論李清照婉約詞的藝術(shù)美

目錄中文TOC\o"1-3"\h\u11408摘要： 1中文29355關(guān)鍵詞： 1英文11408摘要： 1英文11408關(guān)鍵詞： 119320前言 論李清照婉約詞的藝術(shù)美摘要：李清照的詞作有著獨(dú)特的抒情特色和語言特色，本文將通過對(duì)李清照婉約詞的研究，從四方面綜合論述了李清照婉約詞的藝術(shù)美。首先從李清照婉約詞的創(chuàng)作背景進(jìn)行闡述，李清照出身士大夫之家，深受家庭熏陶，從小便有著良好的文學(xué)修養(yǎng)，其詞中更是體現(xiàn)了她獨(dú)特的女性意識(shí)。接著，從“花”、“雨”兩個(gè)意象闡述了李清照婉約詞的意象藝術(shù)。然后，從李清照少女、少婦、老嫗三個(gè)年齡階層以及李清照的藝術(shù)手法來闡述其詞的抒情藝術(shù)。最后，從色彩美、音樂美、生活美三方面闡述了李清照婉約詞的語言藝術(shù)。關(guān)鍵詞：李清照；婉約詞；藝術(shù)美OnLiqingzhaogracefulwordsArtisticbeautyAbstract:Liqingzhaowordhasauniquelyricalcharacteristicandlanguagecharacteristic,thisarticlewillthroughthestudyofLiqingzhaogracefulwords,fouraspectscomprehensivelydiscussestheartisticbeautyofLiqingzhaogracefulwords.FirstfromtheLiqingzhaoandrestrainedexpoundsthebackground,Liqingzhaobornhomeofscholar-bureaucrat,byfamilyinfluence,andhasagoodliteraryaccomplishment,fromurinateinthewordistoreflectheruniquefemaleconsciousness.Then,fromthe"flower","rain"image,expoundstheLiqingzhaogracefulwordsandrestrainedtheimageryart.Then,fromtheLiqingzhaogirl,youngwoman,thewomanthreeagegroupsandartisticmethodtoillustratetheLiqingzhaoword'slyricart.Finally,fromthecolorbeauty,musicbeautyandlifebeautythreeaspectselaboratedtheLiqingzhaogracefulwordsandrestrainedlanguageart.Keywords:Liqingzhao；Gracefulwords；Artisticbeauty前言李清照是我國宋代杰出的女作家，被譽(yù)為“婉約詞之宗”，她的詞作以女性特有的纖巧細(xì)膩滲透出了大丈夫的陽剛之氣，貌似不飾雕琢的白描文風(fēng)凝結(jié)了詞作的自然之美，其簡(jiǎn)練通俗的語言傾訴了無盡的思愁哀緒。李清照以獨(dú)特的風(fēng)格和詞品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個(gè)性，她的杰出的語言才能在嚴(yán)格的詞律中揮灑自如，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語言。李清照的詞風(fēng)對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作影響極大。李清照的詞主要寫的是自己對(duì)生活的感受。其早期詞自然活潑、清麗婉約，而后期在經(jīng)過國家破亡、喪夫之痛，甚至是經(jīng)過牢獄之災(zāi)后，詞風(fēng)變得哀婉悲戚、愁緒綿綿。李清照的作品盛傳不衰，具有永久的藝術(shù)生命力。一、李清照婉約詞的創(chuàng)作背景李清照是我國宋代一位杰出的女作家。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，精通詩詞文賦，善作書畫音律，在燦若繁星的中國古代作家中，猶如一顆耀眼的明珠綻放出奇光異彩。如此多才多藝的女作家在中國文學(xué)史上是少有的，在世界文學(xué)長廊中也是罕見的。家庭熏陶李清照出身于一個(gè)文化氛圍很濃的士大夫家庭，其父李格非是大文豪蘇軾的學(xué)生，進(jìn)士出身，官至禮部員外郎，其善屬文，工于詞章，有《洛陽名園記》傳世；其母王氏是狀元王拱宸的孫女，也很有文學(xué)修養(yǎng)，善于寫文章。