競爭的國際市場，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。文化因素：所謂“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術(shù)的各個(gè)方面，包括繪畫、雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)及手工藝等與自然形式融為一體。技術(shù)因素：設(shè)計(jì)師對(duì)于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。對(duì)于藝術(shù)家自身而言，新藝術(shù)正反映了他們對(duì)于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)需要一種新風(fēng)格與之為伍的心態(tài)。第2頁/共86頁一、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概念、風(fēng)格及其影響

（一）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念1．首先在法國發(fā)展起來，這與法國家具設(shè)計(jì)家薩穆爾·賓在1895年開辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所——“新藝術(shù)之家”有關(guān)，評(píng)論家取其中的“新藝術(shù)”為名來稱呼這個(gè)席卷歐美的裝飾藝術(shù)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。時(shí)間在1895—1910年，涉及歐美十余個(gè)國家，后來逐步被“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義所取代。簡單地說，哥特式、羅可可式和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉。2．是對(duì)矯飾的維多利亞等過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，也是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的一種強(qiáng)烈反應(yīng)，重視傳統(tǒng)手工藝，放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，從自然中尋找靈感，獲得裝飾動(dòng)機(jī)。3．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在藝術(shù)風(fēng)格上多用曲線和有機(jī)形態(tài)。4．涉及領(lǐng)域：建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，一直到繪畫，為20世紀(jì)初的設(shè)計(jì)開創(chuàng)了一個(gè)有聲有色的新階段。第3頁/共86頁（二）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格1．各國風(fēng)格之間有很大的區(qū)別，但是從追求裝飾，探索新風(fēng)格這點(diǎn)上，所有卷入這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國家都是相同的，它的裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。2．它所采用的方式，比如裝飾、自然主義的風(fēng)格等等，使這場運(yùn)動(dòng)依然是為豪華、奢侈的設(shè)計(jì)服務(wù)的，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。3．對(duì)于曲線的重視和強(qiáng)調(diào)，使這場運(yùn)動(dòng)具有強(qiáng)烈的平面特征，也具有非常明顯的東方藝術(shù)影響痕跡，特別是日本的浮世繪風(fēng)格的痕跡。這場運(yùn)動(dòng)風(fēng)格細(xì)膩，裝飾性強(qiáng)，因此常常被成為女性風(fēng)格。具體而言：以【比】維爾德為代表，法、比、西用流動(dòng)的、有韻律的、波浪起伏的線塑造形體，傾向于藝術(shù)型，強(qiáng)調(diào)形式美感。以英和德、奧為代表，用簡潔、抽象的直線、方格有規(guī)律地組合成直線型風(fēng)格，傾向于設(shè)計(jì)型，強(qiáng)調(diào)理性的結(jié)構(gòu)和功能美。第4頁/共86頁4．“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)它承繼了英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的思想和設(shè)計(jì)探索，希望在設(shè)計(jì)矯揉造作風(fēng)氣泛濫的時(shí)期、在工業(yè)化風(fēng)格浮現(xiàn)的時(shí)期，重新以自然主義的風(fēng)格，復(fù)興設(shè)計(jì)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個(gè)承上啟下的重要階段。5．這場運(yùn)動(dòng)處在兩個(gè)時(shí)代的交叉時(shí)期，舊的、手工藝時(shí)代接近尾聲，新的時(shí)代、工業(yè)化的、現(xiàn)代化的時(shí)代即將出現(xiàn)，因此從意識(shí)形態(tài)上看，它的興起預(yù)示了舊時(shí)代的接近結(jié)束和一個(gè)新的時(shí)代——現(xiàn)代主義時(shí)代的即將來臨。它是一個(gè)新舊交替時(shí)期的過渡階段。第5頁/共86頁“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的不同“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來源?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)，充分運(yùn)用了植物、昆蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象。第6頁/共86頁一、法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)法國新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。所采用的動(dòng)植物紋樣大都是彎曲而流暢的線條，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格特色。最重要的人物是薩穆爾·賓，一位熱衷于日本藝術(shù)的商人、出版家和設(shè)計(jì)師，原是德國人，1871年末定居巴黎。東方文化崇尚自然的思想對(duì)他影響深遠(yuǎn)。1895年12月，他在巴黎開設(shè)了一家名為“新藝術(shù)之家”的藝術(shù)商號(hào)，新藝術(shù)由此而得名。他以此為基地資助幾位志趣相投的藝術(shù)家從事家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)工作。這些設(shè)計(jì)多采用植物彎曲回卷的線條，不久遂成風(fēng)氣，提倡“回到自然去”。1900年巴黎世博會(huì)展示了法國新藝術(shù)風(fēng)格的家具和室內(nèi)裝飾。

