第二課圖像與眼睛課件

第二課圖像與眼睛課件演示文稿目前一頁\總數(shù)三十四頁\編于八點優(yōu)選第二課圖像與眼睛課件目前二頁\總數(shù)三十四頁\編于八點據(jù)說能看到九張臉的人智商有一百八目前三頁\總數(shù)三十四頁\編于八點目前四頁\總數(shù)三十四頁\編于八點圖中有幾個黑點？目前五頁\總數(shù)三十四頁\編于八點......是靜的還是動的?目前六頁\總數(shù)三十四頁\編于八點第二課圖像與眼睛目前七頁\總數(shù)三十四頁\編于八點美術(shù)形式語言要素構(gòu)成的主要形式音樂構(gòu)成的主要形式是小說構(gòu)成的主要形式是----舞蹈構(gòu)成的主要形式是------美術(shù)構(gòu)成的主要形式是------

----旋律故事情節(jié)動作圖像目前八頁\總數(shù)三十四頁\編于八點美術(shù)形象有什么特征？文學(xué)藝術(shù)作品音樂藝術(shù)作品繪畫藝術(shù)作品請比較各門類藝術(shù)作品塑造的月亮形象，感受他們不同的藝術(shù)特征。目前九頁\總數(shù)三十四頁\編于八點靜夜思李白窗前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（文學(xué)藝術(shù)作品中塑造的月亮形象）目前十頁\總數(shù)三十四頁\編于八點春江花月夜（文學(xué)藝術(shù)作品中塑造的月亮形象）民樂合奏：目前十一頁\總數(shù)三十四頁\編于八點繪畫藝術(shù)作品塑造的月亮形象油畫《星月夜》文森特·梵高（荷蘭）目前十二頁\總數(shù)三十四頁\編于八點1889年,凡·高的瘋病又一次發(fā)作。在與高更的一次激烈爭吵之后,他割下自己一只耳朵,并用手帕包著送給一個妓女。此后,他被送人了圣雷米的瘋?cè)嗽?。他在那兒共呆了一年零八天。其間,他仍然勤奮作畫,完成了一百五十多幅油畫和一百多幅素描。他此時的繪畫,已完全地趨于表現(xiàn)主義。在他的畫上,那些象海浪及火焰一樣翻騰起伏的圖像,充滿憂郁的精神和悲劇性幻覺。油畫《星夜》便是他該時期的代表作。這幅畫,展現(xiàn)了一個高度夸張變形與充滿強烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋轉(zhuǎn)的星云,那一團團夸大了的星光,以及那一輪令人難以置信的橙黃色的明月,大約是畫家在幻覺和暈眩中所見。對凡·高來說,畫中的圖象都充滿著象征的涵意。在這幅畫中,天地間的景象化作了濃厚、有力的顏料漿,順著畫筆跳動的軌跡,而涌起陣陣旋渦。整個畫面,似乎被一股洶涌、動蕩的激流所吞噬。風(fēng)景在發(fā)狂,山在騷動,月亮、星云在旋轉(zhuǎn),而那翻卷繚繞、直上云端的柏樹,看起來象是一團巨大的黑色火舌,反映出畫家躁動不安的情感和狂迷的幻覺世界。凡·高在這里,并沒有消極、被動地沉溺于他那感情激流的圖象中。他能將自己作為一個藝術(shù)家而從作品中抽離出來,并且,尋找某種方式,用對比的因素與畫面大的趨勢相沖突,從而強化情感的刺激。我們在畫中看見,前景的小鎮(zhèn)是以短促、清晰的水平線筆觸來描繪的,與上部呈主導(dǎo)趨勢的曲線筆觸,產(chǎn)生強烈對比;那點點黃色燈光,均畫成小塊方形,恰與星光的圓形造型形成鮮明對比。教堂的細(xì)長尖頂與地平線交叉,而柏樹的頂端則恰好攔腰穿過那旋轉(zhuǎn)橫飛的星云。目前十三頁\總數(shù)三十四頁\編于八點文學(xué)藝術(shù)、音樂藝術(shù)和繪畫藝術(shù)在塑造藝術(shù)形象的手法上有什么不同？文學(xué)藝術(shù)通過文字?jǐn)⑹稣Z言形象。音樂藝術(shù)使用有組織的樂音塑造聽覺形象。繪畫藝術(shù)使用線條、色彩、體積、明暗等手段塑造視覺形象。