影視廣告的信息傳達(dá)

第四章影視廣告的信息傳達(dá)第一節(jié)鏡頭第二節(jié)景別第三節(jié)角度第四節(jié)運(yùn)動(dòng)第五節(jié)光線第六節(jié)色彩第七節(jié)鏡頭的剪輯

第八節(jié)蒙太奇第一頁，共二百一十頁。第一節(jié)鏡頭鏡頭是視聽語言形成的最重要的基礎(chǔ)，幾個(gè)鏡頭組合在一起傳達(dá)信息，形成一個(gè)視聽“句子”，許多個(gè)視聽“句子”接在一起形成一個(gè)敘述段落，若干個(gè)段落組接在一起成為一部完整的片子。一、鏡頭的三方面含義（1）指物理學(xué)中、攝影（像）機(jī)上的光學(xué)鏡頭，由透鏡系統(tǒng)組合而成的光學(xué)部件。（2）指拍攝中、攝影（像）機(jī)每一次拍攝的畫面，每次從開機(jī)到關(guān)機(jī)所攝取的一段連續(xù)畫面。（3）指剪輯后的鏡頭，也稱觀眾鏡頭。兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫面。第二頁，共二百一十頁。二、鏡頭類型：1、根據(jù)影像畫面的作用與功能分：（1）關(guān)系鏡頭（2）動(dòng)作鏡頭（3）渲染鏡頭第三頁，共二百一十頁。2、幾種常見的表現(xiàn)鏡頭（1）空鏡頭鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭.（2）主觀鏡頭以攝象機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進(jìn)行拍攝的鏡頭.另一種是以攝象機(jī)的視點(diǎn)再表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時(shí)的鏡頭.（3）客觀鏡頭也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭（4）正反打鏡頭模擬劇中人對話時(shí)各自的視點(diǎn),一般表現(xiàn)為從聽話人的視點(diǎn)觀看說話人,并因此不斷變動(dòng)對話雙方的視點(diǎn).第四頁，共二百一十頁。訓(xùn)練：分析下面一則電視廣告，共有多少個(gè)鏡頭組成，并用語言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長、畫面內(nèi)容。里維斯圖書館篇第五頁，共二百一十頁。第二節(jié)景別一、機(jī)位機(jī)位決定了拍攝的景別和角度，而景別和角度是構(gòu)成影像的基礎(chǔ)。1、概念機(jī)位（也叫“鏡位”），指的是在任何鏡頭開始時(shí)，攝影機(jī)在真實(shí)空間中的位置。如果下一個(gè)鏡頭必須要移動(dòng)攝影機(jī)，改變攝影機(jī)的位置，或者仍然在相同的位置，卻使用不同的透鏡，便稱之為另一個(gè)機(jī)位。2、機(jī)位的選擇與設(shè)置的意義

機(jī)位擺放的位置決定了拍攝景別的大小和角度的區(qū)別（遠(yuǎn)近、高低）；決定了觀看影片敘事發(fā)展的角度；反應(yīng)導(dǎo)演的敘事方式。第六頁，共二百一十頁。二、景別1、概念景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍2、景別的劃分遠(yuǎn)景全景中景近景特寫第七頁，共二百一十頁。第八頁，共二百一十頁。全景——第九頁，共二百一十頁。3、景別的作用（1）遠(yuǎn)景是指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面。主要用來介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場面，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的表現(xiàn)力。這種距離模式適于營造史詩性場面。如“大廣告”第十頁，共二百一十頁。（2）全景通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別，表現(xiàn)相對于局部的整體景觀與場面。主要用來展示一個(gè)特定的敘事空間，可以用來表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人或物體的運(yùn)動(dòng)和行為。如黑白默片啤酒第十一頁，共二百一十頁。（3）中景是指由拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫面，展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部分的景別。主要用來表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身體動(dòng)作與姿態(tài)。這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過渡地帶，一般呈現(xiàn)中性色彩。

利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。如：反對酗酒公益廣告第十二頁，共二百一十頁。（4）近景是指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面，表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度增強(qiáng)，產(chǎn)生一定的沖擊力。作用：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；通過面部表情刻畫人物性格。重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。如：母親的勇氣反家暴第十三頁，共二百一十頁。（5）特寫是指由被拍攝主體的某個(gè)特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面，主要用來突出特定局部、特定細(xì)節(jié)，創(chuàng)造一種強(qiáng)烈的視覺效果它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。如：馬校長合唱團(tuán)秘魯電信第十四頁，共二百一十頁。特寫元素在影視作品中的作用：1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)節(jié)和人物細(xì)微的情感變化，通過細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。3、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對事物和對生活的認(rèn)識。第十五頁，共二百一十頁。特寫鏡頭不能濫用特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X的東西，放大、夸張給我們看。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒有放大和夸張了。特寫如同音樂中的高音，音樂中不可能都是高音。特寫鏡頭過多，其弊病是：①由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。②把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。第十六頁，共二百一十頁。景別最基本的作用，是敘事★一些特殊的景別，或特殊的景別組合，可以抒發(fā)特定的情感，表現(xiàn)特定的視角★不同景別的組合運(yùn)用，決定了影像的風(fēng)格、作品的風(fēng)格、導(dǎo)演的風(fēng)格。第十七頁，共二百一十頁。景別決定影片的風(fēng)格戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，它們必然要運(yùn)用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別，來突出其戲劇化特征，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。第十八頁，共二百一十頁。

各個(gè)景別不是孤立存在的，而是在相互配合的過程中，共同構(gòu)成敘事時(shí)空景別的綜合運(yùn)用：1景別的鏈接要遵守一定的規(guī)則：逐步式和跳躍式逐步接近和逐步遠(yuǎn)離大遠(yuǎn)景—遠(yuǎn)景—大全景—全景—中景—近景—特寫—大特寫2根據(jù)各景別的作用，以表現(xiàn)敘事內(nèi)容為目的選擇景別第十九頁，共二百一十頁。景別分析全景系列鏡頭（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）近景系列鏡頭（中景、近景、特寫、大特寫）1抒情的、寫意的敘事的、紀(jì)實(shí)的2畫面強(qiáng)調(diào)“勢”畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”3表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系表現(xiàn)人物“神態(tài)”關(guān)系4空間“實(shí)”寫空間“虛”寫5大景深、背景實(shí)像小景深、背景虛像6地平線與人物關(guān)系很重要地平線與人物關(guān)系并不重要7畫面氣氛十分重要畫面構(gòu)圖十分重要8環(huán)境為主人物為輔人物為主環(huán)境為輔9構(gòu)圖更注重繪畫性構(gòu)圖更注重隨意性10畫面角度不太重要畫面角度十分重要第二十頁，共二百一十頁。不同的景別會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國古代繪畫有這么一句話：“近取其神，遠(yuǎn)取其勢”。一部影視作品就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。一般來講，在大全景中，環(huán)境是主要的拍攝對象；在全景與中景中，環(huán)境與人的比例較為均衡；在特寫中，人物是主要的表現(xiàn)對象。廣告：STATravelAustralia、卡地亞165周年凌仕防汗劑IAMNIKON-NikonBrandfilm第二十一頁，共二百一十頁。第三節(jié)角度思考題：①角度主要有哪些變化？②、舉例說明，不同的角度會(huì)產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？第二十二頁，共二百一十頁。一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化1、垂直變化：①平角；②仰角；③俯角2、水平變化：正面（0度），側(cè)面（90度），背面（180度）第二十三頁，共二百一十頁。a平視鏡頭指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)、平穩(wěn)、莊重的感覺。