李清照受家庭熏陶，從小習(xí)文弄墨，工詩善詞，有良好的文學(xué)功底，在閨中即有文名。幼時(shí)的李清照是一個(gè)性格活潑、樂觀開朗、熱愛生活、熱愛自然的女子。她不像那時(shí)社會(huì)上一般的閨秀，把自己鎖在閨閣之中，而是經(jīng)常走出深宅大院，投入自然的懷抱，寄情山水，展現(xiàn)出她那春春蓬勃的氣息。李清照十八歲與趙明誠結(jié)婚，由于具有共同的文學(xué)、藝術(shù)愛好，婚后夫婦倆感情生活融洽。然而在和諧的家庭生活之外，朝廷內(nèi)部爭(zhēng)斗直接影響了趙明誠、李清照兩人的幸福生活。首先是李清照之父李格非受牽連被免官，其后趙明誠出仕，但由于對(duì)仕途興趣不大，而是節(jié)衣縮食，將精力放在金石古籍的收集與研究上。在徽宗大觀元年，趙明誠之父趙挺之在政治斗爭(zhēng)中失利，不久便病死了，李清照夫婦便返回青州故居，過起了約十年的隱居生活。直至宣和二年，趙明誠出仕萊州太守，李清照同往任所。在這段時(shí)間內(nèi)，由于丈夫經(jīng)常游學(xué)、為官外出，感情甚濃的兩人不得不經(jīng)歷離別之苦，李清照不可避免會(huì)有無盡的愁緒，她將濃濃的思念灌注于她的詞作之中。靖康元年，金兵南下，擄走二帝，李清照隨宋室南渡，開始了她顛沛流離的逃難生活。李清照夫婦兩苦心收集的古物書籍，大部分都?xì)в趹?zhàn)火。不久之后，趙明誠病故，此時(shí)國破家亡，夫婦永訣等，加諸李清照一身，李清照所受驚擾可想而知。紹興二年，李清照再嫁張汝舟，不久便離異。李清照沒有子女，從此孤老而終。（二）婉約詞風(fēng)優(yōu)秀的文學(xué)作品，流淌著的是作者的血淚真情，是對(duì)當(dāng)時(shí)的自然社會(huì)及社會(huì)狀態(tài)的情感體驗(yàn)，李清照作為中國文學(xué)史上杰出的天才女性，我們?cè)谄渥髌分校梢钥吹降氖撬纳盍?，是她生活狀態(tài)、心理狀態(tài)的一個(gè)展現(xiàn)，是她情感生活的自然流露。在這些詞中，我們更能看到詞人對(duì)自身情感的自我認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，感受到詞人痛苦卻又執(zhí)著、熱烈卻又孤獨(dú)的人生追求。李清照作為前衛(wèi)者，用創(chuàng)作向我們?cè)忈屃四莻€(gè)時(shí)代的女性意識(shí)。李清照的詞，充滿了純凈高雅的女性意識(shí)，這在描繪其自我的生活的詞中得以展現(xiàn)，如《如夢(mèng)令》（昨夜風(fēng)疏雨驟），李清照借其對(duì)“花”的關(guān)心，借海棠感嘆了青春易逝。李清照著眼于女性特有的心理，塑造真實(shí)可感的自我形象，表現(xiàn)出了她對(duì)易逝青春的珍惜，抒發(fā)了她在愛情中的煩惱憂愁、幸?？鞓?。李清照的詞作，無論是其思想還是其內(nèi)容，都處于當(dāng)時(shí)的主流文學(xué)之內(nèi)。受時(shí)代所限，她本人不具備當(dāng)代女性那樣強(qiáng)烈的自我意識(shí)，但在男性作家占絕大多數(shù)的宋代詞壇上，李清照女性的身份及其作品的女性視角和話語，使其作品具有獨(dú)特的歷史價(jià)值，對(duì)真實(shí)的展現(xiàn)女性生命體驗(yàn)具有不可替代的作用。李清照憑借特殊的生活經(jīng)歷，獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，敏銳的審美感受以及超群的藝術(shù)才華，以女性作家特有的創(chuàng)作視角、創(chuàng)作筆觸和創(chuàng)作心理，在詞中唱出了女性的心靈之歌，形成了別具風(fēng)韻的“易安體”。李清照這種特有的女性特征，使她成為唯一堪與眾多男性作家媲美的女性詞人，也奠定了她在文學(xué)史上婉約詞宗的地位。二、李清照婉約詞的意象藝術(shù)（一）“花”的意象美李清照是喜歡花的，其詞中花的意象的數(shù)量相當(dāng)多，包括梅、桂、菊、荷等花。不同時(shí)期的花代表了李清照不同時(shí)期的內(nèi)心世界，少女時(shí)期的“花”是清新、可人的；結(jié)婚后的“花”則帶有了思念和憂傷；南渡之后的“花”意象則是趨于一種殘敗、凋零的狀態(tài)。從“花”的意象中我們感受到了李清照的特有的細(xì)膩情懷和心靈歷程，呈現(xiàn)了一種女性的生命歷程，花是詞人的化身，是她人生各個(gè)階段的自我形象的寫照。李清照少女時(shí)期寫花詞只有三首,分別寫了梅花、荷花和海棠，數(shù)量最少,這與其年齡不大、知識(shí)與生活的積累不夠有關(guān)。少女時(shí)期的李清照,家教良好,聰明開朗,天真活潑,多才多藝,她的生活是甜蜜而又充滿陽光的。