一年級(jí)語(yǔ)文-莎士比亞作品簡(jiǎn)介

莎士比亞作品簡(jiǎn)介威廉·莎士比亞W.WilliamShakespeare莎士比亞自畫(huà)像國(guó)籍：英國(guó)出生日期：1564年4月23日逝世日期：1616年4月23日職業(yè)：劇作家，詩(shī)人，演員本·瓊森稱(chēng)他為“時(shí)代的靈魂”。馬克思稱(chēng)他和古希臘的埃斯庫(kù)羅斯為“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”。雖然莎士比亞只用英文寫(xiě)作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國(guó)家上演。儒略歷1616年4月23日（公歷1616年5月3日）病逝，出生日期與逝世日期恰好相同。莎士比亞被人們尊稱(chēng)為“莎翁”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，莎士比亞用詞高達(dá)兩萬(wàn)個(gè)以上。它廣泛采用民間語(yǔ)言（如民謠、俚語(yǔ)、古諺語(yǔ)和滑稽幽默的散文等），注意吸收外來(lái)詞匯，還大量運(yùn)用比喻、隱喻、雙關(guān)語(yǔ)，可謂集當(dāng)時(shí)英語(yǔ)之大成。莎劇中許多語(yǔ)句已成為現(xiàn)代英語(yǔ)中的成語(yǔ)、典故和格言。相對(duì)而言，他早期的劇作喜歡用華麗鏗鏘的詞句；后來(lái)的成熟作品則顯得更得心應(yīng)手，既能用豐富多樣的語(yǔ)言貼切而生動(dòng)的表現(xiàn)不同人物的特色，也能用樸素自然的詞句傳達(dá)扣人心弦的感情和思想。代表作品代表作品：《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》喜劇《終成眷屬》《皆大歡喜》《錯(cuò)中錯(cuò)》《愛(ài)的徒勞》《一報(bào)還一報(bào)》《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》

《無(wú)事生非》《馴悍記》《暴風(fēng)雨》《第十二夜》

《維洛那二紳士》《兩位貴族親戚》《泰爾親王配力克里斯》《冬天的故事》悲劇《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《科里奧蘭納斯》《雅典的泰門(mén)》《朱利葉斯·凱撒》《羅密歐與朱麗葉》《泰特斯·安特洛尼克斯》《奧賽羅》《辛白林》《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》《安東尼與克莉奧佩特拉》《約翰王》第一時(shí)期