目前十四頁\總數(shù)三十四頁\編于八點美術(shù)作品最直接的反應(yīng)是視覺形象目前十五頁\總數(shù)三十四頁\編于八點美術(shù)作品：具象美術(shù)意象美術(shù)抽象美術(shù)目前十六頁\總數(shù)三十四頁\編于八點具象美術(shù)作品法國安格爾油畫《貴夫人像》19世紀(jì)提問：對于具象美術(shù)作品，你有什么直觀感受？目前十七頁\總數(shù)三十四頁\編于八點具象美術(shù)作品《重屏?xí)鍒D》中國畫絹本周文矩目前十八頁\總數(shù)三十四頁\編于八點具象美術(shù)作品《劉胡蘭就義》油畫布面1957年（現(xiàn)代）馮發(fā)杞提問：這幾幅作品有什么共同點？目前十九頁\總數(shù)三十四頁\編于八點具象美術(shù)作品對于具象美術(shù)作品，它所表現(xiàn)的形象來自于現(xiàn)實世界，因此觀眾在觀看的時候可以很清楚地了解藝術(shù)家要表現(xiàn)的內(nèi)容，甚至那些沒有經(jīng)過欣賞訓(xùn)練的觀眾也可以看得懂。書本中列舉了東西方的三件繪畫作品來幫助學(xué)生理解具象美術(shù)作品。它們在人物神態(tài)、氣氛渲染、衣服的質(zhì)感或空間的暗示上都顯得很真實，仿佛我們可以走進畫面。在這里藝術(shù)家追求的就是“真實”。特點:1,真實（像）2，客觀存在目前二十頁\總數(shù)三十四頁\編于八點意象美術(shù)作品 美術(shù)作品中的圖像除了可以表現(xiàn)我們眼睛所見的事物之外，還可以表現(xiàn)什么？《城市上空》油畫馬克?夏加爾俄國———主觀情感目前二十一頁\總數(shù)三十四頁\編于八點意象美術(shù)作品這些作品中你觀察到了什么？你覺得藝術(shù)家要表什么內(nèi)容？提問：對于意象美術(shù)作品，你的印象是什么？目前二十二頁\總數(shù)三十四頁\編于八點《生日》油畫馬克·夏加爾俄國意象美術(shù)作品法國畫家夏加爾生日那一天，他的愛人貝拉手捧著生日蛋糕和鮮花，輕輕走進他的畫室。畫家被突如其來的驚喜感動得大跳起來，回頭摟住愛人親吻——這就是名作《生日》的內(nèi)容和緣起。目前二十三頁\總數(shù)三十四頁\編于八點 《荷石水禽圖》中國畫紙本朱耷da（清）意象美術(shù)作品目前二十四頁\總數(shù)三十四頁\編于八點《蝦》中國畫齊白石意象美術(shù)作品目前二十五頁\總數(shù)三十四頁\編于八點你覺得這些作品分別運用了哪些手法？并說出你的理由。意象美術(shù)作品目前二十六頁\總數(shù)三十四頁\編于八點意象美術(shù)作品雖然與現(xiàn)實世界有著某種潛在的聯(lián)系，但是更主要的是藝術(shù)家把從現(xiàn)實世界中獲得的形象進行了主觀化的、情感化的處理。藝術(shù)家創(chuàng)作這類作品的時候所運用的方法如夸張、變形、重組，或者突出結(jié)構(gòu)特點、改變客觀物象的比例以及打破經(jīng)驗性的時空概念等等。它們的共同特點是，雖然我們可以辨認(rèn)出畫面上的形象，但它們跟實際生活中的形象有一定距離，不太符合日常生活的邏輯。特點：1，主觀和客觀存在2，似像非像意象美術(shù)作品目前二十七頁\總數(shù)三十四頁\編于八點抽象美術(shù)作品 美術(shù)作品可不可以不表現(xiàn)具體的形象？如果有，請舉例說明。引出抽象作品?！都t黃藍(lán)》油畫彼埃特·蒙德里安荷蘭目前二十八頁\總數(shù)三十四頁\編于八點抽象美術(shù)作品《紅黃藍(lán)》

油畫瓦西里·康定斯基（俄國）目前二十九頁\總數(shù)三十四頁\編于八點抽象美術(shù)作品《光之間五五九號》康定斯基俄國目前三十頁\總數(shù)三十四頁\編于八點抽象美術(shù)作品提問：(1)、對于這類美術(shù)作品，你的印象是什么？(2)、作品讓你聯(lián)想到什么？帶給我們什么感受？請思考。目前三十一頁\總數(shù)三十四頁\編于八點古詩四首（書法）（唐）張旭抽象美術(shù)作品目前三十二頁\總數(shù)三十四頁\編于八點抽象美術(shù)作品書法之所以能夠當(dāng)作抽象美術(shù)作品來欣賞，是因為