普通話水平測試的輕聲和次輕音問題

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（一）先從音高上看，“輕聲音節(jié)失去原有的聲調(diào)調(diào)值，變?yōu)檩p聲音節(jié)特有的音高形式，構(gòu)成輕聲調(diào)值”。對一般話輕聲調(diào)值（音高變化）的描寫，語言學界對此有不同的觀點，常見的是以下四種：

1."陰平＋輕聲——陰平后面的輕聲字讀半低調(diào)2度；陽平＋輕聲——陽平后面的輕聲字讀中調(diào)3度；上聲＋輕聲——上聲后面的輕聲字讀半高調(diào)4度；去聲＋輕聲——去聲后面的輕聲字讀低調(diào)1度。（林濤、王理嘉《語音學教程》，黃伯榮、廖序東《現(xiàn)代漢語》）

2."陰平＋輕聲——在陰平后面念又輕又短的低調(diào)2度，聽起來宛然是輕短的去聲；陽平＋輕聲——在陽平后面念又輕又短的中調(diào)3度；上聲＋輕聲——在上聲后面念又輕又短的半高調(diào)4度，聽起來宛然是輕短的陰平；去聲＋輕聲——在去聲后面念又輕又短的最低調(diào)1度，聽起來宛然是特殊低降的輕短的去聲。（徐世榮《一般話語音常識》）[!--empirenews.]

3."陰平、陽平、去聲＋輕聲——當前面一個音節(jié)的聲調(diào)是陰平、陽平、去聲的時候，后面一個輕聲音節(jié)的調(diào)形是短促的低降調(diào)，調(diào)值為31；上聲＋輕聲——當前面一個音節(jié)的聲調(diào)是上聲的時候，后面一個輕聲音節(jié)是短促的半高平調(diào)，調(diào)值為

44。"（宋欣橋《一般話朗讀訓練教程》，劉照雄《一般話水平測試大綱》）

4."陰平、陽平＋輕聲——陰平、陽平音節(jié)之后的輕聲音節(jié)讀中調(diào)3度；上聲＋輕聲——上聲音節(jié)之后的輕聲音節(jié)讀低調(diào)1度；去聲＋輕聲——去聲音節(jié)之后的輕聲音節(jié)讀低調(diào)1度。（胡裕樹《現(xiàn)代漢語》）從區(qū)分性的角度來分析，應該是第三種調(diào)值更為簡明，其次種調(diào)值更為詳盡。但這只是北京人在生活中的實際調(diào)值。中心一級的電視臺和廣播電臺的播音員假如特殊強調(diào)輕聲的話，基本上都是第一種調(diào)值，一部分人甚至是第四種調(diào)值。一般話并不徹低等于北京話，第一種調(diào)值作為藝術(shù)語言的存在，至少不應算作缺陷，固然更不應算作錯誤。更能說明問題的是，北京人在單說雙音節(jié)詞語時，實際往往將其作為降語調(diào)的雙音節(jié)陳述句來發(fā)音的，因而輕聲的末尾總帶有下降的趨勢，一些語言學家就將其看成是輕聲固有的特征。林燾、王理嘉指出：

“不帶任何感情顏色的語調(diào)稱為中性語調(diào)。最常見的中性語調(diào)是陳述性的。”在言語交際時，不行能存在脫離語調(diào)的所謂詞語發(fā)音標準，因此，語流中輕聲普通都帶有下降的趨勢，連“上聲＋輕聲”的格式也不例外，如“我的書”等。此種現(xiàn)象在非輕聲詞中也有，如前面所說的上聲在雙音節(jié)詞的末尾實際常讀成211；陰平在雙音節(jié)詞的末尾讀成大致相當于54的調(diào)值等。趙元任曾擬出降語調(diào)句子中末一個音節(jié)是輕聲時的音高，“陰平＋輕聲”為55＋21，“陽平＋輕聲”為31，“上聲＋輕聲”為41，“去聲＋輕聲”為51＋