1590~1600年以寫(xiě)作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。這些歷史劇概括了英國(guó)歷史上百余年間的動(dòng)亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對(duì)封建割據(jù)，擁護(hù)中央集權(quán)，譴責(zé)暴君暴政，要求開(kāi)明君主進(jìn)行自上而下改革，建立和諧社會(huì)關(guān)系的人文主義政治與道德理想。這一時(shí)期莎士比亞的作品大都以愛(ài)情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過(guò)他們爭(zhēng)取自由、幸福的斗爭(zhēng)，歌頌進(jìn)步、美好的新人新風(fēng)，同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。威尼斯商人羅密歐與朱麗葉第十二夜仲夏夜之夢(mèng)羅密歐與朱麗葉凱普萊特和蒙太古家族羅密歐與朱麗葉神父勞倫斯家族的仇恨愛(ài)情的力量奔放的青春和充溢的情懷，是莎士比亞早期創(chuàng)作的喜劇所慣常表現(xiàn)的。純潔而又期盼的愛(ài)情，是與傳統(tǒng)社會(huì)觀念相對(duì)立的。男女主人公運(yùn)用死亡這一極端，才實(shí)現(xiàn)了塵世所不容的戀情，并且化解了兩個(gè)家族的仇恨。他們的死，顯示了愛(ài)情的巨大力量、對(duì)現(xiàn)實(shí)世界投射出無(wú)限光芒。從這個(gè)意義上說(shuō)，《羅密歐與朱麗葉》的最后結(jié)局仍然是一個(gè)大團(tuán)圓。所以，這部戲劇確實(shí)更接近于莎士比亞創(chuàng)作于同一時(shí)期的喜劇?；蛟S正是因此，《羅密歐與朱麗葉》才未被列入莎士比亞四大悲劇之一。與《梁?！贰犊兹笘|南飛》的相似性仲夏夜之夢(mèng)《仲夏夜之夢(mèng)》是威廉·莎士比亞青春時(shí)代最后一部也是最為成熟的喜劇作品，同時(shí)也是威廉·莎士比亞最著名的喜劇之一。整部戲劇情調(diào)輕松，總的來(lái)說(shuō)就是一個(gè)“亂點(diǎn)鴛鴦譜”的故事。劇中有穿插了小鬧劇當(dāng)作笑料，即眾工匠為婚禮所排的“風(fēng)馬牛不相及”的喜劇以及排戲經(jīng)過(guò)。這部戲劇沒(méi)有什么深遠(yuǎn)的社會(huì)意義與內(nèi)涵。它所包含的，只是純凈的快樂(lè)，仿佛是一部戲劇的狂歡，中間也掠過(guò)一絲愛(ài)情所固有的煩惱，但亦是加以歡樂(lè)化、喜劇化的。幸福的斗爭(zhēng)是如此艱難，天命弄人，可是這種斗爭(zhēng)的過(guò)程并非一種痛苦，一種悲劇，而是一種有著快樂(lè)意味的戲劇性的東西。拉山德（Lysander）狄米特律斯（Demetrius）赫米婭（Hermia）海倫娜（Helena）仙王仙后小精靈迫克（Puck）魔汁威尼斯商人夏洛克鮑西亞安東尼奧葛萊西安諾巴薩尼奧公爵威尼斯富商安東尼奧為了成全好友巴薩尼奧的婚事，向猶太人高利貸者夏洛克借債。由于安東尼奧貸款給人從不要利息，并幫夏洛克的女兒私奔，懷恨在心的夏洛克乘機(jī)報(bào)復(fù)，佯裝也不要利息，但若逾期不還,要從安東尼奧身上割下一磅肉。不巧傳來(lái)安東尼奧的商船失事的消息，資金周轉(zhuǎn)不靈，貸款無(wú)力償還。夏洛克去法庭控告，根據(jù)法律條文要安東尼奧履行諾言。為救安東尼奧的性命，巴薩尼奧的未婚妻鮑西婭假扮律師出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必須正好是一磅肉，不能多也不能少，更不準(zhǔn)流血。夏洛克因無(wú)法執(zhí)行而敗訴，害人不成反而失去了財(cái)產(chǎn)。《威尼斯商人》第四幕“法庭”一場(chǎng)是全劇的高潮。這場(chǎng)戲圍繞著要不要“照約執(zhí)行處罰”展開(kāi)戲劇沖突。夏洛克不聽(tīng)勸說(shuō)，堅(jiān)決要置安東尼奧于死地，殘忍和固執(zhí)是他惟利是圖本質(zhì)的一種表現(xiàn)。對(duì)夏洛克的描寫(xiě)，揭露出資產(chǎn)者性格的最重要的特征。鮑西婭、安東尼奧一組人物是作者極力歌頌的人物。他們情深意厚，純潔無(wú)私，為朋友勇于自我犧牲。特別是鮑西婭，才智非凡，見(jiàn)義勇為，在一群貴族男子束手無(wú)策的情況下，略施小計(jì)，便巧妙地?fù)魯×讼穆蹇恕＿@一組人物，與夏洛克形成對(duì)照，寄托了莎士比亞人文主義的理想，鞭撻了資產(chǎn)階級(jí)拜金狂的殘暴和貪婪，這正是作品的中心所在。但是，作品中對(duì)商業(yè)資產(chǎn)家安東尼奧的美化，正反映出莎士比亞資產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)和人文主義的階級(jí)實(shí)質(zhì)?！胺ㄍァ币粓?chǎng)戲，是莎士比亞戲劇藝術(shù)特點(diǎn)的集中體現(xiàn)。透過(guò)這段精彩的描寫(xiě)，我們可以窺視莎士比亞戲劇藝術(shù)世界無(wú)比壯觀的動(dòng)人景象。皆大歡喜

