單反相機(jī)取景構(gòu)圖

單反相機(jī)取景構(gòu)圖第1頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一什么是優(yōu)秀的照片優(yōu)秀的照片必須具有正確思想，深刻的內(nèi)容，眾多的信息量，同時(shí)也需要具備與內(nèi)容統(tǒng)一的完美表現(xiàn)形式。攝影作品的表現(xiàn)離不開兩個(gè)因素：形式和內(nèi)容。第2頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一為什么拍不好照片畫面沒有明確的主題思想和醒目的主體畫面的各構(gòu)成元素未有較好的表現(xiàn)形式，也就是說畫面中的各個(gè)構(gòu)成元素沒找到一個(gè)最佳的布局。影像元素的布局就是取景構(gòu)圖的根本第3頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一取景構(gòu)圖的定義取景是攝影技術(shù)上的專用名詞，指對攝入底片的景物范圍進(jìn)行選擇和界定，用在表現(xiàn)方法上，還應(yīng)該有一個(gè)拍攝瞬間的選擇問題。通常多偏重于客觀的選擇。構(gòu)圖本是繪畫藝術(shù)專用名詞，指畫面的布局和結(jié)構(gòu)安排，偏于主觀創(chuàng)意。第4頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一攝影構(gòu)圖的根本對畫面的各元素找到一個(gè)最佳的布局，使其表現(xiàn)為完美的形式什么是攝影畫面元素第5頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一攝影構(gòu)圖的原則構(gòu)圖必須為內(nèi)容服務(wù)！

構(gòu)圖的標(biāo)準(zhǔn)是：1、鮮明地揭示主題；2、突出地表現(xiàn)主體形象；3、構(gòu)圖要富于表現(xiàn)力；4、要繼承又要創(chuàng)新第6頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一構(gòu)圖的要求簡潔完整生動穩(wěn)定第7頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一攝影構(gòu)圖指南：均衡