垂直角度第二十四頁，共二百一十頁。b俯視鏡頭指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺，同時(shí)它可獲得開闊的視野，可表現(xiàn)大的場景。帶有很強(qiáng)的感情色彩。第二十五頁，共二百一十頁。第二十六頁，共二百一十頁。c仰視鏡頭指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；

第二十七頁，共二百一十頁。第二十八頁，共二百一十頁。水平角度

1、正面角度：被攝體正面對準(zhǔn)鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來面貌；適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題；利于畫內(nèi)畫外直接的交流。第二十九頁，共二百一十頁。2、側(cè)面角度：被攝體側(cè)面對準(zhǔn)鏡頭利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢；利于表現(xiàn)動(dòng)作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。第三十頁，共二百一十頁。3、背面角度：被攝體背面對準(zhǔn)鏡頭；背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大；具有懸念效果和寫意效果廣告中根據(jù)需要混合使用：里維斯牛仔褲對白篇第三十一頁，共二百一十頁。視點(diǎn)1客觀視點(diǎn)它相當(dāng)于劇作中語氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對象保持一定的距離，不深入它的內(nèi)部（進(jìn)行情感描述），也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱中立鏡頭。

第三十二頁，共二百一十頁。2主觀視點(diǎn)它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩。使觀眾與人物建立認(rèn)同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式。09401公益廣告第三十三頁，共二百一十頁。3全知視點(diǎn)這種視點(diǎn)像無所不知的上帝，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時(shí)深入到每個(gè)角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)。如：Hovis面包廣告第三十四頁，共二百一十頁。一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成電影的運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成：被攝對象運(yùn)動(dòng)；攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。影視作品的運(yùn)動(dòng)又具體表現(xiàn)為以下三種情況：①被攝對象運(yùn)動(dòng)：②攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：③綜合運(yùn)動(dòng)：第四節(jié)運(yùn)動(dòng)第三十五頁，共二百一十頁。焦距從攝象機(jī)鏡頭的透鏡焦點(diǎn)到透鏡中心的距離.焦距的長短決定了鏡頭的視野,景深和透視關(guān)系,使影象產(chǎn)生不同的視覺效果景深——攝取有限距離的景物時(shí)，可在像面上構(gòu)成清晰影像的物距范圍。第三十六頁，共二百一十頁。按焦距劃分的鏡頭的類型：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距為40—50毫米的鏡頭用該鏡頭拍攝的畫面接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)物像的還原是影片中通常采用的鏡頭短焦鏡頭指焦距小于40毫米的鏡頭，又稱魚眼鏡頭、廣角鏡頭被拍攝對象被橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變形感，同時(shí)畫面景深也加大，前景和后景體積對比鮮明，造成深遠(yuǎn)的縱深感第三十七頁，共二百一十頁。長焦鏡頭指焦距大于50毫米的鏡頭，又稱為望遠(yuǎn)/遠(yuǎn)攝鏡頭?？梢詫⑦h(yuǎn)距離物象拉到近處，縱深被壓縮，使深度空間被壓縮為平面空間，視野小，景深感也小。變焦鏡頭指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，既可作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，也可作短焦距和長焦距鏡頭使用?？梢栽谂臄z中根據(jù)需要隨時(shí)變焦，造成畫面縱深感和物像體積、運(yùn)動(dòng)速度的變化，也可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效果，有的還用來造成一種虛實(shí)焦點(diǎn)的對比。第三十八頁，共二百一十頁。1、推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式第三十九頁，共二百一十頁。推鏡頭的作用具體表現(xiàn)①把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）②把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；③突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。④強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）⑤代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）⑥表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）第四十頁，共二百一十頁。2、拉鏡頭（拉）兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。兩種方法的區(qū)別：①變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。①變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。第四十一頁，共二百一十頁。拉鏡頭的作用：①結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾；②表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；③表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；④贊頌感、成就感、壯麗感⑤孤獨(dú)感、痛苦感、無能為力感和死亡感。sony廣告Cashmere-Undress第四十二頁，共二百一十頁。3、搖鏡頭（搖）

在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。

搖鏡頭的作用：①介紹環(huán)境。②從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。③表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。④代表劇中人物的主觀視線。⑤表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。⑥象征意義。第四十三頁，共二百一十頁。4、移動(dòng)鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)；B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但速度不一樣）第四十四頁，共二百一十頁。第四十五頁，共二百一十頁。移鏡頭的作用：

1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用：移動(dòng)是建立在空間基礎(chǔ)之上的，沒有足夠的空間，就沒有足夠的相對移動(dòng)。移動(dòng)除了可以表現(xiàn)空間的真實(shí)性和可能性之外，還可以形成一種風(fēng)格。

2創(chuàng)造視覺節(jié)奏和韻律：移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變化的畫面，同時(shí)，因?yàn)橐苿?dòng)，也能造成視覺節(jié)奏富于韻律的變化。在荒島，大海的邊上，一個(gè)小孩騎在馬上飛奔?？梢杂靡粋€(gè)靜止不同的鏡頭來表現(xiàn)，這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機(jī)的平行移動(dòng)，這時(shí)畫面就能產(chǎn)生一種視覺節(jié)奏感，同時(shí)這種節(jié)奏感還能使得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。

3形成機(jī)位調(diào)度：機(jī)位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關(guān)系的重要方式。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動(dòng)作有限的情況下，形成機(jī)位的主觀運(yùn)動(dòng)處理，尋求空間的展示和畫面的變化，從而帶來視覺的變化，產(chǎn)生場景調(diào)度的感覺。愛世克斯第四十六頁，共二百一十頁。5、跟鏡頭（跟）攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)?！案迸c“移”的區(qū)別：①攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；②被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；③畫面構(gòu)圖的景別不變。第四十七頁，共二百一十頁。跟鏡頭的作用

第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系

第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境

第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭

第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義

Visa第四十八頁，共二百一十頁。6.綜合性鏡頭運(yùn)用

5種還可以相互結(jié)合，借助不同的操作方式和輔助手段派生出其他的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，如升降鏡頭、跟推、跟拉、搖擺鏡頭和移跟鏡頭等。第四十九頁，共二百一十頁。三、運(yùn)動(dòng)在影視作品中的作用1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房價(jià)值的一種重要手段。如武術(shù)片，警匪片等。

