中國廣播劇發(fā)展之路探索

中國廣播劇發(fā)展之路探索——以上海廣播劇的興起發(fā)展為例摘要：廣播劇是無線電廣播科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，是廣播制作者以電波為傳播載體，以聲音為表現(xiàn)手段，以社會上一般大眾為傳播對象而進行的一種戲劇藝術(shù)傳播活動。[1]世界上第一部廣播劇普遍認(rèn)為是1924年1月倫敦廣播電臺播出的20分鐘廣播劇《危險》。中國廣播劇發(fā)展與外國相比起步較晚，中國第一部廣播劇史1933年7月上海廣播電臺播出的《恐怖的回憶》。上海曾是廣播劇的制作重地，然而隨著電視、網(wǎng)絡(luò)等新媒體的興起，廣播這一傳統(tǒng)媒體受到冷落，廣播劇步入艱難的發(fā)展瓶頸期。因此，本文主要以上海廣播劇興起和發(fā)展為脈絡(luò)，研究中國廣播劇興衰過程并分析其原因，促進廣播劇與時俱進，成功轉(zhuǎn)型，走向繁榮發(fā)展之路。關(guān)鍵詞：廣播劇上海廣播劇興衰轉(zhuǎn)型發(fā)展著名劇作家曹禺曾說：“廣播劇是魅力女神，像詩、像夢，在聲音世界中，使人享受一切美妙”。[2]廣播劇在大眾媒介匱乏的年代，曾經(jīng)憑借其獨特的魅力，創(chuàng)造過廣播的輝煌時代。進入90年代，中國廣播劇卻逐步銷聲匿跡。當(dāng)前廣播劇面臨著理論研究不足、創(chuàng)作隊伍匱乏、資金嚴(yán)重短缺等問題，其直接成為了阻礙廣播劇發(fā)展的必要因素。為了恢復(fù)廣播劇的歷史地位，重振廣播劇的輝煌，同時對廣播劇如何走出困境在廣播媒體中占據(jù)應(yīng)有地位提出建設(shè)性意見。特以上海廣播劇的發(fā)展為例，從廣播劇史論的研究基礎(chǔ)上，以歷史的角度來探討廣播劇的發(fā)展趨勢。中國廣播劇初創(chuàng)（誕生——20世紀(jì)40年代末）（一）上海廣播劇的誕生和發(fā)展中國廣播電臺與外國相比發(fā)展較晚，雖然1923年上海已經(jīng)有了廣播電臺，但都是外國人開辦的，而且壽命不長。1926年中國才有了第一座廣播電臺——哈爾濱人民廣播電臺。1927年3月上海新新公司為了推銷自己制造的礦石收音機，開辦了我國第一座民營廣播電臺。雖然中國廣播電臺在這一時期紛紛建立，但播放的內(nèi)容主要是錢糧行情、新聞、戲曲演藝等等，還沒有傳統(tǒng)意義上的廣播劇作節(jié)目。1933年7月，上海廣播電臺播出了中國第一部廣播劇《恐怖的回憶》，廣播劇作為年輕的劇種，開始登上中國廣播文藝的舞臺。中國廣播劇的初創(chuàng)階段，上海無疑是廣播劇制作的先行者。這與其歷史因素息息相關(guān)。1937年8月，日本大舉進攻上海，淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)，上海作為舊中國中國廣播電臺的最大集中地，廣播成為了抗日救亡的宣傳載體。這一時期的代表作有洪深的《開船啰》、孫瑜的《最后一課》、丁玲的《以身許國》等。1949年，上海人民廣播電臺一成立，就有廣播劇播出。為了適應(yīng)廣播劇播出之需，同年11月建立了廣播劇團。（二）、初期上海廣播劇特點及原因分析特點：（1）、具有時代感的題材單一題材的時代感強不強，時代精神體現(xiàn)得怎么樣，常常是衡量一部作品思想性的標(biāo)準(zhǔn)。從這一時期的劇作題材來看，時代感較強，但具有一定的單一性。作品內(nèi)容大多呈現(xiàn)激發(fā)抗日救國的精神，激勵人民革命熱情，歌頌人民愛國感情的特點，而其他非革命題材的劇目卻少之又少。例如《恐怖的回憶》就是上海亞美廣播公司組織募捐支援抗日前線將士的活動中播出的，對激發(fā)廣大上海人民的抗戰(zhàn)熱情和斗志起到一定的積極作用。（2）、舞臺話劇的痕跡較重初創(chuàng)時期的廣播劇從形式上來看，更接近舞臺話劇，主要是單一的劇作場景。例如《開船啰》主要戲份是在船上進行的，這種形式基本上就是“舞臺話劇”的音頻版本。另外在場景轉(zhuǎn)換上也沿用了舞臺劇的手法。例如《恐怖的回憶》的轉(zhuǎn)場采用的是鈴聲提示，音響運用初見端倪。