在家喻戶曉的《如夢(mèng)令》中可以感受到這樣的氣息。長記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺。①日暮時(shí)分，夕陽西下,漫天紅霞,一群沉醉于美景中的少女蕩著小舟嬉戲在碧綠的荷葉間，忽的，驚起了滿灘的鷗鷺！詞中那蓬勃嬌艷的荷花宛然就是那亭亭玉立的李清照，真是人面桃花相映紅。另一首“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙”（《浣溪沙》）②描繪的是一幅作者與她的朋友們?cè)诨▓@里玩耍嬉戲的圖景。少女時(shí)代的李清照,有著如花一般的青春年華,如花一樣的純真的夢(mèng)。李清照婚后關(guān)于花的詞作有14首,是最多的時(shí)期。這期間，李清照與趙明誠夫妻恩愛，琴瑟和鳴，但由于趙明誠外出做官，時(shí)常留李清照一人在家。無論是恩愛甜蜜的相聚，憂傷惆悵的分別，還是寂寞孤獨(dú)的空閨生活，詞人都將它們?nèi)谌氲搅嘶ㄒ庀笾小；楹蟮睦钋逭?雖然夫婦間琴瑟和鳴,但除了屏居青州外,基本上過著聚少離多的生活。獨(dú)守深閨的李清照敏感多情,滿腔的思緒情感無人傾聽,她只好將其傾注于筆端?；▋翰辉賸善G，不再生機(jī)勃勃,而是怎一個(gè)“殘”字了得:“淚融殘花”、“紅藕香殘”、“梅花鬢上殘”、“更挼殘蕊”、“梅萼插殘枝”——滿園的花兒無百花爭(zhēng)艷之態(tài),而是呈現(xiàn)出“秋已暮,紅稀香少”。如同“薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸”（《醉花陰》），李清照一邊埋怨著日子難熬,一邊又覺得時(shí)間飛逝,在不知不覺中,美好的節(jié)日重陽又到了。因?yàn)椴荒芎驼煞蛞黄鸲俺钣罆儭?；感嘆青春年華像流水一般流逝則是“又重陽”。萬木凋零，悲涼肅殺的秋天,仿佛也是人的生命的秋天。詞中,瘦菊與女詞人形象疊印在一起,①王學(xué)初校注《李清照集校注》[M]北京：人民文學(xué)出版社1979.第7頁②張彩霞《論李清照詞花意象》[J]惠州學(xué)院學(xué)報(bào)2002年第4期“人比黃花瘦”①菊花的意象,是作者借菊花表達(dá)了一個(gè)清瘦的女子對(duì)青春的易逝和生命流逝的感慨與悲哀。丈夫逝世,李清照獨(dú)自一人,居無定所，四處飄泊,愁情與凄苦被融入于花意象之中；特別是梅與菊,生長于秋冬兩季的這兩種花，生長在寒霜與冰雪中的花兒，在詞人早期詞中基本不能見到，但頻繁地出現(xiàn)離別后的獨(dú)處以及丈夫逝后的孤苦之中,這是詞人處境與心境的一致。趙明誠去世之后，國破家亡，李清照的生活顛沛流離。李清照再也不能躲在重門深院之中,品味相聚的喜悅,咀嚼思念的苦果，而是以弱柳扶風(fēng)之姿來承受孤苦無依的悲涼人生。幸福美好的生活,如同經(jīng)歷過風(fēng)雨的花朵,早已“香消雪減”?；▋翰粌H殘破,更是“滿地黃花堆積”,“憔悴損”。李清照將這種生命的枯萎與凋零的深刻人生體驗(yàn)深深融入到枯花意象之中?；ㄊ侵袊娜俗畛Ｓ靡庀笾弧＠钋逭諒耐ねび窳⒌纳倥?變成獨(dú)守閨閣的思婦,最后到孤苦無依的孀居寡婦,花意象貫穿了始終，從早期的嬌艷明媚到中期瘦弱殘破,再到晚期的枯槁凋零，花意象變化的過程,即是人的生命歷程。(二）“雨”的意象美“雨”是中國古典詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的景物，也逐漸形成了其特有的意象形態(tài)?；虬蹴缁蜾罏r的雨，不同時(shí)代不同情境中的詩詞中的雨，自然而然產(chǎn)生了不同的意境，有著不同的思想情感。李清照詞中尤為突出的是借“雨”來抒發(fā)離別憂愁、孤苦寂寥的心境和情調(diào)。“雨”作為其詞的主要意象，反映了李清照婉約詞的一大特點(diǎn)——深情絕怨以婉轉(zhuǎn)清雅出之，一代詞宗，良非虛美。“為花憂風(fēng)雨”②。自古以來女人如花，花象征著美女，但花又如夢(mèng)。造化弄人，或淅淅瀝瀝之雨，或狂風(fēng)暴雨對(duì)如夢(mèng)之花揉損摧殘，對(duì)此憂愁不安，例如早年作的“昨夜雨疏風(fēng)驟”（《如夢(mèng)令》），首句便寫了昨夜狂風(fēng)夾雜著疏狂的雨點(diǎn)，反映風(fēng)雨摧殘花木的暮春時(shí)節(jié)。由昨夜風(fēng)雨這一自然現(xiàn)象引起的詞人感慨貫穿全詞，酣睡才醒，酒意未消，便向侍女問起早已了然于心的院中的海棠花，花木必然已經(jīng)凋零，“綠肥紅瘦”的景象反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。雨意象更是讓多情的詞人在季節(jié)的更替，時(shí)間流逝中流露淡淡的憂傷。