已故的羅蘭爵士有三個(gè)兒子，大兒子阿立夫沒(méi)有按照父親的遺囑好好的照顧小兒子歐蘭得，于是歐蘭得準(zhǔn)備拿著屬于自己的遺產(chǎn)離開(kāi)哥哥，阿立夫?yàn)榱瞬蛔寶W蘭得得到遺產(chǎn)，安排他和大公爵的武士卡而斯比武。大公爵被自己的弟弟取代了爵位，他的女兒羅斯蘭卻因?yàn)楹托鹿舾サ美说呐畠何骼麃喴枚袅讼聛?lái)。羅斯蘭和西利亞去觀看了比武，勝利的歐蘭得愛(ài)上了羅斯蘭，羅斯蘭也對(duì)他抱有好感。弗得利克放逐了羅斯蘭，西利亞決定和她一起走，她們帶著小丑試金石去亞敦森林投奔被放逐的大公爵。在森林里，羅斯蘭和歐蘭得相遇并且相愛(ài)了。阿立夫被弗得利克拿去了所有的田產(chǎn)，也來(lái)到了森林，大公爵收留了他，他和自己的弟弟冰釋前嫌并且和西利亞相愛(ài)。最后阿立夫拿回了自己的田產(chǎn)，歐蘭得繼承了大公爵的爵位和財(cái)產(chǎn)，故事有了皆大歡喜的結(jié)局。第十二夜《第十二夜》是莎士比亞早期喜劇創(chuàng)作的終結(jié)。這部作品以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌了人文主義對(duì)愛(ài)情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛(ài)情之美。兄長(zhǎng)西巴斯辛妹妹薇奧拉奧西諾公爵伯爵小姐奧麗維婭叔父托比大管家馬伏里奧海盜船長(zhǎng)安東尼奧第二時(shí)期

1601～1607

以悲劇為主，寫(xiě)了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問(wèn)題劇”。四大悲劇和悲劇《雅典的泰門(mén)》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來(lái)，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無(wú)力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報(bào)。李爾王在權(quán)勢(shì)給他帶來(lái)的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失當(dāng)國(guó)王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無(wú)及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時(shí)期已開(kāi)始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng)，使《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱(chēng)為“問(wèn)題劇”或“陰暗的喜劇”。哈姆雷特全名：《丹麥王子，哈姆雷特的悲劇》

（TheTragedyofHamlet,PrinceofDenmark）簡(jiǎn)稱(chēng)：Hamlet又名：《王子復(fù)仇記》《哈姆萊特》這部作品取材于一個(gè)王子阿姆萊斯（PrinceAmleth）的故事主要人物哈姆雷特（又作哈姆萊特）PrinceHamlet

克勞迪斯Claudius——丹麥現(xiàn)任國(guó)王。鬼魂KingHamlet(Ghost)——哈姆雷特的父親死后化成的鬼魂喬特魯?shù)翯ertrude—-----丹麥王后，王子的親生母親。波洛涅斯Polonius——克勞迪斯的御前大臣。雷歐提斯Laertes——波洛涅斯的兒子。奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia——波洛涅斯的女兒?；衾馠oratio——哈姆雷特大學(xué)里的密友。羅生克蘭和蓋登思鄧Rosencrantz&Guildernstern——都是哈姆雷特大學(xué)中的老同學(xué)。福丁布拉斯Fortinbras——挪威王子。Tobe,ornottobe:thatisthequestion:Whether'tisnoblerinthemindtosufferTheslingsandarrowsofoutrageousfortune,Ortotakearmsagainstaseaoftroubles,Andbyopposingendthem?Todie:tosleep;Nomore;andbyasleeptosayweendTheheart-acheandthousandnaturalshocksThefleshisheirto,'tisaconsummationDevoutlytobewish'd.Todie,tosleep;Tosleep;perchancetodream:ay,there'stherub;ForinthatsleepofdeathwhatdreamsmaycomeWhenwehaveshuffledoffthismortalcoil,Mustguvepause:there'stherespectThatmakescalamityofsolonglife;Forwhowouldbearthewhipsandscornsoftime,Theoppressor'swrong,theproudman'sdelay,TheinsolenceofofficeandthespurnsThatpatientmeritoftheunworthytakes,WhenhehimselfmighthisquietusmakeWithabarebodkin?WhowouldfardelsbearTogruntandsweatunderwearylife,Butthatthedreadofsomethingafterdeath,Theundiscover'dcountryfromwhosebournNotravellerreturns,puzzlesthewillAndmakesusratherbearthoseillswehaveThanflytoothersthatweknownotof?Thusconsciencedoesmakecowardsofusall;AndthusthenativehueofresolutionIssickliedo'erwiththepalecastofthought,AndenterprisesofgreatpithandmomentWiththisregardtheircurrentsturnawry,Andlosethenameofaction.-Softyounow!ThefairOphelia!Nymph,inthyorisonsBeallmysinsremember'd

