伊戈爾菲德洛維奇 斯特拉文斯基

伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基美籍俄國作曲家、指揮家和鋼琴家01人物介紹經(jīng)歷學(xué)歷關(guān)于國籍目錄03020405作品風(fēng)格變化代表作品目錄0706基本信息伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基（俄語：ИгорьФёдоровичСтравинский，羅馬拼音：IgorFyodorovichStravinsky，1882－1971），1882年6月17日生于俄羅斯圣彼得堡附近的奧拉寧堡（今羅蒙諾索夫），美籍俄國作曲家、指揮家和鋼琴家，西方現(xiàn)代派音樂的重要人物。人物介紹人物介紹伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基1901年入圣彼得堡大學(xué)攻讀法律，1903年師從里姆斯基-柯薩科夫?qū)W習(xí)作曲，1909年起寫了許多著名的芭蕾舞音樂，享有世界聲譽。第一次大戰(zhàn)期間在瑞士居住，1920年起為法國公民，1939年開始定居美國，從事指揮和創(chuàng)作活動。他是現(xiàn)代主義音樂的重要代表之一，其創(chuàng)作大致可分三個時期：俄羅斯風(fēng)格時期、新古典主義時期、序列主義時期。學(xué)歷學(xué)歷斯特拉文斯基的父親是圣彼得堡帝國劇院的男低音歌唱家。斯特拉文斯基9歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，1901年入圣彼得堡大學(xué)攻讀法律，1903年師從里姆斯基—柯薩科夫?qū)W習(xí)作曲，1909年起寫了許多著名的芭蕾舞音樂，享有世界聲譽。伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基經(jīng)歷經(jīng)歷1910年至1914年間，斯特拉文斯基全家多次前往瑞士，他一邊在那里療養(yǎng)，一邊為演出事宜出入巴黎，后來長住瑞士。即使在瑞士這個永久中立國，戰(zhàn)爭也意味著匱乏，斯特拉文斯基的多數(shù)音樂出版商多數(shù)都屬于敵對國家，俄國的莊園也不再能夠為他帶來收益，因而生活變得相當拮據(jù)。迫于生計，他組建了一個“袖珍劇院”公司，在瑞士的鄉(xiāng)村里作巡回演出。《士兵的故事》也由此誕生，在瑞士洛桑首演并獲得巨大成功。其呈現(xiàn)的新古典主義風(fēng)格和在代替序曲的第一段進行曲《士兵進行曲》中發(fā)明的避免重音突出的“雙重節(jié)奏”，都成為日后這位作曲家延續(xù)多年的創(chuàng)作特征。1915年，一戰(zhàn)爆發(fā)。斯特拉文斯基所有的私人財產(chǎn)都被沒收，從此不得不為生計而工作。作品配器方面顯得十分節(jié)儉（為了避免動用大樂團），以適應(yīng)當時的經(jīng)濟狀況。1920年代，經(jīng)過一系列探索，斯特拉文斯基創(chuàng)立了新古典主義，喊出了“回到巴赫的口號”。之后芭蕾舞劇的創(chuàng)作逐漸減少，而將創(chuàng)作的重心集中到歌劇及室內(nèi)樂上。并與其他藝術(shù)門類的藝術(shù)家密切交往。其中對其影響最大的是藝術(shù)大師畢加索。斯特拉文斯基在進行新古典主義創(chuàng)作的同時，也對爵士樂產(chǎn)生了興趣。1938年，斯特拉文斯基的女兒、妻子和老母親相繼去世，再加上希特勒侵占波蘭和二戰(zhàn)的爆發(fā)，促使斯特拉文斯基前往美國謀生。加入美國國籍之后，樂曲中爵士樂的風(fēng)格越發(fā)濃郁；而在作曲上重新開始創(chuàng)作大型作品。在完成了歌劇《浪子的歷程》之后，斯特拉文斯基開始對序列主義......