建中靖國元年，李清照家庭受崇寧年間的黨爭(zhēng)的影響，她的父親李格非遭到罷職貶官；在大觀元年，她的公公趙挺之被罷相，隨后生病逝世，蔡京黨眾指其公公趙挺之結(jié)交元朝大臣，受其影響李清照、趙明誠等都入獄，在出獄后舉家遷回青州故里，開始屏居生活。社會(huì)政治動(dòng)蕩嚴(yán)重影響著李清照的生活，在其詞中可以清晰地感受到這點(diǎn)，例如詠物詞《多麗·詠白菊》：①張彩霞《論李清照詞花意象》[J]惠州學(xué)院學(xué)報(bào)2002年第4期②張潮《幽夢(mèng)影》[M]南京：江蘇古籍出版社2001.第6頁小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢阜解佩,似淚灑、紈扇題詩。明月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬!此詞起首便描述了寒氣逼人的夜晚，蕭蕭颯颯的無情風(fēng)雨揉損著如玉般的白菊，這是詞作給人的直觀感受，李清照借人詠菊，連用楊貴妃等典故突出菊花的高潔；以陶淵明等人的品行來比擬菊花的品性。而下片以明快適意的意象反襯濃霧秋雨下的白菊逐漸萎縮、飄零的狀態(tài)，“雨——花”模式中的風(fēng)雨摧殘菊花，隱喻惡勢(shì)力對(duì)美好事物和情感的壓制、摧殘、逼迫，表現(xiàn)李清照自己也擔(dān)心承受不了外在的打擊。詞人作為閨閣婦人，根本無法逃避政治風(fēng)波給自己帶來的影響。這首詞頗具譏諷時(shí)政之意，表現(xiàn)出李清照心中的激憤和不平之情，又表明了自己會(huì)如同菊花一樣不同流俗的高潔自芳。在《浣溪沙》（小院閑窗春色深）的下片中：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁?！卑頃r(shí)分，遠(yuǎn)處的山在暮色中隱隱約約，細(xì)風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，梨花承受不住意欲凋謝，一切景語皆情語，深深的閨怨完全以景語言出。李清照的詞很少有連續(xù)的外貌描述，大多數(shù)以表白和景物來抒寫心曲，呈現(xiàn)出豐富多變的女性特有的情懷。誠如龍榆生所言：“易安傷離之作，大抵皆為明誠而發(fā)，所謂‘女子善懷’，充分表其濃摯悲酸情感，非如其他詞人之代寫閨情，終有隔靴搔癢之嘆?！保ā妒裨~敘論》，《李清照集箋注》引）①李清照通過“催花雨”、“小雨”、“疏雨”、“細(xì)雨”等不同的意象構(gòu)成獨(dú)特的意境，展現(xiàn)出哀怨柔婉的女性美。李清照在屏際青州期間過著衣食有余的生活，悠閑舒適有想要這樣過一輩子的想法。但是幸福美滿的生活中也會(huì)有暫時(shí)的分別，會(huì)有著孤獨(dú)寂寞的情緒，如《點(diǎn)絳唇》：寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天芳樹，望斷歸來路。本詞上片以淅瀝的雨催逼落紅之景，隱含美好事物地消逝、飄散，暗喻惜春傷春之情，充滿了祈盼和挽留之意。與下片詞人憑闌遠(yuǎn)望，熱烈盼望良人歸來的愿望相連，卻唯見“連天芳草”，不見丈夫蹤影。這種意象組合巧妙融合了詞人的情感變化，是典型的景中情。正如劉熙載《藝概·詞概》言：“詞深于興，則覺事異而情同，事淺而情深。”②雨本無靈性，更談不上有喜怒哀樂的情緒，但卻因人而蒙上了各種不同的色調(diào)，形成豐富的意象。李清照詞中“雨”的意象，不論細(xì)雨、疏雨、春雨、夏雨都融入自身情感體驗(yàn)來表現(xiàn)其自身的離情別緒。①徐培均《李清照集箋注》[M]上海：上海古籍出版社2002.第26頁②劉熙載《詞概》[M]《詞話叢編》本北京：中華書局1986.第3704頁三、李清照婉約詞的抒情藝術(shù)（一）青春洋溢、無憂無慮的少女之作李清照少女時(shí)代所作的《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗥?！雹俅喝涨宄康幕▓@內(nèi)，額間鬢角掛著汗珠、羅衣透出香汗的如花少女剛下秋千，架上的繩縈還在悠悠地晃動(dòng)，她兩手有氣無力，懶懶地下垂著，忽然發(fā)現(xiàn)來了一位客人，她匆匆忙忙地連鞋子也沒穿，害羞的往屋里跑，連金釵也滑落下來。少女害羞跑到門口，“倚門回首”那位客人的豐姿，但為了掩飾自己的緊張與失態(tài)，她假裝“把青梅嗅”。詞意淺顯卻極為傳神，不但有心理描寫，而且有一定深意，是一首描寫封建社會(huì)少女（詞人自我寫照）的好作品。另一首描寫少女生活的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭習(xí)暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟。誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鴛。”