4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。LifeVestInside-Kindness奧利奧100周年廣告錦溪廣告片第五十頁，共二百一十頁。運(yùn)動(dòng)處理1、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：（1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：①多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。②運(yùn)用長鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。③攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。第五十一頁，共二百一十頁。（2）浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：對攝影機(jī)幾乎沒有什么要求?？捎瞄L鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動(dòng)可有可無，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。（3）商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片）鏡頭長、短無所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)?？傊?，要通過運(yùn)動(dòng)，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的。第五十二頁，共二百一十頁。2、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：①年齡特點(diǎn)②性別特點(diǎn)③生理特點(diǎn)④角色特點(diǎn)第五十三頁，共二百一十頁。3、具體場景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動(dòng)，或者干脆是靜止的；影片中的婚禮的段落，鏡頭就應(yīng)該多動(dòng)。09402淘寶廣告第五十四頁，共二百一十頁。訓(xùn)練：分析以下電視廣告，用語言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長、畫面內(nèi)容、聲音、景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的變化情況。Takethebus第五十五頁，共二百一十頁?？扃R頭指慢速攝影或降格攝影，在拍攝是以低于每秒24格的速度拍攝，再以高速放映出現(xiàn)快節(jié)奏的動(dòng)作作用：省略細(xì)節(jié)，使故事節(jié)奏簡潔，緊促人物動(dòng)作速度的改變從而產(chǎn)生喜劇效果諷刺鏡頭的特殊處理第五十六頁，共二百一十頁。慢鏡頭高速攝影或降格拍攝，在拍攝時(shí)加快速度，超過每秒24格，以正常速度放映，導(dǎo)致音像動(dòng)作速度變慢，從而出現(xiàn)慢節(jié)奏的動(dòng)作?？朔搜壅Ｒ暰€的局限性創(chuàng)作意境，表達(dá)一定的哲理揭示人物內(nèi)心的活動(dòng)表現(xiàn)主創(chuàng)人物的思想感情?？炻R頭：殼牌汽油第五十七頁，共二百一十頁。定格電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照）。定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停止畫面延伸到所需長度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動(dòng)（活動(dòng)畫面）到靜（定格畫面），也可由靜（定格畫面）到動(dòng)（活動(dòng)畫面）；也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。第五十八頁，共二百一十頁。第五節(jié)

光線一、照明的種類1、按光源劃分：①自然光：陽光、天空光的照明；②人工光：燈光的照明。2、按光線的性質(zhì)劃分：①散射光（軟光）；②直射光（硬光）；禁煙創(chuàng)意廣告美女瞬間變老第五十九頁，共二百一十頁。第六十頁，共二百一十頁。3、按造型的性質(zhì)劃分：①主光：A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；②副光：A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，（注意不?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。B、多用軟光（散射光）。4、按光位劃分第六十一頁，共二百一十頁。第六十二頁，共二百一十頁。二、布光的依據(jù)依據(jù)影視廣告創(chuàng)意的要求依據(jù)生活中自然照明的效果依據(jù)影片的風(fēng)格樣式要求第六十三頁，共二百一十頁。三、照明在電影中的作用1、曝光作用，實(shí)現(xiàn)影像確立。2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感4、戲劇作用：①、描寫、表現(xiàn)環(huán)境；②、表現(xiàn)人物的心境；③、塑造、刻劃人物；④、表現(xiàn)主題。

Erisson海航集團(tuán)光明行公益形象廣告梅賽德斯-奔馳第六十四頁，共二百一十頁。四、布光的方法（一）按光線的性質(zhì)設(shè)計(jì)即光源的屬性，用硬光源還是軟光源。（二）光線方向設(shè)計(jì)指光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。拍攝中，光源角度發(fā)生改變，其效果就會(huì)相應(yīng)變化。第六十五頁，共二百一十頁。①順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無變化。②側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。③逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會(huì)使被攝對象神秘動(dòng)人。④頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會(huì)使被攝對象丑化。⑤腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會(huì)使被攝對象顯得殘暴。正側(cè)光、側(cè)逆光第六十六頁，共二百一十頁。第六十七頁，共二百一十頁。第六十八頁，共二百一十頁。第六十九頁，共二百一十頁。第七十頁，共二百一十頁。第七十一頁，共二百一十頁。第七十二頁，共二百一十頁。第七十三頁，共二百一十頁。第七十四頁，共二百一十頁。（三）三點(diǎn)布光1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。方正金融第七十五頁，共二百一十頁。第七十六頁，共二百一十頁。第七十七頁，共二百一十頁。第七十八頁，共二百一十頁。第七十九頁，共二百一十頁。五、特技布光的方法1、火光2、光束香奈兒指甲油創(chuàng)意廣告3、流動(dòng)光效印度潔牙口香糖廣告-太神奇經(jīng)典4、閃電5、投影圖案6、波光反射7、“小太陽”維多利亞的秘密名模性感來襲VS50秒廣告第八十頁，共二百一十頁。第八十一頁，共二百一十頁。第八十二頁，共二百一十頁。第八十三頁，共二百一十頁。六、創(chuàng)作中的照明處理1、總的照明風(fēng)格（1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）。②多用散射光（軟光）。③如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。④場景中的主光的方向應(yīng)與該場景內(nèi)光源的方向大致一致。室外是陽光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。第八十四頁，共二百一十頁。（2）浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格：在用光上沒有一定之規(guī)。可以生活化，也可以絢麗夸張。EuromillonesLottery：做你想做的（3）商業(yè)片：①布光應(yīng)使被攝主體清晰可見。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時(shí)會(huì)若隱若現(xiàn)、模糊不清。②布光要使被攝主體具有形式上的美感。③布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價(jià)。④布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。東芝LED燈第八十五頁，共二百一十頁。第六節(jié)色彩思考題：①色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？②舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)的影片，談它好在哪里？③色彩在影視中有什么作用？第八十六頁，共二百一十頁。紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂……綠色：象征著生長、生命、青春……紫色：象征著高貴、犧牲……藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……一、色彩的情感人類長期進(jìn)化對色彩產(chǎn)生的不同的心理效應(yīng)不同的色彩給人們的情緒帶來不同的反應(yīng)第八十七頁，共二百一十頁。第八十八頁，共二百一十頁。紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂……綠色：象征著生長、生命、青春……紫色：象征著高貴、犧牲……藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……一、色彩的情感人類長期進(jìn)化對色彩產(chǎn)生的不同的心理效應(yīng)不同的色彩給人們的情緒帶來不同的反應(yīng)不同的色彩引起人們生理不同的反應(yīng)不同國家的文化差異，不同色彩產(chǎn)生不同的心理情感第八十九頁，共二百一十頁。第九十頁，共二百一十頁。第九十一頁，共二百一十頁。第九十二頁，共二百一十頁。二、色彩的基調(diào)彩色影視畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。色調(diào)的表現(xiàn)形式：色彩明度色別色性第九十三頁，共二百一十頁。色調(diào)的具體運(yùn)用：1）整部影片色調(diào)：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片?！饵S土地》，寫對土地的愛，桔黃色的暖色?！督鹕靥痢?，寫黃昏之戀，黃色的暖色調(diào)?！端{(lán)》，寫自由，藍(lán)色調(diào)。2）一個(gè)段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)段落。《紅色沙漠》：紅色房間中的段落。3）一個(gè)場景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)場景?！洞蠹t燈籠高高掛》：梅珊死后，她的房間被頌蓮點(diǎn)上了紅燈籠，整個(gè)房間透出血一般的紅色色調(diào)。4）一個(gè)鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)鏡頭?！豆碜觼砹恕罚厚R大三的頭被砍下時(shí)濺滿銀幕的鮮血。第九十四頁，共二百一十頁。第九十五頁，共二百一十頁。第九十六頁，共二百一十頁。第九十七頁，共二百一十頁。第九十八頁，共二百一十頁。色調(diào)的作用：①喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。②表達(dá)作者的思想情感和作品的主題③表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩④形成影片特殊的風(fēng)格和韻味第九十九頁，共二百一十頁。第一百頁，共二百一十頁。三、色彩的功能（一）色彩是人物心理和情緒的外化第一百零一頁，共二百一十頁。第一百零二頁，共二百一十頁。（二）傳達(dá)影片內(nèi)在主旨，延伸與拓展主題第一百零三頁，共二百一十頁。第一百零四頁，共二百一十頁。第一百零五頁，共二百一十頁。第一百零六頁，共二百一十頁。三、色彩在影視作品中的象征作用第一百零七頁，共二百一十頁。（四）黑白與彩色