生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題;默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴?死了;睡著了;什么都完了;要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無(wú)數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。死了;睡著了;睡著了也許還會(huì)做夢(mèng);嗯，阻礙就在這兒：因?yàn)楫?dāng)我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢(mèng)，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個(gè)緣故;誰(shuí)愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛(ài)情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費(fèi)盡辛勤所換來(lái)的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生?誰(shuí)愿意負(fù)著這樣的重?fù)?dān)，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因?yàn)閼峙虏豢芍乃篮?，懼怕那從?lái)不曾有一個(gè)旅人回來(lái)過(guò)的神秘之國(guó)，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去?這樣，重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?，決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會(huì)逆流而退，失去了行動(dòng)的意義。朱生豪譯《哈姆萊特》體現(xiàn)了莎翁對(duì)于顛倒混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出深深的憂(yōu)慮，呼喚理性、秩序和新的道德理想、社會(huì)理想。表達(dá)了對(duì)美好人性的追求向往、對(duì)現(xiàn)實(shí)中被欲望和罪惡玷污的人性的深刻批判。奧賽羅

奧賽羅是威尼斯公國(guó)一員勇將。他與元老的女兒苔絲狄夢(mèng)娜相愛(ài)。但由于他是黑人，婚事未被允許。兩人只好私下成婚。奧賽羅手下有一個(gè)陰險(xiǎn)的旗官伊阿古，一心想除掉奧賽羅。他先是向元老告密，不料卻促成了兩人的婚事。他又挑撥奧賽羅與苔絲狄夢(mèng)娜的感情，說(shuō)另一名副將凱西奧與苔絲狄夢(mèng)娜關(guān)系不同尋常，并偽造了所謂定情信物等。奧賽羅信以為真，在憤怒中掐死了自己的妻子。當(dāng)他得知真相后，悔恨之余拔劍自刎，倒在了苔絲狄夢(mèng)娜身邊。李爾王李爾不列顛國(guó)王大女兒高納里爾二女兒里根小女兒考狄利婭法蘭西國(guó)王勃艮第公爵康華爾公爵奧本尼公爵肯特伯爵葛羅斯特伯爵愛(ài)德伽葛羅斯特之子愛(ài)德蒙葛羅斯特之庶子