落日、晚霞、藕花、鷗鷺等這些尋常景物，被詞人創(chuàng)造成了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，勾勒出了一幅清新別致、生機(jī)盎然的少女醉戲荷塘的圖景?；ㄏ?、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建閨范、禮教枷鎖，讓我們感受到了詞人貪玩活潑的天性，看到了詞人少女時(shí)代無憂無慮的生活，這是作者對(duì)大自然的熱愛，是對(duì)無憂無慮，無拘無束生活的向往追求。（二）細(xì)膩委婉、多愁善感的少婦之作李清照的婚姻生活幸福美滿，與丈夫趙明誠琴瑟和鳴。趙明誠也出身官宦士家，是一個(gè)才華橫溢、詩文俱佳的青年。李清照夫妻經(jīng)常一起吟唱詩詞，一起整理古籍，倆人感情和諧，喜愛收集和研賞金石字畫，陶醉在藝術(shù)世界里。這一最為幸福美滿的時(shí)期，也是李清照婉約詞創(chuàng)作的成熟期，慢詞、小令等都達(dá)到了很高的造詣，李清照在這時(shí)期其學(xué)識(shí)更為淵博，藝術(shù)技巧也更加成熟，基本形成了獨(dú)具特色的“易安體”。李清照夫婦兩人姻緣美滿，生活幸福。但由于丈夫趙明誠經(jīng)常外出游學(xué)、為官，李清照時(shí)常獨(dú)自在家，這給敏感多情的她帶來了極大的愁苦。在思戀之中，她不免把自己的離別愁緒、相思之情傾訴于筆端。這些相思怨別詞，情真意切，獨(dú)具一格。如李清照在丈夫做官外出后，由感而發(fā)所作的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！雹谠~人在荷花殘敗的清秋送別了新婚的丈夫，將尋常所見事物都與丈夫聯(lián)系起來，這種持續(xù)揮之不去的感情，無法逃脫。詞人對(duì)“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”作了獨(dú)特、細(xì)膩的理解和把握，意象或顯或隱，時(shí)藏時(shí)露，這種“剪不斷，理還亂”的相思之情，或景中寄情，或融情于景，令讀者深思。①王學(xué)初校注《李清照集校注》[M]北京：人民文學(xué)出版社1979.第83頁②王學(xué)初校注《李清照集校注》[M]北京：人民文學(xué)出版社1979.第23頁（三）、國破家亡、傷世憂時(shí)的老嫗之作靖康之變后，李清照在短短幾年間，李清照經(jīng)歷了國破家亡，先是流亡江南，之后丈夫趙明誠病逝。李清照從此失去了富裕穩(wěn)定的生活，以及她的情感寄托——丈夫，李清照的后半生是四處漂泊、孤苦無依的，最后還在凄涼悲慘中悄然去世。無論是物質(zhì)生活還是精神生活，使李清照的思想和風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化。作為一名知識(shí)分子，李清照后期作品主要體現(xiàn)的是抗金之愿，鄉(xiāng)都之念，身世之感。如千古佳作《聲聲慢》：“尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風(fēng)急，雁過也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)！滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)，愁字了得！”①這首詞表現(xiàn)了李清照的晚年凄涼與愁苦，在清秋，詞人從清晨到黃昏一整天都處于寂寞孤獨(dú)、悲哀凄楚的心緒之中。這首詞總結(jié)了作者漂泊的生活，這種悲傷是如此之深，悲劇氣氛是如此強(qiáng)烈，展現(xiàn)了李清照凄冷處境后，充滿了悲傷的內(nèi)心世界。這首詞并沒有直接對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反應(yīng)，但它也并不意味著只是作者的自我心態(tài)。（四）婉約詞抒情的藝術(shù)手法白描，是中國傳統(tǒng)繪畫技法之一。這種繪畫手法運(yùn)用到文章上，是指不用過多的渲染，不用華麗的辭藻修飾，更不用曲筆陪襯，是以樸實(shí)的文字準(zhǔn)確地描寫出生動(dòng)的文學(xué)形象。李清照作為一位以白描著稱的詞人，在她的詞作中，她直抒胸臆，感情直接細(xì)膩，語言樸素流暢，音律優(yōu)美和諧，毫無造作之態(tài)，有自然之美。李清照的詞作中彌漫著的感情，震撼讀者的心靈。在表現(xiàn)她少女時(shí)活躍激情的《如夢(mèng)令》中：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！