121。"這同前面的輕聲詞調(diào)值幾乎無法區(qū)分，從聽覺上就越發(fā)辨別不出了。

因此，在語流中發(fā)成其次種或第三種調(diào)值應該也視為正確。至于“上聲＋輕聲”的組合，《一般話水平測試大綱》認為前面上聲的調(diào)值都應變讀為211（普通稱為“半上”），甚至《現(xiàn)代漢語詞典》也持這種看法，但這種看法不徹低符合語言實際。《大綱》列出的《一般話（口語和書面語）常用詞語》中共有133個“上聲＋輕聲”的詞，其中大部分前一個音節(jié)實際調(diào)值的確是

211。"但也有少數(shù)例外，如“小姐、想法、把手、法子、打點、打手、找補、拿想法”等詞前面的上聲音節(jié)實際調(diào)值就不是211，而必需讀成24；《現(xiàn)代漢語詞典》除把“小姐”列為“普通輕讀、偶爾重讀”的狀況，也認為“想法、把手、法子、打點、打手、找補”必需讀作輕聲詞的“上聲＋輕聲”格式。假如按照《現(xiàn)代漢語詞典》對變調(diào)的描述，“上聲在陰平、陽平、去聲、輕聲前變半上”。事實上，這幾個詞在北京話日?？谡Z或中心臺的播音員中從未讀成半上，而我只聽到南方人學一般話時曾有一部分人誤讀過。“倒騰、裝扮、骨頭、指頭、手指頭、脊梁”這幾個詞，據(jù)我個人的閱歷，有的在北京話中讀成24，在其他北方話中讀成211；有的在不同的意義中分離讀成24和

211。"如“骨頭”，北京人普通讀成“24＋2”，其它北方方言區(qū)如山東話讀成“211＋4”。雖然后一種讀法在北京人聽來還可以容忍，但假如把“硬骨頭六連”、“他是一個響當當?shù)挠补穷^”里的“骨”讀成211，就不符合語言習慣了，也是非?；尚Φ摹Ｓ腥苏J為這屬于“歸音問題”，只要把前一個音節(jié)歸入陽平調(diào)類即可。

且不論這是否可行，只要《大綱》和《現(xiàn)代漢語詞典》不將其歸為陽平，我們就無法在一般話水平測試中以此作為標準。上面提到的詞語還只是《大綱》列舉的一般話（口語和書面語）常用詞語范圍，考慮到在朗讀和說話兩個部分還會浮現(xiàn)沒有列入上述范圍的詞語（如“把攬”等），這就不會僅僅是個別現(xiàn)象了。[!--empirenews.]此外，前面的上聲應讀成24的還有重疊的單音節(jié)形容詞或動詞的組合，如“想想”、“寫寫”等。這里的其次個音節(jié)可以是輕聲（即最輕音）。組合成“想想你”、“寫寫我”等“雙單格”時，實際口語中調(diào)值可以是非輕聲詞的“24

（35）＋24

（35）＋211

（2114）”（往往見于藝術(shù)語言），而更常見的則是“24＋3＋211

（2114）”（如北京人的日常生活語言）。這就是言語的實際狀況，即“上聲＋輕聲”的格式中，前面上聲的調(diào)值的確有211和24的不同讀法。魏鋼強在《調(diào)值的輕聲和調(diào)類的輕聲》中把前面的上聲讀成211的現(xiàn)象稱之為“失去原調(diào)”的“調(diào)類的輕聲”，而把前面的上聲讀作24的稱之為“不失去原調(diào)”的“調(diào)值的輕聲”，并且從理論上證實了在不同的語言條件下兩種讀法都是[1][2][3][4]下一頁正確的，也就是都屬于輕聲詞中的上聲的“條件音位變體”。不過這種劃分對于不具備相當理論深度的人來說，似乎有些勉為其難了。

（二）從音強上看，《大綱》判定：

“試驗語音學認為，音強在分辨輕重音方面起的作用很小。在一般話輕聲音節(jié)中音強不起顯然作用。輕聲音節(jié)聽感上輕短含糊，是心理感知作用。因為輕聲音節(jié)音長短，讀音時所需能量顯然削減，但音強并不一定比正常重讀音節(jié)弱。”從輕聲詞和非輕聲詞的音強肯定值相比較來看，音強的確沒有顯然的區(qū)分，如“東西”和“東·西”。但大部分輕聲詞中的輕聲音節(jié)比前面的非輕聲音節(jié)在音強上還是稍微弱一些（至少允許弱一些），如“東·西”中的“東”和“西”。