關(guān)于國籍關(guān)于國籍1920年起斯特拉文斯基成為法國公民，1939年定居美國，并先后入法國籍和美國籍，從事指揮和創(chuàng)作活動。1971年4月6日，斯特拉文斯基逝世于美國紐約。作品作品斯特拉文斯基由于政治上的原因，他長期脫離祖國，生活在國外。這使得他生活經(jīng)歷復(fù)雜，創(chuàng)作作品眾多，風(fēng)格多變。從主要代表作為早期三部舞劇音樂《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》。其他重要作品還有舞劇《婚禮》《普爾欽奈拉》《阿波羅》《競賽》，歌劇《俄狄普斯王》《浪子的歷程》《普西芬尼》《詩篇交響曲》《三樂章交響曲》鋼琴曲《俄羅斯圣歌》《我兒童時期的回憶》等。Стравинский(16張)代表作品代表作品《彼得魯什卡》《彼得魯什卡》是俄羅斯近代著名作曲家斯特拉文斯基所寫的一部芭蕾舞劇。在斯特拉文斯基創(chuàng)作出成名作《火鳥》以后，他的委約者賈吉列夫非常興奮，決定再與斯特拉文斯基合作一部芭蕾舞劇供他的芭蕾舞團上演。該劇創(chuàng)作于1910年，由亞歷山大·貝努瓦創(chuàng)作劇本，米哈伊爾·福金編舞，尼金斯基主演，1911年6月3日首演于巴黎。1947年，作曲家又對原譜進行過修訂，目前的演出一般使用修訂版。舞劇劇情由俄羅斯民間故事改編，敘述一位魔術(shù)師在市集上表演木偶戲，結(jié)果使三個木偶彼得魯什卡，芭蕾舞女演員和摩爾人都有了生命。彼得魯什卡愛上了女演員，但女演員卻喜歡摩爾人。彼得魯什卡無法忍受，便設(shè)法破壞了他們的愛情，摩爾人氣得發(fā)瘋，把彼得魯什卡殺死。福金認為這部舞劇是他的得意之作，劇中的舞蹈具有強烈的現(xiàn)代性，采用機械式的造型和步法，突出了角色的性格特點，而且以男主角而非女主角作為作品的中心，在芭蕾史上具有開創(chuàng)性的作用。彼得魯什卡也是尼金斯基個人最喜愛的角色。從音樂角度來說，《彼得魯什卡》是《火鳥》和《春之祭》之間的橋梁，是斯特拉文斯基的個人風(fēng)格逐漸成型，創(chuàng)作逐漸走向成熟的關(guān)鍵一環(huán)。該劇的音樂富于動力，配器尖銳粗糲，旋律充滿俄羅斯民族風(fēng)情，對打擊樂器和銅管樂器的使用方面有很多開創(chuàng)性的貢獻，是斯特拉文斯基最為人喜愛的作品之一。后來作曲家還將該劇音樂的三個片段改編......風(fēng)格變化早期晚期中期風(fēng)格變化早期斯特拉文斯基的早期創(chuàng)作以著名的三部芭蕾舞《火鳥》（1910）、《彼得盧什卡》（1911）、《春之祭》（1913）為代表，也包括管弦樂《煙火》（1908）等，既有鮮明的俄羅斯風(fēng)格，也有強烈的原始表現(xiàn)主義色彩，還具有印象派風(fēng)格，這些作品也為他在世界樂壇奠定了不可動搖的根基。伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基中期第一次世界大戰(zhàn)和俄國革命爆發(fā)后，瑞士成為斯特拉文斯基的居留地。在那里他的音樂轉(zhuǎn)向了新古典主義。斯特拉文斯基的中期創(chuàng)作以舞劇《普爾契涅拉》、歌劇—清唱劇《俄狄普斯王》（1927）、《圣詩交響曲》（1930）和歌劇《浪子歷程》以及一些器樂作品為代表，明顯具有新古典主義傾向，采用古老的形式與風(fēng)格，提倡抽象化的“絕對音樂”將古典音樂的特點與現(xiàn)代音樂的語言結(jié)合起來；代表作有清唱劇《俄狄普斯王》、合唱《詩篇交響曲》等。伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基晚期晚期斯特拉文斯基的創(chuàng)作應(yīng)用了威伯恩的序列音樂手法，如《烏木協(xié)奏曲》（1945）、歌劇《浪子的歷程》（1951）等則混合使用各種現(xiàn)代派音樂手法如十二音體系、序列音樂及點描音樂等。代表作有舞劇《阿貢》、電視音樂劇《洪水》、管弦樂曲《樂隊變奏曲》。