雹谑紫茸髡哂猛ㄋ诇\白的話語描寫了女主人整夜就在為這場(chǎng)風(fēng)雨所帶來的影響而擔(dān)憂，在這一夜的輾轉(zhuǎn)中，她有著太多的夢(mèng)想，因此，她一早起來，便迫不及待的向卷簾女發(fā)問，“問”的內(nèi)容并未出現(xiàn)在詞中，詞人也早已知道事情的答案，但卻卻更能反映出了她心中的焦慮與迫切。詞人并未對(duì)這種急切的心情直接描述，否則會(huì)沖淡心靈活動(dòng)的濃度，降低詞的情感意味。這首詞，女詞人用白描的手法描寫了早上起床后對(duì)昨夜的追憶這一普通的生活片段。從昨夜的風(fēng)雨大作，女詞人與侍女的問答，樸實(shí)的文字卻準(zhǔn)確的描繪出女詞人惜春但不傷春的形象。在這首李清照對(duì)愛情追求的詞作《浣溪沙》：“誘幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜，一回風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！边@首詞特寫的是少女戀情中的狀態(tài)過程，通過了人物在特定壞鏡中的幾個(gè)特別的動(dòng)作，細(xì)致生動(dòng)地描繪了將少女戀情的心情狀態(tài)。少女的眉目傳情，少女勇于沖破封建禮教的束縛，與情人約會(huì)等①朱東潤《中國歷代文學(xué)作品選》[M]上海：上海古籍出版社2002.第53頁②朱東潤《中國歷代文學(xué)作品選》[M]上海：上海古籍出版社2002.第51頁詳細(xì)的展現(xiàn)了少女追求愛情的狀態(tài)。特別是這句“眼波才動(dòng)被人猜”心理描寫十分生動(dòng)細(xì)致，姿態(tài)百出，情感曲折，將少女勇敢大膽地追求美好愛情表現(xiàn)得生動(dòng)形象。這首詞抓住了戀愛中的少女的性格特點(diǎn)進(jìn)行描寫，融情于景，情景交融。又如李清照晚年所作的《永遇樂》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他詩朋酒侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。”①元宵佳節(jié)，詞人望著杭州城內(nèi)張燈結(jié)彩，喜氣洋洋，歌舞升平的景象，油然而生的是一股思念故國之情，曾經(jīng)的元宵盛況立刻浮現(xiàn)在眼前，丈夫去世，孤苦無依，國破家亡的痛苦一涌而上。詞人通過今昔對(duì)比，借景抒情，以樂景寫悲情，表現(xiàn)了詞人并不是帶著輕松愉悅的心情在品位元宵佳節(jié)，而是在獨(dú)自咀嚼國破家亡的悲涼與苦澀。四、李清照婉約詞的語言藝術(shù)（一）情感鮮明的色彩美世界萬物，色彩斑斕，自古以來，詩歌就有用色彩描寫塑造意象，表達(dá)感情的傳統(tǒng)。李清照深刻地意識(shí)到色彩在抒情意境上有著舉足輕重的地位，為了使畫面富有層次感、立體感，她從不孤立地使用色彩，而是使用色彩對(duì)比的手法，亦將自己的感受與入目色彩有機(jī)融合起來，畫面十分絢麗，具有繪畫的鮮明性和直觀感，同時(shí)使情感表現(xiàn)的十分熱烈，使讀者也把自己的意識(shí)融入在她的意境之中，增強(qiáng)了詞的意境感染力。李清照前期的生活是寧靜幸福的,李清照在少女時(shí)代受家庭環(huán)境影響，性格活潑開朗,不拘于深閨繡樓之內(nèi)，追求自由自在，無拘無束，生活充滿了歡樂。李清照在少女時(shí)代喜愛到郊外游玩，她沉醉于大自然的美景的美景之中。對(duì)于這種生活，李清照常常采用明朗、清新色彩的詞語,來表現(xiàn)美好歡快的情景,展現(xiàn)出少女的蓬勃朝氣與歡樂心情。如《如夢(mèng)令》：長記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺。由于詞人心情開朗愉悅，對(duì)往事的回憶采用多種鮮明、格調(diào)輕快的色彩組合的方法，給詞帶來濃郁的畫意。彩色的晚霞，藍(lán)藍(lán)的湖水，碧綠的荷葉,粉紅的荷花，潔白的鷗鷺等這一系列彩色意象，點(diǎn)綴的錯(cuò)落有致，向讀者展現(xiàn)出一幅色彩明麗的少女荷間嬉戲圖。詩情畫意之中,繪出了詞人舒展開闊歡樂的心境，將少女那種縱情山水的動(dòng)人情態(tài)生動(dòng)自然地描繪了出來，顯示了詞人追求自由，追求美好事物的青春,喚起讀者美好的聯(lián)想和體驗(yàn)。隨著時(shí)間的逝去,天真嬌憨的少女,也難免開始有了淡淡的憂煩。例如《浣溪沙》:①朱東潤《中國歷代文學(xué)作品選》[M]上海：上海古籍出版社2002.第54頁淡蕩春光寒食天,玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草,江海已過柳生綿。黃昏雨疏濕秋千。這種淡淡的煩憂通過景物的特定色彩得以體現(xiàn)。