在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：黑白與彩色往往在時(shí)間上建立其意義。

常規(guī)的運(yùn)用是，過去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時(shí)，這樣處理是基于大部分人對于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人陳舊和久遠(yuǎn)的感覺。當(dāng)然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過去。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會(huì)有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的?！段业母赣H母親》第一百零八頁，共二百一十頁。在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：黑白與彩色也可以在空間上建立其意義。

某一重要場景的畫面被處理成黑白（相對全片彩色），或被處理成彩色（相對全片黑白），旨在強(qiáng)化這個(gè)特定場景或者場景中某個(gè)物體或動(dòng)作的重要性。

這種運(yùn)用很廣泛了。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場用不同的色彩來表現(xiàn)，在愛情片中，可能是某個(gè)很值得紀(jì)念的場所用不同的色彩來表現(xiàn)。第一百零九頁，共二百一十頁。第一百一十頁，共二百一十頁。第一百一十一頁，共二百一十頁。二、色彩處理1、總的色彩風(fēng)格（1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。②不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺，因而造成人為的痕跡。（總之，要盡量讓觀眾覺不到人為“色彩”的存在。）（2）浪漫、夸張的風(fēng)格：色彩上沒有特殊的要求?？缮罨?，也可五彩繽紛、絢麗奪目。（3）商業(yè)片：色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺美感。總之，要漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目。第一百一十二頁，共二百一十頁。第七節(jié)鏡頭的剪輯一、剪輯的主要內(nèi)容１、聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進(jìn)行篩選后，按照影片總體構(gòu)思的要求，將這些聲音按照一定的順序組接起來。２、影像剪輯

抽幀、初剪、精剪、合成第一百一十三頁，共二百一十頁。二、剪輯要素視覺沖擊力產(chǎn)品突出廣告的時(shí)空感技巧合理景別與效果靜與動(dòng)第一百一十四頁，共二百一十頁。剪接點(diǎn)：上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那個(gè)交接點(diǎn)。好的剪接點(diǎn)能使前后的鏡頭銜接自然流暢。尋找好的剪接點(diǎn)，是電影剪輯的主要內(nèi)容之一。三、剪輯術(shù)語第一百一十五頁，共二百一十頁。1、切2、淡入、淡出3、疊畫4、劃像5、閃白6、分屏7、遮擋8、負(fù)像9、魔變10、拉絲11、虛實(shí)12、推拉13、翻轉(zhuǎn)14、鑲邊15、光效16、對比17、空鏡(一)技巧第一百一十六頁，共二百一十頁。（二）軸線原則1．軸線與機(jī)位軸線：是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對象人物之間的關(guān)系所構(gòu)成的一條假想中的直線。軸線有三種：視線方向的軸線（a），運(yùn)動(dòng)方向的軸線(b)，人物關(guān)系方向的軸線(c)。第一百一十七頁，共二百一十頁。視線方向的軸線（a）第一百一十八頁，共二百一十頁。運(yùn)動(dòng)方向的軸線(b)第一百一十九頁，共二百一十頁。第一百二十頁，共二百一十頁。第一百二十一頁，共二百一十頁。第一百二十二頁，共二百一十頁。人物關(guān)系方向的軸線(c)第一百二十三頁，共二百一十頁。軸線c是關(guān)系線，無方向性，而a、b具有方向性，鏡頭的銜接要注意方向的統(tǒng)一。第一百二十四頁，共二百一十頁。反跳軸原則（軸線原則）：

在同一場景中拍攝相連的鏡頭時(shí)，為保證被攝對象在畫面空間中位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)，從而正確、清楚地理解場景內(nèi)容須在軸線一側(cè)的180度之內(nèi)設(shè)置攝像角度。第一百二十五頁，共二百一十頁。2．反跳軸與跳軸（1）反跳軸原則中的11個(gè)機(jī)位：1234567891011第一百二十六頁，共二百一十頁。①頂角機(jī)位：交代環(huán)境與人物關(guān)系，通常用于開始或結(jié)束。1第一百二十七頁，共二百一十頁。②與③平行機(jī)位：用于并列表現(xiàn)不同對象。23第一百二十八頁，共二百一十頁。④與⑤外反拍機(jī)位：做前景，分主次，邊線位置關(guān)系。45第一百二十九頁，共二百一十頁。⑥與⑦內(nèi)反拍機(jī)位：常用于對話的“三鏡頭法”。67第一百三十頁，共二百一十頁。⑧與⑨正反打機(jī)位：可用作主觀鏡頭。89第一百三十一頁，共二百一十頁。⑩與⑾外側(cè)正反打：遠(yuǎn)端的人物完全被擋住，很少用。1011第一百三十二頁，共二百一十頁。判斷是否跳軸的標(biāo)準(zhǔn)：同一人物或運(yùn)動(dòng)的方向要始終處于屏幕的同一側(cè)（左或右）。跳軸與否只對相鄰的兩個(gè)鏡頭而言。因此不存在靠兩次跳軸來彌補(bǔ)的做法。軸線上的正面或背面鏡頭，屬于中性鏡頭，軸線特征不明顯，可與任意軸向鏡頭相接。第一百三十三頁，共二百一十頁。532164213143264156231第一百三十四頁，共二百一十頁。（2）常規(guī)跳軸的方法——有技巧跳軸利用對象的運(yùn)動(dòng)改變軸線。213第一百三十五頁，共二百一十頁。利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線。213第一百三十六頁，共二百一十頁。場景中有兩條軸線，攝像機(jī)可以越過一條軸線，改用另一條軸線保持空間的統(tǒng)一。213第一百三十七頁，共二百一十頁。用無明確方向的中性鏡頭。第一百三十八頁，共二百一十頁。（3）硬跳軸兩個(gè)明顯跳軸的鏡頭直接組接在一起。有意的硬跳軸組接，一般是為特殊的內(nèi)容需要，如表現(xiàn)人物間的對立、沖突、心情的焦慮、憤怒等等激進(jìn)狀態(tài)。場面宏大，角色眾多，或遠(yuǎn)景、大全景為主，軸線不明顯且不重要時(shí)，也有硬跳軸組接。第一百三十九頁，共二百一十頁。四、如何連接好前后兩個(gè)鏡頭１、同一時(shí)空（同一時(shí)間，同一場景）應(yīng)遵守以下幾個(gè)原則：①人物的服飾一致：即人物的服裝、化妝、裝飾等不能有絲毫的走樣。②各種道具的位置不變。③遵守軸線原則。第一百四十頁，共二百一十頁。２、鏡頭連接的具體方法有①、人物的姿態(tài)和動(dòng)作連接②、人物的表情連接③、人物的語言連接：④、音響連接：⑤、音樂連接：⑥、道具連接：如：門。⑦、色彩連接：第一百四十一頁，共二百一十頁。⑧、情緒連接：⑨、意義連接：⑩、期待連接：?、疊化、光學(xué)技巧連接：?、動(dòng)、靜連接：Ａ、動(dòng)動(dòng)：a、被攝物動(dòng)被攝物動(dòng)：b、攝影機(jī)動(dòng)攝影機(jī)動(dòng)：c、復(fù)雜動(dòng)復(fù)雜動(dòng)：Ｂ、動(dòng)靜：Ｃ、靜靜：第一百四十二頁，共二百一十頁。1433.關(guān)于“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”：（1）固定鏡頭與固定鏡頭組接