（三）從音長上看，《大綱》認為“輕聲音節(jié)普通短于正常重讀音節(jié)的長度，甚至大大縮短，可見音長短是構(gòu)成輕聲音節(jié)特性的另一重要因素。盡管輕聲音節(jié)音長短，但它的調(diào)形仍然可以辨別，并在分辨輕聲時起著不行忽略的作

用”。據(jù)試驗語音學的考察，雙音節(jié)輕聲詞中的輕聲音節(jié)要比前面的非輕聲音節(jié)的音長大約短55%。

（四）從音色上看，《大綱》提出“輕聲音節(jié)的音色也或多或少發(fā)生變化。最顯然的是韻母發(fā)生弱化，例如元音（指主要元音）舌位趨向中心等。聲母也可能產(chǎn)生變化。例如不送氣的清塞音、清塞擦音聲母變?yōu)闈崛簟崛烈袈暷傅??！薄拜p聲音節(jié)的音色變化是不穩(wěn)定的。語音訓練只要求把握已經(jīng)固定下來的輕聲現(xiàn)象（字典、詞典已收入的）。

例如：

助詞‘的’讀de，‘了’讀le，詞綴‘子’讀zi,‘鑰匙’讀shi，‘衣裳’讀shang?！边@種說法應該算是比較明確了，問題在于怎樣理解和貫徹這個原則。在測試中假如浮現(xiàn)上述例舉的不是已經(jīng)固定下來的輕聲音節(jié)的聲母或韻母的變化，畢竟算作正確、錯誤還是缺陷？《大綱》沒有說。假如算錯誤，唯恐沒人能接受，由于無論是北京人還是中心臺的播音員都普遍存在這種現(xiàn)象；假如算作缺陷，在較快的語流中這種現(xiàn)象甚至是難以避開的，一般話水平測試的說話部分很難為此確定一個語速的限制標準，事實上也沒有人就此建議過語速的標準；假如算作正確，那就必需將輕聲可能產(chǎn)生的音色變化一一列舉出來，并明確在此范圍內(nèi)發(fā)生音變或不發(fā)生音變均屬正確，如“椅子”中的“子”，讀成［ts〓］［dz〓］

、［］、、或［dz］甚至［ts］、［dz］都正確。不過這樣一來，測試評分將會是一件十分繁瑣復雜的工作。為簡化可操作性，最后只能憑測試員的語感來評分。[!--empirenews.]林燾、王理嘉在《語音學教程》中談及輕聲音節(jié)韻母和聲母的變化時，十分明確地指出：

“在地道的北京話里，變化傾向越發(fā)顯然，變化范圍也越發(fā)廣泛，‘桌子、盤子、胖子、柿子’等詞里的詞尾‘·子’［ts〓］也可以讀成［］，變成央元音，成為北京方言土語的一個特點。”《大綱》將地道的北京話的輕聲音變作為一般話輕聲的語音特征之一，除實際上遷就了北京人外，很難找出像樣的理由。許多語音學著作在描寫一般話輕聲時沿用了羅常培、王均《一般語音學綱要》的有關(guān)描述，豈不知這本書在談及聲調(diào)（包括調(diào)型、調(diào)值、調(diào)類、聲調(diào)相連的變化、輕聲及詞重音等）時明確指出是北京話而絲毫未提及一般話。趙元

任的《漢語口語語法》在提及輕聲時也指明是“北京方言里的輕聲”。徐世榮在《一般話語音常識》一書中則認為：

“一般話以北京語音為標準音，是就其囫圇語音體系來說，并不包括北京的一些土語、土音。有些土音是特別的‘音變’，比喻詞語中過度的‘弱化’音節(jié)（聽起來模糊不清），隨著一些土詞而發(fā)生的讀音變化，至今保留在一些老北京人的口中，這卻不是我們所要采納、推廣的。凡瑣細的語音區(qū)分，不成邏輯的聲音變化習慣，只能給北京一個地方服務，并不能用作一般話的標準音。作為標準音的北京語音，一定是經(jīng)過甄別去取，淘汰了蕪雜的東西，這才可以成為標準，讓全國人民學習?！薄嗝淳?！