第8頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第9頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第10頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第11頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一攝影構(gòu)圖：簡潔簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。一個(gè)方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力第12頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第13頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第14頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一影響構(gòu)圖的因素拍攝的距離與角度橫豎畫面的決定畫面的結(jié)構(gòu)中心突出主體前景與背景透視規(guī)律的應(yīng)用第15頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一拍攝距離與角度拍攝距離和景別拍攝角度第16頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一拍攝的距離和景別遠(yuǎn)景：畫面容納的景物范圍較大，這種表現(xiàn)景物所處的環(huán)境、場景、氣勢。全景：表現(xiàn)某一事件或一具體的對象、將該事件或?qū)ο笾糜诋嬅娴闹饕恢?、畫面能通過特定的氣氛、環(huán)境來烘托主要對象。中景：畫面具體介紹某一事件的主要部分，著重表現(xiàn)參與事件的人物之間的相互關(guān)系近景：比中景更近，人物成為畫面的主要部分，能使觀眾看出人物臉部的細(xì)微表情。特寫：突出拍攝對象的某一部分，多用于刻畫人物的思想感情，表現(xiàn)人物心態(tài)或強(qiáng)調(diào)、顯示某物體的特征和鮮為人們關(guān)注的標(biāo)記、符號等。大特寫第17頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第18頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第19頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一拍攝角度水平角度正面前側(cè)面?zhèn)让姹硞?cè)面背面垂直角度仰角平角俯角第20頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第21頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第22頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一橫豎畫面的決定決定于主線的橫決定于主體的移動方向決定與主體和陪體、環(huán)境的關(guān)系第23頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第24頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一畫面的結(jié)構(gòu)中心結(jié)構(gòu)中心應(yīng)在視覺中心上結(jié)構(gòu)中心不在畫面的幾何中心上第25頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第26頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一突出主體利用主體的位置和賓體、環(huán)境的指引突出主體主體在畫面中應(yīng)占顯著地位。如果偏小應(yīng)在畫面的結(jié)構(gòu)中心上。賓體的視線集中在主體上，就能自然地把觀眾的視線引向主體。利用線條的匯聚作用，把主體放在滅點(diǎn)上。利用對比突出主體鏡頭靠近主體一方，使其形象較大。布光應(yīng)以主體為主。主體形象必須較完整，有動勢。在色彩使用上，可利用對比色。小景深使主體清晰，賓體和背景模糊。第27頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第28頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第29頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一前景與背景前景的作用：能幫助觀者對所攝畫面的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境有所了解；能引導(dǎo)觀者的視線，使主體突出；能增加畫面的深度，使遠(yuǎn)近物體的形體、明暗、色彩對比度加大，增加縱深感；橫幅、標(biāo)語類的特定事物能直接闡明畫面的主題思想；樹枝、樹葉或是某些特殊標(biāo)志的建筑物局部，能說明拍攝季節(jié)和地點(diǎn)。前景在均衡畫面的同時(shí)也起美化作用。第30頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一前景的運(yùn)用不應(yīng)公式化的為前景而設(shè)置前景，要有明確目的。前景的位置不應(yīng)在畫面的主要位置上，一般放在畫面的上下或左右比較適宜，千萬不可妨礙主體的突出。不應(yīng)破壞畫面的完整和統(tǒng)一，無論在形式表現(xiàn)上還是思想內(nèi)容上都應(yīng)該使主體、賓體與背景和諧、協(xié)調(diào)。在一般情況下，活動著物體最好不要作為前景，因?yàn)樗鼤稚⒆⒁饬?。前景的色調(diào)不可過于突出，按照空氣透視的規(guī)律、前景應(yīng)是深色調(diào)。對焦不應(yīng)對在前景上，其虛糊程度通常要比背景清晰一點(diǎn)。前景的形式要美化。用的較多的有：框式前景、“垂枝式”、“突筍式”第31頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第32頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一背景背景的作用和前景既有相似之處，又不同。背景有助于說明主題，營造氣氛及環(huán)境，同樣能襯托主體、增加畫面深度，平衡和美化畫面。背景與主體的關(guān)系是對比和照應(yīng)的關(guān)系。對比是指在形體、影調(diào)、色彩等方面，背景必須和主體形成強(qiáng)烈的反差。照應(yīng)是指在表現(xiàn)手法和思想內(nèi)容上，背景必須與主體有聯(lián)系，有呼應(yīng)，相互補(bǔ)充。在表現(xiàn)方法上要注意避免兩種傾向：一是把主體從環(huán)境中游離出來，二是把背景與主體等同處理，背景過于鮮明搶眼，沖淡了對主體的表現(xiàn)。第33頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第34頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一透視規(guī)律的應(yīng)用繪畫上的透視學(xué)是在平面上表現(xiàn)立體的學(xué)問。同樣，在平面的、二維空間的照片上要表現(xiàn)出三維空間，也要善于運(yùn)用透視的一些規(guī)律。透視關(guān)系處理的好，能增加畫面的深度，加大畫幅的容量，增大畫面的空間，豐富畫面的層次。特別是在拍攝群體照片中，還能突出群體。透視分為線條透視和階調(diào)透視。第35頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第36頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一線條透視其規(guī)律是近大遠(yuǎn)小，平行線條越遠(yuǎn)越集中，最后消失在一點(diǎn)上。兩種遠(yuǎn)近法：一是對比遠(yuǎn)近法、二是消失遠(yuǎn)近法。影響線條透視因素：拍攝距離拍攝方向拍攝高度第37頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第38頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一階調(diào)透視階調(diào)透視又稱大氣透視。由于大氣的作用，物體所處的遠(yuǎn)近場景的色階階調(diào)是有一定變化的：如近暗遠(yuǎn)亮、近輪廓清晰度高遠(yuǎn)則低、近反差強(qiáng)遠(yuǎn)則弱、近飽和度高遠(yuǎn)則低。第39頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第40頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一構(gòu)圖中常見的形式⒈井字形構(gòu)圖（九宮格）。這種構(gòu)圖形式，是假設(shè)把畫面的長寬各分為三等分，把相交的各點(diǎn)用直線連接，形成“井”字形。被攝主體不是位于畫面的正中，而是被安置在組成井字的縱橫線條的交叉點(diǎn)上，整幅畫面顯得既莊重，又不拘謹(jǐn)，而且主體形象格外醒目。第41頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第42頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第43頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第44頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第45頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一三分法則“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖，第46頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第47頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第48頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第49頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第50頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一常見的攝影構(gòu)圖形式－三角型構(gòu)圖三角型構(gòu)圖是以穩(wěn)定、有力為主的構(gòu)圖形式，物體在畫面上呈三角形分布，類似金字塔，視覺上平穩(wěn)、大方。第51頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第52頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第53頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第54頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一常見的攝影構(gòu)圖形式－S型構(gòu)圖"S"型構(gòu)圖是指物體以“S”的形狀從前景向中景和后景延伸，畫面構(gòu)成縱深方向的空間關(guān)系的視覺感，一般以河流、道路、鐵軌等物體為常見。這種構(gòu)圖的特點(diǎn)是畫面比較生動，富有空間感。第55頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一對角線構(gòu)圖能有效利用畫面對角線的長度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。

第56頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一垂直式構(gòu)圖常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

第57頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第58頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第59頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第60頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一對角線構(gòu)圖第61頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第62頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第63頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第64頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一斜線式構(gòu)圖可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。第65頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第66頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第67頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一放射式構(gòu)圖以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法第68頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第69頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第70頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一常見的攝影構(gòu)圖形式－對角線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖是指影像在畫面上呈對角的方向分布，這種構(gòu)圖在繪畫作品中經(jīng)常見到，對角線構(gòu)圖的特點(diǎn)避開了左右構(gòu)圖的呆板感覺，形成視覺上的均衡和空間上的縱深感。第71頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第72頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一常見的攝影構(gòu)圖形式－框架型構(gòu)圖所謂的框架型構(gòu)圖就是類似鏡框或者窗口之類的東西對畫面進(jìn)行分割，構(gòu)成很有意思的畫面，同時(shí)有較強(qiáng)的空間感和視覺沖擊力。第73頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第74頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第75頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第76頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第77頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一第78頁，共85頁，2023年，2月20日，星期一圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圓表示，就是在畫面的正中央形成一個(gè)圓圈第79頁，共85頁，2023年，2月20日，星期