上鏡頭組接方法下鏡頭原則1主體靜止根據(jù)畫面造型因素及內(nèi)容需要選擇編輯點(diǎn)主體靜止靜接靜2主體運(yùn)動(dòng)上一運(yùn)動(dòng)完成后，與下一鏡頭組接需要選上一鏡頭的靜止因素主體靜止靜接靜3主體靜止上一鏡頭從靜到動(dòng)以后，與下一鏡頭組接主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)接動(dòng)4主體運(yùn)動(dòng)根據(jù)動(dòng)作并結(jié)合畫面造型因素選擇剪輯點(diǎn)主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)接動(dòng)第一百四十三頁，共二百一十頁。144（2）運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭組接采用“靜接靜”方式－－在運(yùn)動(dòng)鏡頭里要留出鏡頭運(yùn)動(dòng)前的起幅畫面和鏡頭運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的落幅畫面，以便用于“靜接靜”的處理。第一百四十四頁，共二百一十頁。145（3）運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接

上鏡頭組接方法下鏡頭1主體運(yùn)動(dòng)根據(jù)主體運(yùn)動(dòng)并結(jié)合畫面造型因素主體運(yùn)動(dòng)2主體靜止造型因素上考慮的重點(diǎn)A運(yùn)動(dòng)方向一致

“動(dòng)接動(dòng)”B運(yùn)動(dòng)方向相反

“靜接靜”主體靜止3主體靜止以下鏡頭為主結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)快慢選擇剪輯點(diǎn)A

“靜接靜”

B

“動(dòng)接動(dòng)”主體運(yùn)動(dòng)4主體運(yùn)動(dòng)上鏡頭主體運(yùn)動(dòng)完成時(shí)進(jìn)行組接主體靜止第一百四十五頁，共二百一十頁。1464.關(guān)于動(dòng)作組接（1）動(dòng)作的分解和組合攝像根據(jù)內(nèi)容的要求，在拍攝活動(dòng)的人和物時(shí)，從不同角度用不同景別拍攝成一組鏡頭。每一個(gè)鏡頭在完整的動(dòng)作過程中都具有一定的代表性和相關(guān)性，選擇不同角度、景別拍攝一個(gè)動(dòng)作過程就是動(dòng)作分解；把單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作按照一定的順序，重新組合成連續(xù)活動(dòng)的視覺形象就是動(dòng)作的組合。第一百四十六頁，共二百一十頁。147A.解析法

——解析法是把一個(gè)完整的動(dòng)作折解成幾個(gè)片斷，選擇幾個(gè)有代表意義的進(jìn)行拍攝，通過這些片斷表現(xiàn)動(dòng)作的完整過程。B.插入法

——先用一個(gè)鏡頭完整地拍攝事件發(fā)展的全過程，然后再從中選擇出一些高潮動(dòng)作和片斷進(jìn)行重復(fù)拍攝，從而較完整地表現(xiàn)動(dòng)作過程。第一百四十七頁，共二百一十頁。148（2）動(dòng)作銜接（接動(dòng)作）的要點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，“適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)”一般指動(dòng)作姿態(tài)、方向、速度明顯變化的時(shí)刻。比如：起身、落座、擁抱、握手、脫帽、回頭、抬頭、低頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、直身、開關(guān)門窗……避免不必要的動(dòng)作重復(fù)動(dòng)作方向性選擇適當(dāng)?shù)拈L度第一百四十八頁，共二百一十頁。1495．對話的剪輯三鏡頭法是剪輯鏡頭最常用的一種方法，即指使用主鏡頭（或成雙人鏡頭）、正拍的特寫鏡頭、反拍的特寫鏡頭加以組合進(jìn)行表述的剪輯方法。第一百四十九頁，共二百一十頁。五、剪輯的作用１、表現(xiàn)一種特殊影視作品的時(shí)空關(guān)系：即壓縮時(shí)空和延伸時(shí)空。２、調(diào)整影片的節(jié)奏３、蒙太奇作用第一百五十頁，共二百一十頁。六、剪輯處理整部影片的剪輯風(fēng)格Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：

努力使用長鏡頭，減輕剪輯所造成的人為的痕跡。使作品貼近生活，具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征。B、商業(yè)片：①、多用短鏡頭，通過大量的剪輯處理，使細(xì)節(jié)突出明了，使人物鮮明確定（使矛盾強(qiáng)化突出，使故事緊張刺激。②、增強(qiáng)影片的節(jié)奏。③、造成視覺刺激。第一百五十一頁，共二百一十頁。作業(yè)：自選一則30秒的電視廣告，用語言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長、畫面內(nèi)容、聲音、景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的變化情況。第一百五十二頁，共二百一十頁。153一、蒙太奇的由來與發(fā)展1895年，法國人盧米埃爾兄弟第一次公開放映了電影，這是電影史的開端。誕生之初的電影，只是作為一種新技術(shù)的顯示和簡單的游戲出現(xiàn)的，不過，諸如《火車進(jìn)站》之類的由一個(gè)鏡頭構(gòu)成的片子，無論被認(rèn)為是實(shí)驗(yàn)鏡頭還是電影先驅(qū)，它的確體現(xiàn)了影視的最基本元素：運(yùn)動(dòng)的影像。第八節(jié)蒙太奇第一百五十三頁，共二百一十頁。154電影鏡頭結(jié)構(gòu)方式的突破性進(jìn)展是從愛德文·鮑特和大衛(wèi)·格里菲斯開始的。格里菲斯進(jìn)一步深化了影像表現(xiàn)的各種可能性。他開始有意識采用分鏡頭方法，利用鏡頭連接順序、鏡頭長短安排來創(chuàng)造戲劇性效果和節(jié)奏，使蒙太奇第一次具有了美學(xué)意義。第一百五十四頁，共二百一十頁。155真正使蒙太奇技巧探索上升到建立美學(xué)理論體系高度的是以庫里肖夫、普多夫金、愛森斯坦等為代表的一批蘇聯(lián)電影導(dǎo)演。最早通過實(shí)驗(yàn)來研究蒙太奇敘事功能和表意特點(diǎn)的是庫里肖夫、普多夫金。庫里肖夫曾經(jīng)做過著名實(shí)驗(yàn)：第一百五十五頁，共二百一十頁。庫里肖夫效應(yīng)實(shí)驗(yàn)一：從某一部影片中選了蘇聯(lián)著名演員莫茲尤辛的幾個(gè)特寫鏡頭,都是靜止的沒有任何表情的特寫。與其它影片的小片斷連接三個(gè)組合，分別是：一張桌上擺了一盤熱湯的鏡頭；一個(gè)棺材里面躺著一個(gè)女尸；一個(gè)小女孩在玩著一個(gè)滑稽的玩具狗熊。第一百五十六頁，共二百一十頁。(1)一個(gè)青年男子從左向右走來。(2)一個(gè)青年女子從右向左走來。(3)他們相遇了,握手。青年男子用手指點(diǎn)著。(4)一幢有寬闊臺(tái)階的白色大建筑物。(5)兩個(gè)人走向臺(tái)階。