第7頁/共86頁艾菲爾鐵塔1889年由橋梁工程師居斯塔夫·艾菲爾（GuistaveEiffel1832—1923）設(shè)計(jì)的艾菲爾鐵塔堪稱法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔，是法國政府為了顯示法國革命以來的成就而建造的。在700多個(gè)設(shè)計(jì)方案中，艾菲爾大膽采用金屬構(gòu)造設(shè)計(jì)的方案一舉中標(biāo)。塔高328米，由4根與地面成75度角的巨大支撐足支持著高聳入云的塔體，成拋物線形躍上藍(lán)天。全塔共用巨型梁架1500多根、鉚釘250萬顆，總重量達(dá)8000噸，這一建筑象征現(xiàn)代科學(xué)文明和機(jī)械威力，預(yù)示著綱鐵時(shí)代和新設(shè)計(jì)時(shí)代的來臨。第8頁/共86頁第9頁/共86頁第10頁/共86頁第11頁/共86頁吉馬德（HectorGuimard，1867—1942）19世紀(jì)90年代末至1905最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱——“地鐵風(fēng)格”?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。吉馬德于1908年設(shè)計(jì)的咖啡幾也是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。第12頁/共86頁巴黎地鐵站吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)1900－1904年第13頁/共86頁第14頁/共86頁住宅入口吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)1898－1900年第15頁/共86頁第16頁/共86頁東部的南錫市——次中心蓋勒（EmileGalle'，1846—1906）1900年《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》：自然應(yīng)是設(shè)計(jì)師的靈感之源，并提出家具設(shè)計(jì)的主題應(yīng)與產(chǎn)品的功能性相一致。彩飾玻璃花瓶設(shè)計(jì)：在花瓶表面飾以花卉或昆蟲。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計(jì)具有特別的生命活力。蓋勒身邊聚集了一批藝術(shù)家，形成了南錫學(xué)派。進(jìn)行玻璃制品、家具和室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)，影響較大。第17頁/共86頁蝴蝶床蓋勒設(shè)計(jì)1886年第18頁/共86頁第19頁/共86頁第20頁/共86頁第21頁/共86頁雷諾（RenéLalique）：蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)時(shí)期首飾。他最原始的靈感源于大自然，努力發(fā)掘每一個(gè)細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素，如女性形象、蝴蝶、飛蛾、蜻蜓、黃蜂、甲蟲和草蜢也能展示鮮為人知的魅力。第22頁/共86頁第23頁/共86頁第24頁/共86頁第25頁/共86頁第26頁/共86頁第27頁/共86頁第28頁/共86頁二、比利時(shí)的新藝術(shù)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地之一，工業(yè)制品的藝術(shù)質(zhì)量問題在這里尤為尖銳。19世紀(jì)初以來，布魯塞爾就已是歐洲文化和藝術(shù)的一個(gè)中心，并在那里產(chǎn)生了一些典型的新藝術(shù)作品。代表人物：霍爾塔（VictorHorata，1867—1947）：在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。1893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)美的線條用于上流社會(huì)，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點(diǎn)?！獔?jiān)硬的鑄鐵輕巧地做成流暢、婉轉(zhuǎn)的裝飾花紋第29頁/共86頁布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅第30頁/共86頁樓梯扶手霍塔設(shè)計(jì)第31頁/共86頁威爾德（HenryvandeVelde，1863—1957）：人稱大陸的莫里斯。具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律，設(shè)計(jì)了建筑、家具和裝修，甚至他夫人的服裝。威爾德后來去了德國，并一度成了德國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，這一運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了1907年德意志制造聯(lián)盟的成立。1908年，威爾德出任德國魏瑪市立工藝學(xué)校校長，這所學(xué)校是后來包豪斯的直接前身。他在德國設(shè)計(jì)了一些體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的銀器和陶瓷制品，簡練而優(yōu)雅。第32頁/共86頁招貼威爾德1899年第33頁/共86頁標(biāo)志威爾德1908年第34頁/共86頁第35頁/共86頁威爾德：“我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個(gè)惟一的源泉：理性，表里如一的理性?！蓖黄圃谟趯?duì)機(jī)械化的認(rèn)可，他還引用運(yùn)輸車輛、浴室配件、電燈和手術(shù)儀器等作為“受到矯飾的美所侵害的現(xiàn)代發(fā)明”的例子，鼓吹設(shè)計(jì)和批量生產(chǎn)中的合理化。而在他自己的設(shè)計(jì)中，他的理性并不排斥裝飾，而是意味著“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特點(diǎn)與目的。1898年在布魯塞爾附近所建的大型工藝工場，而“批量生產(chǎn)”則意味著重復(fù)的手工生產(chǎn)。他一方面主張?jiān)O(shè)計(jì)師必須避免那些不能大規(guī)模生產(chǎn)的所有東西，另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制。第36頁/共86頁三、奧地利“分離派”運(yùn)動(dòng)

