化虛為實的手法虛寫和實寫

關(guān)于化虛為實的手法虛寫和實寫第1頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月教學(xué)目標1.了解虛寫和實寫的含義。2.了解虛寫和實寫在詩詞中常出現(xiàn)的四種手法：虛實相生（虛實結(jié)合）化虛為實化實為虛對寫法第2頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月虛實的定義實，指當前視聽之景。虛，指想象出來的景物場面。第3頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月虛寫共分三類（1）神仙鬼怪和夢境。《夢游天姥吟留別》（2）已逝之景之境。這類虛景是作者想象的曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前。

《念奴嬌·赤壁懷古》：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”再現(xiàn)了火燒赤壁這一史實。顯然不是發(fā)生在蘇軾眼前，故也是虛景。（3）設(shè)想未來的情景。第4頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。

詞中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”設(shè)想別后的情景：一舟離岸，詞人酒醒夢回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢，想像中別后的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁。第5頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月虛寫和實寫的關(guān)系注意：想象是虛寫的關(guān)鍵，虛寫是為實寫服務(wù)的?！疤摗迸c“實”的關(guān)系

(1)虛景和實景的關(guān)系，有時是相反相成形成強烈的對比，從而突出中心的。《念奴嬌·赤壁懷古》中想象的周瑜是為了和自己對比?！秹粲翁炖岩髁魟e》現(xiàn)實的殘酷和夢境中的美好對比。(2)虛景和實景的關(guān)系，有時則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。

如《雨霖鈴》中上闋寫難離難分的離別，一步一斷腸；下闋寫想象中離別后的凄苦和孤獨，二者感情色彩一致。第6頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月虛實結(jié)合的好處：（答題思路）（1）二者互相聯(lián)系，互相滲透轉(zhuǎn)化，豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。（2）虛景與實景相對照，使某地和某地的不同景物形成強烈的對比，表達了詩人某種的感慨。

（3）虛實相生，虛實相應(yīng)，虛景與實景融合，互相映襯，瀉染出一種濃濃的某種情感，或者是烘托出某種氣氛。第7頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的定義化虛為實，也叫化抽象為具體,化無形為有形，就是把抽象的事物，比如愁苦、夢、煩惱、苦悶等無形（沒有體積，沒有重量，沒有色彩等）的事物寫的有形可感，是詩詞中經(jīng)常見到的一種表現(xiàn)手法。虛（抽象）：比如愁苦、夢、煩惱、苦悶等都是無形的，沒有體積，沒有重量，沒有色彩。實（具體）：可見可感的。第8頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的手法愁苦可以用車來載遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起？-------《長亭送別》第9頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的手法愁苦可以有長度問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。------李煜便做春江都是淚，流不盡，許多愁。愁是什么？一種心理感受。無形無影抽象虛幻，愁有多大多厚多長？李煜告訴你就象那一江綿綿不斷，滾滾東流的春水。一江春水，可摸可觸，形象具體，虛化為實。第10頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的手法離愁可以用船來載，可以馱。明朝酒醒大江流，滿載一船離恨。向衡州。無情汴水自東流，只載一船離恨向西州。-------宋蘇軾《虞美人》春愁離恨重于山，不信鳥兒馱得動。-------宋石孝友《更漏子》第11頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的手法離愁可以用剪刀剪剪不斷，理還亂，是離愁。--------李煜《烏夜啼》第12頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的手法離愁別恨可以有厚度舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。-----宋辛棄疾第13頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的手法相思可以有長度春心莫花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。-------李商隱渴望愛情的心切莫同春花去爭榮競放，要知道一寸寸相思都會化成灰燼。第14頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的手法愁苦可以懸掛起來塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁。

------唐岑參《武威春暮聞宇文判官西使還已到晉昌》第15頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月小練習(xí)：化虛為實的詩詞中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？-------王建《十五夜望月寄杜郎中》

相思是一種意識本無形，卻可以落下來，把無形的相思寫的有形了。第16頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月李清照《武陵春》風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！?/p>

只恐雙溪舴猛舟，載不動許多愁。愁苦本無形，卻可以有船來載，化無形為有形，化抽象的事物為具體的事物。第17頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月賀鑄《青玉案》凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，鎖窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”。作者選取了江南春景中三種典型的意象來比自己的愁苦之多：誰能數(shù)清滿川的芳草，誰能數(shù)清滿城的柳絮，誰又能數(shù)清黃梅時節(jié)的絲雨！詞人的愁苦無以計數(shù)。第18頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月唐溫如《題龍陽縣青草湖》

西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。滿船清夢壓星河。夢無形體，卻說清夢滿船，夢無重量，卻用“壓”字來表現(xiàn)，把幻覺寫得如此真切。把夢寫的有重量了。第19頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的歌詞把你捧在手上，虔誠地焚香，剪下一段燭光，將經(jīng)綸點亮，不求蕩氣回腸，只求愛一場，愛到最后受了傷，哭得好絕望！我用盡一生一世來將你供養(yǎng)，只期盼你停住流轉(zhuǎn)的目光，請賜予我無限愛與被愛的力量，讓我能安心在菩提下靜靜的觀想。第20頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月化虛為實的歌詞癡情卻換得一生負累問一江春水卻剪不斷傷悲流不盡愛恨離愁的是非山川載不動太多悲哀，歲月經(jīng)不起太多的等待?？鞓泛芎唵?，但是容易破碎，成為碎片。第21頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月繁華如三千東流水，我只取一瓢來了解。-----《青花瓷》JAY一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走后，酒暖