庫里肖夫做了實(shí)驗(yàn)二：（創(chuàng)造性地理學(xué)）第一百五十七頁，共二百一十頁。158庫里肖夫做實(shí)驗(yàn)三：將三個(gè)同樣的鏡頭按不同的次序組接，鏡頭內(nèi)容是：（1）一個(gè)演員在笑（2）一把手槍（3）這個(gè)演員恐懼的表情如果按（1）（2）（3）順序連接，這個(gè)人被認(rèn)為是膽小鬼;反之，按（3）（2）（1）順序連接，觀眾則得到另一種印象--他是有勇氣的人。第一百五十八頁，共二百一十頁。159蒙太奇,法文montage是文學(xué)、音樂或美術(shù)的組合體的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。

現(xiàn)在是影視創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面，電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。

二、蒙太奇的概念第一百五十九頁，共二百一十頁。160例如卓別林把工人群眾進(jìn)廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭組接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭組接在一起，就使原來的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。愛森斯坦認(rèn)為，將對列鏡頭組接在一起時(shí)，其效果“不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積”。憑借蒙太奇的作用，電影享有時(shí)空的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間空間并不一致的影視時(shí)間和影視空間。蒙太奇可以產(chǎn)生演員動(dòng)作和攝影機(jī)動(dòng)作之外的第三種動(dòng)作，從而影響影片的節(jié)奏。

第一百六十頁，共二百一十頁。161

簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。

由此可知，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯、推理順序、作者的觀點(diǎn)及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段。第一百六十一頁，共二百一十頁。162電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術(shù)的獨(dú)特的表現(xiàn)手段。一部影片的最小單位是鏡頭——鏡頭就是從不同的角度、以不同的焦距、用不同的時(shí)間一次拍攝下來，并經(jīng)過不同處理的一段膠片。實(shí)際上，從鏡頭的攝制開始，就已經(jīng)在使用蒙太奇手法了。tot蘇打紅茶、美心冰皮合家歡第一百六十二頁，共二百一十頁。163三、蒙太奇的作用

1．構(gòu)成的作用

蒙太奇的構(gòu)成必須經(jīng)過藝術(shù)家的選樣，選擇那些最本質(zhì)、富有藝術(shù)表現(xiàn)力的東西連接在一起，以獲得蒙太奇構(gòu)成的效果。如這樣三個(gè)鏡頭：鮮花、玩具、嬰兒熟睡的臉，單獨(dú)存在時(shí)是互不相干的，連接在一起，就會(huì)產(chǎn)生新的含義，構(gòu)成一個(gè)比較完整的藝術(shù)形象，表現(xiàn)了孩子童年的幸福。

隨意換臺(tái)者第一百六十三頁，共二百一十頁。1642．創(chuàng)造電影時(shí)間和空間的作用

電影導(dǎo)演處理的素材是拍攝在膠片上的實(shí)在過程的片斷，他可依據(jù)自己藝術(shù)構(gòu)思的需要，刪掉一些不必要的中間過程，重新組合時(shí)間和空間。比如讓學(xué)生從教室走到校外去，就可以先用一個(gè)鏡頭表現(xiàn)學(xué)生走出教室，下一個(gè)鏡頭表現(xiàn)他穿過操場走出校外，只需兩個(gè)鏡頭就可以完成了。蒙太奇在創(chuàng)造假定性的空間中，可以把真實(shí)環(huán)境中不同的場景組合在銀幕上的整體空間中，如銀幕上的學(xué)校，可能是由許多學(xué)校的個(gè)別場景組成的。功能特效惠普數(shù)碼、第一百六十四頁，共二百一十頁。具體功能：（1）組織、綜合各種元素（2）選擇與取舍，概括與集中（3）引導(dǎo)觀眾注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想（4）可以創(chuàng)造獨(dú)特的電影時(shí)空（5）形成不同的節(jié)奏（6）表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境第一百六十五頁，共二百一十頁。166四、蒙太奇的畫面基礎(chǔ)

如果說蒙太奇是影視語言的語法，那么畫面就是最基礎(chǔ)的詞匯。

（一）、客觀視像的再現(xiàn)所謂客觀視像的再現(xiàn)，是指電視畫面可以準(zhǔn)確客觀地記錄鏡頭前現(xiàn)實(shí)場景的各種面貌，包括物體的運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)實(shí)的聲音，而且，電視原本記錄的就是現(xiàn)實(shí)生活，不是虛構(gòu)的故事，因此，電視畫面在給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感、真實(shí)感的同時(shí)，也具有電影畫面所缺少的親近性。

第一百六十六頁，共二百一十頁。167

（二）、畫外意義的延伸

所謂畫外意義的延伸，是指攝影機(jī)記錄的客觀影像，經(jīng)過人們的觀念作用，則會(huì)延伸出比本身直接的形象含義更為豐富的引申意義。

如：影視制作者能夠通過組織畫面內(nèi)容，或者使觀眾從特殊角度去觀看畫面，畫面就會(huì)產(chǎn)生另一種明確的意義。中國申奧片中，三位活力充沛的老人在北京前門樓前踢毽子的形象已不是畫面含義的簡單再現(xiàn)，它引申著中國的傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代精神的結(jié)合，這是畫面內(nèi)在辨證法。