奧地利“分離派”運(yùn)動(dòng)和德國的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)都是從“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中發(fā)展出來的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，但是這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)展，從簡單的幾何造型，從直線的運(yùn)用上尋找新的設(shè)計(jì)發(fā)展方向，因此它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之間的一個(gè)過渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。第37頁/共86頁維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，成立于1897年。他們宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂。這個(gè)運(yùn)動(dòng)的口號(hào)是：“為時(shí)代的藝術(shù)-藝術(shù)應(yīng)得自由?！庇稍缙诘木S也納學(xué)派發(fā)展而來的。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下，奧地利形成了以維也納藝術(shù)學(xué)院教授瓦格納（OttoWagner，1841—1918）為首的維也納學(xué)派。瓦格納在工業(yè)時(shí)代的影響下，逐步形成了新的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)，他指出，新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對(duì)重演歷史式樣?；舴蚵热硕际峭吒窦{的學(xué)生和維也納學(xué)派的重要成員。代表人物是霍夫曼（JosephHoffmann，1870—1956）莫塞（KolomanMoser，1867—1918）奧布里奇（JosephM.Olbrich，1867—1908）。第38頁/共86頁第39頁/共86頁第40頁/共86頁霍夫曼的風(fēng)格受【英】麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。他為維也納生產(chǎn)同盟所設(shè)計(jì)的大量金屬制品、家具和珠寶都采用了正方形網(wǎng)格的構(gòu)圖。1905年，霍夫曼在為維也納生產(chǎn)同盟制定的工作計(jì)劃中聲稱：“功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用則是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時(shí)我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價(jià)去刻意追求它?！币粦?zhàn)后，霍夫曼的風(fēng)格從規(guī)整的線性構(gòu)圖轉(zhuǎn)變成了更為繁雜的有機(jī)形式，從此走向下坡路。第41頁/共86頁第42頁/共86頁克里姆特油畫《吻》第43頁/共86頁第44頁/共86頁第45頁/共86頁四、德國的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)德國新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”，得名格拉費(fèi)于1896年創(chuàng)辦的《青春》雜志?；顒?dòng)中心設(shè)在慕尼黑。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時(shí)、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時(shí)，在“青春風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。雷邁斯·克米德（1868—1957）1900年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志著一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破，一種對(duì)于餐具及其使用方式的重新思考。第46頁/共86頁第47頁/共86頁1912年，由德國德累斯頓一家工場生產(chǎn)，便完全采用了幾何形式的構(gòu)圖，這一設(shè)計(jì)異常成功，直到20世紀(jì)60年代每年還能賣出上千個(gè)。第48頁/共86頁貝倫斯：德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人、德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。早期的平面設(shè)計(jì)受日本水印木刻的影響，喜愛荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后來逐漸趨于抽象的幾何形式。