二、"輕聲與次輕音的區(qū)分對“重音＋次輕音”格式的定義，目前可以看到兩種：

1."“次輕音”不太短弱，調(diào)值還略略保持?！按屋p音”也影響聲調(diào)，卻不像最輕音那么嚴峻，短、弱的程度也不及最輕音。

（xx《一般話語音常識》）

2."前一個音節(jié)讀重音，后一個音節(jié)讀次輕音。后面輕讀的音節(jié)，聲母、韻母普通沒有變化，原調(diào)調(diào)值仍依稀可辨，但不夠穩(wěn)定。有人（如講北京話的人）讀得較輕，甚至讀作最輕音（輕聲），有人則把它讀成“中＋重”的格式。這部分詞即所謂“可輕可不輕”的狀況，不應劃歸“輕聲詞”（漢語拼音要標出聲調(diào)符號），但實際讀音可以允許后一個音節(jié)輕讀（次輕音）。（宋欣橋《一般話朗讀訓練教程》）這兩種定義基本上沒有分歧。

但雙音節(jié)組合中“重音＋最輕音”的輕聲詞與“重音＋次輕音”的格式在許多狀況下是兩可的，在語音上無數(shù)時候也是幾乎無法區(qū)分的。輕聲和次輕音在長短上大致相同，都是短促的；輕聲和次輕音在強弱方面的區(qū)分很小，在語流中則幾乎是難以察覺的；輕聲和次輕音在音色上連是否有區(qū)分也很難下定論，由于輕聲的音色本身就有很大的自由度，聲母可以濁化也可以不濁化，單元音韻母可以央化也可以不央化，復元音韻母可以單元音化也可以不單元音化，聲母或韻母可以脫落也可以不脫落，等等；好在一個音節(jié)在讀輕聲時，不僅是聲音的強弱、長短、音色有變化，而且聲音的凹凸也會變化。根據(jù)次輕音的上述定

義，按照語音實踐將次輕音的實際調(diào)值、調(diào)形與輕聲作一全面的比較，可以得出如下結(jié)果（例舉的詞語均按照宋欣橋的《一般話朗讀訓練教程》）：

1."陰平＋輕聲或次輕音：

①后一個音節(jié)是陰平字，聽起來與前一個音節(jié)音高基本相同即調(diào)值為55或54，就是次輕音，如“西邊”；如調(diào)值為2度或31，則為輕聲，如“東西”；區(qū)分較顯然。②后一個音節(jié)是陽平字，次輕音讀作35，如“工人”；輕聲讀作2度或31，如“姑娘”；簡單區(qū)分。③后一個音節(jié)是上聲字，次輕音讀作21（不行能讀成214或2114），如“家里”；輕聲讀作2度或31，如“家伙”；幾乎無法區(qū)分。④后一個音節(jié)是去聲字，次輕音讀作53或54（不行能讀成51），如“出去”；輕聲則是2度或31，如“嬌聲”；兩者較簡單區(qū)分。[!--empirenews.]

2."xx＋輕聲或次輕音：

①后一個音節(jié)是陰平字，次輕音為55或54，如“前邊”；輕聲為3度或31，如“活潑”；區(qū)分較顯然。

②后一個音節(jié)是陽平字，次輕音為35，如“回來”；輕聲則是3度或31，如“糧食”；能夠區(qū)分。③后一個音節(jié)是上聲字，次輕音為21，如“男子”；輕聲為3度31，如“行李”；不易區(qū)分。④后一個音節(jié)是去聲字，次輕音為53或54，如“回去”；輕聲為3度31，如“咳嗽”；可以區(qū)分。