第一百六十七頁，共二百一十頁。元代著名的散曲家馬致遠(yuǎn)的名曲：天凈沙·秋思枯藤老樹昏鴉,

小橋流水人家,

古道西風(fēng)瘦馬,夕陽西下,

斷腸人在天涯。第一百六十八頁，共二百一十頁。169

蒙太奇又令畫面具有外在的辨證關(guān)系，而且在蒙太奇畫面組接中，畫面的引申意義會(huì)更為豐富。其原因在于：

1、畫面并不只有一種引申意義。

比如：蠟燭

可以表示夜幕降臨，也可以隱喻燃燒自己照亮他人的精神，甚至可以代表命運(yùn)的衰敗，憂傷的情緒等等；這種不確定性使蒙太奇充滿了創(chuàng)造力，而不是機(jī)械地畫面連接。第一百六十九頁，共二百一十頁。1702、有些畫面本身不一定具有相同性質(zhì)的引申意義，但是如果尋找到畫面之間的相關(guān)性，同樣能夠創(chuàng)造畫面內(nèi)容不具有的意象。

如：

熊貓靜靜地趴在窗前，向外看。

編導(dǎo)將熊貓安靜地趴在窗臺(tái)看的鏡頭以近景、特寫、中景、全景等依次疊化在一起，在略帶憂郁的音樂作用下，熊貓“看”的動(dòng)作被放大，帶有了濃郁的情緒色彩，似乎象人一樣在思考，在孤獨(dú)地觀看。

這組鏡頭最后接了一個(gè)緩緩向上搖拍的高樓鏡頭。

第一百七十頁，共二百一十頁。171

正是因?yàn)槿祟惖乃季S活動(dòng)常常會(huì)自覺在彼此孤立的事物之中尋找聯(lián)系，即善于聯(lián)想；從而求得對事物的總體把握，因此，要注意畫面形象表意功能的挖掘，在蒙太奇的"上下文關(guān)系"中尋找深蘊(yùn)著的思想或情緒感染力--這是蒙太奇魅力與創(chuàng)造力的體現(xiàn)。第一百七十一頁，共二百一十頁。172

（三）、畫面解釋的隨機(jī)性

單一的影視畫面客觀記錄了現(xiàn)實(shí)具象，但是它展現(xiàn)的只是具體的有限的事物存在形態(tài)，并不能提供畫面無法表現(xiàn)的內(nèi)容，"畫面本身是在展現(xiàn)，它并不論證"。因此，擁有形象準(zhǔn)確性的影視畫面在解釋上卻有著極大的靈活性、隨機(jī)性。畫面上一個(gè)人在奔跑，如果沒有上下情節(jié)鋪墊，觀眾無法判斷此人是被追趕，還是在鍛煉，于是，這種隨機(jī)性就導(dǎo)致了人們可以用完全矛盾的話去說明。第一百七十二頁，共二百一十頁。第一百七十三頁，共二百一十頁。一方面，畫外的解說詞解釋常常是非常重要的，除了它是畫面信息的必要補(bǔ)充外，對畫面采取什么樣的解釋方式，有時(shí)會(huì)影響觀眾對畫面的感悟。如，一組1911年老北京街道或著老城墻的畫面。另一方面，畫面的隨機(jī)解釋可能會(huì)削弱真實(shí)感的表達(dá)。這也是為什么時(shí)空連續(xù)的、能夠全面再現(xiàn)客觀對象形態(tài)、聲音、氛圍等立體信息的現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)畫面更易受到青睞。第一百七十四頁，共二百一十頁。175（四）、畫面造型的審美性

影視畫面造型的構(gòu)成因素豐富，它既納入了傳統(tǒng)平面繪畫或照片所具有的構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等造型要素，同時(shí)又包括了運(yùn)動(dòng)、景別、節(jié)奏、剪輯以及聲音等。在電視節(jié)目的創(chuàng)作中，畫面的經(jīng)營、色彩光線的處理、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的快慢以及不同聲音的造型效果，都會(huì)引導(dǎo)人們感受更為細(xì)膩的情感和更為深沉的意境，這些都是電視節(jié)目傳達(dá)情感與理念、樹立個(gè)性風(fēng)格的重要元素。第一百七十五頁，共二百一十頁。176五、蒙太奇效果的形成

畫面是蒙太奇實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，然而，單一畫面或者單一鏡頭都是難以獨(dú)立承擔(dān)敘事表意的任務(wù)，意義的產(chǎn)生通過上下文關(guān)系由若干鏡頭組成的鏡頭段落來實(shí)現(xiàn)。

正如庫里肖夫?qū)嶒?yàn)所證明的那兩條蒙太奇定律——鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。蒙太奇追求的是形聲綜合的集約效應(yīng)，也就是我們常說"1+1>2"。第一百七十六頁，共二百一十頁。177具體而言，"蒙太奇效果"的形成大致有以下幾種情況：

1、鏡頭+鏡頭例1．鏡頭（1）"旭日東升"+鏡頭（2）"升起五星紅旗"例2．鏡頭（1）"某位老人打開戴在耳朵上的助聽器，驟然響起球場比賽聲音"+"球場比賽"（《丹麥交響曲》）

第一百七十七頁，共二百一十頁。1782、一個(gè)鏡頭內(nèi)：

A、普通鏡頭例1．背景是莊重的紫禁城，前景是風(fēng)情萬種的時(shí)裝表演例2．走在工廠機(jī)器中穿綠衣的女人

B、長鏡頭：在場面調(diào)度中產(chǎn)生對比關(guān)系例1．落葉與信件在空中飛舞，從街道飛至謝利家的門口，讀信人的女聲由少女的稚嫩轉(zhuǎn)為中年的滄桑。第一百七十八頁，共二百一十頁。1793、聲音+聲音例1．聲音（1）米店老板在店內(nèi)氣急敗壞地指著"今日售米"告示問："這是誰干的"聲音（2）潘冬子的爺爺在游擊隊(duì)駐地說："這是咱們冬子干的"（電影《閃閃紅星》）例2．聲音（1）女聲的美妙歌唱（2）巨大的機(jī)器噪音第一百七十九頁，共二百一十頁。1804、一個(gè)聲音之中例1．純凈的宗教音樂中，八國聯(lián)軍在屠殺義和團(tuán)（紀(jì)錄片《百年中國》）例2．在廣播中傳出《國際歌》聲中，一群文革中的孩子在打架。（電影《陽光燦爛的日子》）第一百八十頁，共二百一十頁。1815、段落+段落例1．段落1：70年代末美國電視廣告片：群山之巔上，美女在新款轎車上引吭高歌；段落2：80年代初動(dòng)畫片：日本小轎車如昆蟲般密密麻麻爬上山頭；段落3：80年代美國電視臺(tái)新聞資料：（現(xiàn)場報(bào)道）美國人砸日本轎車（襯以輝煌的古典音樂）

第一百八十一頁，共二百一十頁。182六、蒙太奇的類型及技巧

（一）敘述性蒙太奇

以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系，來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動(dòng)作的連貫，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情。它是影視藝術(shù)中最基本的、常用的敘述方式。優(yōu)點(diǎn)是脈絡(luò)清楚、邏輯連貫，明白易懂。敘述性蒙太奇根據(jù)敘述方式一般分為連續(xù)蒙太奇、顛倒蒙太奇、重復(fù)（復(fù)現(xiàn)式）蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇等。第一百八十二頁，共二百一十頁。1831、連續(xù)蒙太奇