培養(yǎng)過3位現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典大師——格羅皮烏斯(Gropius)、密斯(Mies)和柯布西耶(Corbusier)——而成為德國設(shè)計(jì)史上影響最大的人物。第49頁/共86頁彼得?貝倫斯(PeterBehrens，1868～1940)是一位罕見的設(shè)計(jì)全才，在建筑、家具、平面設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)、玻璃設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)多方面均有劃時(shí)代的建樹。他最初在漢堡學(xué)習(xí)，而后去慕尼黑作為一位畫家和平面設(shè)計(jì)師為一些公司設(shè)計(jì)作品。l896年貝倫斯也依慣例去意大利“朝圣”，回至慕尼黑后就參加了包括雷曼施米特在內(nèi)的一個(gè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)"聯(lián)合車間",并于1898年設(shè)計(jì)出他的第一件家具，次年在當(dāng)?shù)卣钩觥Ｒ院?年間他移居達(dá)姆斯塔特，成為當(dāng)?shù)亍八囆g(shù)家畫廊”最活躍的成員之一，并在這里設(shè)計(jì)了他的第一幢建筑，即他自家的住宅。第50頁/共86頁貝倫斯在不斷的設(shè)計(jì)、教學(xué)中逐漸發(fā)展成熟與現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)密切結(jié)合的設(shè)計(jì)思想。

l907年成為“德意志制造聯(lián)盟”的最主要的創(chuàng)辦人，成為現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)最重要的先驅(qū)之一。l907年被任命為當(dāng)時(shí)一家大公司的專業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師，這在歷史上是第一次。但貝倫斯以后的生涯則逐漸以建筑設(shè)計(jì)為中心，同時(shí)兼及家具，燈具等多方面產(chǎn)品。他以混凝土、鋼、玻璃設(shè)計(jì)的廠房是現(xiàn)代工業(yè)建筑的第一個(gè)里程碑，對(duì)后世影響巨大。l936年貝倫斯被任命為柏林藝術(shù)學(xué)院建筑系的系主任，直至去世，再次培養(yǎng)了大批現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才。第51頁/共86頁貝倫斯的代表作品——

德國電器集團(tuán)（AEG）的廠房建筑（1909年）第52頁/共86頁五、西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最為極端、最具有宗教氣氛代表人物：安東尼·高迪他的風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又具有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有強(qiáng)烈的象征性。把精神貴族與平民感情融為一體。兩個(gè)階段：摩爾風(fēng)格（阿拉伯風(fēng)格——文森公寓）哥特式風(fēng)格2.

作品（1）文森公寓、（2）居里公園、（3）巴特羅公寓（4）米拉公寓、（5）高迪最重要的作品是“圣家族大教堂”第53頁/共86頁高迪的設(shè)計(jì)中帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。圣家族教堂內(nèi)外布滿的鐘乳石式的雕塑和裝飾件，以及上面貼有的彩色玻璃和石塊，使它看上去猶如神話中的建筑，米拉公寓也以水平向的波浪曲線構(gòu)成墻體和陽臺(tái)，突出的部位，則利用植物蒂芥般的自然形態(tài)與建筑物構(gòu)成統(tǒng)一的整體，仿佛是一件完美的雕塑藝術(shù)品，由于幾乎沒有直線和平面，公寓內(nèi)的家具只得專門進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。在功能主義風(fēng)靡的時(shí)代，高迪的作品一直未受到重視，進(jìn)到二次大戰(zhàn)以后，“有機(jī)建筑”的興起，才使得他成為這一潮流的先驅(qū)。當(dāng)代著名建筑大師·柯布希埃稱他為“后現(xiàn)代主義的先驅(qū)”。第54頁/共86頁米拉公寓安東尼·高迪設(shè)計(jì)1905－1910年第55頁/共86頁第56頁/共86頁第57頁/共86頁米拉公寓也以水平向的波浪曲線構(gòu)成墻體和陽臺(tái)，突出的部位，則利用植物蒂芥般的自然形態(tài)與建筑物構(gòu)成統(tǒng)一的整體，仿佛是一件完美的雕塑藝術(shù)品，公寓內(nèi)的家具只得專門進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。第58頁/共86頁巴特羅公寓1905年第59頁/共86頁圣家族大教堂