年老的李爾王想要退位，希望把國(guó)土分給他的三個(gè)女兒。在分封的時(shí)候，他讓每個(gè)女兒都說(shuō)說(shuō)對(duì)他的愛(ài)戴，以她們對(duì)他愛(ài)戴的程度給她們分配國(guó)土。大女兒高納里爾和二女兒里根竭盡全力的贊美國(guó)王，只有小女兒考狄利婭因表達(dá)了自己樸實(shí)而真摯的感情被李爾驅(qū)逐，但因?yàn)樗恼\(chéng)實(shí)得到了法國(guó)國(guó)王的歡心，去法國(guó)做了王后。在把國(guó)土分給兩個(gè)女兒之后，李爾王的兩個(gè)女兒經(jīng)過(guò)商量以后決定讓李爾撤掉他當(dāng)初的100個(gè)隨從，不然就不讓李爾住在她們的宮廷。被兩女兒趕出家門(mén)悲痛的李爾與他的隨從格羅斯特在風(fēng)雨中碰到了可憐的湯姆，也就是格羅斯特中了埃德蒙詭計(jì)而下令驅(qū)逐的兒子埃德加。李爾認(rèn)為這是自己誤解小女兒，理應(yīng)受到兩個(gè)女兒的懲罰。后來(lái)與格羅斯特和可憐的湯姆分開(kāi)以后，就在他自怨自艾的時(shí)候，來(lái)了一個(gè)圣徒安慰他。李爾對(duì)圣徒說(shuō)了自己對(duì)考狄利婭犯下的錯(cuò)誤，并懊悔的表達(dá)了自己的絕望：他覺(jué)得考狄利婭再不會(huì)原諒他了。但圣徒卻說(shuō)，考狄利婭一直愛(ài)著她的父親。原來(lái)，這個(gè)圣徒就是考狄利婭。她在法國(guó)得知李爾的困境之后，立刻組織了一支軍隊(duì)，秘密在英國(guó)登陸，因?yàn)榉判牟幌吕顮枺蕴氐卦陂_(kāi)戰(zhàn)前，來(lái)探望李爾。與此同時(shí)，高納里爾與里根都愛(ài)上了為了得到王位陷害父親與哥哥的埃德蒙。最終，小女兒的軍隊(duì)大敗，她和李爾都被抓起來(lái)了，愛(ài)德蒙發(fā)布秘密處以他們死刑的命令，直到他死前才揭露這個(gè)密令，但已太晚，雖然李爾殺死了想暗殺小女兒的殺手，她還是死了。埃德加找到了埃德蒙并且與他決斗，最后埃德加殺死了埃德蒙。而在李爾抱著她去尋找大伙時(shí)，高納里爾與里根也已經(jīng)死去。李爾過(guò)于悲傷，最后崩潰而死。麥克白

蘇格蘭國(guó)王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國(guó)王平叛和抵御入侵立功歸來(lái)，路上遇到三個(gè)女巫。女巫對(duì)他說(shuō)了一些預(yù)言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而是同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國(guó)王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德夫的妻子和小孩?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镌絹?lái)越有鬼，也越來(lái)越冷酷。麥克白夫人神經(jīng)失常而自殺，對(duì)他也是一大刺激。在眾叛親離的情況下，麥克白面對(duì)鄧肯之子和他請(qǐng)來(lái)的英格蘭援軍的圍攻，落得削首的下場(chǎng)。麥克白一出場(chǎng)即心懷異志，弒王篡位，為了鞏固王位，又殘暴屠殺人民，使全國(guó)血流成河，置社會(huì)于混亂，陷人民于水火，可謂與理查三世是同樣的暴君。這樣的暴君，其痛苦與覆亡乃罪有應(yīng)得。

《麥克白》是莎士比亞戲劇中心理描寫(xiě)的佳作。全劇彌漫著一種陰郁可怕的氣氛。莎士比亞通過(guò)對(duì)曾經(jīng)屢建奇勛的英雄麥克白變成一個(gè)殘忍暴君的過(guò)程的描述，批判了野心對(duì)良知的侵蝕作用。由于女巫的蠱惑和夫人的影響，不乏善良本性的麥克白想干一番大事業(yè)的雄心蛻變成野心，而野心實(shí)現(xiàn)又導(dǎo)致了一連串新的犯罪，結(jié)果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪惡、恐怖的氛圍里，作者不時(shí)讓他筆下的罪人深思、反省、剖析內(nèi)心，麥克白夫婦弒君前后的心理變化顯得層次分明，這就更加增大了悲劇的深度。

《麥克白》具有命運(yùn)悲劇與性格悲劇的雙重審美特質(zhì)，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神是一致的。文藝復(fù)興倡導(dǎo)“人本主義”，把人的地位提高到一個(gè)很高的地位，涌現(xiàn)出了一批天才式的巨人。莎劇中的人物多具有人文主義色彩。麥克白的斗爭(zhēng)精神和他的力量體現(xiàn)了人的力量。但他最終的失敗卻說(shuō)明命運(yùn)觀念在西方文學(xué)創(chuàng)作中的重要性，它深刻地影響了他們的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。第三時(shí)期

1608～1613傾向于妥協(xié)和幻想