在這首詞中，景物的色彩都是淡淡的,并不鮮明，比如裊裊的殘煙、黃昏的雨，這使整個(gè)畫面朦朦朧朧、隱隱約約。李清照利用色彩的明度來渲染氣氛，反映出情緒的消極、沉悶，表現(xiàn)出天真無邪的少女自此走向多愁善感的盛年。婚后的李清照無疑是幸福的，但與丈夫的分別后的愁緒思念卻為李清照的創(chuàng)作帶來了大量的素材，例如在“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”（《一剪梅》）①中,女詞人一開始便展示出有濃郁色彩的一系列的景物有，例如凋殘的紅藕,漂流在水面上的蘭舟，鴻雁，灑滿銀色月光的西樓，創(chuàng)造了一種淡淡憂傷的氛圍，為下片詞人對(duì)與丈夫分別的憂愁煩惱、寂寞無聊、以及相思之情進(jìn)行了鋪墊。濃郁的色彩使用使畫面豐富充實(shí)、繽紛絢麗，涵蓋了詞人對(duì)丈夫綿綿情思，使深沉真摯的感情躍然紙上。迥異于前期的幸福生活,李清照后期經(jīng)歷國破家亡，使得她后期的詞作無論是風(fēng)格還是內(nèi)容都有極為明顯的變化。同樣寫愁，李清照早年的愁只是暫別之愁、個(gè)人之愁；而她后期的則是死別之愁、永恒之愁,個(gè)人之愁與家國興亡之愁交織在一處。在這里，詞人在色彩運(yùn)用上大多采用符合心境，打著時(shí)代的烙印的暗黑色調(diào)，有著濃重的傷世傷情感。流于南方，丈夫趙明誠的病逝,孤身一人，國破家亡,這使李清照的詞大都蒙上了一層悲涼凄楚的色彩?！靶￠w藏春,閑窗鎖晝,畫堂無限深幽。篆香燒盡,日影下簾鉤。手種江漸好,又何必,臨水登樓。無人到,寂寥渾似,何遜在揚(yáng)州。”②這首佳作“殘梅”是李清照的詠梅詞之一——《滿庭芳》。此詞借清麗高雅的梅花來抒發(fā)個(gè)人情思。藏春的小閣、鎖晝的閑窗、深幽的畫堂、燒盡的篆香、日影下的簾箔這一系列色彩明亮的景致，給人感覺華麗安閑，但藏、鎖、深幽等這些景致的狀態(tài)卻透出一股異樣的清冷寂靜。而下片“良窗淡月,疏影尚風(fēng)流”這最后一句突出了梅花格調(diào)高雅,堅(jiān)強(qiáng)樂觀，它贊美了在飽經(jīng)苦難之后,仍對(duì)人生充滿信心的樂觀向上的精神品格,具有一種意境美，它使全詞達(dá)到了思想上的新高度。全詞基調(diào)悲涼凄苦，語言輕巧,意境相諧。這首詞寄寓著作者不幸的身世之感，寫盡了詞人在清冷寂靜的環(huán)境中的深切感傷。（二）和諧明快的音樂美詞是樂府的一種，是配合樂曲歌唱的一種形式，李清照的詞是文學(xué)的語言，更是音樂的語言。李清照用韻靈活，喜歡用雙聲疊韻，更創(chuàng)造性的使用排句和疊句，這使她的詞抑揚(yáng)頓挫，錯(cuò)落有致，具有聲調(diào)美，也表達(dá)了作者強(qiáng)烈的感情，增強(qiáng)了詞的音樂美。王國維說：“詞之蕩漾處．多用迭韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過于前人①王學(xué)初校注《李清照集校注》[M]北京：人民文學(xué)出版社1979.第23頁②張治中《李清照婉約詞的色彩美》[J]內(nèi)蒙古電大學(xué)刊2010年第6期者。”①雙聲疊韻詞的本身就具有音樂美，使詩詞這一訴諸聽覺的文字形式中制造悅耳的音響效果，兩字重疊往往會(huì)突出詞語的意義，夸大廟會(huì)效果，使原來平淡的句子，境界開闊，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力和感染力，使其情趣橫生，還具有音樂美。而李清照在疊字的運(yùn)用上，恰到好處，例如耳熟能詳?shù)摹盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡”“知否，知否”“綿綿”等等，使詞節(jié)奏鮮明，韻律協(xié)調(diào)。尤其是《聲聲慢》中的疊字運(yùn)用，“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘凄凄”十四個(gè)疊字，節(jié)奏有致，聲韻具佳。再加上雙聲“黃花”“憔悴”“黃昏”“點(diǎn)滴”和疊韻“冷”“清”，“暖”“還寒”，使氣氛更加的悲涼。音義相助，充分渲染了李清照憂愁無處寄托的感受，表達(dá)了作者那難以用言語表達(dá)的濃重的悲痛的心聲。仿佛構(gòu)成了淅漸暮雨之聲，秋桐落葉之聲，念起來不禁另讀者黯然銷魂。詞人思想感情的起落濃重決定了李詞的韻律具有抑揚(yáng)、高低、輕重、緩急的特點(diǎn)。97字的《聲聲慢》低沉、緩重，這是因?yàn)樵~人運(yùn)用了大量的齒音字和舌音字，齒音四十一字，舌音十六字，這兩種是難發(fā)之音，舌齒音交疊起來，在音樂效果上增加了愁緒感。而且這首詞在音長較為短促，音量并不洪亮，音調(diào)較為低抑，在音速上又比較舒緩，這就決定了詞的旋律。