3."上聲＋輕聲或次輕音：

①后一個音節(jié)是陰平字，次輕音為55或54，如“左邊”；輕聲為4度或44，如“嗽叭”；較難區(qū)分。②后一個音節(jié)是陽平字，次輕音為35，如“起來”；輕聲為4度或44，如“養(yǎng)活”；較難區(qū)分。③后一個音節(jié)是上聲字，次輕音為2度，如“碗里”；輕聲為4度或44，如“奶奶”；兩者不僅后一個音節(jié)調(diào)值差別較大，而且前一個音節(jié)的變調(diào)也不同，次輕音的變成24，輕聲的大多數(shù)變成211，很簡單區(qū)分。④后一個音節(jié)是去聲字，次輕音為53或54，如“手藝”；輕聲為4度或44，如“使喚”；往往不易區(qū)分。

4."去聲＋輕聲或次輕音：

①后一個音節(jié)是陰平字，次輕音為55或54，如“那邊”；輕聲為1度或31，如“丈夫”；區(qū)分很顯然。②后一個音節(jié)是陽平字，次輕音為35，如“進來”；輕聲為1度或31，如“困難”；區(qū)分較簡單。③后一個音節(jié)是上聲字，次輕音為21，如“縣里”；輕聲為1度或31，如“板凳”；區(qū)分困難。④后一個音節(jié)是去聲字，次輕音上一頁[1][2][3][4]下一頁為53或54，如“下去”；輕聲為1度或31，如“美麗”；較簡單區(qū)分。總共16種狀況，簡單區(qū)分的有10種，不易區(qū)分或很難區(qū)分的也有6種。但試驗語音學證明，把“重重型”（大致相當于普通所說的“中音＋重音”格式）詞的后一個音節(jié)的音長逐漸縮短，就會有越來越多的人聽成輕聲詞，而不被調(diào)值的差別所影響。如“大姨dàyí”中后一個音節(jié)的調(diào)值為35，當這個音節(jié)的音長變?yōu)榍懊嬉艄?jié)的左右時，就有75%以上的人會聽成“大·意dà·yi”。而“·意·yi”這個輕聲音節(jié)的調(diào)值按邏輯應該是1度或

31。"35和1

（31）兩者的調(diào)值差別十分顯然，調(diào)形徹低不同，卻有大多數(shù)人“誤聽”，這說明調(diào)值在區(qū)分輕聲和非輕聲時并不具有“一票拒絕”的權(quán)威。假如放到句子中去，考慮到語調(diào)重音和升降的變化，不易區(qū)分或很難區(qū)分的狀況還要多。如何區(qū)分輕聲和次輕音，郭錦桴在《漢語聲調(diào)語調(diào)闡要與探究》中提出：

“輕聲字都喪失固有聲調(diào)的音高調(diào)值，沒有一個輕聲字保持固有字調(diào)不變。假如有一個輕聲字保持固有的調(diào)值不變，那么它就不應被當作為輕聲，而至多只能被當作為輕讀（本文注：

這里的輕讀即指次輕音）?！边@種辦法在北京話里是徹低行得通的，但在一般話里特殊是藝術(shù)一般話里也行得通嗎？周殿福在《藝術(shù)語言發(fā)聲基礎》中特殊提到過一般話發(fā)音上的一種毛病，并把它和輕聲聯(lián)系起來：

“在藝術(shù)語言的說唱中，有時因為節(jié)拍速度較快，或者感情感動，引起某些字音含混不清，或者把字音擠掉，戲曲界把這種現(xiàn)象叫做‘吃字’?！宰帧撬囆g(shù)語言中的一大缺點。它不僅浮現(xiàn)在戲曲語言中，在話劇、電影、廣播、以及講解員敘述的解說詞中也常浮現(xiàn)。而且浮現(xiàn)得越來越多。這種現(xiàn)象，必需引起藝術(shù)語言工的高度注重?！宰帧m然表現(xiàn)在某個字音上，但是它卻影響囫圇語句或囫圇片斷。當我們沒有把某個字音交待清晰時，觀眾不免要對這句話的意思加以思量，琢磨演員畢竟在說什么?？墒茄輪T不給觀眾思量的時光，繼續(xù)說

下去，盡管下句話說得很清晰，觀眾卻還在琢磨上句話的意思，于是下句話也就聽不見了。因此我們認為，‘吃字’的后果不是一個字的問題，而是所有語言的巨大損失。”他還指出：