在影視藝術(shù)中用得很普遍，就象通常講故事、說評書慣用的方式一樣，沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述，表現(xiàn)出其中的戲劇跌宕。如：命懸一線-Canal+

2、顛倒蒙太奇

指結(jié)構(gòu)上的插敘或倒敘，即打破動(dòng)作和情節(jié)發(fā)展的時(shí)間順序，從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去，或從過去回到現(xiàn)在的顛倒。它常常通過人物的回憶，說明事情的原委，造成敘述上的跌宕起伏。運(yùn)用恰當(dāng)，能夠避免平鋪直敘，增強(qiáng)懸念。如：減速5英里第一百八十三頁，共二百一十頁。1843、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇

蒙太奇結(jié)構(gòu)中，代表一定寓意的鏡頭或場面在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果。復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的運(yùn)用方式:

其一，是從內(nèi)容到形式完全重復(fù)。

其二，是通過事物形式上的重復(fù)來突出事物內(nèi)容上本質(zhì)的變化，視聽形象的復(fù)現(xiàn)，可以使影片結(jié)構(gòu)更加完整，并產(chǎn)生節(jié)奏感。如：易趣itMTV第一百八十四頁，共二百一十頁。1854、平行蒙太奇

兩條或兩條以上情節(jié)線索的并列表現(xiàn)、分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或幾個(gè)表面毫無聯(lián)系的情節(jié)（或事件）互相穿插交錯(cuò)表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題中。如:電視困了、寶潔攜手倫敦奧運(yùn)為母親喝彩-最棒的工作第一百八十五頁，共二百一十頁。1865、交叉蒙太奇

它由平行蒙太奇發(fā)展而來，平行蒙太奇只注重情節(jié)的統(tǒng)一、主題的一致、劇情或事件的內(nèi)在聯(lián)系；而交叉蒙太奇的特點(diǎn)則是它所并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索的嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系和迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展，互相依存、彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯合在一起。

這種手法能造成激烈緊張的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念以掌握觀眾的情緒。影視中常用交叉蒙太奇表現(xiàn)追逐或驚險(xiǎn)的場面。

如：奔馳汽車婚外情、頻繁換臺(tái)者第一百八十六頁，共二百一十頁。187（二）表現(xiàn)性蒙太奇

以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型。它以鏡頭的對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義，以表達(dá)情緒，表現(xiàn)寓意，揭示含義，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。第一百八十七頁，共二百一十頁。1881、對比蒙太奇通過鏡頭（或場、段落）之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。其美學(xué)價(jià)值在于加強(qiáng)戲劇動(dòng)作的尖銳性，豐富劇情并推動(dòng)其發(fā)展。第一百八十八頁，共二百一十頁。1892、隱喻蒙太奇

它通過鏡頭或場面的并列或交替，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺上的直喻。它以類比的方式含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。它往往是把不同事物相同或相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，從而深化并豐富事件的形象。

如：標(biāo)志607、Directv第一百八十九頁，共二百一十頁。1903、心理蒙太奇

它通過鏡頭組接或音畫有機(jī)結(jié)合，直接而生動(dòng)地展示出人物的心理活動(dòng)和精神狀態(tài)，如表現(xiàn)人物的回憶、夢境、幻覺、想象、遐思甚至潛意識的活動(dòng)，是影視心理造型的重要表現(xiàn)手段。

如：讓天使放棄天堂金寶貝第一百九十頁，共二百一十頁。1914、抒情蒙太奇

它通過畫面的組合和連接，創(chuàng)造意境，使劇情的發(fā)展充滿詩意。

如：臺(tái)灣高鐵廣告第一百九十一頁，共二百一十頁。192七、鏡頭的組接技巧（一）、鏡頭的組接原則1、鏡頭的組接要合乎邏輯

事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識問題、思考問題。比如，老師在投影器上放上一張投影片，學(xué)生必將想看清在銀幕上出現(xiàn)什么圖像；運(yùn)動(dòng)員拉開弓箭，觀眾下一步必想知道中靶的情況如何。第一百九十二頁，共二百一十頁。1932、遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律

遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來的鏡頭，在進(jìn)行組接時(shí)，就能使主體物的位置、運(yùn)動(dòng)方向保持一致，合乎人們的觀察規(guī)律。否則，就會(huì)出現(xiàn)方向性混亂。如拍攝踢足球，甲隊(duì)是射左方球門，乙隊(duì)是射右方球門，若有一臺(tái)攝像機(jī)從相反方向拍攝，看上去就變成甲隊(duì)也射右方自己防守的球門了。又如有三個(gè)人站在一邊向目標(biāo)物射擊，拍第一人是向右射擊，拍第二個(gè)人時(shí)，機(jī)位被調(diào)到另一邊，于是從畫面上看起來是向左射擊，第三個(gè)人又是向右射擊，這樣，組接以后的屏幕效果便是自己人打自己人了。第一百九十三頁，共二百一十頁。1943、景別的過渡要自然、合理

表現(xiàn)同一拍攝對象的兩個(gè)相鄰鏡頭組接得合理、順暢、不跳動(dòng)，須遵守以下三條規(guī)則：

1·景別必須有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面的明顯跳動(dòng)。

2·景別差別不大時(shí)，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)。

3·不能同景別相接。因?yàn)楸憩F(xiàn)同一環(huán)境里的同一對象，景別又相同，其畫面內(nèi)容是差不多的，沒有多少變比，這樣連接沒有多少意義；如果是在不同的環(huán)境里，則出現(xiàn)變把戲式的環(huán)境跳動(dòng)感。第一百九十四頁，共二百一十頁。1954、動(dòng)接動(dòng)，靜接靜

動(dòng)接動(dòng)——?jiǎng)又傅氖钱嬅鎯?nèi)主體的運(yùn)動(dòng)。如跑動(dòng)的汽車與蹬著自行車快速通過的人群連接，是動(dòng)體接動(dòng)體，就能收到順暢的效果，但運(yùn)動(dòng)的速度和方向不能差別太大。靜接靜——靜指的是畫面主體的靜和畫面本身是固定的鏡頭。靜接靜和動(dòng)接動(dòng)一樣，都是利用畫面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接，這樣不會(huì)覺得突然。5、光線、色調(diào)的過渡要自然兩相鄰鏡頭的光線與色調(diào)不能相差過大，否則也會(huì)導(dǎo)致變化突然，甚至?xí)绊憣W(xué)生的注意與思維。第一百九十五頁，共二百一十頁。196（二）、鏡頭組接的轉(zhuǎn)場方式

淡變、劃變

時(shí)間、空間發(fā)生了變化的鏡頭畫面要組接在一起，也可用切換的方法。鏈接鏡頭、穿插鏡頭第一百九十六頁，共二百一十頁。1971、利用動(dòng)作組接隨著時(shí)間的推移，事物已變化發(fā)展，這樣可利用事物變化發(fā)展中的一些動(dòng)作作為組接點(diǎn)。

比如小孩已長成大人，可以用這樣兩個(gè)鏡頭組接：

(1)小孩走路，從全景推至走動(dòng)著的腳。

(2)從走動(dòng)著的腳拉出一成人在走。這是電