[3]原因：（1）、背景原因，20世紀(jì)30年代中國正處于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭階段，內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)，以上海為例，廣播劇多是與時代背景相結(jié)合的“革命”題材劇。（2）、廣播技術(shù)落后，這時期廣播技術(shù)不發(fā)達，多處于直播，聲音運用上容易受到限制。發(fā)展并走向成熟（20世紀(jì)50年代——1966年）上海廣播劇走向成熟新中國成立以后，中國廣播劇事業(yè)越來越興旺。在20世紀(jì)60年代前后，上海電臺形成了一支比較穩(wěn)定的廣播劇編創(chuàng)隊伍，積累了一批有一定藝術(shù)質(zhì)量的保留劇目，為廣播劇的發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。除此之外，中央恢復(fù)和新建了一批廣播電臺，形成了遍布全國各地廣播網(wǎng)。（二）、特點及原因分析特點：（1）劇本創(chuàng)作豐富，思想藝術(shù)性較高，出現(xiàn)了大量原創(chuàng)作品。（2）、題材形式上有突破，題材上繼承了新中國的延安精神，形式上不在拘泥于傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)。（3）、藝術(shù)個性凸顯，從最初的簡單直播像磁帶錄音的合成上發(fā)展，確立以聲音表現(xiàn)為主的節(jié)目形態(tài)。原因：十一屆三中全會后，廣播劇的創(chuàng)作多以經(jīng)濟建設(shè)為中心，歌頌新中國倡導(dǎo)的新精神；現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展，為廣播劇走向成熟提供了技術(shù)保障。興旺繁榮階段（20世紀(jì)80年代——90年代初）上海廣播劇的興旺繁榮隨著“四級辦廣播，四級辦電視”，中國廣播事業(yè)的蒸蒸日上，也促進上海廣播劇進入繁榮發(fā)展時期。從80年代開始，上海電臺廣播劇的編創(chuàng)制作不論藝術(shù)質(zhì)量還是數(shù)量，在全國都名列全茅。上海電臺從1980年起，創(chuàng)辦了《廣播連續(xù)劇》專欄，每天2~3檔，每檔30分鐘。在廣播劇錄制工作中形成兩條生產(chǎn)線，實行流水作業(yè)，開展友誼競賽。每天在固定時間專辟廣播連續(xù)劇的播出欄目，上海電臺屬首創(chuàng)。1988年，上海電臺主辦了第一屆全國“白玉蘭”杯廣播連續(xù)劇獎，共收到全國28家電臺的36部共217集廣播連續(xù)劇?！鞍子裉m”杯評獎共舉辦了3屆，促進了廣播劇節(jié)目的交流，在全國首創(chuàng)評獎活動和學(xué)術(shù)研究相結(jié)合的辦法，為廣播劇的經(jīng)驗總結(jié)和理論研究創(chuàng)造了條件。（二）、特點及原因分析特點：（1）、創(chuàng)作劇目遞增，形式日臻完善。由過去的單本劇多到逐漸出現(xiàn)了連續(xù)劇，短劇。（2）、題目涉獵廣泛，反映內(nèi)容深刻。這一時期的廣播劇在題材上不僅延續(xù)了革命抗?fàn)庮}材，還涌現(xiàn)了諸多歷史題材劇、兒童題材劇等。（3）、廣播劇所需的編輯、導(dǎo)演、配樂、音響效果等配備齊全。原因：全國性、國際性的廣播劇交流活動紛紛開展起來；廣播技術(shù)日臻完善，立體聲廣播技術(shù)的引進和發(fā)展拓展了廣播劇的制作空間，加快了廣播劇繁榮興盛時期的步伐。廣播劇進入發(fā)展瓶頸期（20世紀(jì)90年代中后期——至今）上海廣播劇停滯現(xiàn)狀隨著電視事業(yè)的迅猛興起，多元化信息傳播和娛樂方式的出現(xiàn)，上海廣播事業(yè)開始下滑。許多電臺已經(jīng)出現(xiàn)了減產(chǎn)甚至停產(chǎn)廣播劇的制作。[4]1996年中國廣播劇發(fā)展之路探索—以上海廣播劇的興起發(fā)展為例題目：《中國廣播劇發(fā)展之