“對于話劇、電影、廣播、解說等語言來說，輕聲字太多是造成‘吃字’的主要緣由?！薄拜p聲字的聲母和韻母在拼寫上雖然照舊保持本來的結(jié)構(gòu)，在實際讀音上卻轉(zhuǎn)變了原來的面目，這在聽感上已經(jīng)覺得含糊，再加上多方面的因素湊在一起，因為輕聲而‘吃字’就更簡單發(fā)生了?！彼偨Y(jié)道：

“因此，為了使輕聲讀音清晰，免得因輕聲而造成‘吃字’，還是讀本來的聲韻為宜?！笔聦嵣希骷壊ヒ魡T也都是這樣做的。這樣讀出來的輕聲和次輕音更難區(qū)分了。一般話水平測試的對象主要是播音員、老師、演員等，他們應該把握的一般話固然屬于藝術(shù)語言而不是生活語言，假如僅僅以北京人的生活語言作為標準，與測試的目的就背道而馳了。更何況一般話并不徹低等于北京話。[!--empirenews.]宋欣橋的《一般話水平測試平分中的幾個問題》提出判定輕聲詞“錯誤”的基本范圍：

“（1）工具書、教科書和《大綱》均注音為輕聲，而沒有讀作輕聲的。

（2）把工具書、教科書和《大綱》沒有注音為輕聲的詞語（實際口語的輕重音也不讀作‘重·次輕’格式的），讀作‘輕聲’（或‘輕音’）的?！边€提出了不視為“錯誤”的狀況：

“（1）工具書、教科書注音不全都的所謂‘輕聲詞’。

（2）《現(xiàn)代漢語詞典》認為：

‘普通輕讀，偶爾重讀的字’，注音時，后一個音節(jié)標聲調(diào)符號，并在前面加圓點的。例如：

‘由于’注為‘yīn·wèi’。凡是這樣注音的詞語。

（3）工具書、教科書雖然沒有注明輕聲，而一般話口語中的輕重音格式可以讀作‘重·次輕’的詞語。這三條所列的均屬于‘可輕可不輕’的狀況。測試中應試人無論是否輕讀，都不應扣分?！蔽艺J為，在一般話水平測試中，把次輕音發(fā)成輕聲或把輕聲發(fā)成次輕音都不應算作缺陷，更不應歸為錯誤。一是兩者本身就

不易區(qū)分，除了前面所說的音高不易區(qū)分外，許多詞畢竟是輕聲詞還是“重音＋次輕音”格式的詞也還沒有定論，如“母親”。迄今為止，也未見到一個較完整的詞表能開列出必讀“重音＋次輕音”格式而不行以讀成輕聲詞的清單。即使是必讀輕聲的詞的認定也不是沒有有困難，如《一般話水平測試大綱·一般話（口語和書面語）常用詞語》和《現(xiàn)代漢語詞典》都將“小拇指”注為必讀輕聲的

xiǎomuzh,但同一本《一般話水平測試大綱》卻在《總論》里將“小拇指”作為上聲變調(diào)的“單雙格”舉例，注音為xiǎomǔzh。輕聲詞尚且如此，更不要說次輕音了；二是實際上播音員以至一部分北京人在發(fā)音時也經(jīng)常混讀。此外，相當一部分“重音＋次輕音”格式的詞已轉(zhuǎn)化為“中音＋重音”格式的讀音。如“練習”一類的兼類詞，作動詞使用時后一個音節(jié)原本認為應讀作次輕音，現(xiàn)在惟獨在嘗試態(tài)中（“練習”）才讀成次輕音，其他狀況都已習慣于讀作“中音＋重音”的格式。這類“可輕可不輕”的詞，無論讀作“重音＋次輕音”還是“重音＋最輕音”，甚或讀作“中音＋重音”的格式，都不應算作缺陷，更不應算作錯誤。北京話的語音也是在不斷變化的，趙元任在《漢語口語語法》中曾提及“上聲＋輕聲”格式里，“假如兩個字組成一個短語或重疊式動詞，如‘咬·你’，‘買·點兒’，