這種低沉、緩重的旋律與入聲韻腳迫促基調(diào)統(tǒng)一起來，形成了本詞低沉的基調(diào)，傳出了作者在經(jīng)歷過國破家亡之后，自然而然發(fā)出的哀苦之音。本詞開頭十四個(gè)疊字有十個(gè)是齒音字，更為難發(fā)的是齒音字又進(jìn)行了疊用，這樣的連續(xù)發(fā)出，就像雨落在梧桐葉上發(fā)出的悲切，水流經(jīng)沙灘時(shí)發(fā)出的幽咽，秋葉落地時(shí)發(fā)出的凄冷，將這不盡的愁苦悲哀，將這無邊的難言之苦，借難發(fā)的齒音，得以抒發(fā)。李詞用韻富有邏輯性。《聲聲慢》開頭“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘慘戚戚”，仿佛是詞人正邁著遲緩而沉重的步伐，其情感在這里逐步的展開，這七組疊字，前后之間是遞進(jìn)關(guān)系。“尋尋覓覓”是詞人好像有所求，但又不知道求什么，詞人在遭受了國難家災(zāi)的打擊后，顛沛流離，孤苦無依，生活中美好的東西已經(jīng)不復(fù)存在，事實(shí)上已經(jīng)沒有什么可以尋覓了，但詞人還是想找些什么寄托自己空虛的情懷，她找的也許是一份簡(jiǎn)單的安穩(wěn)，也許是幸福美滿的生活，也許是心愛的書籍字畫，來支撐自己孤苦無助的生活。她后期孤寂自守，精神恍惚的情態(tài)，正苦苦追尋，但找尋到的只有“冷冷清清”，周圍環(huán)境是一篇凄清冷落，一幅“冷冷清清”的景象，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無依，從外到內(nèi)倍覺冷清?！捌嗥鄳K慘戚戚”是寫“尋覓”之后的內(nèi)心凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人公的愁苦無聊，七組重疊，一氣呵成，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)而渾然一體，構(gòu)成了心理描寫的絕唱。李清照在詞的結(jié)尾處又用了疊字“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，與開頭十四字相互照應(yīng)，氣勢(shì)貫穿始終。雨打著梧桐，連綿不斷，好像敲擊著詞人破碎的心靈，愁苦絡(luò)繹不絕，詞人悲傷至極。李清照利用音樂美來表達(dá)思想感情，優(yōu)美動(dòng)聽，如怨、如慕、如泣、如訴，如細(xì)雨打竹，如雨打梧桐，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，節(jié)奏有序。使人動(dòng)容。①張治中《李清照婉約詞的色彩美》[J]內(nèi)蒙古電大學(xué)刊2010年第6期（三）清新自然的生活美李清照的詞語言明白如話、清新流暢，在宋詞中別具一格。李清照的詞，婉轉(zhuǎn)真摯，率真自然，沒有裝腔作勢(shì)之感，這是由于李清照大膽選擇吸收民間口語、俗語等，使詩詞語言通俗卻雅致，常見但又新鮮。李清照詞語言通俗易懂、自然淳樸，不使用華麗的語言，卻能恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出詞人當(dāng)時(shí)的處境，以“淺俗之語，發(fā)清新之思”①。明代楊慎道出了李清照在語言上的特色，稱李清照晚年詞《永遇樂》說：“山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣?！雹谝馑季褪峭ㄋ谆?，口語化，李清照的詞清新自然，淺顯易懂。如《菩薩蠻》(風(fēng)柔日薄春猶早)、《清平樂》(年年雪里)、《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)等等，都是“尋常語”。由于李清照大膽地吸收了民間的俚語，俗語等，使她詞沒有一點(diǎn)掉書袋的習(xí)氣，也沒有裝腔作勢(shì)，扭捏作態(tài)之感，給人感覺特別的真摯婉篤，率真自然。李清照詞中的民間口語并不是隨意采用，而是經(jīng)過精挑細(xì)選的，她采用的是富有生命力的、清新活潑的民間口語，俚語。李清照決不將令人費(fèi)解的地方性的土語隨意入詞，她選用的是常見卻又新鮮，通俗卻雅致的詞語。如《永遇樂》中的“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去，不如向簾兒底下，聽人笑語”③，《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留?！雹埽约啊缎邢阕印分械摹盃颗？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”⑤等等，李清照沒有