巴塞羅那，1883－1926

“你們想知道我在哪里找到樣本的嗎？一棵挺拔的樹，它托著主干而主干又托著支干、支干又托著葉子。自從上帝這個(gè)藝術(shù)家把它們創(chuàng)造出來，每一個(gè)獨(dú)立的部分都和諧而蓬勃地生長?！薄叩?/p>

高迪有超過大半生的心血花在圣家族大教堂的設(shè)計(jì)上，地下室和合唱部分顯出哥特復(fù)興的風(fēng)格，構(gòu)成了整個(gè)方案風(fēng)格的原點(diǎn)。

東立面以一種充滿幻想的形式而著稱，最驚人是教堂的中殿，展現(xiàn)了一種從裝飾中完全地釋放出來的全新的形式語言。從大自然中學(xué)來的雙曲面幾何形式給它以宣言性的力量。這種從自然啟示而來的形式語言載負(fù)著豐富的基督教象征，這些都在諸如塔的個(gè)數(shù)、那些數(shù)不清的雕塑和還在制造中的微妙的彩窗等等中表現(xiàn)出來。圣家族教堂內(nèi)外布滿的鐘乳石式的雕塑和裝飾件，以及上面貼有的彩色玻璃和石塊，使它看上去猶如神話中的建筑。第60頁/共86頁巴塞羅納圣家族教堂1883－1926年第61頁/共86頁第62頁/共86頁第63頁/共86頁第64頁/共86頁第65頁/共86頁六、意大利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相較薄弱，概念模糊不清?？濉げ技拥希杭揖咴O(shè)計(jì)富于裝飾性，采用大量圓線和弧線，邊緣刻有精細(xì)紋飾，采用金屬、木料鑲嵌，風(fēng)格繁瑣。以手繪聞名的馬略卡式陶器進(jìn)入批量化生產(chǎn)。第66頁/共86頁布加迪是世界著名的老牌運(yùn)動(dòng)車品牌，1909年意大利人卡洛布加迪的兒子埃多爾·布加迪在德國創(chuàng)建布加迪公司，專門生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)跑車和高級(jí)豪華轎車。

老布加迪設(shè)計(jì)的眼鏡蛇座椅第67頁/共86頁第68頁/共86頁七、英國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1.格拉斯哥四人：查爾斯·麥金托什（和妻子以及妻妹、妹夫）赫伯特·馬克奈、麥克唐納姐妹，他們被稱為格拉斯哥四人。主要首腦人物是查爾斯·麥金托什

2.察爾斯·麥金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格和代表作品（1）設(shè)計(jì)風(fēng)格

主張直線、主張簡單幾何造型，主張黑白色等中性色計(jì)劃。他的探索為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了基礎(chǔ)，可以說麥金托什是一個(gè)聯(lián)系“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之類的手工藝運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵過渡性人物。（2）代表作品

高背靠椅第69頁/共86頁麥金托什與維也納分離派

麥金托什（CharlesR.Mackintosh，1868—1928）是英國格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師。他在英國19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派”Secession產(chǎn)生了重要影響。雖然麥金托什和維也納“分離派”成員在很多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。但與別的新藝術(shù)流派相比，他們的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義。“青春風(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。第70