‘養(yǎng)·養(yǎng)（兒）’，‘想·想（兒）’，那么第一個音節(jié)就像在第三聲前的第三聲變化一樣，要上升為其次聲。但在這種重音模式中，第一個音節(jié)的變調(diào)跟其次聲不徹低相同，由于它保留了一點兒第三聲的下降部分的聲門收縮，其調(diào)值是325：，不同于一個單純的其次聲35：，它可以視為第三聲的音位變體?！痹诮袢盏谋本┰捴校@種325的調(diào)值不能說不存在，但更多的人（特殊是衰老人）的調(diào)值是24

（35），非常索性。有些專家把輕聲看成是漢語輕重音中的輕音，而不是聲調(diào)中的變調(diào)。我認為不僅輕聲屬于輕音現(xiàn)象，而且次輕音也屬于輕音現(xiàn)象。兩者不僅在朗讀和說話這兩個部分是互通的，而且在雙音節(jié)詞語部分也是互通的。

惟獨“上聲＋輕聲”與“上聲＋次輕音”兩種格式中后一個音節(jié)的調(diào)值區(qū)分特殊顯然，前者為4或41，后者為

21。"這徹低可以作為上聲的變調(diào)來處理，即上聲的變調(diào)有三種狀況：

（1）后一個音節(jié)為上聲時，變讀24；

（2）后一個音節(jié)為陰平、陽平、去聲時，變讀211；

（3）后一個音節(jié)讀輕音時，大部分變讀211，少數(shù)變讀24，變讀211的后一個音節(jié)讀4或

41。"至于輕音的音色變化標準則放入語流中來處理。[!--empirenews.]如此處理輕聲和次輕音可以簡化一般話水平測試的推斷評分，也符合一般話的現(xiàn)實狀況，并有利于各類方言區(qū)的人對一般話的精確?????把握。林燾、王理嘉已經(jīng)意識到輕重音過于復雜的弊病，他們提出：

“漢語不以多音節(jié)詞為主，重音的作用不顯然，沒有須要再把重音分成等級?！笔聦嵣?，在聲調(diào)問題上，一般話水平測試目前實行的是劃分為三個層次的辦法。音節(jié)為第一層次，最顯然的標志是上聲的調(diào)值必需是214

（2114），否則就屬于錯誤或缺陷；雙音節(jié)詞語為其次層次，上聲的變調(diào)、“一”和“不”的變調(diào)、兒化等是其主要標準；篇章（包括朗讀和說話兩個部分）為第三層次，主要標準比較含糊，雖然測試目的中包括“重點考察語音、延續(xù)音變（上聲、‘一’、‘不’），語調(diào)（語氣）”以及“語音失誤、方音顯然，詞匯語法，自然流暢”等，但沒有一個整體量化的可操作的標準，很大程度上主要還是憑測試員“方音是否顯然”的感覺來確定等級。方言語調(diào)本身的概念就很含糊。什么是方言語調(diào)？假如按字面意思理解，應該是方言所特有而一般話所沒有的語調(diào)。問題再接下去。什么上一頁[1][2][3][4]下一頁是方言？北京話算不算方言？按語言學界的全都公認，北京話屬于北方方言區(qū)的一個地域分支（盡管有人可以辯解說是一種特別的分支）。那么，北京話固然是方言。問題再接下去。北京話中所特有而一般話未承認的語調(diào)算不算方言語調(diào)？按以上規(guī)律固然算方言語調(diào)。大概有人說這種推論沒有實際意義，只不過是空洞的理論嬉戲。好，我們讓它實際起來。北京話中有許多讀作輕聲而《一般話水平測試大綱》或《現(xiàn)代漢語詞典》中都未注明輕聲或“普通輕讀、偶爾重讀”的雙音節(jié)詞，如“老虎、老鼠”等等，算不算方言語調(diào)？宋欣橋確認語調(diào)包括“句調(diào)、聲調(diào)（字調(diào)）、輕重音、語氣（顯然的表現(xiàn)在語氣詞的運用上）、語音節(jié)律（包括語速、停頓在內(nèi)）等方面”，那么，這種讀作輕聲的現(xiàn)象就應該算作方言語調(diào)無疑了。但他又說：

“工具書、教科書雖沒有注明輕聲，